挪威森林心得。
俗話說，不打無準備之仗。當一次工作學習即將開始時，我們通常會提前查閱一些資料。資料包含著人類在社會實踐，科學實驗和研究過程中所匯集的經驗。有了資料的幫助會讓我們在工作中更加如魚得水！你是否收藏了一些有用的幼師資料內容呢？以下由小編收集整理的《挪威森林的心得6篇》，更多相關信息請繼續(xù)關注本網站。
作者：周昊
---我在世界的中心呼喚自己《挪威的森林》---村上春樹。
我在圖書館的卷卷藏書中幾乎是機緣般的看到了書的側面寫的這一行字，手指在上面徘徊逗留，好好來讀時更是覺得難以放下，好像在書中看到了很多很多的不是自己的自己，在書中，在世界的中心呼喚自己沉寂的知覺和靈魂，百感交集。
書中男主人公---渡邊徹。我把他定義為我心中的****。
他性子靜，對萬事萬物和形形色色的人心里抱有尊重和敬畏。
"無論是孤僻的，熱烈的，特別的，還是普通的人，他們都沒有高度上的差別，只有選擇上的不同。"
他曾經與最初的女主角直子相愛了一段時間，后者需要彼此的幫助。他們的靈魂中有著同樣的敏感和孤獨，就像注定要互相咬人的齒輪。直子曾經是他最后的朋友的愛人，但他的朋友毫無預兆的選擇以自殺結束掉自己一直表現出的熱烈明媚的生命表象。
他就像我一直期待改變的那個人。他對極端的愛和恨有著寬容和寬容的態(tài)度?？梢栽谝雇愍氉砸蝗?，依靠一杯威士忌、一本書，享受長夜帶來的孤獨和凄涼而不感到不安。他就像沙漠中心的綠洲，愛他的人不一樣。
而他的珍貴，就好像夜里的星光，蟄伏在黑暗中隱痛而不愿意開燈的人才能察覺這別有洞天。
村上春樹評論渡邊，一種慈悲的溫柔。
對歲月的變化少了喋喋不休，有包羅萬象的心態(tài)和胸懷。對強者不盲目艷羨，對弱者不施以懷憫。他可以適應各種生活，因為他有自己的世界。
書中有這樣兩個女人，直子和綠子。一個最初的愛戀，一個最后的人選擇。在我看來，直子和綠子是完全不同的女人。
卻又不得不讓人覺得她們是一個身體里的兩個靈魂，只是用了不同的方式去踐行自己的極端。
直子有超乎一般女生的敏感，之前戀人的猝然離去讓她對周圍、對自己充滿了懷疑和不安全感，她**，痛苦，常常分不清楚自己愛的是死去的男友還是渡邊徹。她在過去現在、生死之間掙扎。她就好像是應該被呵護在手心的茉莉，一但失去照料和支撐，她就能感受到來自外物的摧殘和自我的枯萎，卻無法自救，只得在無數次痛苦的掙扎之后從容赴死。
在這本書里村上有一句讓我想了很久印象深刻的話："死并非生的對立面，而作為生的一部分永生".所以他寫孤獨，寫絕望，寫死亡，卻不會讓人覺得是生命中不能承受之痛，而是讓人有力量去直面，并且坐下來，跟自己和解。
而綠子相對直子，卻有很大的不同。她更像是懸崖上的一朵玫瑰，溫暖明亮，攜帶方便。無論是愛情，還是愛情，她都有著灑脫的外表。
甚至她對父親的去世都表現的理智。如果用冷漠來定義她，那就不應該是準確的。她對生死有自己的理解。她知道，堅持努力生活的人不會認為選擇死亡的人是懦夫。
她清晰直白的明白自己所需。您可以隨心所欲地看到隨時可能損壞房屋的大火，并在渡邊陽臺上大肆喝酒和唱歌。她不怕死，也難以活下去去愛。
她清醒，越清醒對很多東西越能看透。她把所以的久遠的經歷一一說給渡邊徹，所有的過往和隱秘，美夢和噩夢。
“愛一個人就是有盔甲和弱點”
直子好像渡邊徹的感情之于他是軟肋，讓他揪心牽掛。綠子為他穿上盔甲，讓他有能力抵抗下沉，讓他溫暖。
還有一個人，忍不住要提——玲子。她在療養(yǎng)院期間是直子最好的朋友。
“我喜歡有過去的女人和有未來的男人。"
玲子本人就像一個謎。她有坎坷的經歷和過去，曾經飽受流言蜚語，從不知所措到孤獨的從容。黃昏時分，她在屋檐下彈吉他，一首歌一首，半夜聽直子訴說自己的不安，擁抱和睡覺。
她讓我想起一個少女從最初的純真簡單到經歷風風雨雨而變得成熟對他人多有包容和照料。在她身上，我可以看到時間給一個女人帶來的變化，但我仍然無法定義她的幸福。
在讀這本書時，我總是有一個難題。村上春樹的書中沒有提到挪威。標題應該如何解釋。后來查了相關的資料，原來風靡那個年代的甲殼蟲樂隊有一首同名的歌，據說這首歌帶給村上的感受就像是這本書的整體風格，沒有杜鵑啼血用盡十分的力氣去寫生死和愛情，而是在平和細致的描寫中有讓人安心的力量。不深沉，卻深刻。
讀《挪威的森林》沒有糾結，反而覺得心里沉浸。這大概就是村上的書的魅力。
更值得一提的是書中對療養(yǎng)院阿美寮的描寫，山居，少人，早起采摘野菜，清掃夜間積雪，林間散步，按時作息，甚至自給自足，與外界聯(lián)系很少。有多少人在悲傷時想要這樣的地方藏起來。
翻過最后一頁合上書本，《挪威的森林》終于被我看完了！
《挪威的森林》在我很小的時候就聽說過這本書，幾次在書店也都有想買的沖動，或許是那時民族感比較強因為作者是日本人便一直拖著沒買，后來因為找不到喜歡的封面，又拖了下來。今年寒假實在沒忍住到底還是買了。
雖然以前就聽人說起過這本書里面有開放的情節(jié)，也有心里準備，但是真正看到了之后還是有些尷尬。這不是不能接受的，畢竟都是19歲的人！以前看的書就算有類似情節(jié)基本也會一筆帶過，決不做過多的形容。
由此可見，譯者在這方面做了很多努力，試圖掩蓋這一部分，但為了不破壞結構，應該保留的還是保留。
我還能說什么呢？日本人的風格是開放的，寫作風格也是如此。
**讓我印象深刻的不僅僅是開放式的寫作風格。男主角的感情故事是一大看點，但我不在意這個，畢竟是愛情**，感情不曲折還說的過去嗎？
木月是這本書里第一個死的人，但我感覺他好像一直活著，像一縷魂飄蕩在這本書的每一頁，活在每個人的腦海里甚至侵入我這個讀者的大腦，讓我感覺他好像真的存在。驚嘆村上春樹的寫作技巧，如果不是經過長時間的沉淀就無法達到這個境界。
我想每個人年輕的時候都會遇到一兩個。你很注意她（他），知道她今天穿什么，知道她喜歡什么顏色，知道她的行為習慣。但這樣的人總有一天會悄悄地離開你，然后留下個人的己一。
那時，我突然發(fā)現孤獨是從美好的回憶中誕生的。
敢死隊是我認為和木月對立的人物。我認為用一臺卷繞的機器來形容他是非常合適的。只要卷繞機轉夠了，他就根本停不下來。全書他是一個很輕松的角色，渾身散發(fā)出不自知的喜感。
男主角每當快心煩意亂就想想他，然后“噗嗤”一聲就什么煩惱都沒有了，快樂的回憶總能沖散憂愁。雖然他也離開了，但他沒有選擇死亡。我相信他會過上很正常的生活。他確實活在書中，活在我心里。
書看到一半的時候我和朋友交換了意見，她說：“村上筆下的世界都是荒唐的，每個人都在尋找自己，也在**自己”。書中每一個角色我認為都是對立的，例如：
直子和綠子，木月和死亡中隊。。。玲子是一個緩沖器。在這樣一個極端的精神世界里，如果沒有緩沖，那將是無法忍受的。
永澤是個我想成為的人，做什么都可以憑喜好去做最好，他追求的世界只有自己很難容得下旁人，他的三觀不是每天柴米油鹽，他永遠不會停追求的腳步。我渴望成為這樣的人，但這是不可能的，因為我知道我肩上的責任，這是不可能的只有我。我很喜歡初美這樣的人，她是所有少年憧憬的類型，**于內心的沖動、饑渴，她的吸引力由內而外，只是端坐著就像被太陽染紅的柔和的云引人注目！
但最后，云層消失了。第一次，我清楚地感覺到瞬間的美麗是什么，被時間抹去的紅色日落。
全書有許多過場人物，他們出場很有氣氛，但并沒有存在多久。人這一輩子遇見很多人，有些人你認為自己會和他發(fā)生很多故事，其實并沒有，彼此只是過客或許會留下印象這么簡單。
這是本由人組成的書，每個人都會選擇不通軌跡，一群人散了一段故事也就結束了，但會有新的故事。我們能有勇氣在故事結束前離開合適的人嗎？當最寂寞的時候，心最需要誰的安慰！
渡邊在機場最后的人群中，躲在**大廳里喊著綠兒子。我很高興他最終找到了他所需要的，而對方的回應只是直子。
愛上一個人會把她放在心上很長一段時間，即使從未提起也不會忘記對方的名字。我不認為這是對現在的不忠，因為是另一個人擁有現在的自我。一起經歷的事很久不去想肯定會很模糊，可人不能永遠只為過去活著。
還想出來，也不用擔心那些離開的人，用一顆堅強誠實的心讓他們活在自己的心里！
兜兜轉轉，從理轉文，又是高三階段，個中憂苦只留自己品嘗。縱觀曾經讓我快樂的政治歷史，我再也找不到一絲激情和樂趣。聽說文科學生想擴大閱讀，所以我來看看**！
文科生看**應該不犯戒吧！我在書店里挑了《挪威的森林》，直接原因是封面上寫著這是一部純愛情**，就選了它，讀完過后，才知道它里面有愛情，但不全是愛情。
《挪威的森林》是日本著名作家村上春樹的一部成名作，在二十年后的今天，讀起來依舊讓人可圈可點，回味悠長。現代人的困惑、憂郁、傲慢、脆弱、孤獨和欲望都在**中生動地表現出來。我們每個人都需要一個寄托心靈的地方，主人公渡邊常想起直子那小房間里微弱的燭光，使他忍不住想要伸手守護。
一想到這里，渡邊心里總會泛起平和的浪花，慢慢地撫慰著不可名狀的憂傷和寂寞，也驅散了無盡的迷惘。我們都在尋找一個可以寄托我們心靈的地方，但幸運的是，渡邊有了它，而直子本人也在其中，這讓他很快樂，讀者也很平靜。
**有兩個美麗可愛的女孩，一個是直子，另一個是綠子。直子是一個被人愛、憐憫、恨的女孩。我愛她的柔情，同情她患有心臟病的虛弱身體，恨她的自私。直子文雅，溫柔可親，性格內向。它是一個典型的東方好形象，讓人愛不釋手；而她那林黛玉般的弱體又讓人多了幾分憐惜；我討厭她的自私。我討厭她不辭而別。
在我看來，她是個復雜的女孩。
直子作為主人公渡邊一生的記憶在**中的分量很重，占據了大半的心理活動，即使在香消玉殞后仍讓渡邊牽掛數十年。渡邊對她的愛不僅是一種男女之間的愛，也是一種責任。她是他一生的記憶。
綠子是渡邊浪漫邂逅的情人。她活潑可愛，淳樸天真，說話敏捷，沒有野蠻的女友，直子的形象幾乎與她相反。雖是如此，仍不減我對她的幾份好感。
有她的文段，渡邊總是開心的。她就像一顆水果糖，可以驅散沉悶，讓人感覺很快。這也許就是渡邊最終選擇她的原因！
一首《挪威的森林》是直子、玲子，同樣也是渡邊最愛的歌曲。作為貫穿全文的線索，歌曲《挪威的森林》發(fā)揮著不可替代的重要作用。這是渡邊二十年前最深的記憶，因為直子。
約翰·列儂在漢堡機場的歌聲喚起了他20年前的悲傷回憶。他開始思考是愛、責任還是孤獨把他和直子帶到了一起。原因是什么？直子不肯這樣離開！在森林深處，她再也不能走出去了
《挪威的森林》是一部純文學**，里面有愛情，但不全是愛情。這本書給我的大禮物就是讓我直面自己的不完美，其他讀者想必也有此看法。**中無論直子、玲子，還是渡邊、永澤、木月、初美等人，誰都有自己的不完美，可他們對待自己，對待生活的方式和態(tài)度卻決定了他們的不同歸宿。
木月、直子分別于十七歲和二十歲時停止了自己的生命，都是自殺；經過七年的休養(yǎng)，玲子在次踏上人生的道路，實現了她從未實現的夢想。永澤一直堅持自己的人生觀和價值觀，做自己想做的事，讓自己快樂；主人公渡邊敢于承認自己的不完美，直面困難和不完美，在躲避和躲藏之后還會回來。每個人都不是完美的，完美只是永恒的追求。敢于正視自己，敢于正視自己的不完美，生活的不如意，本身就是一種成功，一種幸福。
記得過自己的生活，讓自己快樂！
**它充滿了對生與死的思考，村上也用文字來表達生與死的概念。木月死后，渡邊的話讓人深思：死亡不是生命的對立面，而是生命永遠的一部分。
當直子離開他時，他又了一個新的認識：死亡不是生命的對立面，死亡潛伏在我們的生命中。死不僅僅是死，并非使生完結地的決定性因素，而僅僅是構成生的眾多因素之一……或許我現在思考生死還過早，可那也是終究要面對的，誰也無法豁免。
生命本來就很神奇，生與死更是一個亙古不衰的問題。死不是生的對立面。是的，死是生的更高階段，一個人死了，他的生命是在他的軀體上被禁錮，沉默無息，但他的精神生命依然存在，依舊影響著他身邊的人，它也是生的一部分。
也許死并不可怕，可怕的是活著就像行尸走肉，沒有方向，沒有目標，迷惘著被困在一片小小的“森林”里。
一個完整而真實的生活，性是一個不可避免的話題。于是村上春樹用文字把它表達出來。初觀《挪威的森林》，里面對性的描寫令我面紅耳赤，現在我作為一個剛步入成年的人，一個即將步入大學的人，對這些問題應該正視。
性，不是獨立的，是愛的一部分。渡邊在20年前的青年時代就對此產生了很多困惑和誤解，他也誤入岐途。最后，在玲子的幫助下，他意識到性不僅是欲望，也是愛。
我是一個沉默的人，喜歡沒事寫點文字，看點書，內心也有過許多迷惘，對前途，對理想，對人生，對生死。其實，每個人都能在書中找到自己的影子，這就是藝術的魅力所在。它來自生活，但高于生活。我有時發(fā)現我有點相文中的英雄渡邊。他將走出他的森林。我呢？
答案是肯定的。
這是一本好書。如果你只是讀它，它只是一本書；如果你有了對人生的新思考，試著發(fā)現真實的自我，改正人性中的陽暗面，走出那一片迷失的森林，它就會成為一種精神價值，一個精神家園，為你的成功打基礎。一本好書是良友，一個認識自我，改進自我的人便無敵！ 每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾走過，但它一直在那里，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢！
我希望我們不會迷失在自己的森林里。我希望我們能走出森林，走出困境。當長遠的夢想來臨時，窗外的陽光將拉出你的眼睛。 外面總是晴天。
2011級生物科技張西11050126
寒假里花了時間讀了這本《挪威的森林》。村上春樹的名書。我記得第一次看到這本書是在我大四的時候。
那時我的后桌很喜歡村上春樹。起初我被這本書的封面吸引住了。小清新里透著點朦朧的......
孤獨感。對，是孤獨感。那時，我還不夠成熟，無法關注它，所以我沒有去看它。
現在，在寒假，我決定看看這個經典。
我相信每個人心中都有渡邊。很多時候，我們只是忘記了這一點。當它再次醒來時，我們會感到失落、失望和自責——這會給我們帶來恐懼。有人選擇繼續(xù)遺忘，有人選擇與之抗爭。
而能夠接受它的確又少之又少。 為何渡邊從他自己的世界望出來的目光卻并不像言語中的那樣冰冷，為何他自己能夠保持自我的理性不至沉淪在燈紅酒綠之中？那是因為他心中的小燭光依然明亮，也就是說，他身后只有黑暗，只要他面對光明，現在就是希望。
直子是渡邊的小蠟燭。就像理想的希望一樣，它作為生命的路標而存在。他一直認為保護直子就是保護自己，即使直子不愛他。
渡邊雖是個孤獨的符號，但這符號卻十分不完整，一直到**的最后，這符號才變得日趨成熟，充滿了新鮮的血液。如果直子像渡邊的燈塔一樣，當燈塔倒塌時，渡邊要么自己倒塌，要么選擇建造另一座燈塔。這燈塔就像信仰，是人心中一定需要的導航標。
但是，當主人公心中的燈塔再次明亮之時，這新的卻并沒有構筑在原址之上，而是另辟一地。原來倒塌的廢墟還沒有清理干凈，而是留下來作為紀念品，提醒自己有直子的存在。過去倒塌的燈塔顯然建筑的并不夯實，總有一天這樣的空中花園會失去平衡，這一點渡邊心里其實很清楚，然而他不愿意接受的原因僅僅因為直子還活著。
卻未曾想到，其實直子的心早已隨著木月死掉，直子曾經說過，她和木月的關系更像孿生的兄妹一般，他們卻從不知道自己一個人又要如何活下去。他們試圖生活在一個自我封閉的環(huán)境中，而通向外部世界的窗口是渡邊。這樣的微妙的關系異常的敏感，敏感到只要這其中有一點點差錯就必定導致人生的完全破裂。
他們沒有學會只在自我上構筑一個生活的體系，已經習慣于人心間的坦誠，如同生活在烏托邦中的人，必定只得悲哀的結局。
木月選擇自殺的時候，他早已發(fā)覺了這種不穩(wěn)定的和諧究竟會帶來什么，然而他并不是圣人，他只得用他17歲的腦瓜得出簡單的結論。他認為，如果他死了，這樣的平衡就會打破，給剩下的兩個人帶來強烈的沖擊，讓他們能夠面對世界的生活。然則這樣的想法實在太過幼稚，他沒有考慮到直子已經幾乎完全不可能再從這烏托邦中走出來，而這一切卻是木月他自己造成的。
自殺這一選擇，實在是這所有中最壞的打算。然而事已至此，已經無力挽回。
木月之死是一種羈絆，牽動著剩下兩個人的心。他們難免會再碰頭。若他們真的一輩子再也未曾相見，或許我們還會看到一個更加令人感到無力的結局：直子選擇了自殺，而渡邊則永遠徘徊在名為直子的泥沼中。
我們誰也不想看到這樣的結局。然而，要看到新的希望，我們必須做出選擇，看到一切可能為此而中斷的東西。這個過程必須伴隨著痛苦和絕望，但只有在絕望之后，希望才能隨之而來。試問能有一個大團圓結局么？
可能存在，但是剩下的兩人尤其是渡邊，都只是20歲上下的孩子，除了從木月死后才看到的真實世界帶來的訊息，他們還懂得什么？面對這樣紛繁復雜的情況，渡邊自己都不明白自己，還怎么可能讓一切都回歸正軌？
直子和渡邊看似平靜的生活，究像一把蹺蹺板，只有一個支點支撐，總有一天他們會倒在地上。直子的心暫時關閉，但渡邊對直子的愛最終打開了直子的心，有一天觸動了她敏感脆弱的記憶。直子的初夜是與渡邊度過的，然則那個時候，直子她到底在想些什么？
她感受到的臂彎中的溫暖又讓她回憶起什么？平衡點總會被打破，顫抖的裂縫會擴大。直子住進療養(yǎng)院，然而她的所謂“好轉”的跡象只是她封閉內心的假象，只要矛盾沒有解決，內心不能平靜，她追隨木月而去幾乎是必然的事情。
直子死后，渡邊決定如何選擇？如果渡邊和那兩人十分相像，那么渡邊大概也會在沉淪中死亡，但是他們終究是不同的，終究，在渡邊心中還是有另一盞光亮慢慢的升起。玲子對渡邊的一言喚醒了渡邊。
比之直子，綠子的光更加柔和溫暖，經歷過了種種事情的渡邊，也慢慢發(fā)覺對人來說最重要的是什么。死去的木月和直子更是仿佛在天上對他微笑，希望他能承載著兩人的意志活下去，一直到這時，渡邊的內心才驟然感到溫暖，一直到這時，渡邊才學會了人生，學會了成熟。
設置了這樣一個結局，并不是大團圓，也不是雙雙沉淪，而是用直子的死來點醒渡邊的生，這才是作者的溫柔之處?？此茪埧岬慕Y局卻蘊含著哲理，告訴了我們人必定得學會付出代價，也告訴我們付出代價就一定能得來真正的幸福。雖然很多時候我們的生活并不完美，但不完美，就是所謂的生活。
是啊~不完美才叫做生活??！
為什么選擇村上春樹？不是因為他連獲日本文藝界的獎項，也不是因為他的作品日本暢銷書榜首，更不是因為他的作品突破四百萬部的銷量！這是他和他的作品帶給我們思想的特殊空間，日常生活碎片所激發(fā)的生活氛圍與我們產生共鳴。
更重要的是，他在1960年代的背景下表達了1990年代甚至幾代人的年輕愿望。
我被其吸引的是他淋漓盡致的文字筆墨。他創(chuàng)造的環(huán)境不是普通人能用語言表達的。我們常說的“只可意會不可言傳”在他的文章中似乎不成定理。
村上，就是能將我們常人隱藏在心底深處急于表達、急于描繪卻又哽咽在喉嚨口的東西，輕松自如卻又恰到好處地揮灑無余。這里便是他在《挪威的森林》中的一段景色描寫：“……片片山坡疊青瀉翠，抽穗的芒草***金風的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云緊貼著仿佛凍僵的湛藍的天壁……樹梢上的葉片簌簌低語，狗的吠聲由遠而近，若有若無，細微得如同從另一世界的入口處傳來似的……”讀罷便讓人身臨其境，不得不佩服作者扎實的語言功底和精湛的寫作技巧。
如此高雅優(yōu)美的文字，使他的作品滲透著豐富的文學情懷和審美魅力。我認為他不僅是個作家，而且還是個美學家。
說到村上作品的語言，我們不得不提到他的作品的內涵。有人曾說過，村上的文學是一種“純文學”。的確《挪威的森林》、《一九七三年的彈子球》、《國境以南太陽以西》等等這些作品，其內容情節(jié)并非跌宕起伏、扣人心弦。
我相信讀者應被其深厚的哲學內涵所吸引，當然，它也具有上述美學基調。
而《挪威的森林》所描寫的，便是文學創(chuàng)作上也是人類歷史上永恒的話題——愛情與生命。作者敘述了男主人公與兩位女子的戀情，“直子”多愁善感，“綠子”活潑灑脫。男主人公對“直子”的感情，是深刻憂郁且傷感的。
因為在書的結尾，“直子”還是選擇了自殺這種解脫方式——和她姐姐一樣。這部作品的開頭，便是由一段對“直子”的哀思及回憶所引起的：“然而，此時此刻我腦海中首先浮現出來的，卻仍是那片草地的風光……而且那般清晰，清晰得仿佛可以用手指描摹下來。
但那風景中卻空無人影。直子沒有。我也沒有。
我們到底消失在什么地方了呢？……她和當時的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？……”失落、傷感的憂郁氛圍寫滿了男主人公對“直子”的無限哀愁。
這種哀愁，這種憂郁，便是貫穿《挪威的森林》的主要情感之一，也可以說是貫穿村上所有作品的基調之一。
村上春樹的作品是詩情畫意的，但卻是真實的。他將我們每個人所共有的情感，每個人的內心都破譯得明明白白。讀他的作品，讀他作品中的人物，其實就是讀我們自己，讀我們每個人心中的伊甸園。
可以這樣概括一下本書的內容：
一、年輕的迷惑與無奈?！杜餐纳帧繁臼恰芭^四的”歌曲，書中主角直子每聽此曲必覺得自己一個孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處，這正是年輕必經的旁徨、恐懼、摸索、迷惑的表徵。英雄渡邊捷昭想救多次迷失自我的直子，但有時連他自己也迷失了。
生活在都市中的年輕一代，在都市空間愈狹小與人的疏離愈人的對比中，令他們失去與人接觸的欲望，恰是年輕一代避免受傷的保護罩。正如《挪威的森林》的渡邊，因他怕失望，他不想勉強去交朋友，在他的世界中，朋友始終只有那幾個。
二、年輕的反叛，大膽與率真。年青的好處是可原諒的率真、大膽、肆無忌憚地把內心所愛、所要、所憎、所恨的不折不扣的宣泄于口。書中大膽的**描寫，不是普通日本人和木人常見的**表現，而是白皙心靈的自然流露。
書中主角身處動蕩不安的時代，**罷課接二連三發(fā)生，但他們漠不關心，反而對愛情的追求熾熱無比。渡邊之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追隨左右：阿綠之于渡邊，雖知渡邊心有所屬，也求守候身旁。
希望和失望在愛情中折磨著書中的主角，也在現實生活中折磨著年輕的一群。愛情是發(fā)自內心，身不由己，沒有時代之分，那管它是不是動蕩的年代和應不應該戀愛。在九十年代的香港，“學生應不應該談戀愛”已成老話，現在討論的已是“學生應怎樣談感愛”，本書肯定的提出：
不要**，**只會蝕了青春。
三、年輕的奇異的哲思。書中的人物，身驅動作是隨俗的，而心思念頭則顯得空靈，說話的方式特別，常?？沙殡x出來而成格言，如“只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進一種稱作**的不完整容器里”，“我們一邊把死當作微塵般吸入肺里，一邊活下去”，“世界處處是驢子糞”……年青的思在書中比比皆是。
四、成長的可愛的謬思
成長的世界充滿責任和不愉。村上春樹筆下的主角們都是年輕的他們不愿意長大，認為長人是不可思議的，長大是在完全沒有準備下，被死拉硬擠出來的。主角甚至羨慕死者的永恒青年。
這是一部年輕的**，成長歷程年輕階段的熱情坦率，直抵人性根蒂：成長的苦悶、無奈、恐懼、好奇，令人感動共鳴。正如作者說“有些人會喜歡這部**，有些人不喜歡”，但我們肯定熱愛生命、對生命敏感的人一定喜歡：
年輕人和不想長大的人不能錯過。
作者村上春樹在書末的附言中說：
原則上，我不喜歡為**寫后記，但我認為**有必要寫一個。
首先，這部**是以我在五年前寫過的短篇“螢火蟲”為底本的。木來我打算把它擴寫成中篇，不料一寫就欲罷不能，寫成了長篇。也許是因為**的要求超出了我的想像。
其次，這是一部非常私人的電影。就像有些人喜歡我，有些人不喜歡我，有些人喜歡這部電影，有些人不喜歡它。但我希望，這部**罷凌駕我個人而流傳下去。
第三，這部**是在南歐寫的。一九八六年十二月一一十一日，我在希臘的未可諾斯島開始動筆，一九八七年一月二十七日在羅馬郊外的公寓酒店完成。我?guī)缀跆焯炫菰诔臭[的小節(jié)館里，戴看耳機重復聽看“佩珀上士”的錄音帶，一邊聽一邊寫。
從某種意義上說，這部電影有列儂和保羅麥卡特尼的一些幫助。
第四，我把這部電影獻給我死去的和活著的朋友。
在一個陽光尚未逝去的午后，看完了《挪威的森林》。天空雖是晴朗，心卻是陰沉的。《挪威的森林》講的不過是一段青春期的戀情，里面有甜蜜，有苦澀，有困惑也有沒有緣由的孤獨，或許正是這剪不斷，理還亂的孤獨使我感覺壓抑。
書中創(chuàng)造了兩個獨立又相互牽連的兩個世界，一個是渡邊整日里游離其中的，身邊走著形形色色的男男**的世界。渡邊在一個非常真實的世界里，聽著嘈雜的聲音，做著不知道該做什么的世情。真實的世界在作者的描述中荒誕可笑，光怪陸離，那些身邊的人或者慘然終老，或者用什么方式結束這個世界的旅行，最親近的人一個一個離他而去，他的生活充滿了無奈和孤獨，這一切留給他的是不能愈合的傷口。
所以他也用一種畸形的方式來尋找溫暖，充實向望的生活。直至現在，我都沒有覺得他愛過直子，他之所以會和直子產生關系，是因為他們在交往中可以互相找到一種依托，也許他是喜歡直子的，因為他們同是孤獨的，而且直子的境遇會讓人不由自主地產生憐惜。
還有一個世界，一個精神病人的療養(yǎng)所，在作者的筆下被描述出來，而在我看來，這個療養(yǎng)所更像一個世外桃源，沒有污濁，沒有喧囂，沒有謊言，甚至不會為人創(chuàng)造孤獨的滋生地，醫(yī)生和病人融為一體，整個地方竟成了一塊兒凈土。一種悠閑舒適的生活方式，輕松舒適的自給自足。至今還能清晰地想起書里渡邊和直子、玲子一起吃鮮葡萄，彈吉他的情景，美麗的月光下他們一起漫步，說出自己經歷的心靈的創(chuàng)傷，或者說是讓人生的發(fā)條砰然崩潰的故事，雪地里他們盡情的游戲。
這一切看似在向著好的方面發(fā)展，然而這一切只是表象而已，畢竟這樣美好的凈土中生活著的都是正在和孤獨斗爭的可憐人。而且直子不喜歡渡邊，這點很明顯。盡管她努力地嘗試走出曾經的世界，但她最后還是失敗了，所以她選擇放棄世界，放棄自己，在絕望和孤獨中永遠離開了，或許在她看來這是最好的解脫。
然而她的死卻給渡邊帶來了無限的傷痛，幸而渡邊選擇了堅強，在傷痛之后選擇面對世界，選擇面對綠子，最后打**告訴綠子他需要她。
也許我們的生活就像渡邊一樣，充滿了孤獨和無助。隨著時間的消逝，朋友一個一個離開或者沒有真心朋友，遇到這種情況，不要自己一個人躲在角落，不要沉浸到自己的世界，努力走出去，接觸外面的世界。我相信生活有很多樂趣，試著認真生活吧！
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