關(guān)于三個火槍手讀后感

三個火槍手讀后感。

一本好書往往塑造著一個人的氣質(zhì)和談吐，在閱讀作者寫的作品的過程中，我們的思緒隨情節(jié)變化。寫讀后感不是復(fù)述作品的內(nèi)容，一定要簡潔明了，讀后感要側(cè)重寫“讀”還是“感”？幼兒教師教育網(wǎng)小編經(jīng)過整理，為你編輯了三個火槍手讀后感，本文供你閱讀參考，并請收藏！

三個火槍手讀后感【篇1】

The Three Musketeers is a marvelous journey and should be appreciated foremost for its engaging story. The techniques Dumas employed to such success in 1840-- particularly his mastery of the form of the Romance--still work today.

As we saw in the closing portions of the book, Dumas gives us a fully developed Romance within his historical framework. He starts with levity and confidence, and ends with moroseness and doubt. The ending, indeed, seems to question many of the books dearly held values. D'Artagnan達(dá)達(dá)尼昂becomes a lieutenant in the Musketeers, but his promotion comes from the Cardinal--the Cardinal whom he and his four friends had fought so valiantly against for the first half of the novel. In the epilogue, d'Artagnan befriends the Comte de Rochefort, a Cardinalist agent. Was all that earlier fighting really worth it, then? Or was there something futile in all the Musketeers' efforts? Both the possibility of futility and this return to the normal at the end of a great Quest, characterize the form of the Romance as much as do its lighter aspects. Dumas sees the form through.

With Dumas's historical context in mind, the melancholy of the Romance becomes even more pronounced. It is almost as though Dumas presents this wonderful Romantic adventure, providing people with a chance to escape day to day toil and immerse themselves in better thoughts about their country, and then spurns it. He cannot bring himself to see the lie of Romanticism through to the end. Even bearing in mind that this turn to ambiguity is typical for the end of the Romance, it is hard not to interpret the ending of the novel as Dumas's rejection of Romantic values.

There are two sequels to The Three Musketeers, which Dumas wrote to capitalize on the success of the novel. They are entitled Vingt ans apres, published in 10 volumes in 1845, and Dix ans plus tard, ou le vicomte de Bragelonne, published in 26 parts from 1848-1850. The latter opens in 1660, and tells of a matured, powerful d'Artagnan, captain of the Musketeers. It also contains the account ofPorthos's heroic death. But despite these sequels, Dumas never fully recaptured his success of 1844. His estate and his health declined until, after a period of furious attempted productivity to recoup his debts, he died in 1870. The Romance left his life as well.

But The Three Musketeers is not merely a Romance; it is also a great historical novel, and Dumas's interesting approach to history also contributes to the success of his book. While he keeps his characters away from being major players in national events, he is not afraid of brazenly attributing human motives to history. In Dumas's version, France and England very nearly fight a war simply because the Duke of Buckingham loves Anne of Austria: John Fenton assassinates Buckingham because of personal reasons provided by Milady, and so on. Part of the entertainment of The Three Musketeers is that, in seeming to avoid the great events and focus on petty affairs, Dumas explains the great events more satisfyingly and entertainingly than any direct explanation of affairs of state could hope to do. History does not have a face-- d'Artagnan has a face, and a handsome one at that.

Dumas's formula serves his story well. His incorporation of Romanticism into the historical novel lifted an entire genre of literature into public adulation, and gave the French people a story that reassured them about their country even as it brought them away from their country's troubles. Popular literature must be considered on two fronts: aesthetically and socially, as literature and as a popular artifact. The best popular literature, like the work of Alexandre Dumas, supercedes the latter category to come into our minds as a work of literature in its own right. It is not necessary to know about Dumas's life, or about French history, or about the genre of Romance, to enjoy The Three Musketeers. The superlative entertainment of the novel speaks for itself--which is why it remains so important and so interesting to study it.

三個火槍手讀后感【篇2】

我自己都不清楚我之前有沒有看過這篇《三劍客》了。小時看過的米奇和他的伙伴們的故事早就在生命早期的記憶中混成了一團(tuán)。米奇系列的長片短片，能找到的全看過了遍，全都感到似曾相識。大概，他們已經(jīng)完全刻進(jìn)了生命里，盡管我早就不記得了，卻一直都在。

我已經(jīng)記不清何時與米奇結(jié)識了，我媽講我兩歲多的時候，給我放碟子看，我一看到米奇出現(xiàn)在屏幕上就咯咯地笑。確實，圓滾滾的大耳朵，圓滾滾的大腦袋，梨形的身體，細(xì)細(xì)的四肢襯著大得夸張的手套和鞋子，幼兒般的'身高，怎么看都是個可愛又可靠的朋友。他經(jīng)常邊走邊跳舞哼小曲吹口哨，因為走路不看路不知摔過多少次，還不改快樂的天性。米奇無疑是童年時代最好的朋友，就像湯姆和杰瑞，阿童木那樣，成了生命早期最美好的回憶。

我特別鐘愛黑白時代的米奇短片。米奇永遠(yuǎn)很快樂，任何時間任何地點都能唱起歌來，開個小型的音樂會。他無所不能，坐在鋼琴邊就能彈琴，拿起小錘就能打鼓，任何能弄出聲音的東西他都能拿來做樂器。那個時候他還很小，像任何一個男孩一樣頑劣常惹麻煩，卻一點也不討厭，我甚至喜歡那種無傷大雅的淘氣。進(jìn)入彩色時代，米奇不再頑劣，他開始嘗試任何事情：他做過樂隊指揮，上臺做各種表演，修理各種東西，四處旅行，和他的伙伴們開各種公司……這個時候的米奇，給我最深的印象是在《幻想曲》里做魔法師的學(xué)徒。當(dāng)米奇指揮掃帚走動時，他像往常一樣邊走邊舞，在接下來的場景里，他簡直就像個指揮，音樂和畫面全都隨他而動，演出結(jié)束后還不忘上臺找指揮賣個萌。在20xx年版《幻想曲》中，令我吃驚的是，米奇竟穿過六十年的時空奔向總指揮，向他報告，還貼心地替他整理了衣角，末了還回眸一笑。米奇出現(xiàn)的那一瞬間我忍不住想飆淚。他沒變，我們變得太多了。

新世紀(jì)前后那些年，米奇和他的伙伴們又有了新的故事。他變得更可愛了。他偶爾仍然會貪玩，會因為貪玩或好面子惹麻煩（看過《runaway brain 》的朋友們都知道他闖下過的大禍），會逞能，會急躁、沖怒（比如普路托又調(diào)皮了的時候），會開些無傷大雅的玩笑，但更會快樂，更加隨和，更加自信（在這部《三劍客》里米奇一直都是那個無論什么時候都保持自信的團(tuán)隊的引擎，把遭遇失敗的團(tuán)隊重新發(fā)動起來），有更多的奇思妙想。他常會惹麻煩，但也從來不怕惹麻煩，他總會有辦法解決麻煩，如果解決不了，總會有他的朋友來幫他?！聦嵣厦灼嬗龅降碾U境屈指可數(shù)，而每次情況危急時（比如這次在《三劍客》中被鎖進(jìn)水牢差點淹死），朋友總會去救他?！蚁胛蚁矚g米奇，是因為他身上的那種“美國精神”——我永遠(yuǎn)快樂，永遠(yuǎn)自信，永遠(yuǎn)想嘗試新的東西，永遠(yuǎn)不缺奇思妙想。我會惹麻煩，但我藐視麻煩——這也許就是米奇能永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)受歡迎的原因吧。米奇就是美國精神的精粹。

我快成人了。越來越喜歡小時候喜歡過的卡通朋友們。我知道我會長大，我會老，但卡通人是不會變老的。米奇今年已經(jīng)八十八歲了，最初看他長大的人，他們的孩子，孩子的孩子，都已經(jīng)長大了，現(xiàn)在的孩子已經(jīng)不怎么熟悉他了。米奇永遠(yuǎn)是個長不大的老男孩，而我，也希望自己不管是十七歲還是七十歲，都能像他那樣，走著走著，能忽然唱起歌來。

三個火槍手讀后感【篇3】

這個暑假我讀了《三個火槍手》這本小說。我完全被故事情節(jié)所深深吸引。文章作者大仲馬以他獨特的構(gòu)思所打動了我。故事曲折離奇非?？廴诵南?。讓讀者和主人公一起喜怒哀樂，和主人公一起進(jìn)入這美麗的故事中去。

這個故事描寫的17世紀(jì)的法國，政治者爭權(quán)奪利，矛盾重重。主人工是一個法國小子達(dá)達(dá)利昂，他善良淳樸聰明，一次又一次把自己的朋友從危險中拯救出來，一次又一次打破紅衣主教的陰謀。說到這里就不得不提到達(dá)達(dá)利昂的三個朋友――三個火槍手：阿多斯，波爾多斯，和阿拉米斯。阿多斯，波爾多斯，阿拉米斯是三位非常好的朋友，他們正直，勇敢為了朋友可以不惜一切代價，還有著紳士風(fēng)度，說到怎么認(rèn)識主人公達(dá)達(dá)利昂，那可真是一段奇遇，真可謂是不打不相識。達(dá)達(dá)利昂無意間分別冒犯了這三位火槍手，他們?yōu)榱藰s譽(yù)要和達(dá)達(dá)利昂決斗，達(dá)達(dá)利昂只好硬著頭皮接受了。本來達(dá)達(dá)利昂準(zhǔn)備去送死，誰知道來了紅衣主教的衛(wèi)士，他們?nèi)硕鄤荼姡腿齻€火槍手決斗，達(dá)達(dá)利昂則加入了火槍手這一邊，就這樣大家同仇敵忔。一起戰(zhàn)斗敵人。結(jié)果他們以勝利而告終，也正以為這次戰(zhàn)斗化解了大家彼此的誤會，成為了非常要好的朋友。達(dá)達(dá)利昂經(jīng)過努力也加入了火槍隊，這樣三個火槍手認(rèn)識了好友，達(dá)達(dá)利昂，四個人從此形影不離，有福同享有難同當(dāng)。大家從此接受了反抗紅衣主教的人物……

故事也就此展開。作者生動的描寫的以后的戰(zhàn)斗，一起高超的寫作水平烘托出了達(dá)達(dá)利昂，阿多斯，波爾多斯，和阿拉米斯，這四個個性迥然不同的四個人?？戳诉@個小說我也受益匪淺，以個好漢三個幫，誰都需要幫助，朋友能給自己幫助，就像這四個朋友互相幫助，共渡難關(guān)，也正是這樣他門才能從一個又一個危險與困難中走出來。而且，人要證明自己就要以實際行動來證明。達(dá)達(dá)利昂也正以為如此最終才變成了火槍隊的隊長。

三個火槍手讀后感【篇4】

還記得這本書從買到看完也才不過一個月。也是一鼓作氣的看完的，每看完一部分就有那么連貫的情節(jié)浮現(xiàn)在眼前，每個火槍手的性格迥異，最喜歡的還是阿托斯的性格，沉默但是思維最冷靜，最正確，阿拉密斯內(nèi)心還是教徒，但是忍不住愛上情婦，波爾托斯則是真正的愛上了繁華的一切，我們的主人公達(dá)達(dá)尼昂就像一個血氣方剛的少年正好在適合的時代展現(xiàn)了他的勇敢，智慧，包括他的愛。

他們在決斗中相識，在決斗展現(xiàn)貴族的氣質(zhì)，在決斗中更了解朋友，一起酒肉，一起患難，甚至犧牲，雖然他們都很愛自己的生命。他們可以為了火槍手的尊嚴(yán)教訓(xùn)紅衣主教的衛(wèi)隊，達(dá)達(dá)里昂為了證明愛情，阻撓了紅衣主教的計劃，避免了王后的屈辱，三個火槍手為了朋友也不問原因就給予幫助，為了拯救被劫持的康斯坦丁，達(dá)達(dá)里昂多番打聽，也幾乎愛上了米來狄，也在意外中發(fā)現(xiàn)了她的秘密，發(fā)現(xiàn)這樣一個惡魔在世界上存在。

米萊狄作為紅衣主教的效忠者，在拉羅舍爾圍攻中要殺害白金漢，憑借魔鬼的聲音蠱惑了狂熱的教徒來完成。這樣的魔鬼也被審判了，最后故事才告訴我們，這個魔鬼身上背負(fù)的罪惡，也讓我們想起了有因有果。

這本書讓我領(lǐng)略了一個初出茅廬的少年展現(xiàn)了他豐富短暫的經(jīng)歷，就像結(jié)尾說的也是他甜蜜的回憶。四個朋友間親密的友誼，也不忘三個追隨者的忠誠。讓我們看到仇恨與復(fù)仇的魔鬼所做的一切，也有因為愛，可以做任何事情，愿意付出任何東西的興奮。

說說作者吧，大仲馬仿佛讓我回到了“金庸的武俠世界”。

三個火槍手讀后感【篇5】

這是一部妙趣橫生的故事，鄉(xiāng)下青年武藝絕倫懷著建功立業(yè)的心情帶著父親的介紹人找已經(jīng)飛黃騰達(dá)的老鄉(xiāng)謀取前程。

這個故事寫的妙趣橫生，很有意思，奇怪當(dāng)年我小學(xué)的時候怎么會覺得太無聊了而當(dāng)時沒有看下去~~

我覺得法國人和英國人真是不可思議，當(dāng)時的決斗也真是不可思議，以三個火槍手加上達(dá)達(dá)尼昂和英國的那位勛爵及其同伴間發(fā)生的決斗為例，居然死了一名同伴就那樣大家比試過之后就放下了，沒有后續(xù)的打擊報復(fù)什么的，以中國自古以來的傳統(tǒng)看起來簡直是不可思議。更不要提那些亂七八糟的王室桃色新聞了，一國的王后和外國的貴族有私情。。。這種狀況不能理解啊~~

雖然這本書的主人公是四位勇氣 劍術(shù)都非常高超的騎士，不過全書他們都籠罩在一位蛇蝎女人的陰影下，這個女人的魅力集中表現(xiàn)在她被自己的小叔子軟禁時策反了他小叔子的忠貞的下屬，并唆使他刺殺了白金漢公爵，看的真是讓人覺得諦笑皆非。。。。。最后這個女人獲得了讓人痛快的下場。

大仲馬先生實在是一位不錯的說故事的人。