東京一年讀后感經(jīng)典

東京一年讀后感。

一本優(yōu)秀的書(shū)籍，就如同黃沙漫漫中的一股清泉，在潤(rùn)澤我們的心田之余，常常會(huì)引發(fā)我們更深層次的感受。內(nèi)容豐富的小說(shuō)，尤其能夠在故事情節(jié)中探究人類(lèi)內(nèi)心情感，喚起讀者更多的共鳴。因此，寫(xiě)一篇讀后感可以加深我們對(duì)作品的理解和感悟。如果您需要相關(guān)資料，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯非常樂(lè)意幫助整理“東京一年讀后感”的相關(guān)信息，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

東京一年讀后感(篇1)

也是出行時(shí)候的讀本:蔣方舟的名字真是從小就聽(tīng)過(guò)，但是一個(gè)字都沒(méi)讀過(guò)，看圓桌派后才開(kāi)始了解一點(diǎn)，無(wú)意間也刷到過(guò)一些她的訪談，但是這個(gè)人就是喜歡不起來(lái)，讀完這本書(shū)也覺(jué)得平平無(wú)奇?？从腥送虏鬯魰?shū)袋端著架子寫(xiě)，這點(diǎn)我倒是贊同，我相信她巨大的閱讀量，但是游記日記里的引用肯定不可能信手捏來(lái)，那就顯得做作一些。這本書(shū)其實(shí)除了每篇開(kāi)頭提及的日本地名或某某美術(shù)展讓我覺(jué)得她確是在日本，其余跟日本也沒(méi)什么關(guān)系，經(jīng)常寫(xiě)了個(gè)開(kāi)頭就開(kāi)始寫(xiě)起某個(gè)小說(shuō)的簡(jiǎn)介或者某個(gè)作家的生平，我是來(lái)看這的?很多描述和總結(jié)也都停留在表層，想要深入了解卻又淺嘗輒止，東京就像是一個(gè)空殼。

想起之前讀村上旅居美國(guó)時(shí)寫(xiě)的隨筆，細(xì)節(jié)隨處可見(jiàn)對(duì)民族與地域文化差異的思考，寫(xiě)得很輕松讀著也很輕松。蔣的這本書(shū)可能更渴望的是自我分析和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的討論，說(shuō)是游記卻又毫無(wú)生活和所見(jiàn)所聞的真實(shí)感，說(shuō)是憂(yōu)國(guó)思民卻又總像知識(shí)分子躲在自己的金鐘罩里揣測(cè)整個(gè)世界，談?wù)尉鸵峋髡?，提藝術(shù)就要端詳名畫(huà)，憂(yōu)慮和思忖像是行為藝術(shù)和日常生活脫了干系，讀來(lái)格格不入，總感覺(jué)為寫(xiě)而寫(xiě)的痕跡過(guò)重。

雖然這本書(shū)和預(yù)期有落差，但也隨手記了很多字，大概不抵蔣方舟那樣的敏感才華和共情能力，但是很多情緒還是蠻共鳴的。也標(biāo)記了很多作家漫畫(huà)家的名字，對(duì)有些陌生的事物突然起了興趣。

我覺(jué)得我喜歡不起來(lái)蔣方舟，大概是因?yàn)樗砩嫌形覅拹旱牡瑫r(shí)我也有的特點(diǎn)，無(wú)法直視自己的瑕疵和邊緣，讓我對(duì)這個(gè)青年女作家也帶有某種抵觸。

東京一年讀后感(篇2)

我很討厭給作家的一部作品點(diǎn)評(píng)，就覺(jué)得自己有什么資格給她點(diǎn)評(píng)？！

也不是因?yàn)樽约旱淖灾t或者自卑的心理，更多的是對(duì)于作品的敬畏，我讀這本書(shū)前前后后用了大概小半年的時(shí)候，上半年看了幾頁(yè)，覺(jué)得作者在用毫無(wú)價(jià)值的思考賺錢(qián)，就淡淡然地放棄了。這次連續(xù)性地讀大概也不過(guò)是三四個(gè)小時(shí)而已，我讀書(shū)很快，有時(shí)也對(duì)自己這種快速讀書(shū)的方式有點(diǎn)接受不了，總覺(jué)得作者辛辛苦苦小半年甚至小半輩子的作品被我?guī)讉€(gè)小時(shí)就褻瀆完，很是抱歉。

還是說(shuō)說(shuō)《東京一年》吧，散文化、日記化、扁平化。蔣方舟適合寫(xiě)散文，我知道的，現(xiàn)代作家多愁善感的太多，寫(xiě)散文的也就不少，真正要寫(xiě)小說(shuō)，很難。本書(shū)最后附的一則小說(shuō)，我們可以看出——文筆一般。這也是她為什么一直熱衷于寫(xiě)散文、一直熱衷于思考自己的原因，盡管她去到了另一個(gè)國(guó)家，但基本是個(gè)沒(méi)有生活的人，寫(xiě)不出多少的悲歡離合、愛(ài)恨情仇。只有空洞、空洞的思考。

本書(shū)還有一個(gè)特點(diǎn)，大家也看出來(lái)了，引經(jīng)據(jù)典，作者讀過(guò)不少書(shū)也吸收過(guò)不少的思想流派洗禮，但我每次讀到這一塊就想趕快跳過(guò)，因?yàn)榭傆X(jué)得作者的那些關(guān)于理論的認(rèn)知很是淺薄，甚至有些露怯的，所以有一種讓你梗在那兒的感覺(jué)，不如不讀。

關(guān)于日記，這確實(shí)是蔣方舟的一本日記，但又不僅僅是日記，我也覺(jué)得她是很大膽的。除了那種名人大家敢把自己的日記出個(gè)書(shū)以?shī)时娐?tīng)以外，還真沒(méi)幾個(gè)人敢把日記出書(shū)。因?yàn)橛泻艽蟪潭壬鲜窃隍_人的嘛！你說(shuō)這是你的日記，但隱私的事情你肯定不會(huì)寫(xiě)出來(lái)給大家看，不過(guò)是為了出本書(shū)而出了本書(shū)。這就讓這本書(shū)置于一種很尷尬的境地，像一種既不隱私又不公開(kāi)的黑戶(hù)。

扁平化，是我最新研究的一個(gè)詞，就是思想的扁平化和行為的扁平化。如果這是一本來(lái)自清末的平民日記，我也會(huì)很有興趣讀一讀的，或者這是一個(gè)現(xiàn)代的探險(xiǎn)家哪怕殺人犯的日記我也是會(huì)飲鴆止渴地去拜讀一番。

但，這是一個(gè)現(xiàn)代的、影響力不大、思想不夠深刻的年輕的女作家的日記，我真的沒(méi)有任何興趣讀下來(lái)。沒(méi)有任何意義嘛，你讀不到那種跨越時(shí)代的空間穿越感也不會(huì)有那種直抵人心的那種全然陌生的他人心理的那種洞察感或者通靈感。舉個(gè)例子，我讀《浮生六記》往往能夠體會(huì)到清代人那種閑適又安于現(xiàn)狀的那種輕松感，而且他會(huì)寫(xiě)到自己狎妓的經(jīng)歷，很真實(shí)的感覺(jué)。但，本書(shū)不會(huì)，就感覺(jué):哦！她今天去看這個(gè)，她明天去參觀那個(gè)的感覺(jué)。

可能，就是真愛(ài)粉愿意去窺探喜歡作家的日常才會(huì)去欣賞這本書(shū)吧。不過(guò)，現(xiàn)代社會(huì)，直播文化讓越來(lái)越多的現(xiàn)代人熱衷于窺探平常人生活細(xì)節(jié)這一行為，我覺(jué)得這可能也是這本書(shū)出版的原因吧。

東京一年讀后感(篇3)

我們一直生活在鴿灰色的天空下、凄黯的.風(fēng)景里、泥濘的道路旁，我們并不排斥這個(gè)世界，而是日復(fù)一日地籌劃建造一個(gè)我們不能建造的世界。這是在書(shū)中節(jié)選的一段話(huà)，我們生活在喧囂浮躁的城市，各種焦躁不安的情緒，當(dāng)我們面對(duì)這種窘境的時(shí)候，腦海中總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)烏托邦，但現(xiàn)實(shí)一次又一次的撕裂我們的幻想，我們始終無(wú)法逃避。

我很反感那句毒雞湯：“生活不止有眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方?！痹谖铱磥?lái)詩(shī)和遠(yuǎn)方是越遠(yuǎn)越臟，不管身處何處，真正的歲月靜好，就是安然淺笑，內(nèi)心的篤定，這才是能找到的心靈歸宿。

任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，把濃度稀釋?zhuān)J(rèn)真地咀嚼每一口食物，認(rèn)真地把每一個(gè)念想變得綿長(zhǎng)，認(rèn)真的寫(xiě)字，認(rèn)真的讀書(shū)，認(rèn)真的交友，認(rèn)真，我喜歡這個(gè)詞，也敬畏這個(gè)詞，更敬畏那句“認(rèn)真是孤獨(dú)的結(jié)果！”

不斷經(jīng)歷，尋求突破，自我重組，變成嶄新的面貌，到底是是改變自我，還是發(fā)現(xiàn)自我？或者說(shuō)“我之所以為我，是因?yàn)橐郧耙欢味谓?jīng)歷把我塑造成現(xiàn)在的樣子，還是一段段經(jīng)歷把我以前的偽裝一層層撕開(kāi)，最后發(fā)現(xiàn)到真正的我？”

我很喜歡書(shū)中的側(cè)篇，短篇小說(shuō)《雨男》，簡(jiǎn)潔流暢的文字，沒(méi)有顯山露水，沒(méi)有波濤洶涌，也沒(méi)有蕩氣回腸，有的只是心頭掠過(guò)一絲淡淡的感傷。

許多時(shí)候，人不在于多努力，而是在于你如何選擇。即便說(shuō)重獲新生，其實(shí)并沒(méi)有變成一個(gè)新人，蔣方舟在東京度過(guò)的一年并沒(méi)有把她變成一個(gè)新人，如同我們，只是想讓自己成為自己喜歡的那個(gè)樣子。

東京一年讀后感(篇4)

人踩著落葉回宿舍，覺(jué)得能夠這樣度過(guò)一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。

東京是一個(gè)沒(méi)有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

——蔣方舟《東京一年》

讀《東京一年》，2017年11月

?十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見(jiàn)封面上的這段話(huà)，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。

寫(xiě)作，這個(gè)從小學(xué)就開(kāi)始的課程教學(xué)，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開(kāi)始寫(xiě)，然后出版自己的書(shū)？

相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開(kāi)，《東京一年》這本書(shū)里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見(jiàn)所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。

在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫(huà)面，很想通過(guò)這本書(shū)了解日本、了解東京。

讀完整本書(shū)后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的憂(yōu)患意識(shí)。

寫(xiě)作是個(gè)艱辛的過(guò)程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語(yǔ)言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語(yǔ)言文字之魅力所在。

在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是寫(xiě)作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》

東京一年讀后感(篇5)

蔣方舟的《東京一年》，讀來(lái)其實(shí)更像是蔣方舟一年，與東京沒(méi)有太多地緣關(guān)系。會(huì)知道蔣，好像還是因?yàn)榭蠢硐?，這個(gè)與我同齡的女生，在對(duì)人事物的感觸中生發(fā)的觀點(diǎn)、想法很多時(shí)候我覺(jué)得確實(shí)有同感，因此也微博上一直關(guān)注。

文中在接待父母來(lái)日后的經(jīng)歷中，對(duì)愛(ài)想象中的人很容易，可當(dāng)他們來(lái)到你的面前，愛(ài)他們就變成了一件困難的事這一感慨深以為然。當(dāng)面對(duì)面時(shí)，我們彼此還剩什么以對(duì)？很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時(shí)間自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的烏托邦式生活，其實(shí)不然。近期，有個(gè)同事朋友經(jīng)種種緣由決定辭職，在我的立場(chǎng)而言這是件極其冒險(xiǎn)的事情，因?yàn)樯畹某翛](méi)成本太高，但我也尊重其立場(chǎng)之下的決定，因?yàn)樽鳛樗?，不需要理解，只需要尊重即可?/p>

在從小耳提面命的獨(dú)立教育下，加之工作后的狀態(tài)相對(duì)滿(mǎn)意，會(huì)讓我害怕完全真空的生活，沒(méi)有目標(biāo)與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，把濃度稀釋?zhuān)拍芴畛溥^(guò)完一天，但其實(shí)，我們每個(gè)人又何嘗有過(guò)所謂意義的生活呢，也不過(guò)是借由工作將真空的日子拉得長(zhǎng)遠(yuǎn)而稀薄而已。蔣方舟在書(shū)中引用了波伏娃的一段話(huà)：男人的極大幸運(yùn)在于，他不論在成年還是在小時(shí)候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過(guò)這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵(lì)滑下去到達(dá)極樂(lè)。當(dāng)她發(fā)覺(jué)自己被海市蜃樓愚弄時(shí)，已經(jīng)為時(shí)太晚，她的力量在失敗的冒險(xiǎn)中已被耗盡。正是這種反誘惑的教育，讓我一直對(duì)人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺(jué)得只有自己動(dòng)手豐衣足食，才能真正腳踏實(shí)地地立足于這森然的社會(huì)之林。同時(shí)，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔(dān)冒險(xiǎn)失敗的風(fēng)險(xiǎn)，人人的心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開(kāi)放的，歡迎很多人來(lái)做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門(mén)是緊鎖的，那鎖很難打開(kāi)，有時(shí)是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。

認(rèn)真生活，認(rèn)真工作，認(rèn)真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認(rèn)真中把日子過(guò)得輕盈又豐滿(mǎn)。

東京一年讀后感(篇6)

蔣方舟的文字還是吸引我的，不過(guò)不像初次接觸時(shí)那樣有吸引力了。耐著性子讀完，有些失望?；蛟S是受制于體裁的原因，作品本身并沒(méi)有太多的亮點(diǎn)。從私人的角度而言日記寫(xiě)的太具展示性了，給人一種不夠真誠(chéng)的印象，一點(diǎn)不能滿(mǎn)足我這種八卦讀者的窺私欲，反而是最后用來(lái)結(jié)尾的幾張圖片和一些簡(jiǎn)短的配文比較打動(dòng)我；從文學(xué)的角度而言卻又顯得過(guò)于坦露與隨意了，少有值得推敲的地方，閱讀趣味也就大打折扣。此外，閱讀體驗(yàn)與她的另一本書(shū)《我承認(rèn)我不曾歷經(jīng)滄?！酚兄睾系牟糠郑@樣的書(shū)如果是第一次接觸大概會(huì)覺(jué)得還不錯(cuò)，但確實(shí)不會(huì)再有更多收獲。她自己也在書(shū)中指出，“一個(gè)作家是如何死亡的？從重復(fù)自己開(kāi)始死亡”。對(duì)蔣方舟本人的生活并沒(méi)有太多的關(guān)注，但讀這本總讓我感覺(jué)她犯懶了或者真正是遇到創(chuàng)作的瓶頸期了，很是疲憊。另外，附在日記后面的小說(shuō)寫(xiě)得也實(shí)在不怎么好，像是一幅線條僵硬的白描，寡淡又別扭。

一通噼里啪啦下來(lái)，我其實(shí)也懷疑自己是不是太過(guò)自以為是了，因?yàn)椴还茉趺凑f(shuō)，能夠進(jìn)行創(chuàng)作的人實(shí)在比像我這樣僅僅將閱讀當(dāng)做消遣，還往往喜歡對(duì)自己理解或不甚理解的人事物評(píng)頭論足的“可恨”讀者好太多。但我喜歡伍爾夫?qū)s翰生博士在《格雷傳》中提出的“普通讀者”所做的注解——“他沒(méi)有那么高的教養(yǎng)，造物主也沒(méi)有賞給他那么大的才能。他讀書(shū)，是為了自己高興，而不是為了向別人傳授知識(shí)，也不是為了糾正別人的看法……他不停地為自己匆匆搭起某種建筑物，它東倒西歪、搖搖欲墜，然而看來(lái)又像是真實(shí)的事物，能引人喜愛(ài)、歡笑、爭(zhēng)論，因此也就能給他帶來(lái)片刻的滿(mǎn)足。他一會(huì)兒抓住一首詩(shī)，一會(huì)兒抓住一本舊書(shū)片斷，也不管它是從哪兒弄來(lái)的，不管它屬于何等品類(lèi)，只求投合自己的心意，能將自己心造的意象結(jié)構(gòu)圓滿(mǎn)就成”，閱讀層面上的讀者既無(wú)道德也無(wú)義務(wù)，我覺(jué)得很酷。一個(gè)讀者就應(yīng)該是一個(gè)挑剔的讀者，對(duì)作家懷有多余的“友好”是無(wú)益且無(wú)趣的，普通讀者從一定程度上來(lái)說(shuō)也應(yīng)該是一個(gè)個(gè)性讀者。以前覺(jué)得什么書(shū)都可以看看，現(xiàn)在覺(jué)得讀書(shū)還是有點(diǎn)要求比較好，倦怠的讀者造就倦怠的作者。

最后，這本書(shū)的價(jià)格實(shí)在不太美麗，錢(qián)多可以買(mǎi)

東京一年讀后感(篇7)

只是在奇葩說(shuō)和圓桌派上看到了她，之前不是很了解，可能是家庭或者性格的原因，她身上有著超越年齡的成熟感，話(huà)語(yǔ)中有種歷經(jīng)人間冷暖的透明質(zhì)感，對(duì)于日本社會(huì)的描述，和我印象里的日本人生活差不多，也有些不同，之前對(duì)于人本手工文化的艷羨，想著有機(jī)會(huì)可以去日本看一看，現(xiàn)在，不知是心如死灰的心境還是別的什么，沒(méi)有了太多期待感，越來(lái)越喜歡這種記錄生活式的書(shū)籍，可以給自己一種看似對(duì)話(huà)的假象和欣喜，又或者去從別人生活里找到平凡的安慰感，在嘗試接受這樣一個(gè)事實(shí)的過(guò)程中，不斷的與自己對(duì)抗，然后妥協(xié)，半推半就的往前走著，好像是這一旅途的旁觀者一樣，然而自己卻不是很清晰，就像大雨模糊了自己的雙眼，用手摸了一遍又一遍，還是看不清。

對(duì)結(jié)尾后面的小故事，覺(jué)得意由未盡，喜歡開(kāi)頭，也喜歡過(guò)程中的陰翳，其實(shí)并不知道這個(gè)詞本身的含義是什么，只是覺(jué)得它應(yīng)該比較適合來(lái)形容我看故事的感受。

在異國(guó)他鄉(xiāng)長(zhǎng)久體驗(yàn)一番，才能夠?qū)Ｗ⑴c自己吧！周?chē)酂峤j(luò)的東西，容易讓人忽略自己，也容易迷失。就像現(xiàn)在正在轉(zhuǎn)換角色的自己，有時(shí)候會(huì)覺(jué)得是從一種絕望到達(dá)另外一種，讓人長(zhǎng)久低落。

東京一年讀后感(篇8)

閱讀《東京一年》讀后感1000字：

建筑物，美術(shù)館，畫(huà)展藝術(shù)品，作家與寫(xiě)作，老年的生活，老年的愛(ài)情，大屠殺，死亡，美國(guó)大選與君主論，殖民非正義的歷史，藝術(shù)與真實(shí)，宗教信仰與信念，愛(ài)情與婚姻，中產(chǎn)階級(jí)與跑步，歷史與真實(shí)...在這樣一個(gè)說(shuō)是日記的作品里，涉及到這么多主題而都有一些深刻最起碼自有脈絡(luò)的想法真的不容易，這本書(shū)確實(shí)帶給我很多驚喜。

書(shū)里很多觀點(diǎn)和感受是閱讀時(shí)有共鳴的，這是一種很奇妙的快樂(lè)。每到這個(gè)時(shí)候，就感嘆于自己語(yǔ)言的匱乏與蒼白，蔣方舟確實(shí)很有才情，一些捕捉和描寫(xiě)真的很細(xì)膩，很能打動(dòng)我。一些聯(lián)想比喻和描寫(xiě)真的很聰明很準(zhǔn)確，經(jīng)常會(huì)感嘆。書(shū)里常有很多真實(shí)而準(zhǔn)確的描寫(xiě)，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)人性，對(duì)文學(xué)與藝術(shù)作品，甚至是赤裸裸血淋淋的真實(shí)，筆觸有力并且冷峻。

在《梵高傳》里看過(guò)梵高與高更的友誼，沒(méi)留下什么好印象，在這里看了蔣方舟在梵高畫(huà)展中對(duì)二者關(guān)系的描寫(xiě)和感受，覺(jué)得這段友情有種獨(dú)屬于藝術(shù)家的殘酷與美感。“這個(gè)無(wú)情的同居的故事，因?yàn)檫t來(lái)的理解和懷念，竟有了一個(gè)溫情的結(jié)束?！币苍S有美化與藝術(shù)化的成分在，但這樣的故事我更喜歡些。

書(shū)里有很多小女生的可愛(ài)和情懷，寫(xiě)他們一起吃飯，S先生喝多了早上吃不下飯，就有種在酒量上戰(zhàn)勝了日本人的高興；寫(xiě)門(mén)口兩個(gè)魁梧兇惡的保鏢說(shuō)“他們長(zhǎng)得太過(guò)類(lèi)型化，就是電影里隨時(shí)會(huì)把人像扔垃圾一樣扔到門(mén)口的那種?！边€有很多很可愛(ài)很好的人，認(rèn)真興奮學(xué)習(xí)內(nèi)蒙古臟話(huà)的日本先生，天真而美麗的老太太...蔣方舟在書(shū)里的這種溫柔和情懷真的很打動(dòng)人。

書(shū)里，尤其是后半部分，幾乎每一篇都會(huì)講到一兩部文學(xué)作品，接連接受不同的小說(shuō)有時(shí)候確實(shí)會(huì)看得有點(diǎn)疲累，像寫(xiě)讀后感一樣，寫(xiě)故事情節(jié)，寫(xiě)自己的觸動(dòng)，但蔣方舟的才情與閱讀量確實(shí)是常人所不能及的，這樣的讀后感看起來(lái)，也是有思想有趣味的。以她的這本書(shū)為中心，向外輻射出了很多別的文學(xué)作品，那就是另外的一個(gè)個(gè)世界了，感覺(jué)也很棒。

這本書(shū)里有很多關(guān)于性的描寫(xiě)，這本身沒(méi)什么，但過(guò)于直白且多的筆觸，就沒(méi)有必要而顯得刻意。還有她對(duì)愛(ài)情婚姻的極度悲觀，就像她自己寫(xiě)的“我不會(huì)寫(xiě)愛(ài)情，只會(huì)寫(xiě)兩人費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦在一起，卻一起目睹愛(ài)情的死亡?！彼拿鑼?xiě)總是赤裸裸的真實(shí)而不忍讀下去，或許年輕且充滿(mǎn)幻想，我一直對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)期待，相信會(huì)有美好的愛(ài)情。

看蔣方舟的書(shū)總是充滿(mǎn)了驚喜，很期待她下一篇會(huì)寫(xiě)出什么來(lái)。一個(gè)叫熊阿姨網(wǎng)友的書(shū)評(píng)寫(xiě)“蔣方舟的寫(xiě)作和思考能力當(dāng)然超出尋常寫(xiě)作者，但這些年始終又離真正的作家差那么一些，她足夠誠(chéng)懇，足夠聰慧，而且熟悉的人說(shuō)她足夠勤奮，希望她能真正抵達(dá)大家和她自己對(duì)她的期待?！弊x者對(duì)一個(gè)作家有期待真的對(duì)作家而言是一種很奇妙的榮耀，我依舊對(duì)蔣方舟有所期待。投稿人：朱瑞雨

東京一年讀后感(篇9)

喜歡蔣方舟是因?yàn)樗f(shuō)過(guò):“很多人會(huì)把閱讀當(dāng)成體面的消遣，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，閱讀要嚴(yán)肅得多。每個(gè)人在浩瀚的經(jīng)驗(yàn)面前都是渺小的，在復(fù)雜的思考面前也是愚鈍的，閱讀讓我們超越了肉身的禁錮，變得輕盈，穿梭于時(shí)空，向最智慧的人詢(xún)問(wèn)答案，向最豐富的人索要經(jīng)驗(yàn)”。

覺(jué)得她是超級(jí)努力又刻苦的人。讀完這本書(shū)羨慕她穿梭于各行各業(yè)的人和各種各樣的藝術(shù)展覽，去感受，去體會(huì)。喜歡她以日記的形式記錄自己對(duì)于一切的思考。

談到跑步時(shí)她說(shuō)

宣稱(chēng)“跑步是種宗教”的中產(chǎn)沒(méi)有資格嘲笑跳廣場(chǎng)舞的大媽。除了裝備不如跑者，背景音樂(lè)落后了20年，其實(shí)兩者沒(méi)有太大區(qū)別：同樣歡愉，同樣缺乏對(duì)抗性，同樣切割城市空間，參與者同樣熱情地邀請(qǐng)你加入他們的隊(duì)伍，像傳教士一樣伸出雙手。

雖然不是完全認(rèn)同，但是第一次看到有人把跑步跟廣場(chǎng)舞進(jìn)行對(duì)比，覺(jué)得很有趣。

談到現(xiàn)代女性和婚姻時(shí)她說(shuō)

我們總愛(ài)用“心疼”去形容自己無(wú)法理解的情感。心疼不婚的女性，心疼門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)的婚姻，心疼苦戀十幾年而無(wú)法結(jié)婚的情侶。

很好奇我們?yōu)槭裁纯偸且詰z憫的態(tài)度去看待不婚主義？

談到自己時(shí)她說(shuō)

我還是一個(gè)如此功利和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來(lái)的安逸，只能從進(jìn)步里獲得對(duì)自己的認(rèn)可，感知到自己在活著。

enmmmm……

還有好多好多，如談到對(duì)“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的理解及毛姆的書(shū)《月亮與六便士》中的斯特里克蘭及保羅高更本人。還有梵高與高更的友誼。

我想把書(shū)中提到的書(shū)都想看一遍，因?yàn)槭Y方舟如同一個(gè)學(xué)識(shí)淵博的學(xué)姐，給畫(huà)出了必讀書(shū)單指南。不過(guò)要誠(chéng)實(shí)地說(shuō)我不會(huì)去看她以前的書(shū)，但是更期待她以后要出版的書(shū)。

東京一年讀后感(篇10)

《東京一年》這本書(shū)的編排很像是一個(gè)三明治。第一部分是作者在東京游歷一年的所記的日記，最后一部分是同時(shí)期拍攝的一些照片和短評(píng)，夾在兩者之間的是一篇小說(shuō)《雨男》。也許這樣的編排是作者的苦心孤詣，期望讀者能通過(guò)不同的表現(xiàn)形式，更為立體的了解日本。遺憾的是，讀書(shū)無(wú)法像吃三明治那樣將三層食材同時(shí)塞入口中。當(dāng)我不得不一層一層的將這個(gè)三明治吃完后，我感覺(jué)這個(gè)三明治的面包似乎有些平淡，所以作者在中間夾上了一些餡料，可餡料的食材又沒(méi)什么底氣，所以它也不敢驕傲地表現(xiàn)它的存在。但至少這個(gè)三明治還算新鮮，作者也還年輕，未來(lái)還有著無(wú)限的可能性。

之前對(duì)本書(shū)的一些評(píng)論都把重點(diǎn)放在了日記上。所以，我打算聊聊對(duì)書(shū)中的那篇小說(shuō)的感受。

小說(shuō)取名《雨男》，是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)女孩和日本男人之間的故事。作者在文章開(kāi)頭介紹了一個(gè)據(jù)說(shuō)是日本的妖怪故事《雨女》：

雨天，一女子立在雨中，如果這時(shí)候有男子向她微笑，示意她共用一把傘的話(huà)，那她就會(huì)永遠(yuǎn)跟著他。此后，男子就會(huì)一直生活在潮濕的環(huán)境中，因?yàn)槠胀ㄈ穗y以抵擋這么重的濕氣，所以不久就會(huì)死去。

我猜測(cè)，這篇小說(shuō)正是作者依據(jù)這個(gè)傳說(shuō)打造出來(lái)的。作為女性作家，作者把妖怪的形象改寫(xiě)成男性，并且按照自己的意愿創(chuàng)作了故事情節(jié)，從而有了這篇《雨男》。

改寫(xiě)他人的故事作為自己的創(chuàng)作是司空見(jiàn)慣的做法，無(wú)可厚非。毛姆就直截了當(dāng)?shù)谋硎拘≌f(shuō)《面紗》的靈感來(lái)自于但丁《神曲》中的意大利傳說(shuō)。但《面紗》的成功主要?dú)w功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永遠(yuǎn)只寫(xiě)自己身邊的人，他小說(shuō)中的人物過(guò)于真實(shí)以致于惹上了官司，不但賠了錢(qián)，還幾次修改角色的姓名。作為小說(shuō)家，收到這樣的傳票應(yīng)該比文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)函還要得意吧。蔣方舟似乎還沒(méi)有惹上這樣的麻煩，祝愿她早日獲得這至高的榮譽(yù)吧。

小說(shuō)雖然脫胎于《雨女》的傳說(shuō)，但作者并沒(méi)有讓主角在故事里滅亡，相反的，被雨男纏上的蕊生，很輕易地放棄了抵抗，徹底擁抱了一輩子的陰冷潮濕。從頭下到底的雨讓整個(gè)故事濕答答的，雨水中透出作者無(wú)奈和認(rèn)命的態(tài)度讓我有些唏噓。這竟然是一個(gè)二十多歲風(fēng)華正茂女子的手筆，同年的易安居士說(shuō)不定還在倚門(mén)回首卻把青梅嗅，爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺呢。全書(shū)的第三部分中有一張蔣在電車(chē)?yán)锏奶貙?xiě)照片，她自嘲道

我喜歡嘲笑知識(shí)分子的裝腔作勢(shì)，結(jié)果被抓拍時(shí)，還是露出了憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的表情。

一位承認(rèn)自己不曾經(jīng)歷過(guò)滄桑的青春麗人的臉上卻時(shí)時(shí)表露著憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的神色，還真有些耐人尋味。