車站觀后感分享14篇

車站觀后感。

幼兒教師教育網(wǎng)小編認真地挑選并整理了一系列有關(guān)“車站觀后感”的文章，供您查閱。你覺得哪些情節(jié)最讓深刻的印象？這些情節(jié)不斷地與我們的思維交織在一起，給我們帶來了很多感悟。為了記錄新的體驗，我們可以通過寫觀后感的形式加以表達。寫觀后感時，一定要多加思考，從而理解影片所要表達的主題思想。我們希望這些文章能對你有所幫助，記得要收藏哦！

車站觀后感 篇1

《中央車站》是一部主要講述一個小孩和媽媽去找爸爸的故事，但是選演員時，導演是要海選其中的男主人公的，為什么文尼西斯就能勝任呢?其實文尼西斯跟《中央車站》的導演有一段故事。

在一個車站里，生活著許許多多沒有父母的孩子，他們流浪在車站里。平時只能靠給別人擦皮鞋來賺到一點生活費，文尼西斯就是這里的一員。

有一天，一個人非常著急的往一個地方趕去，文尼西斯看見那個人的皮鞋有很多灰，便跟那個人說：先生，我?guī)湍疗ば伞Ｄ莻€人拒絕了，文尼西斯說：如果我今天擦不到皮鞋的話，我就會餓死的。這時，那個人轉(zhuǎn)過身來，對文尼西斯說：明天你來我的工作室，我一定給你吃一頓大餐!

但第二天，文尼西斯把車站所有流浪的孩子全部帶到了那個人的工作室。那個人問文尼西斯：我只讓你來了，為什么把他們也帶來了?文尼西斯回答：如果不把他們帶來。他們就吃不飽飯了，你讓我吃大餐，我也不能自已獨享美食。聽完這一番話，那個人明白了些什么，又上下仔細打量著眼前這個擦皮鞋的小男孩。眼前的他，不正是自己海選的男主人公最佳人選嗎?

最后那個人讓文尼西斯扮演了電影里的男主角。這個人就是《中央車站》的導演，這部電影最終成為了家喻戶曉的、獲得了多國大獎的《中央車站》，而那名流浪靠擦皮鞋為生的孩子，也成了巴西的著名演員。

善良是一個人最優(yōu)秀的品質(zhì)，它可以改變一個人的一生!

車站觀后感 篇2

在戛納看完《南方車站的聚會》后，一直想要寫些什么，回來后工作比較忙，又趕上了上海電影節(jié)，遲遲沒有完成。這里結(jié)合當時做的筆記，寫一些第一次看這部電影時個人化的觀感，據(jù)說影片將要定檔八月，等上映后歡迎討論，但希望不要亂噴或者人身攻擊。

之所以這么說，是因為這部片子比較“特殊”，在戛納首映當晚，豆瓣上在前方的記者和影評人們口碑兩極分化，不少網(wǎng)友開始站隊，甚至為此引發(fā)了一場唇槍舌戰(zhàn)。其實大可不必，電影本就是見仁見智的藝術(shù)，放平心態(tài)看待就好。

尤其在信息繁雜的當下，沒必要人云亦云，看到的好評的不一定是發(fā)自真心，看到的差評也不一定就是故意抹黑。雖然今年華語電影很艱難，我不該潑冷水，但如果電影批評完全顧忌外部的大環(huán)境，不就事論事，可能也就失去了其價值與意義。

我看這部電影的時間相對比較晚，是在電影節(jié)的后幾天，當時各方評論均已出爐，所以可以相對客觀地看待這部電影。期待肯定是有的，作為唯一一部入圍主競賽單元的華語片，從這個項目立項之初我就一直在關(guān)注著，可惜看完之后卻遠沒有達到預期。

影片并沒有延續(xù)刁亦男在《白日焰火》中初步搭建的個人風格，而是選擇模仿一些深度影迷會比較熟悉的影像，在普通觀眾眼中可能會覺得很獨特，甚至前所未見，但如果類型片看得較多的黑色電影愛好者很快就能看出其亦步亦趨的模仿姿態(tài)。

最直觀的感受就是太像《亡命駕駛》了，刁亦男是尼古拉斯?溫丁?雷弗恩的忠實擁躉，在電影中運用了大量的高飽和度用光，可惜過猶不及，使得電影看似絢爛又華麗，實則與故事傳遞出的氣質(zhì)有一種格格不入之感。

至于將很多人看到高潮的“飛車割頭”和“血花雨傘”戲，則明顯是對昆汀等“血漿”系導演的模仿，也難怪他本人在戛納首映現(xiàn)場看的如此開心。其實賓館殺人那場戲在剪輯上有些問題，并不連貫，似乎只是為了這一幕而專門鋪設(shè)出這一段場景。

在這基礎(chǔ)上，刁亦男還不舍得丟掉一些自己逐漸摸索出的所謂“作者性”，所以我們會感受到影片確實是黑色電影風格，但不成體系，美學也并未達成統(tǒng)一。雖說刁亦男每部電影都有其他導演的影子，但這部已經(jīng)完全是東抓西拿，找不到自我了。

刁亦男也許認為形式感很重要，所以將這樣一部看上去應該拍成現(xiàn)實主義向的影片，硬生生變成了一部形式主義電影，這也是他在影片中致力于打磨的部分，反倒弱化了人物的塑造以及劇本的完善，使得電影更像是刁亦男個人的一場炫技大秀，以及迷影情結(jié)的集中釋放。

形式感的注重實際上是在壓縮演員們的發(fā)揮空間，場景更像是視覺影像式的拼接，而并非完整流暢的表演，即演員似乎在努力完成好每一幕戲，但并沒有把人物的線索聯(lián)接起來。這可能也來源于刁亦男早年在戲劇舞臺上的習慣，將戲劇經(jīng)驗直接搬到這里明顯不對路。

鏡頭、調(diào)度上的僵硬，以及文本的拼湊性，直接使得人物的動機也立不住腳，我們幾乎沒有在電影中看到一個完整且持續(xù)的人物情緒，尤其是劉愛愛這個人物，作為電影中多次轉(zhuǎn)折沖突的推動者，從始至終處于一種游離的狀態(tài)，這可能與桂綸鎂和角色的不契合也有關(guān)。

最令人生厭的是，影片從內(nèi)到外滲透出的諂媚感，而且是那種明眼人很容易就能感受到的諂媚，說它是一部為國外電影節(jié)量身定制的影片應該并不為過。尤其是在影片中堆砌大量所謂的東方奇觀，完全是對外國觀眾的討好。

比如電影中的熒光廣場舞、瓶中女付費表演等，其實與影片本身的主題并無太多關(guān)聯(lián)，但之前賈樟柯、畢贛等戛納入圍導演曾經(jīng)在作品中有所展現(xiàn)，所以刁亦男在電影中干脆來了個大雜燴，不管有沒有意義，全部放到其中，畢竟外國觀眾的心中，中國就該是這個樣子。

標配還有方言臺詞，幾位主要演員都不是武漢當?shù)厝?，非母語臺詞帶來的問題在電影中完全展現(xiàn)出來。去年《江湖兒女》廖凡也是后學的山西話，但至少在沒有中文字幕的情況下能聽的清楚，但這部在相同影廳的配置下，多處背景音蓋過對白，很多地方混沌的令人聽不懂。

演員方面最值得討論的就是胡歌和桂綸鎂（萬茜也還好，如果人物更豐滿一些應該是全片最佳）。胡歌的努力毋庸置疑，從《你好，之華》中的驚艷客串開始，就能看出來努力改變戲路的決心，但這次飾演的周澤農(nóng)實在太過用力，偏離了這個人物冷峻的底色。

胡歌目前最大的問題就是步子邁的太大，驟然嘗試性格非常復雜的角色，大家贊嘆他的突破，很大程度上還是停留在造型方面，但并不是扮作滄桑就一定能演出人物的滄桑感，尤其作為一個底層的小人物，胡歌還是演出了幾分“貴”氣。

這里要加一句，我對胡歌沒有任何偏見，我很喜歡他的《瑯琊榜》《偽裝者》，當然還有早期的《仙劍奇?zhèn)b傳》。我確實不太喜歡他的《獵場》，之前寫過評論，恰好這次他主演的這部我也不喜歡，但我沒必要寫這么一大篇文章專門來黑他，現(xiàn)在處于上升期的男演員不多，有一個應該珍惜。

所以諸位胡歌的粉絲們請看清楚再控評，不要上來就說我是胡歌黑。

桂綸鎂有著同樣的困惑，在《白日焰火》中，刁亦男將桂綸鎂性格當中的“冷”挖掘出來，劉愛愛和吳志貞有些相近，但本質(zhì)有著很大差別，她骨子中的倔強與孤獨與大環(huán)境是相融合的，但桂綸鎂基本還是用吳志貞的演法詮釋，再加上觀眾對她的高認知度，和角色有些違和。

也難怪會有觀眾把這部比作“講故事版的《地球最后的夜晚》”，從人物說話的強調(diào)，到濕漉漉的場景，再到破舊城市與霓虹燈光的結(jié)合，都透出了一股畢氏風味。一不做二不休，干脆做的徹底一些，連黃覺、陳永忠、曾美慧孜也直接請過來，來上一個“戛納華語宇宙”聯(lián)動。

仔細觀察，《雪暴》＋《地球最后的夜晚》的演員陣容都快成為國內(nèi)文藝片的標配了，這固然體現(xiàn)了當下國內(nèi)文藝片演員空缺的窘境，但同時也能看出一些小心機：直接復制成功影片的模式，連一些演員都照搬過來，借著觀眾的記憶滲透到自己的作品中，這很雞賊。

也許說的有些苛刻，不過很多觀點在當時看完片后和朋友討論他們也表示認同，《江湖兒女》和《地球最后的夜晚》我個人都蠻喜歡，但《南方車站的聚會》在各方面配置都要高于前面兩部的情況下，除了布景之外毫無優(yōu)勢可言，這確實反映了一些問題。

等未來大家同時看到《寄生蟲》和《南方車站的聚會》的時候，可以稍微做一下對比，二者雖然題材不同，但都屬于亞洲語境下的黑色向寓言，孰優(yōu)孰劣，高下立判，至少這一次，金棕櫚給到《寄生蟲》確實令人心服口服。

車站觀后感 篇3

去年12月6日我決定一個人去看《南方車站的聚會》―― 老胡第一部真正意義上的電影。必須全力支持！它也是自那天至今我在電影院看的最后一部電影。所以我覺得我有必要為它寫一篇觀后感。

我不太懂怎么寫影評，不知道該從哪些方面去比較專業(yè)地評價或者準確表達自己的感受。我只能簡單說些看完電影之后它留給我的印象，以及描述一些細節(jié)。

我印象較深的一點是電影里南方的這個城市夏天陰雨綿綿的天氣。和片尾的`燦爛明亮形成對比，雨過天晴周澤農(nóng)死了，劉愛愛也拿到了懸賞金，并且打算把這筆錢給周的妻子……

周澤農(nóng)和劉愛愛出現(xiàn)了，鏡頭一點點拉近。

他倆的關(guān)系也在事情的發(fā)展中慢慢發(fā)生了改變，至少我覺得劉愛愛是心存愛意的對周澤農(nóng)，而周也同情劉，把她當作唯一的伙伴和希望。在我的理解里，他們相互偎依彼此陪伴更像是遇到外來危險時協(xié)同作戰(zhàn)的一對生死搭檔。不知怎的，我就是覺得周澤農(nóng)的眼神像極了綿羊，軟綿綿柔和的沒有光，低落的沒有一點生氣，迷離晦散又絕望，警惕中夾雜著不安……

電影的高潮令人印象深刻，節(jié)奏特別好，背景音樂恰如其分地配合劇情。光影和畫面極具藝術(shù)美感。

我印象最深的是那兩碗牛肉面，看起來非常美味。有牛肉，香菜，還有筋道爽滑的黃色面條，看一眼就可以呼哧呼哧埋頭吸完一碗。加上辣椒醬與醋，就更別提有多好吃了！

車站觀后感 篇4

等到感官情感層面的刺激稍稍消退，我才開始再次思考這是一部怎樣的電影，而我又為什么喜歡它?！赌戏杰囌镜木蹠肥且徊肯喈敩F(xiàn)代的作品，敘事去中心化，故事簡單但文本結(jié)構(gòu)復雜。這樣的結(jié)構(gòu)，如果執(zhí)行恰當，比傳統(tǒng)的線性敘事更能直觀地呈現(xiàn)一個復雜的世界 。畢竟，現(xiàn)實生活由無數(shù)碎片交錯而成，對“真實”最大的還原不過是采集眾人的敘述，把參差的聲音匯集成一個故事。刁亦男導演的執(zhí)行能力顯然在各個方面都很出色。電影的色調(diào)濃烈粘稠，光影音效運用十分大膽。從影片開頭大雨滂沱的車站，到迷宮般的筒子樓里各色人物的進退追逐，從“野鵝塘度假村”破敗混亂的市場，到霧氣氤氳、孤舟蕩漾的湖面，平日里最不光鮮的城市角落，在電影的鏡頭里成為了暗夜中華麗的舞臺。舞臺上演出的故事并不復雜，主角的命運由始至終無多懸念，但在固定的起點和終點之間，角色的行為路徑和絕境中的本能反應被濃墨重彩地描繪。追逐與逃亡、求生與赴死，行動本身成了比結(jié)局更迷人的東西。

《聚會》不是一部現(xiàn)實主義的作品。倒不是說電影里的人物、行事有超越物理規(guī)律和常識的地方，但這故事里的每個人仿佛比現(xiàn)實世界里的人更勇猛、帶勁兒、更純粹一點?；蛟S這是因為電影講的是周澤農(nóng)生命里最后幾十個小時的故事 — 當死亡在召喚，當末路已成定局，赴死之人和被他命運所波及的每一個人都有了超越日常的鋒利。也或許是因為這些人物都活在一部電影里 — 藝術(shù)之所以為藝術(shù)，只因其高于生活的熾烈。我想，導演拍這么一部電影一定是想祭奠某種真實，緬懷某種情感，但那些真實與情感被埋藏在故事和光影的深處，被發(fā)酵凝練，最終超越理性和道德的判斷，讓人對徘徊于殺戮和犧牲之間、曖昧在冷酷和溫情邊界的人們產(chǎn)生真切的同情。

車站觀后感 篇5

日前，電影《南方車站的聚會》片尾曲《美麗的梭羅河》MV發(fā)布，伴著胡歌的低吟淺唱，經(jīng)典歌曲散發(fā)出令人耳目一新的愉悅氣息，奇情浪漫氛圍與生猛本土場景交替，動聽訴說出一場邊緣人物間的末路愛欲愁，更呈現(xiàn)了視覺與聽覺的雙重享受。電影將于12月6日正式上映。

近日，由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》曝光片尾曲《美麗的梭羅河》MV。在胡歌時而低沉、時而輕快的動聽歌聲里，周澤農(nóng)與劉愛愛在試探中邂逅，共同卷入一場前途未卜的命運漩渦，卻在一片靜謐迷蒙的湖水上，敞開心扉放下防備，享受著難得而短暫的平靜。明暗交錯的光影與蕩漾的水波彼此映照，經(jīng)典名曲《美麗的梭羅河》也在全新的詮釋下散發(fā)出別樣氣氛。

作為刁亦男導演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后潛心打磨五年的最新作品，《南方車站的聚會》同時也是胡歌首度擔綱男主的大銀幕賀歲力作。胡歌也曾在接受采訪時坦言：“接這部戲之前我正處在一段比較迷茫的時期，一直想等一個讓我有表演沖動的作品?！倍朔枋锥乳_嗓獻唱電影片尾曲，足見影片意義非凡。

在全新曝光的MV中，影片里“摩托飆車”、“游藝大棚”等名場面相繼出現(xiàn)，武漢街頭巷尾的風情和地方文化驚鴻一瞥，城市故事會般的視覺呈現(xiàn)給電影增添了別樣氣質(zhì)。而電影中十分“接地氣”的十六步舞，也被胡歌以極具現(xiàn)代氣息的舞步再度還原，同樣令人印象深刻。舞步在電影內(nèi)外傳遞，通過這種特別的方式串聯(lián)起片中人物，不僅是對代表性場景的再現(xiàn)，也是對影片獨到用心的致敬，情懷滿滿、儀式感十足。

電影《南方車站的聚會》講述了一段關(guān)乎生命與救贖的故事，而邊緣地帶的故事背景，令影片氛圍尤為特別：既有忠于現(xiàn)實的景觀展現(xiàn)，也有近似夢境的藝術(shù)表達，看似反差感明顯，實則完美交融，為彰顯純粹的人性提供了空間。正如導演前不久在首映禮上所解讀的那樣：“《美麗的梭羅河》旋律美妙，為獨處于游藝大棚的周澤農(nóng)與劉愛愛兩人制造了浪漫氣氛?！焙桄告傅纴淼母杪暸c影片風格鮮明的畫面成為彼此間絕佳的注腳，產(chǎn)生了奇妙的化學反應，恰似歌唱泥淖中的人性微光。

在剛剛舉辦的首映禮上，提前一覽影片的影迷們也爭相表達內(nèi)心喜愛：“強烈的個人風格、突出的視聽語言，爽、后勁十足!怪不得昆汀在戛納看完特喜歡!”更有影迷大贊影片是“獨一無二的中國城市空間奇觀大賞”。

車站觀后感 篇6

這部電影的選角很有意思。電影里沒有任何高大上的人物，角色只有三教九流和對付三教九流的警察這兩類。演小混混的好像很多是群眾演員，表現(xiàn)非常松弛。廖凡老師和刑警角色貼得很近，萬茜演一個頗有韌勁的單身母親也不在話下。男主角周澤農(nóng)是個人狠話少的小賊頭子，女主角劉愛愛是個毫不天真的陪泳女。一樣是“下三濫”的兩個人物，導演卻選擇了外型特別漂亮干凈的胡歌和桂綸鎂。胡歌和桂綸鎂被用得非常狠，演員心理層面的表達被削弱到最低，被壓榨出來的都是接近動物性的身體表達?？伤麄冇帜敲疵?，靠肢體和臉孔就能打動人。周澤農(nóng)如暗夜里受傷的孤狼，劉愛愛像時而膽怯時而勇猛的母鹿，演員完全把自己交給了導演，和雨夜里閃爍的霓虹車燈，黑色廣場上跳躍的熒光鞋，湖面上氤氳的霧氣一起，成為壓抑又浪漫的符號，被導演寫進這首黑暗而綺麗的現(xiàn)代詩里。

看完《南方車站的聚會》后我又重溫了《白日焰火》。這是兩部很不一樣的電影?！栋兹昭婊稹窋⑹赂鼈鹘y(tǒng)，一個完整的探案故事，延續(xù)了四五年?！毒蹠返慕Y(jié)構(gòu)更大膽，短短幾天內(nèi)的追逐、逃竄，在城市邊緣奇異的空間里被片段化地展現(xiàn)?！栋兹昭婊稹纺敲锤稍锢滟袩o邊無際的白茫茫的雪，《聚會》潮濕粘稠，有無邊無際的黑色的夜。但導演都給了它們最終的浪漫 — 那么徒勞無功，白日里綻放的盛大焰火;那段似假又真，暴風眼里寧謐小舟上的一晌貪歡。那些瞬間，雪稍稍化去，暗夜有燈在閃。

車站觀后感 篇7

生命所以美好值得追憶，因為曾經(jīng)愛過和付出！即使不美好，也因為理解和寬恕，而使人性得以超越！

影片中出現(xiàn)了一個火車站，那是里約熱內(nèi)盧最熱鬧的火車站中央車站，那里人潮涌動，似乎太喧囂。一撥人上車，又有一撥人下車，但期間似乎缺少了點什么。

隨著歲月的慢慢流逝，時間將光陰染成了黃色。朵拉----一個中年退休女子，她就坐在那里(中央車站）為不識字的人寫信。寫一封信收一塊錢，如果需要代寄，就再加一元。可是朵拉為了節(jié)省郵費只是將自己認為重要的寄出，于是一些人的命運被她改變著卻一無所知，而她并不覺得愧疚，在她眼里這本是個沒有真情的世界。朵拉的父親酗酒拋棄了她的母親，導致母親早死而她成了孤兒。于是在她的心中不再相信、也容不下任何愛。直到他的出現(xiàn)小男孩約書亞。

約書亞的母親第一次來找朵拉，就是希望能寫一封信給她的丈夫。但是朵拉將自己的命運套在了這個可憐的女人身上朵拉把她的信扔進了自己的抽屜。但是當這個在第二次找朵拉寫信后就遭遇車禍身亡了，約書亞一下子成了一個孤兒。他急于尋找他想象中偉大的父親，他執(zhí)著地糾纏著朵拉要回母親的信。無奈之下，朵拉把他帶回家，接著卻把他賣給人販子來獲取金錢。鄰居艾琳憤怒的指責：Thereslimittoeverything。不義之財換來的電視機以及連綿不絕的噩夢喚醒了朵拉未泯的良心。終于，她機智地從人販子手中奪回約書亞，得罪了人販子而無家可歸的朵拉，在母性的驅(qū)使下，答應帶約書亞到東北部去找爸爸，沿途的風景越來越陌生，但陌生的兩人卻變得越來越親近

丟棄城市的喧鬧，在廣袤大地上巴士奔跑著。車上的朵拉和約書亞一老一少，一個固守歲月的滄桑，一個執(zhí)著家的追尋。約書亞厭惡朵拉喝酒，竟然偷偷地灌下她新買的一大瓶酒，喝醉了大鬧：你會變成我爸爸一樣的酒鬼！氣急敗壞的朵拉后悔自己當初的決定，心里盤算著如何脫身。當巴士在中轉(zhuǎn)站休息的時候，朵拉趁約書亞熟睡后買上了另一輛巴士的車票。本來朵拉可以一走了之的；可是她臨走時還細心地把旅費夾進約書亞的書包，并且付錢委托巴士司機照看約書亞。這樣的行為與片頭出現(xiàn)的朵拉的形象似乎有點不相符了。面對一個曾經(jīng)答應送他見父親又半途拋棄的孩子，朵拉失去了往常果斷的抉擇力。她放不下。

盡管整天吵鬧，但心里不知不覺有了對這孩子的牽念。是內(nèi)心深處的愛所成的嗎？我想是的，從這里開始，朵拉漸漸地遠離過去讓人覺得冷漠無情的表情。而約書亞，發(fā)現(xiàn)朵拉不在身邊的時候，顧不得裝有旅費的書包他選擇了下車，他覺得朵拉是重要的?？赡茉谶@個過程中，約書亞也對朵拉產(chǎn)生了若隱若現(xiàn)的依賴，或者除了一個向往的父親之外，他再也沒有其他的親人朋友；或者朵拉曾經(jīng)的承諾讓他重新有了面對現(xiàn)實的希望；或者與朵拉不和諧的相處中，發(fā)現(xiàn)這從來不涂口紅的老太婆也不是壞透頂無論哪種可能，約書亞留下了，選擇了與朵拉一起繼續(xù)尋找。就是從那個巴士驛站開始，朵拉和約書亞之間的隔膜和偏見逐漸消除，彼此的心漸漸從不信任走向信任也就是從這個驛站開始，愛的力量逐漸顯現(xiàn)了它的效力。

約書亞終究沒能找到父親,但正如他自己說得:他會回來的。他在艱辛的回家之路上找到了親情,找到了他的兄弟,他回家了,同他的兄弟一起玩耍、酣眠。而朵拉,她也找到了親情的的溫暖,找到轉(zhuǎn)瞬而逝愛情的美好,找回了對生活的希望和對他人的信任。小男孩要找他爸爸，女人要找自己的歸宿，而這個國家，要找它的根。

這一路點滴苦痛,原來全都是收獲。無論是現(xiàn)實的歸鄉(xiāng)之旅,還是心靈回家之路,在路上,他們都找到了生活的希望,也許那只是遙遙無期的后的絕望,但希望的火把會照亮生活,點燃夢想?；丶抑?體驗之路,也是飛翔之路。

朵拉在給約書亞的信里寫道:你應該得到更多，比我能給你的還要多我想念我的父親，我渴望所有一切我沒有的東西。

影片結(jié)束，尋找也結(jié)束了，家也找到了。老女人朵拉重新開始相信尋找與信任的意義：兩個互相不信任的人到了最后成為了互相思念相依偎命的老少愛改變著一切，他們重新獲得了愛，重新認知了愛，重新懂得如何去珍惜這種愛！

窗外雨灑，細細的雨，敲打著屋檐，滑落進窗臺。手輕輕地觸碰著它，仿佛流進了多年前的回憶。

母親的愛，如細水長流，不斷，似春夜喜雨，無聲。母愛，很平凡，是一針一線，是一粥一飯，就那么的不可或缺。

這一路點滴苦痛，原來全都是收獲。無論是現(xiàn)實的歸鄉(xiāng)之旅，還是心靈的回家之路，在路上，他們都找到了生活的希望，也許那只是遙遙無期后的絕望，但希望的火把會照亮生活，點燃夢想?；丶抑罚彩秋w翔之路。

車站觀后感 篇8

12月4日晚，胡歌攜同《南方車站的聚會》里的女主角桂綸鎂及導演刁亦男，登上著名網(wǎng)紅主播李佳琦的主播室，讓我們普通觀眾，有幸接觸到了明星背后的幕后真身，及他們的內(nèi)心真相。

借助一個直播間，我們有幸了解到更多的電影的秘聞與真意。

胡歌在直播現(xiàn)場，并沒有完全承認即將公映的《南方車站的聚會》是他的第一部的電影。

當主播李佳琦問他：《南方車站的聚會》是你一部拍攝的電影嗎?在這之前，你一直拍的電視劇嘛。

其實我的印象中，《南方車站的聚會》顯然不是胡歌參加拍攝的第一部電影。因為前一陣公映的《攀登者》里就有胡歌的身影。

當時，我有幸參加了《攀登者》在上海舉辦的觀眾見面會，我班上的小姑娘同事羨慕不已，因為能夠見到胡歌了。她說，你一定要把現(xiàn)場的照片發(fā)過來?？梢?，胡歌是以他的帥氣而擁有了廣泛的觀眾迷醉熱度。

但見面會上，胡歌并沒有出席，可能當時胡歌正在參加《南方車站的聚會》的拍攝吧，放棄了《攀登者》見面會。畢竟《攀登者》中，他只是一個配角，戲份不多，但是，他在影片里還是代表了青年一代身上的無私奉獻精神，在影片里，他不惜犧牲自己的雙腿而保全了一起攀爬的戰(zhàn)友們的段落，提供了電影的讓人淚目的一幕。

但胡歌顯然在他的心中一直期待著有一部真正的屬于他的電影，而《南方車站的聚會》無疑在他心中成全了這個愿望，雖然在這部電影中，他扮演了一個胡子拉茬的潛逃的罪犯，游走在社會的邊緣地帶，但這部影片顯然是胡歌渴望展現(xiàn)的對人物的深刻內(nèi)心的一種類型片種，而正是這種塑造出的異類形象，給予了胡歌表演轉(zhuǎn)型與潛力展示的極大機會。

在李佳琦的直播間，胡歌提到他在拍攝《南方車站的聚會》的時候，他特意在淘寶網(wǎng)上網(wǎng)購了一件保潔服，其目的，就是希望穿上這種千人一面的制服，能夠讓他混跡在林林總總的普通人群中不再具有他的標志性的帥氣的辨識度，只有他的真實身份的失去，他才能塑造好那一個只屬于角色的形象。

回到直播間的胡歌依然容光煥發(fā)，帥氣逼人，甚至，我個人一直覺得，胡歌在現(xiàn)實中，要遠比他塑造的角色有“型”。這也許是演員需要的一個結(jié)果，畢竟，那種在生活中一直靠“娘炮”的小鮮肉模式存在的演員，在電視劇中呈現(xiàn)出演技的全線崩潰，這已經(jīng)成為影視圈的一種公開的毒藥。在直播間，他與富有急智的李佳琦談及了拍片時的艱苦，說拍電影時，“花了很大力氣改變形象，比如鍛煉減肥，曬黑啊?！贝藭r，胡歌伸出自己的手，放到李佳琦面前，說：“與你差不多?！崩罴宴ㄈ菔?，驚呼道：“什么?我很白的。”胡歌淡然地正色道：“就是我生活中差不多(這樣白的)。”

胡歌的意思是，他要改變生活中與李佳琦那樣的“膚美、人帥、嘴利”且以維持人類美麗為已任偶像式的原有人設(shè)，而投身到角色需要的庸?，F(xiàn)實的凡俗一面的塑造職能中去，從中我們可以看出，胡歌對于《南方車站的聚會》付出的努力。

這種明星與主播的契合，可以看出，胡歌還是第一次遇到，他在見面會上，就直陳還是第一次遇到李佳琦這樣的主播。

而導演刁亦男在直播間，也嘖嘖稱嘆李佳琦直播的巨大號召力，在法國的時候，他曾將李佳琦的直播截圖展示給法國的宣發(fā)人員，法方人士說這在法國五年八年之后也不會出現(xiàn)?？梢?，中國互聯(lián)網(wǎng)的巨大發(fā)展空間，無論是給創(chuàng)業(yè)還是個性展示都帶來了極大的機會與機緣。

正如李佳琦在直播間里讓胡歌用《南方車站的聚會》里角色所使用的武漢話仿制他在直播間里的標志性的口頭禪：“所有女生，我的媽呀，那也太好看了吧”中所認定的目標客戶一樣，李佳琦在女生群落中，具有巨大的號召力，無論是我的同事，還是我的妻子，都對李佳琦有著不同程度的了解與知悉。當然，即使對于我這樣的不在李佳琦目標客戶群落中的男性身份來說，在李佳琦的直播間里，還是被李佳琦的感召力給感染得融化了。

雖然李佳琦在電影主創(chuàng)人員沒有達到的時候，夸張地聲明他在面對明星時會很緊張，如他說：(胡歌)來之前，什么都敢說，來之后什么都不敢說，但在胡歌他們出現(xiàn)的時候，他還是表現(xiàn)出了游刃有余的對現(xiàn)場的掌控，而在他的這種收放自如、笑謔俱進的主持風格之下，我們也可以輕易地看到胡歌及桂綸鎂生活中的另一面。

應該說，李佳琦用他的急智的反映、幽默的操控、話題的把握，達到了對明星個性的真實的揭示。

在并不長的直播采訪中，個人感到了胡歌與桂綸鎂各自的個性風格。

胡歌用他的自己的話來說，他個性特征是真誠。在鏡頭里，胡歌并不是一個侃侃而談的人，相比于他熒幕形象的復雜多彩，在直播間的胡歌露出了幾份可愛的天真與憨厚感，甚至在靈活生動的李佳琦面前，他在應對主播刀劈斧削追問中無意識地流露出了一絲頓挫，這都讓人感到胡歌的一份個性的真誠的質(zhì)地。

相對而言，桂綸鎂用她的智慧、機巧、溫婉在直播間里，既充當了胡歌的相對面，又恰到好處地幫助紓解胡歌獨自面對主播突擊時的單槍匹馬的獨孤狀態(tài)。

比如當胡歌稱自己真誠的時候，桂綸鎂就恰到好處地回擊了胡歌一槍：“那我就不真誠了嗎?”

這讓直播間里，這種話語的機巧碰濺出令人隱忍不住的幽默與笑意。

因為有這樣的輕松與放松的環(huán)境，《南方車站的聚會》的主創(chuàng)提到了電影里最深刻的一場戲，那就是那一場“船上”激情戲。

李佳琦也利用了“船戲”一詞在方言語境下能夠被誤讀成另外一種諧音詞的搞笑因素，戲稱咱這個直播如果誤讀的話，就會被封殺了。這其實可以看出李佳琦主播的一種風格，他在主播間的這種放松性的調(diào)侃性的認定，讓他的主播很接地氣，沒有壓力。

正是在這種沒有壓力的直播環(huán)境之下，胡歌與桂綸鎂分別給《南方車站的聚會》里的“船戲”進行了多側(cè)面的介紹。了解《南方車站的聚會》導演刁亦男的拍攝風格，我們不會忘記他在前一部電影《白日焰火》里對情感戲的獨特把握。在《白日焰火》里，男女主角的一段情感戲是放在游戲場上的高空游樂車廂里，懸空的高空感加上真相揭曉的沖擊力，合成了電影里的那一場暴風驟雨般的情感激蕩戲。借助于獨特的空間，凸現(xiàn)人物的內(nèi)心情感潮涌，已經(jīng)成為導演刁亦男構(gòu)造他的電影的一個習慣性動作。

而這一段決定著人物命運的情感碰撞戲，也會給演員帶來最強烈的身心體驗。所以胡歌與桂綸鎂都不約而同地在直播間里分享這一段情感戲所帶來的強烈的感受。

相對于《南方車站的聚會》里兩位主要演員對電影感受的直接陳辭，導演刁亦男對電影的整體認知上顯然有著更為寬廣的把握空間。

當主播問他在這部電影里，除了“船戲”之外，還有什么更多的表現(xiàn)的時候，刁亦男全景式地闡述了他的電影里涉及到的空間：除了船上，還有樓上，水上，路上，還有心中的戲。

顯然，《南方車站的聚會》里不僅僅有激情的戲，還有更多的人生的各個層面、各個情境的展示。

刁亦男今年51歲，他的電影帶有第六代電影風格，早期他以編劇為主，后來執(zhí)導電影的時候，卻遠離了他擔任編劇時劇本中洋溢著的戲劇沖突強烈的氛圍，在影像上呈現(xiàn)出向第六代導演初出道時的社會紀實風格靠攏的跡象，而在《白日焰火》這一部他導演的第三部電影中，成功地將對社會現(xiàn)實的直視與對人心隱秘角落的直面完美地交織在一起，使這部探討人性秘境的電影，獲得了柏林電影節(jié)金熊獎。

《南方車站的聚會》實際上沿襲了他的前部影片的黑色幽默風味，意圖通過罪案片的架構(gòu)，來折射人物更為隱秘的內(nèi)心情境。

所以，有意思的是，直播期間，李佳琦讓導演刁亦男參與他的一個測試游戲，就是讓看過《南方車站的聚會》的女性，導演選擇什么樣的口紅。

刁亦男選擇了黑色。他解釋道：“電影是黑色的警匪片，場景發(fā)生在夜晚，夜晚選擇黑色口紅不失為一種選擇?！?/p>

我們不妨看一下，前面明星嘉賓的口紅選項。胡歌建議看過電影之后的女生選擇淺色的口紅，因為女孩看過電影后，會更愛男朋友，情不自禁地吻他，所以涂淺一點。

而桂綸鎂則認為是深紅色，認為看過電影之后，女孩同樣會情不自禁地給男孩一個吻，而深紅色會給男生留下一個更深的印痕。

從一個口紅的使用態(tài)度里，我們可以看到，明星嘉賓希望這個電影里的黑色展示，能夠讓觀影的觀眾，更愛自己的身邊的人，這也許從另一個意義上，解讀了導演刁亦男為什么用黑色電影的模式，來打造《南方車站的聚會》這樣的一部影片，那就是直面生活中的黑，才能更好看到光明。

《南方車站的聚會》在法國戛納放映的時候，素以暴力美學著稱的昆汀也對這部電影贊賞有加。從昆汀電影里通過暴力沖突來展現(xiàn)他的電影里不可或缺的人性與人道的價值體系來看，我們就會明白昆汀為什么會對《南方車站的聚會》惺惺相惜，那就是作為同道中人，他體悟與感受到了在不同的電影環(huán)境里，選擇同樣的黑色電影敘事語境表達著一種什么樣的人類的光明的信心與欲望。

正如昆汀在他近作《好萊塢往事》中，有意用黑色幽默的方式，改寫了1969年好萊塢發(fā)生的一件血腥慘案，意圖顯然是反思著是什么力量，足以抗衡生活中的那些邪惡與罪惡。這也正是《南方車站的聚會》的敘事企圖與意圖吧。

如此看來，刁亦男導演在直播間里對口紅的選擇，隱射著導演的獨特的審美觀點與拍片理念吧。

由“燈塔宣發(fā)平臺”參與支撐的“沖擊播線上路演”，把《南方車站的聚會》近距離地推近到我們的眼前，讓我們看到一部電影背后的豐富的靈魂敘寫與精神感受，感謝互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的近身貼靠一部電影內(nèi)心的機會。

車站觀后感 篇9

影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。

為了營造蠢蠢欲動的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢幻般的手法來處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來感的都市之間，仿佛一副躍動紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。

不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動，讓整個野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動，等待爆發(fā)。

暴力和槍殺，是《南方車站的聚會》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動作場面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂都選用古箏等傳統(tǒng)樂器，來烘托緊張氣氛。當對手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復古質(zhì)感。

槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對欲望的揭示，強化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因為開槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報紙的時候，瞄準一架幻想的空中飛機，開出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。

刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動物園中進行，動物是整場槍斗的見證者;主角逃亡躲到馬戲團，在一堆鏡子的帳篷里，被一個“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復雜多元。

車站觀后感 篇10

真的很震撼，以前從來沒有看過這種廢土風格的小說，看完卻心神激蕩許久，不是那種熱血上涌的激蕩，而是一種對于宇宙、對于身處其中的人類文明，從不同角度觀賞而帶來的陌生與震撼。一方面，車站統(tǒng)治世界這個設(shè)定太過出彩，日本作家如同浮世繪般的細致描繪更讓人仿佛已經(jīng)置身于其中；另一方面——車站也是人建造的，它能學習的只有人類，不是嗎？

如果說賽博朋克、廢土風是一種對發(fā)展的諷刺和逃避，橫濱車站的增殖生長就是對非人類文明的猜測與思考——作者完全理解它們的生長，把它們看作有意識，會“生物性”地生長的一種鋼鐵生命。

從”車站增殖“這個設(shè)定來看，作者果然是個生物學者，而且與日本一種“萬物有靈”的傳統(tǒng)思想謀而不合，導致萬物反噬人類，廢土翻起，鋼鐵紛紛從礦里自己跳了出來，而把人類埋進幽深的思維地底。

尋人就如同很多的冒險作品男主角一樣，最初的想法非常簡單，只是想看看沒有見過的東西，但是命運這種東西一旦開啟就不會為個人意愿而停。而他進入的世界又是一個真正會被正常人類害怕的世界——恐怖谷定理，當機器人與人類相似到某個程度的時候，人類會感到恐懼和反感。車站在外表上顯然不像人類，可是在生長、擴張、控制，乃至統(tǒng)治這一系列行為上，誰能感覺不到它將取代人類的一切存在呢？此時再回頭看它們和人類沒有一點相似的外表，如此巨大的相似與差異并存，恐懼再次放大。

廢土美學，一種將文明的幻景打碎，將人類造物最不堪的一面赤裸裸地展現(xiàn)的藝術(shù)。這是恐怖又荒謬的此在，人類光輝文明的平靜湖面下躺在底層的一池垃圾，它們赤裸不加雕飾，滿是文明沖刷下的銹蝕?？墒且坏┖娴钠届o被打破，它們就有翻上來、接觸空氣、被所有人看到的可能。

而人類文明不是冰凍的湖水，無法禁錮這些銹蝕的廢土。

所以人類看到了工業(yè)文明發(fā)展后的遺墟，他們該作何反應？——藝術(shù)由此而生。

橫濱車站就是一池這樣的廢土，不僅被翻上明面，還將這文明的湖水直接填埋。

從此文明的湖水變成了文明的車站，可是以后，誰知道文明的車站會不會變成文明的火堆，文明的油箱，文明的鐵礦呢？不妨深思。

再次感嘆日本作品真是擅長描寫世界觀，非常到位，非常震撼。到處都是新穎有趣的設(shè)定，刻畫起來也是非常日本式的精致。作文作者作為科幻小說愛好者，同樣非常清楚讀者想看的是什么，還能時不時用科幻作品中再熟悉不過的梗來戳一下觀眾的興奮神經(jīng)。如果車站真的掌控了世界，也應將柞刈湯葉奉為座上賓——車站們可以從他那里學到很多東西。哈哈哈。

冰冷的洪流對人類講著童話，永生是機器對大地的報答，芯片喚作同類，家園載我遠行。前文明的殘裔行于寥寥土地，現(xiàn)世代的權(quán)者熔鑄類人幻夢，我僅剩一張車票，如何驅(qū)動為千萬輪軸所困的命運之輪。海風將橫濱車站的鐵銹催生又剝離的輪回中，新的時代在誕生，下一個文明又在哪里。

車站觀后感 篇11

12月份的電影市場，異常熱鬧，無論是國產(chǎn)片還是引進片，都鉚足了勁爭搶賀歲檔。在諸多影片中，筆者很期待由胡歌、廖凡、桂綸鎂、萬茜等主演的《南方車站的聚會》。

《南方車站的聚會》定檔在12月6日全國上映，從檔期來說，這不是一個好時機，前有葛優(yōu)、趙薇等主演的《兩只老虎》、引進片有《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》，后有《誤殺》、《被光抓走的人》、《勇敢者游戲2》、《星際探索》等，上映當日還迎戰(zhàn)雷佳音、湯唯的《吹哨人》。

總起來，《南方車站的聚會》并不占優(yōu)勢。因為本片的導演刁亦男是很有想法的人，他很擅長犯罪文藝片的拍攝，更注重影片的藝術(shù)性。就像《白日焰火》，即使在柏林電影上獲了獎，票房也不算樂觀。所以，《南方車站的聚會》，側(cè)重于口碑，票房的話，不會有太多期待。

影片最期待的除了刁亦男要講的故事，就是胡歌與廖凡的表演了?！赌戏杰囌镜木蹠?，講得是一個盜竊團伙頭目周澤農(nóng)(胡歌飾)，意外殺害了一個警察而走上逃亡之路，并在逃亡途中經(jīng)歷一些事情，實現(xiàn)自我救贖的故事。

對于廖凡的演技，筆者很是贊賞，無論出演什么角色，廖凡的完成度都值得稱贊。筆者期待的是胡歌的表現(xiàn)。

娛樂圈是一個名利圈，也是一個是非圈。似乎每一個爆紅的演員之后，都會有一些被“黑”的流言傳出來。但是有一個人，在出道很久，但博得的總是好評，這個人就是胡歌。

，一部《瑯琊榜》把胡歌的演藝事業(yè)推向頂峰，梅長蘇一角，不但讓他獲獎無數(shù)，也讓他封“神”。許多人在爆紅后，總會迷茫一陣子，惶恐一陣子，然后就馬不停蹄地拍片、趕場，趁著熱度，大撈一筆。然而，胡歌卻選擇了休息。

《獵場》之后，胡歌沒有再接拍重量級的電視劇作品，只是偶爾客串下。其實，胡歌在孕育著自己的轉(zhuǎn)型，開始向電影市場進軍。

胡歌是視帝，電影作品很少，但這兩年，他把精力用在電影上，先后參演了電影《你好，之華》、《攀登者》、《南方車站的聚會》、《李娜》。從他接拍的影片來看，胡歌選擇劇本很用心，無論是影片主創(chuàng)情況、合作演員，還是角色，他都是仔細遴選過的。他是誠心放下自己在電視劇領(lǐng)域的成績，從一個小角色慢慢打磨出來。

比如在影片《你好，之華》中，他選擇了出場不多的張濤這個角色，這是一個平凡的不能再平凡的男人，可以說是潦倒的男人，胡歌也打破自己的形象，以穿著隨意、胡子拉碴的形象出鏡，當一個演員，不再介意自己的外形，只是用心去琢磨角色了，那他的表現(xiàn)是很值得期待了。

這次選擇與刁亦男、廖凡合作《南方車站的聚會》，其實就是國際電影節(jié)競賽去的，即使不拿獎，只要參賽，就是實力的證明?？梢哉f，對于胡歌而言，這將是一部代表作似的電影作品，無論成敗，都值得一看。

車站觀后感 篇12

有趣、另類、畫面感好，但還不夠！

本片最大的亮點是其拍攝的風格，霓虹色彩運用得非常鮮明，各種拍攝鏡頭也充斥著西方黑色電影的藝術(shù)感，在國產(chǎn)電影中可謂別樣的存在！其中的暴力鏡頭讓我印象深刻，尤其是片中人物黃毛的“割頭”以及貓耳的“穿腸開傘”片段，應是國產(chǎn)電影中少有的黑色暴力影像，這里不得不給導演點個贊！

故事比較曲折也有些“趣味”，但整體表現(xiàn)中規(guī)中矩。我個人感覺最不理想的的演員的表現(xiàn)，雖說桂綸鎂和胡歌都是我比較欣賞的演員，但這次的表現(xiàn)沒有將我打動，整部電影下來總是覺得有些刻意，總有一種莫名的憋著慌的緊張感，情緒展現(xiàn)過于單一！

另一方面，由于演員或者劇本的原因，我個人認為人物的縱深度還遠沒有打開，有些流于表面，我不知道這是不是導演的追求—只想展現(xiàn)光影交錯的'犯罪表面，但我相信還能deeper！

說到deeper，回味起整個故事和人物關(guān)系，我個人感覺導演是有希望表達對這個社會的一些探討，比如胡歌這個角色，雖說是犯罪分子，但也就是偷偷摩托，其實真正的大罪惡另有其人，最后搞成那樣，也是一開始的為求自保和逼于無奈…廖凡引領(lǐng)的一批警察，其實從始至終都沒有抓到男主，或許你可以說是遲早的事，但結(jié)果也算是遂了男主的心思…這些情節(jié)的背后，其實有很多值得探討和思考的地方！可惜導演表現(xiàn)的太隱晦了，很多觀眾可能看了也就看了，甚至覺得有些摸不著頭腦這鬧的哪出…

這次南方車站的聚會，沒等來相聚之人，卻等來了一出爾虞我詐…在這場暗夜的光影追逐中，形形色色，韻味濃郁，可惜其中之人卻少了些許味道，就像失了魂，頗為遺憾…

車站觀后感 篇13

《南方車站》一度被認為是繼《白日焰火》之后的一次突破,影片的藝術(shù)性與商業(yè)元素、類型化的東西有機的結(jié)合都是影評人關(guān)注的部分。從戛納首映后所得到的反饋來看,這是一部優(yōu)缺點都非常明顯的“作者性電影”。刁導的風格化在雄厚的資金支持下,展現(xiàn)得淋漓盡致。

堅持風格化的作者型導演還有婁燁,就像《風中有朵雨做的云》,即便有著更多的商業(yè)類元素,他們也會用自己獨有的影像視聽方式來表達,呈現(xiàn)不一樣的美學風格。《南方車站》在犯罪類型、視聽語言和情感關(guān)系等方面,帶有濃重的西方“黑色電影”元素,又有著比前作更為極致的表現(xiàn)。

電影故事內(nèi)核極簡,源自于某天刁導看到的一句話新聞:一個逃犯讓小時候?qū)ψ约鹤詈玫男∫膛e報自己,從而領(lǐng)取賞金,影片講述了一位面對誣陷及通緝的逃犯,將求生的逃亡變成求死的折返跑,并自我救贖的故事。電影以武漢為主取景地,以審慎態(tài)度凝視邊緣人物命運,將本土犯罪題材和奇情氣質(zhì)相融合。刁亦男這一次并沒有去設(shè)置復雜繁瑣的影片結(jié)構(gòu)和龐大恢宏的世界觀,使用了最樸素的方式去講故事,聚焦在小人物身上,這可以讓觀眾更容易接受影片的故事,不是一部簡單的犯罪片,而是融合了各種元素的深度現(xiàn)實電影。

如果你熟悉刁亦男，那你應該知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部電影，歸根結(jié)底說的都是警察和罪犯之間的復雜關(guān)系。

《南方車站的聚會》仍然如此。我不劇透，高度概括一下本片的內(nèi)容——胡歌飾演的周澤農(nóng)意外殺了人，被警方通緝，他在野鵝塘區(qū)域附近躲躲藏藏，但他其實知道自己無路可逃。

官方為他懸賞30萬，一大筆錢，很多人為此蠢蠢欲動。

廖凡飾演刑警隊長，他率領(lǐng)一大群警察，對野鵝塘片區(qū)展開地毯式搜索，但始終無法找到周澤農(nóng)的下落……與此同時，當?shù)氐囊换锖趲鸵苍谡抑軡赊r(nóng)。

到底誰先找到他呢?

但是就像所有的經(jīng)典黑色電影一樣，罪犯的結(jié)局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

對于熟悉黑色電影歷史的觀眾——比如坐在前排的昆汀·塔倫蒂諾，他會從影片中發(fā)現(xiàn)很多處和電影史的微妙互動和致敬，這大概就是他觀影全程大笑十幾次的原因。

但即便你沒有看過那么多黑色電影，同樣可以感受到導演極為強烈的視聽風格帶來的強大光影魅力。

車站觀后感 篇14

作為今年戛納電影節(jié)唯一一部入圍主競賽單元的中國電影，由刁亦男執(zhí)導、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演的《南方車站的聚會》(以下簡稱《南方車站》)受到了極大關(guān)注，導演昆汀·塔倫蒂諾就毫不吝惜地表達了對它的喜愛。這是刁亦男導演繼柏林金熊獎影片《白日焰火》之后的又一力作，在導演一貫的藝術(shù)電影美學風格基礎(chǔ)上融入了更多商業(yè)元素，也更加激烈、復雜。影片將于12月6日全國院線公映。

在《白日焰火》之后，當?shù)笠嗄袑а輰盍χv述偶然看到的一個新聞時，兩個人都意識到，這就是那個能夠讓導演有所突破，可能讓更多普通觀眾產(chǎn)生情感共鳴的故事，這就是《南方車站》的雛形。李力說：“這個故事其實是挺樸素的一件事，更多是講無論什么樣的人，最終都要回歸情感回歸家庭，這是我喜歡的地方?！?/p>

《南方車站》于4月28日在武漢開機，9月30日殺青，其后經(jīng)歷了近7個月的后期制作，投資過億。由于影片講述的是發(fā)生在左右的故事，全片80多個場景進行了做舊處理。影片85%為夜戲，最大的場面調(diào)度需要3000多名群演同時進行，在南方悶熱多雨的夏季，無疑為拍攝制造了更大難度。而導演刁亦男一貫堅持自己順拍、實拍的風格，對于制片方是巨大的挑戰(zhàn)。

李力說：“刁亦男所有的電影都是順拍，這個我們也曾經(jīng)探討過，順拍對于整個演員表演節(jié)奏和情感延續(xù)都非常有好處，他們的心跳都是跟著劇本走的，夜戲也是他最有個人特色的部分，當然對制片方來講，毫無疑問是一個挑戰(zhàn)。我們本身就是認識了十幾年的好朋友，對于他的風格和要求我們非常清楚，也信任他的創(chuàng)作方式，所以我們才毫不猶豫地選擇了這種方式?！?/p>

《南方車站》故事靈感來源于真實新聞事件，講述一名小偷在絕望的逃亡之路上尋求救贖的故事。有一天導演刁亦男拿來了一張有些模糊的照片給李力看，當時李力完全沒有認出來那個人就是胡歌，只是對刁亦男說：這個形象和氣質(zhì)，就是周澤農(nóng)(影片主角)。

后來制片人沈暘馬上聯(lián)系了胡歌，刁亦男也拿著劇本飛去上海跟胡歌進行了溝通。為了完成這個角色，胡歌不僅提前練習了騎摩托車、射擊、打斗，還學習了武漢方言，在片中只用方言跟工作人員交流，完成了胡歌表演生涯上一次完美的轉(zhuǎn)型。最終呈現(xiàn)的，是一個觀眾從未在鏡頭前看到過的胡歌。而在此之前，胡歌還是觀眾心目中的古裝式完美男主角。

對于這次選角，李力說道：“當時我們第一反應就是他符合這個角色。在表演這件事情上，只有好的演員和好的導演結(jié)合才能呈現(xiàn)出觀眾認可的作品。無論是對人物的理解還是與其他演員的配合，這次胡歌的表演我們整個劇組都非常滿意?！?/p>

《南方車站》的投資體量大、拍攝難度高，因此將“完片擔保制度”引入到制作流程中，李力向記者解釋：“創(chuàng)意是沒有標準的，但制作一定要有標準。當時決定把國際上非常成熟的完片擔保制度帶進中國，現(xiàn)已基本完成了本土化改造。完片擔保是從影片籌備開始，對于劇本、預算、拍攝計劃、服化道設(shè)計、置景等各環(huán)節(jié)進行前置評估，通過制定和執(zhí)行周密可行的計劃、完備的風險預案來保證影片的順利完成。如果發(fā)生了諸如拍攝延期、項目超支等問題，都會得到保險公司的理賠和資金支持。在這個領(lǐng)域，我們已經(jīng)做了六年了，有能力覆蓋影視制作的全過程?！弊鳛楣I(yè)體系下聯(lián)結(jié)金融的紐帶，完片擔保對影片并沒有類型限制，同時還能提前售賣版權(quán)，對新人導演來說無疑是有效可靠的融資途徑。李力透露，雖然完片擔保在國內(nèi)這幾年剛剛起步，但是在資本日趨避險的影視寒冬大環(huán)境下，完片擔保的作用將更加重要。