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摩登時(shí)代觀后感7篇

發(fā)布時(shí)間:2023-07-19

摩登時(shí)代觀后感。

您是否正在思考如何寫(xiě)作品名的觀后感呢?欣賞作品時(shí)總會(huì)因吸引的情節(jié)產(chǎn)生許多心得感悟。觀后感需要站在觀眾的角度來(lái)評(píng)價(jià)電影,有沒(méi)有寫(xiě)作品名觀后感的技巧呢,幼兒教師教育網(wǎng)小編對(duì)“摩登時(shí)代觀后感”問(wèn)題進(jìn)行了深入研究并整理了相關(guān)資料,我們希望這篇文章能夠?qū)δ墓ぷ骱蜕顜?lái)一些新的思路!

摩登時(shí)代觀后感【篇1】

影片結(jié)束在小個(gè)子和女孩手挽手向遠(yuǎn)方走去的背影上,一條寬寬的馬路通向未知的地方,不知道還會(huì)有什么困難等著他們,但他們樂(lè)觀、堅(jiān)定,對(duì)未來(lái)充滿信息。小個(gè)子也算是挺背的,曾經(jīng)“三進(jìn)宮”。第一次被誤當(dāng)成罷工領(lǐng)袖而逮捕入獄,第二次是因?yàn)榻o百貨公司打更瀆職,第三次更冤,他由于誤踩到一個(gè)木板,將磚頭扔到警察頭上而被捕。但每一次出獄,他都能重新投入新的工作中,他做過(guò)工人,像機(jī)器一樣在生產(chǎn)線上擰螺栓,也曾因?yàn)槭д`把一艘大船送下了海,而后又到餐廳端盤(pán)子和賣(mài)唱,可謂人間種種酸甜苦辣都嘗過(guò)。但好在不知愁的人,往往運(yùn)氣都不差,他也擁有了奢侈的愛(ài)情。盡管住的小木屋很簡(jiǎn)陋,零件到處掉,跟想象中的完美生活相差十萬(wàn)八千里,但他們并不氣餒,每一次失敗后,他們都會(huì)立刻重振旗鼓。只要還在一起,明天就不會(huì)是夢(mèng)想。

整部電影的基調(diào)是平和而歡快的,不似《城市之光》那樣令人笑中帶淚,但其中的諷刺意味和散發(fā)出的正能量則更勝一籌。在美國(guó)經(jīng)歷30年代經(jīng)濟(jì)危機(jī),失業(yè)人群激增的時(shí)候,這樣一部基于現(xiàn)實(shí)又充滿想象力的電影,無(wú)疑是直指資本主義華麗皮囊之下的虛浮,尤其是那巨大的齒輪和被驅(qū)逐的羊群,都具有著深刻的象征意義。

摩登時(shí)代觀后感【篇2】

《摩登時(shí)代》是一部?jī)?yōu)秀的作品,從影片中就可以清晰地反映出社會(huì)的種種問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。

我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫(xiě),便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,面對(duì)機(jī)器時(shí)代的來(lái)臨,他們只能感到無(wú)所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活,在大部分人都失業(yè)的情況下,找一份工作難上加難,因而查理想再一次進(jìn)入那個(gè)可以免費(fèi)吃住的地方—監(jiān)獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫助的女孩始終沒(méi)有喪失對(duì)生活的希望,他們夢(mèng)想著有一個(gè)美麗的家,過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。

影片通過(guò)對(duì)資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描寫(xiě),運(yùn)用夸張滑稽的行為動(dòng)作,讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對(duì)社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反思。看過(guò)影片之后,我開(kāi)始感到我們現(xiàn)在的生活的多么的幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代,然而我們現(xiàn)在的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的廣東省,存在某一程序的流水線生長(zhǎng),存在長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)用同樣的模式工作,也存在巨大的失業(yè)危機(jī),很多民工的生活環(huán)境也非常的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來(lái)的意義應(yīng)該使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上“居安思?!?,但是我們也應(yīng)該為了創(chuàng)造出美好和平的社會(huì)而努力吧。

摩登時(shí)代觀后感【篇3】

《摩登時(shí)代》觀后感

摘要:電影《摩登時(shí)代》以藝術(shù)的形式深刻而無(wú)情的揭示出了資本主義社會(huì)工人遭受資本的欺壓,榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí),展示出了在工業(yè)時(shí)代工人們被壓迫的悲慘命運(yùn)。

關(guān)鍵字:資本主義,機(jī)械大工業(yè)時(shí)代,人的異化,很早的時(shí)候就看過(guò)大名鼎鼎的幽默大師卓別林的《摩登時(shí)代》,只覺(jué)得電影里小胡子的主人公好笑又可憐,從沒(méi)思考過(guò)電影里 表達(dá)的深刻社會(huì)含義以及導(dǎo)演對(duì)資本主義社會(huì)無(wú)情的諷刺和鞭撻。馬克思原理課上重溫了這部電影,又讓我思考了很多東西。

1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī),是有史以來(lái)資本主義世界最嚴(yán)重的一次,這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基,與此同時(shí),資本主義世界也從自由競(jìng)爭(zhēng)階段逐漸過(guò)渡到壟斷階段?!赌Φ菚r(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。

影片描寫(xiě)的是人和機(jī)器的沖突?!赌Φ菚r(shí)代》以一句“本片講述工業(yè)時(shí)代,個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”拉開(kāi)了電影的序幕。故事發(fā)生在20世紀(jì)xx代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)候,在影片開(kāi)始的鏡頭里,

先是羊群擁護(hù)在一起走過(guò),緊接著是一大群工人涌著走進(jìn)工廠,形式接近,給人一生種想啞然失笑的感覺(jué),同時(shí)又使人對(duì)那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會(huì)形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣,而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。之后便是一個(gè)個(gè)工人在流水線上重復(fù)著屬于自己的那一個(gè)動(dòng)作,男主人公夏爾洛是這個(gè)大工廠的一個(gè)流水線工人,一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作,連去廁所抽根煙的享受都被無(wú)情自私的資本家剝奪 了,他不斷地在傳送帶上擰螺絲,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)這一動(dòng)作,他被弄得精神失常,之后又被自動(dòng)喂食機(jī)整得死去活來(lái),還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中,同時(shí)他也失去了賴以生存的工作??墒窃诖蠼稚?,他卻被警察誤認(rèn)為是工人 暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中,他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功,一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上,最后他被提前釋放,監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說(shuō):“你自由 了。”可夏爾洛卻說(shuō):“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?,我待在這里很好?!?夏爾洛似乎并不愿意接受這似乎是人們期盼已久的自由。因?yàn)榧词顾霆z,重新獲得自由,卻仍然要進(jìn)入資本主義的牢籠,不可脫身。在監(jiān)獄里,人雖失去了人身自由,但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。也許只有在那個(gè)荒誕的年代,才有夏爾洛這樣荒誕的想法。后來(lái),

夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角,在一系列奇遇后,女主角愛(ài)上了夏爾洛,他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。他們?cè)?jīng)也幻想 過(guò)理想中的天堂,比如一個(gè)富人家的別墅中的生活,比如大百貨商場(chǎng)中的快樂(lè)時(shí)光,但是這些僅僅是幻想,真正屬于他們的天堂,也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋,可是也只有在這里,我看到了他們從來(lái)沒(méi)有的溫馨與幸福。

影片最后,夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上,但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上,夏爾洛看到 女主角緊鎖著眉頭,他告訴她應(yīng)該笑,應(yīng)該向著黎明微笑,這也是卓別林帶給我們一系列艱辛,悲苦,荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。

如果僅僅看這部電影的情節(jié),或許他并不能位列經(jīng)典電影之列,并且在之后的數(shù)十年里迷倒一批又一批的觀賞者,我想真正讓人覺(jué)得這部電影偉大的地方在于這部電影承載沉重的社會(huì)話題。

電影一開(kāi)始那些涌出來(lái)的一大群羊象征了在工廠里被資本家向牲口一樣馭使的工人們,工業(yè)文明給社會(huì)帶來(lái)了什么?給資本家?guī)?lái)了更多的財(cái)富,給工人

帶來(lái)了更多的貧困生活。工人的無(wú)時(shí)不刻不再給社會(huì)創(chuàng)造著價(jià)值,但是這些價(jià)值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩余價(jià)值學(xué)說(shuō)來(lái)解釋一下:剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過(guò)程中所創(chuàng)造的被資本家無(wú)償占有的超過(guò)勞動(dòng)力價(jià)值的價(jià)值,是資本家階級(jí)不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種,即絕對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對(duì)剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間不變的條件下,延長(zhǎng)工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對(duì)剩余價(jià)值是指工作日長(zhǎng)度不變的條件下,通過(guò)縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間而相對(duì)延長(zhǎng)剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代,還正處在資本主義發(fā)展的初期,所以資本家們通常采用第一種方法來(lái)剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工,盡可能地減少他們的休息時(shí)間,于是帶出了本片中很好笑荒誕的場(chǎng)景,一個(gè)發(fā)明家來(lái)工廠里想資本家兜售他發(fā)明的自動(dòng)喂食的機(jī)器,以此來(lái)縮短工人們的用餐時(shí)間。而主人公夏爾洛被當(dāng)作小白鼠來(lái)試驗(yàn)機(jī)器的作用,引發(fā)了令人啼笑皆非的笑果。電影抓住資本主義的本質(zhì),進(jìn)行深刻而激烈的揭露,把資本家最大限度的榨取剩余價(jià)值以及資本主義生產(chǎn)方式對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的壓榨和摧殘的丑惡面目,展現(xiàn)的淋漓盡致!

我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫(xiě),便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,面對(duì)機(jī)器時(shí)代的來(lái)臨,他們只能感覺(jué)到無(wú)所適從。

影片辛辣犀利的諷刺,揭示出工人遭受資本的欺壓,榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí),同時(shí)也引起觀眾對(duì)“工業(yè)社會(huì)對(duì)人性異化”的反思,被機(jī)器洗腦后的工人展現(xiàn)給人們的永遠(yuǎn)是麻木呆板的表情。影片具有很強(qiáng)的時(shí)代感,但同時(shí)超越那個(gè)特定的時(shí)代,現(xiàn)在看來(lái)仍具有現(xiàn)實(shí)意義?!赌Φ菚r(shí)代》中,還有很多鏡頭在演繹著卓別林辛酸的生活。影片中卓別林被卷進(jìn)了巨大的機(jī)器,在機(jī)器的力量前無(wú)所適從,在商場(chǎng)琳瑯滿目的商品中滑行,浸透了苦澀的笑料成為了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。

資本主義的生產(chǎn)是剩余價(jià)值的生產(chǎn),資本家的本質(zhì)是惟利是圖,生產(chǎn)不給資本家?guī)?lái)剩余價(jià)值,資本

摩登時(shí)代觀后感【篇4】

卓別林在一個(gè)流水線擰螺絲,一開(kāi)始他與那些工人擰得已經(jīng)十分快了,可老板還要責(zé)罵他們。卓別林稍微喘了一口氣,滾動(dòng)帶就跑走了那么多螺絲,于是卓別林就鉆了進(jìn)去繼續(xù)擰。幸好有同事在操控室把他轉(zhuǎn)了出來(lái)。

從此,卓別林就瘋了。他已經(jīng)十分投入工作,無(wú)法自拔,只要他看見(jiàn)類似螺絲的東西就要用螺絲刀擰。比如:人類的鼻子,他要擰一下;衣服上的紐扣,他也想擰;消防栓上的螺絲釘也要擰;有的人的奶頭也想要擰......擰著擰著就招來(lái)了警察,警察在追他的時(shí)候,他也不忘打卡,真是投入工作......

卓別林瘋了,那么他的同事也一定快要瘋了。當(dāng)卓別林用汽油噴同事的時(shí)候,他的同事竟然不管臉上的汽油,埋頭繼續(xù)工作,這真不符合人性啊!可是當(dāng)卓別林噴老板的時(shí)候,老板卻拿出來(lái)手帕擦臉。

當(dāng)警察來(lái)抓他的時(shí)候沒(méi)收了他的噴油槍,卓別林又從口袋拿出一把備用的小手槍,真是出其不意。

這部電影表達(dá)了老板壓榨工人的生活,如果你穿越到了那里,你會(huì)怎樣?

摩登時(shí)代觀后感【篇5】

《摩登時(shí)代》是查理.卓別林(CharlesChaplin)一部十分優(yōu)秀的作品,因?yàn)檫@部影片超越了其他單純以他個(gè)人特點(diǎn)為賣(mài)點(diǎn)的杯具性主題作品,改而反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中一些重要的問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在簡(jiǎn)單的氛圍中感受不簡(jiǎn)單的寓意。

影片描述的是人和機(jī)器的沖突。背景是當(dāng)時(shí)的美國(guó)工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而超多解雇工人所造成的失業(yè)浪潮,而主角查理是這個(gè)時(shí)代的杯具代表人物:他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打。這些影像無(wú)不反映了機(jī)器時(shí)代所帶來(lái)的恐懼與打擊。最后夏爾洛失業(yè)了,他加入了找工作的巨大洪流之中;甚至無(wú)意中領(lǐng)導(dǎo)了示威運(yùn)動(dòng)的群眾,然而最后仍是改變不了他可憐的命運(yùn)。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān)獄,所以為了進(jìn)監(jiān)獄,查理不惜主動(dòng)替人頂罪。然而事與愿違,監(jiān)獄進(jìn)不去,但是卻因禍得福得到了受他幫忙的那個(gè)女孩的愛(ài)?,F(xiàn)實(shí)生活雖然困苦,但要懷抱期望的去生活。因而,影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情,滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。

我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫(xiě),便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,應(yīng)對(duì)機(jī)器時(shí)代的來(lái)臨,他們只能感到無(wú)所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活,在大部分人都失業(yè)的狀況下,找一份工作難上加難,因而查理想再一次進(jìn)入那個(gè)能夠免費(fèi)吃住的地方監(jiān)獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫忙的女孩始終沒(méi)有喪失對(duì)生活的期望,他們夢(mèng)想著有一個(gè)美麗的家,過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。

影片透過(guò)對(duì)資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述,運(yùn)用夸張滑稽的行為動(dòng)作,讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對(duì)社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反思??催^(guò)影片之后,我開(kāi)始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代,然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來(lái)的好處就應(yīng)使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上居安思危,但是我們也就應(yīng)為了創(chuàng)造出完美和平的社會(huì)而努力吧。

摩登時(shí)代觀后感【篇6】

1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī),是有史以來(lái)資本主義世界最嚴(yán)重的一次,這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基,與此同時(shí),資本主義世界也從自由競(jìng)爭(zhēng)階段逐漸過(guò)渡到壟斷階段。《摩登時(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。

影片描寫(xiě)的是人和機(jī)器的沖突?!赌Φ菚r(shí)代》以一句“本片講述工業(yè)時(shí)代,個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”拉開(kāi)了電影的序幕。故事發(fā)生在20世紀(jì)xx代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)候,在影片開(kāi)始的鏡頭里,

先是羊群擁護(hù)在一起走過(guò),緊接著是一大群工人涌著走進(jìn)工廠,形式接近,給人一生種想啞然失笑的感覺(jué),同時(shí)又使人對(duì)那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會(huì)形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣,而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。之后便是一個(gè)個(gè)工人在流水線上重復(fù)著屬于自己的那一個(gè)動(dòng)作,男主人公夏爾洛是這個(gè)大工廠的一個(gè)流水線工人,一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作,連去廁所抽根煙的享受都被無(wú)情自私的資本家剝奪了,他不斷地在傳送帶上擰螺絲,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)這一動(dòng)作,他被弄得精神失常,之后又被自動(dòng)喂食機(jī)整得死去活來(lái),還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中,同時(shí)他也失去了賴以生存的工作??墒窃诖蠼稚希麉s被警察誤認(rèn)為是工人暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中,他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功,一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上,最后他被提前釋放,監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說(shuō):“你自由了?!笨上臓柭鍏s說(shuō):“可以在多關(guān)我?guī)滋靻幔掖谶@里很好?!毕臓柭逅坪醪⒉辉敢饨邮苓@似乎是人們期盼已久的自由。因?yàn)榧词顾霆z,重新獲得自由,卻仍然要進(jìn)入資本主義的牢籠,不可脫身。在監(jiān)獄里,人雖失去了人身自由,但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。也許只有在那個(gè)荒誕的年代,才有夏爾洛這樣荒誕的想法。后來(lái),

夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角,在一系列奇遇后,女主角愛(ài)上了夏爾洛,他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。他們?cè)?jīng)也幻想過(guò)理想中的天堂,比如一個(gè)富人家的別墅中的生活,比如大百貨商場(chǎng)中的快樂(lè)時(shí)光,但是這些僅僅是幻想,真正屬于他們的天堂,也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋,可是也只有在這里,我看到了他們從來(lái)沒(méi)有的溫馨與幸福。

影片最后,夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上,但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上,夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭,他告訴她應(yīng)該笑,應(yīng)該向著黎明微笑,這也是卓別林帶給我們一系列艱辛,悲苦,荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。

如果僅僅看這部電影的情節(jié),或許他并不能位列經(jīng)典電影之列,并且在之后的數(shù)十年里迷倒一批又一批的觀賞者,我想真正讓人覺(jué)得這部電影偉大的地方在于這部電影承載沉重的社會(huì)話題。

電影一開(kāi)始那些涌出來(lái)的一大群羊象征了在工廠里被資本家向牲口一樣馭使的工人們,工業(yè)文明給社會(huì)帶來(lái)了什么?給資本家?guī)?lái)了更多的財(cái)富,給工人

帶來(lái)了更多的貧困生活。工人的無(wú)時(shí)不刻不再給社會(huì)創(chuàng)造著價(jià)值,但是這些價(jià)值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩余價(jià)值學(xué)說(shuō)來(lái)解釋一下:剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過(guò)程中所創(chuàng)造的被資本家無(wú)償占有的超過(guò)勞動(dòng)力價(jià)值的價(jià)值,是資本家階級(jí)不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種,即絕對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對(duì)剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間不變的條件下,延長(zhǎng)工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對(duì)剩余價(jià)值是指工作日長(zhǎng)度不變的條件下,通過(guò)縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間而相對(duì)延長(zhǎng)剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代,還正處在資本主義發(fā)展的初期,所以資本家們通常采用第一種方法來(lái)剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工,盡可能地減少他們的休息時(shí)間,于是帶出了本片中很好笑荒誕的場(chǎng)景,一個(gè)發(fā)明家來(lái)工廠里想資本家兜售他發(fā)明的自動(dòng)喂食的機(jī)器,以此來(lái)縮短工人們的用餐時(shí)間。而主人公夏爾洛被當(dāng)作小白鼠來(lái)試驗(yàn)機(jī)器的作用,引發(fā)了令人啼笑皆非的笑果。電影抓住資本主義的本質(zhì),進(jìn)行深刻而激烈的揭露,把資本家最大限度的榨取剩余價(jià)值以及資本主義生產(chǎn)方式對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的壓榨和摧殘的丑惡面目,展現(xiàn)的淋漓盡致!

我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫(xiě),便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,面對(duì)機(jī)器時(shí)代的來(lái)臨,他們只能感覺(jué)到無(wú)所適從。

影片辛辣犀利的諷刺,揭示出工人遭受資本的欺壓,榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí),同時(shí)也引起觀眾對(duì)“工業(yè)社會(huì)對(duì)人性異化”的反思,被機(jī)器洗腦后的工人展現(xiàn)給人們的永遠(yuǎn)是麻木呆板的表情。影片具有很強(qiáng)的時(shí)代感,但同時(shí)超越那個(gè)特定的時(shí)代,現(xiàn)在看來(lái)仍具有現(xiàn)實(shí)意義?!赌Φ菚r(shí)代》中,還有很多鏡頭在演繹著卓別林辛酸的生活。影片中卓別林被卷進(jìn)了巨大的機(jī)器,在機(jī)器的力量前無(wú)所適從,在商場(chǎng)琳瑯滿目的商品中滑行,浸透了苦澀的笑料成為了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。

摩登時(shí)代觀后感【篇7】

看過(guò)這本的人應(yīng)該不是已經(jīng)看了《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》就是讀完這本馬上要去讀《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》,時(shí)隔快半年我還記得當(dāng)時(shí)一口氣讀完《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》時(shí)的暢快,邊讀邊聽(tīng)GoldenSlumbers,一口氣寫(xiě)了2000字的文章感慨我真是太愛(ài)伊坂了。

很多人說(shuō)這本不如《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》,可能是程序和系統(tǒng)這樣的東西其實(shí)在這里最終也只是抽象的東西,不像金夢(mèng)里是為了找刺殺首相的替罪羊那樣焦點(diǎn)集中,金夢(mèng)里的青柳在朋友的幫助下最終活下來(lái),整容后變成另一個(gè)人生存下來(lái),那些一路幫助他的人都是小小的英雄,而在摩登里每一個(gè)人陷進(jìn)去的人遭受的都是折磨和痛苦。

最受觸動(dòng)的相似點(diǎn)是,永島丈很像金夢(mèng)里那個(gè)被派來(lái)看著青柳最后被青柳父親對(duì)媒體講的一番話打動(dòng)流淚的警察,永島是系統(tǒng)的一個(gè)工具,他深知這一點(diǎn),自己被塑造成英雄,卻也無(wú)法看清系統(tǒng)的全貌,自覺(jué)虛無(wú)卻還是甘心成為推動(dòng)國(guó)家的一部分,然而這樣的人卻被渡邊的話打動(dòng),終于認(rèn)識(shí)到小的目標(biāo)才更重要,選擇了解救眼前這幾個(gè)想要探究系統(tǒng)背后真相的人,其實(shí)得到解救的何嘗不是他自己,即使他還是無(wú)法擺脫系統(tǒng)的控制,不得不為了工作而去做事,但意識(shí)到了小的目標(biāo)更重要的他,得到了真正對(duì)自我的救贖,這也是系統(tǒng)里表露出一絲人性的地方,這本書(shū)里絕望處表露的希望,如果沒(méi)有永島的覺(jué)醒,渡邊和佳代子也不可能有選擇去北海道旁開(kāi)咖啡店不理世事的可能。

越是身處高位的人,是否抱著“就是這么一回事”的心態(tài)越是至關(guān)重要,每一個(gè)決定的角度一旦發(fā)生微妙的變化,帶來(lái)的結(jié)果就會(huì)完全不一樣,就算只是完成一個(gè)個(gè)小小的目標(biāo)。而身處平凡世界的我,從這里看到的,就是伊坂在兩本書(shū)中都強(qiáng)調(diào)的,金夢(mèng)里青柳的父親對(duì)記者說(shuō)的做什么工作就要承擔(dān)什么責(zé)任,摩登里最后提到的,工作不是借口,做了錯(cuò)事要感到羞愧,要付出代價(jià)。

書(shū)中是虛構(gòu)的故事,但其實(shí)仔細(xì)想想,這樣的系統(tǒng)也許就在我們周身的世界發(fā)揮作用,我們可能也只是這個(gè)巨大系統(tǒng)的一個(gè)小工具,平凡地過(guò)一生就是不觸發(fā)任何搜索的開(kāi)關(guān),可能有很多人選擇了看清楚,于是上演我們想象不到的故事。書(shū)中不斷提到的“你有沒(méi)有勇氣”倒是可以在日常生活常常審視自己,你有沒(méi)有勇氣?你的勇氣可以走到哪里?拋開(kāi)大的理想目標(biāo)和意義,你有沒(méi)有為小目標(biāo)而奮斗,行動(dòng)的勇氣?

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