盜夢(mèng)空間讀后感。
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我不得不承認(rèn),在表達(dá)上,我缺少了一種對(duì)讀者的關(guān)懷,每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá),總會(huì)引來(lái)和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里,變得愈發(fā)難以琢磨。
現(xiàn)在,我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個(gè)對(duì)的時(shí)機(jī)被觀賞到了,才使它在你心目中的地位不可磨滅”,丁丁說(shuō)?!哆@個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì)找到對(duì)的觀影時(shí)機(jī),是因?yàn)槟菚r(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格??催^(guò)這部電影的人都知道,里昂和瑪?shù)贍柕碌膼?ài)情讓彼此發(fā)生了改變,里昂的生活不再只是低調(diào)、冷酷,瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來(lái)的生活。他們各自為愛(ài)情做一些傻事。
看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演,牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫面中,里昂顯得憨憨的,而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。
這些畫面是我需要的調(diào)劑,故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格,不過(guò)兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián),比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤簦瑑扇艘黄鹑プザ矩?,都是不錯(cuò)的情節(jié)。
瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀?,?zhǔn)備向仇人復(fù)仇,卻被仇人發(fā)現(xiàn),走投無(wú)路之時(shí),里昂適時(shí)出現(xiàn),奉獻(xiàn)了那個(gè)夸張的擁抱,瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩?,兩腳離地。
這些小細(xì)節(jié),對(duì)整個(gè)故事的敘事都是很好的補(bǔ)充,不但讓人物立體化,也避免了人物的過(guò)于完美,避免了人物塑造的不真實(shí)。
而這些,《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。
盜夢(mèng)空間中,盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體,他只有簡(jiǎn)單的想法,就是看孩子,對(duì)于我來(lái)說(shuō),這樣的人物過(guò)于偏執(zhí),雖然這種人物性格,很容易被安置在電影之中,操作起來(lái)很容易,也不會(huì)給觀眾帶來(lái)夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng)意之外,額外的腦力耗費(fèi)。
但是,電影終究是以人物塑造為己任的。沒(méi)有鮮明的人物,徒有創(chuàng)意和情節(jié),都缺乏觀賞性。
我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上,同樣是對(duì)這部電影的肯定,畢竟,他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛(ài)美麗》等一眾經(jīng)典影片之后,才獲得這個(gè)地位的。
《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方,在于那個(gè)回環(huán)的結(jié)構(gòu),電影開(kāi)頭所出現(xiàn)的場(chǎng)景,在電影末尾再次出現(xiàn),看到的時(shí)候,我會(huì)很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí),所畫的那個(gè)雙箭頭圓周符號(hào)。
筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開(kāi)的兩塊巨大玻璃,衍生出來(lái)的無(wú)限重復(fù)鏡頭,同樣值得擊節(jié)叫好。
此外,這部電影的音效委實(shí)不錯(cuò)。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭,伴隨著巨大的音響,在放映時(shí),我就在那一刻被小凱拉住,聽(tīng)到說(shuō)“本部電影最好的音效即將呈現(xiàn)”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球,將漫畫英雄電影在顛覆中推向巔峰之后,2010年,“天才導(dǎo)演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限,和帶來(lái)滾雪球般越來(lái)越大的驚喜,觀后感《盜夢(mèng)空間觀后感范文》。無(wú)論此前你是不是這個(gè)當(dāng)今好萊塢最炙手可熱的年輕導(dǎo)演的擁躉,可經(jīng)歷過(guò)《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間,你都會(huì)不禁被其超凡的想象力與創(chuàng)造力所深深折服,對(duì)這個(gè)奇跡的創(chuàng)造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容,以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果,除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。
因此,如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話,那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑,甚至可以說(shuō),除卻技術(shù)上的比較,它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起,就在電影中展示出異于常人的敘事手法,在創(chuàng)新之路上不斷開(kāi)拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn),諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jī)。此次,諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠,《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來(lái)打造,于是,這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感,且散發(fā)著迷人的.魅力,讓人觀之欲罷不能。
實(shí)際上,《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂,只不過(guò)前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息,并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是,由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過(guò)于龐大且復(fù)雜,又充滿著許多出人意料的變數(shù),其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論,許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無(wú)從解釋,加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影,以致人們?cè)谟^影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾引入多重夢(mèng)境,在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí),多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng),影片闡釋著它們之間的關(guān)系,并且刻畫著多條紛繁復(fù)雜的情感線索。所以,全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。
然而,面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情,有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會(huì)因此買賬。所以,諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性,在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè)此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”,便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏,然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè),這種手段不但沒(méi)有造成影院內(nèi)的不滿情緒,反而令觀眾獲得揭開(kāi)謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感,與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。
盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國(guó)》很相似,但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上,顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō),諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系,再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡,很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘,而不是嚴(yán)密的邏輯。于是,《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀眾的前面,環(huán)環(huán)相扣且引人入勝,在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此,作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片,我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。
再來(lái)看看影片硬件的成色?!侗I夢(mèng)空間》充滿著對(duì)夢(mèng)境的無(wú)限遐想,而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束,肆意揮灑著無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效,有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面,雪地槍戰(zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性,配合出色的剪輯與攝影,《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結(jié),帶來(lái)無(wú)比刺激的觀影體驗(yàn)的同時(shí),也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面,也使人頗有身臨其境之感,一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒(méi)有破綻可以挑剔。
所以說(shuō),《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲,又似一座巧奪天工的影像迷宮,并且有足夠的資本讓你樂(lè)此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境,有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文?,有時(shí)卻又昭然若揭。
電影中的另一種商業(yè)行為,間諜。間諜活動(dòng)是電影中運(yùn)用最徹底、最廣泛的主題之一。你看那些名噪一時(shí)的電影,如《無(wú)間道》,《碟中諜》,《寒戰(zhàn)》,還有一大堆什么什么**,諸如此類的電影。
我們看過(guò)的間諜題材的電影猶如繁星,而且對(duì)于這一題材沒(méi)有半點(diǎn)減弱或許厭煩之勢(shì)。或許是間諜這一素材涉及到人的心理和道德層面上的東西比較多,我也不知如何解釋。對(duì)于《盜夢(mèng)空間》中cobb這種新式的商業(yè)間諜,從感觀上我比較喜歡,但是從道德觀上看,這種商業(yè)間諜的方法似乎有點(diǎn)卑鄙。
每個(gè)人都有一種感覺(jué),在電影里看到間諜很好,但如果這發(fā)生在你的生活中,你會(huì)從道德的角度否定它。這反映了人性的矛盾。同時(shí),在我們的生活中,也許有很多間諜我們無(wú)法察覺(jué),。有很多商業(yè)間諜。雖然通過(guò)間諜謀取利益是不道德的,或者有點(diǎn)卑鄙,但這是最有效的方式之一。
這也解釋了為什么這么多企業(yè)甚至國(guó)家愿意使用間諜。
壟斷行為以及間諜行為同樣是我們生活中常態(tài)的一面,從這方面上更加看得出諾蘭導(dǎo)演這部《盜夢(mèng)空間》游離于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的意識(shí)構(gòu)造手法的高超。就如同cobb在影片中的一句話“你往往不知道夢(mèng)如何開(kāi)始?!澳菢邮刮覀兺鼌s了如何從電影院走進(jìn),而沉浸在其所構(gòu)筑的這樣一場(chǎng)浩瀚的夢(mèng)境之中。
一般來(lái)說(shuō),這是我第三次看這部電影。我記得我第一次看這部電影是在三水電影院。與我第一次看相比,最后兩次看這部電影更是出于對(duì)這部電影藝術(shù)手法的理性分析和崇拜。
很受追捧的**,未觀其影,久聞其名。
看名字就知道,又是一部“折磨”大腦的**,只是沒(méi)想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車追逐部分,讓我莫名的想起呂克貝松??吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻,我明白了為何名為“空間”。
這部電影有很多因素,如視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、思維甚至還覺(jué)。
不同的角色有著不同的任務(wù),在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”,努力的完成自己的那一部分,讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
當(dāng)mm第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí),很明顯周圍的景物是電腦特技造成的,有點(diǎn)扭曲,這是最大的失敗。后來(lái),小mm自己制作了圖騰,但從未使用過(guò),真是可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節(jié)。
一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng),一層又一層的夢(mèng),最好是一次又一次地陷入其中。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”,就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言,然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn),其實(shí)一切都是假的。
片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說(shuō),如:死亡之后就會(huì)醒來(lái),使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層,跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí),這都是一個(gè)陷阱,讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則,然后規(guī)則不斷變化,規(guī)則出現(xiàn)在規(guī)則中,讓觀眾開(kāi)始昏厥。
加上場(chǎng)景的不斷變化,第一層、第二層、第三層來(lái)回切換,然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”,觀眾的思維就很難一步到位的跟上,
菲舍爾在老菲舍爾病床前離開(kāi)的那一刻我情不自禁。我的大腦在翻騰,我所有的記憶都很清晰。
幸運(yùn)的是,當(dāng)時(shí)我還是有點(diǎn)理性。我沒(méi)有完全讓悲傷占據(jù)上風(fēng)。我強(qiáng)迫自己仔細(xì)地看電影,努力忍住眼淚??上?,還是不夠堅(jiān)強(qiáng),滾燙的熱,劃過(guò)臉頰,留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分,一直在掙扎中看完,一邊腦子里不斷的重演著回憶,阻礙正常思緒,沒(méi)法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智,想要好好的看到結(jié)局。我一直在掙扎,讀完后很難平靜下來(lái)。對(duì)不起我的朋友。
《盜夢(mèng)空間》劇情小結(jié):柯布和妻子梅爾有創(chuàng)造夢(mèng)想的能力,他們可以一起生活在夢(mèng)想中。但梅爾把夢(mèng)想視為現(xiàn)實(shí),想一直生活在其中。
柯布卻開(kāi)始厭倦了夢(mèng)境,想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí),于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她的妻子終于和他一起回到了現(xiàn)實(shí)中,睡在沙的夢(mèng)境中。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想,她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí),于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺。
柯布的妻子死了,但柯布認(rèn)為現(xiàn)在的生活是現(xiàn)實(shí),他沒(méi)有選擇死。梅爾死后,柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝,于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。
在一次盜夢(mèng)失敗中,柯布被迫幫助一家公司打倒另一家公司,并讓該公司的繼承人通過(guò)在夢(mèng)中植入意識(shí)來(lái)做出解散公司的決定
《盜夢(mèng)空間》的宣傳鋪天蓋地。到目前為止,科學(xué)界還未能對(duì)夢(mèng)的解釋和傳說(shuō)做出很好的解釋。
現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)必須是現(xiàn)實(shí)思想的真實(shí)反映,或者是潛意識(shí)的放大,就像情節(jié)一樣。我們?cè)谝粋€(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西,在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演,只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來(lái)控制劇情的發(fā)展,夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào),為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來(lái),按照電影中說(shuō)的,醒來(lái)就是穿越,醒來(lái)意味著夢(mèng)境中的死亡。
因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底,當(dāng)然還有其他的穿越方式,另一種就是靠外界的力量,讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng),而形成穿越!
我想說(shuō)的就是這個(gè)震動(dòng)!
說(shuō)到震動(dòng),我想說(shuō)幾乎每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)。我們幾乎所有人都有睡在桌子上或小睡的經(jīng)歷,但是在小睡的幾分鐘里,我們完成了一個(gè)夢(mèng)想。我們是造夢(mèng)人嗎?
我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情,比方說(shuō)夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜,我們就會(huì)突然間醒來(lái)。醒來(lái)的瞬間身體劇烈的震動(dòng),桌子都快被我們晃散架了,我們也完成了穿越,一次成功的穿越!
現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是:我們經(jīng)過(guò)一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情,一幕一幕都是那樣的清晰,感覺(jué)像做夢(mèng),好像我們?cè)?jīng)給自己植入過(guò)一個(gè)場(chǎng)景一樣,像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導(dǎo)演也許抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié),放大后放到了夢(mèng)里,放到了電影里,給了我們看電影的神奇效果,讓我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中思考?jí)粝耄?/p>
看完電影后,我突然想:粉絲們的方向就像一場(chǎng)夢(mèng)。球迷的方向在現(xiàn)實(shí)中是另一種穿越方式嗎?迷戀的方向是我們潛意識(shí)里同時(shí)感受到不同的地方。
好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想,我們以為我們自己在另一個(gè)地方,所有的東西都變換了位置,唯一沒(méi)有變的就是東西本身,當(dāng)然沒(méi)有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒(méi)有變的就是一個(gè)字“愛(ài)”。
對(duì)妻子的愛(ài),對(duì)子女的愛(ài)。對(duì)妻子的愛(ài)最終因?yàn)槠拮拥碾x去而傷害了他的妻子。當(dāng)主人公醒來(lái)的時(shí)候,他對(duì)女兒的愛(ài)讓他回到了現(xiàn)實(shí),因?yàn)榻?jīng)過(guò)多次的穿越,他終于看到孩子最后總是帶著他孩子氣的笑容。
電影終歸有他的啟迪意義,這部電影的意義也許就是要告訴我們,夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境,我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。
現(xiàn)在網(wǎng)游穿越熱線非常流行,看完電影后突然發(fā)現(xiàn),我們穿越的不僅是熱線,還有夢(mèng)想!
當(dāng)不僅僅是錢被偷了,當(dāng)我們甚至可以侵入我們的思想,還有什么是安全的?
思想,或者說(shuō)自由意識(shí),是人類最驕傲和最重要的存在。我們一切的行為、智慧、美德都出于此。然而盜夢(mèng)空間這部電影給我最深的感受就是我們的思想是如此脆弱,一句暗示,一種懷疑就可以把我們整個(gè)摧毀。
夢(mèng),總是充滿神秘,是由我們的意識(shí)產(chǎn)生的,但從未被控制。我們制造了夢(mèng)境,卻只能無(wú)助地深陷其中,只有在清醒之后才猛地發(fā)現(xiàn),原來(lái)一切不過(guò)是幻影。
影片中由萊昂納多飾演的柯布就是一位專業(yè)的盜夢(mèng)者,他潛入別人的夢(mèng)境,盜取那些埋藏最深的思想。但這次他接到了一個(gè)特殊的任務(wù),不是竊取創(chuàng)意,而是植入創(chuàng)意。委托人是個(gè)很有能量的商業(yè)大亨齋藤,他開(kāi)出了柯布無(wú)法拒絕的條件——給柯布新的身份,讓他能回到美國(guó)。
柯布需要這個(gè)新身份,因?yàn)樗匀皇且粋€(gè)逃犯,因?yàn)樗拮用窢柕闹缚亍?/p>
在柯布的努力下,盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)再次組成。偷夢(mèng)者-柯布,前哨-亞瑟,夢(mèng)幻者-阿麗阿德涅,偽裝者-埃姆斯,他們的目標(biāo)是能源公司的癮君子費(fèi)舍爾。這幾乎是不可能的任務(wù)。大腦的思維比看上去復(fù)雜得多。植入創(chuàng)意也比竊取數(shù)據(jù)困難得多。
就像亞瑟回絕齋藤時(shí)所說(shuō)的:“如果我現(xiàn)在讓你不要想大象,你想的是什么?”“大象。
”沒(méi)錯(cuò),連如此簡(jiǎn)單直接的想法都很難辦到,又何況讓費(fèi)舍解散家族公司的大決定。
思維的深度和廣度遠(yuǎn)超我們的想象,常常是在一瞬間就把多個(gè)方面的東西一并考慮了,而本人卻根本沒(méi)有意識(shí)到。同時(shí),我們的思想也是排他性的。只要發(fā)現(xiàn)是外來(lái)思想,就要啟動(dòng)自我保護(hù)機(jī)制,層層過(guò)濾,再?zèng)Q定是否接受。所以要把一個(gè)明確的想法植入并起到效果基本是不可能的,除非讓他覺(jué)得這個(gè)想法本來(lái)就是由自己提出的。
就在亞瑟一口咬定不可能時(shí),柯布卻說(shuō):“不,有可能,只要我們潛得足夠深。”獲取他人思維時(shí),潛得越深便越容易得手,就像柯布原來(lái)的團(tuán)隊(duì)總是用夢(mèng)中夢(mèng),進(jìn)入更深的第二層夢(mèng)中獲取更多的資料。
但這次的情況可不是夢(mèng)中夢(mèng)就能解決的,因此柯布決定用更強(qiáng)的麻醉劑,進(jìn)入史無(wú)前例的夢(mèng)境的第三重。
飛機(jī)起飛,盜夢(mèng)開(kāi)始。飛機(jī)飛行幾個(gè)小時(shí),根據(jù)夢(mèng)想時(shí)間轉(zhuǎn)換,每層樓分別有一周、六個(gè)月和十年。《盜夢(mèng)空間》團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人都經(jīng)過(guò)了反復(fù)的思考和實(shí)踐,整個(gè)計(jì)劃是完美的。
然而,計(jì)劃開(kāi)始后,一點(diǎn)也不順利。首先,我沒(méi)想到費(fèi)舍爾接受了專業(yè)培訓(xùn)。他的防御機(jī)制變成了全副武裝的防御者,齋藤在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷。當(dāng)有人想殺死齋藤讓他回到現(xiàn)實(shí)中時(shí),他被告知,如果他在夢(mèng)中死去,他的意識(shí)就會(huì)陷入混亂,因?yàn)檫^(guò)量使用麻醉劑而很難醒來(lái)。此時(shí),他們不可能逃脫一周的追捕。他們只是繼續(xù)按照計(jì)劃潛水,成功后才以正常的方式醒來(lái)。
然而,沒(méi)有人知道最大的危機(jī)實(shí)際上實(shí)在他們的領(lǐng)導(dǎo)人,柯布,除了建筑師阿麗雷德妮。
穿梭的火車、瘋狂的女人、孩子的背影……柯布的心魔遠(yuǎn)比大家想象的要重,甚至已經(jīng)影響到了整個(gè)夢(mèng)境的構(gòu)成。柯布和他的妻子梅爾是研究夢(mèng)的專家。有一次他們不小心陷得太深,陷入了混亂。在那里,他們像上帝一樣,可以根據(jù)記憶重建世界,兩個(gè)人可以在開(kāi)放的城市里相互陪伴。
梅爾想和他所愛(ài)的人一起變老,所以他把用來(lái)辨別夢(mèng)的圖騰頂鎖在保險(xiǎn)箱里。但柯布知道這是一個(gè)想象中的世界,有孩子和老人在等著他們。柯布想回去,但梅爾拒絕懷疑現(xiàn)實(shí)世界。但柯布在梅爾的心中植入了一個(gè)想法:
“你的世界不是真實(shí)的?!?/p>
當(dāng)頂部再次旋轉(zhuǎn)時(shí),他們手拉手躺在鐵軌上,等待火車把他們帶到很遠(yuǎn)的地方。夢(mèng)中的死亡使他們?cè)邳S昏中醒來(lái),舊的靈魂回到年輕的身體。但現(xiàn)實(shí)并非如此完美。植入的思想在梅爾的思想中像病毒一樣傳播。她開(kāi)始懷疑現(xiàn)實(shí)世界也是假的,只有通過(guò)死亡她才能醒來(lái)。
柯布費(fèi)盡心思,但沒(méi)想到那一縷思想頑固到根本無(wú)法去除。梅爾想離開(kāi)但又不想一個(gè)人離開(kāi),她想了個(gè)辦法,在他們的結(jié)婚紀(jì)念日,梅爾跳出了窗口,并在臨死前斷去了柯布的所有退路,她希望柯布和她一起再次“醒來(lái)”,卻讓柯布只能逃離美國(guó),臨走前只來(lái)得及看到孩子的背影。
他們假裝是綁匪,把費(fèi)舍爾帶到二樓。在柯布的策略下,費(fèi)舍爾開(kāi)始懷疑自己的防守體系,并自愿加入球隊(duì),潛入夢(mèng)想的第三層。時(shí)間設(shè)計(jì)的剛剛好,第一層車輛即將墜水,第二層炸藥即將推動(dòng)電梯,只要第三層的費(fèi)舍知道鐵門里的東西到底是什么就可以炸毀基地,在失重和特定**下,三層夢(mèng)境將一起醒來(lái)。但意外發(fā)生了。梅爾突然出現(xiàn)在她的夢(mèng)中。她射殺了費(fèi)舍爾。
費(fèi)舍死了,但任務(wù)還沒(méi)有結(jié)束。夢(mèng)的第四層,荒涼的混沌??虏己兔窢栐?jīng)在這里建城市,但現(xiàn)在全世界都快死了。
柯布去尋找費(fèi)舍,并再次與梅爾對(duì)上。梅爾要求柯布留下,但柯布依然堅(jiān)持自己知道什么是真實(shí)。時(shí)間到,**響起,費(fèi)舍看到了結(jié)局,想法植入成功。
但與此同時(shí)齋藤還是挺不住了,柯布不得不在第四層尋找齋藤,幾十年后,在齋藤已經(jīng)衰老不堪時(shí)終于再次相遇??虏颊f(shuō):“我回來(lái)了,來(lái)提醒你,提醒你曾經(jīng)知道的一件事,這里不是你的真實(shí)世界。
一起回去吧,再此變成年輕人?!?/p>
一波三折后,故事終于迎來(lái)結(jié)尾。這個(gè)結(jié)尾很有意思,因?yàn)橥耆梢詮膬蓚€(gè)不通的方向解讀。最大的問(wèn)題是最后柯布到底是真的蘇醒了,還是結(jié)尾的情節(jié)也是他的夢(mèng)?
如果說(shuō)他沒(méi)有醒來(lái),證據(jù)是最后的情節(jié)美好到讓人不敢相信,鏡頭也故意把其他人弄的很模糊,像夢(mèng)里一樣。而且當(dāng)他回家后兩個(gè)孩子的背影與他夢(mèng)里一樣,沒(méi)有絲毫改變,但柯布已經(jīng)離開(kāi)很久,孩子又怎么可能還是原來(lái)的樣子。最重要的是當(dāng)柯布習(xí)慣性的轉(zhuǎn)陀螺時(shí),他沒(méi)有看到陀螺停下便去擁抱了孩子,那個(gè)陀螺直到最后也沒(méi)有停下。
但如果認(rèn)為柯布醒來(lái)了,那也說(shuō)得通,根據(jù)劇情承接,他找到齋藤后沒(méi)有理由不醒來(lái),而且那個(gè)陀螺雖然沒(méi)有停下,但在最后的特寫中可以很明顯的看出陀螺速度在下降,已經(jīng)很不穩(wěn)了。覺(jué)得下一秒就可以停下,但偏偏導(dǎo)演就是將最后一秒切掉,讓影片結(jié)束。這兩個(gè)解讀都有道理,但我還是更愿意相信柯布醒來(lái)了,沒(méi)有為什么,只是我不喜歡悲劇。
神作之所以是神作,是因?yàn)槔锩姘颂嗟臇|西,《盜夢(mèng)空間》里課敘述的東西實(shí)在是太多了,無(wú)論是對(duì)于情節(jié)構(gòu)想還是鏡頭把握,無(wú)論是人物性格還是內(nèi)心表現(xiàn)都堪稱經(jīng)典。萊昂納多用他出色的演技完美地表現(xiàn)了柯布這個(gè)靈魂人物,可以說(shuō)整個(gè)故事就是圍繞著柯布在轉(zhuǎn),他對(duì)家人的愛(ài),對(duì)過(guò)去的愧疚,平時(shí)的博學(xué)自信,偶爾的脆弱惶恐,如果不是萊昂納多我覺(jué)得整部電影都會(huì)大打折扣。
故事中讓我覺(jué)得最震撼的是梅爾的死,那種懷疑的可怕讓我不寒而栗。正所謂立地成佛,一念成魔。再小的懷疑也會(huì)不斷地發(fā)展可以改變你,甚至毀了你。
懷疑是對(duì)自身的不確定,我們每個(gè)人都有懷疑的精神,因?yàn)槭澜缡侨绱酥?,充滿了不確定,我們?cè)趺粗朗裁词钦_的、肯定的?但如果任由懷疑的成長(zhǎng),那它就會(huì)吞噬你。懷疑最可怕的就是它永遠(yuǎn)無(wú)法證明,因?yàn)榭赡苄钥偸谴嬖?,而且你一旦猜疑某件事,你?huì)覺(jué)得所有理由都會(huì)證明你的猜想,蒙蔽其實(shí)很簡(jiǎn)單,我們從來(lái)就不是理智的生物。
人類的悲劇中不知有多少起因是一個(gè)小小的懷疑。就像古代王朝里的君與臣,一旦有一絲懷疑的苗頭,那不是改朝換代就是抄家問(wèn)斬。沒(méi)有什么特別的原因,唯猜忌爾。
古語(yǔ)有云:君疑臣則誅,臣疑君則反,君疑臣而不誅則臣反,臣疑君而不反則君誅。更可怕的是只能獲得有限資料的人類永遠(yuǎn)無(wú)法消除這種不確定性,也許只有傳說(shuō)中全知全能的上帝才能徹底搞清楚。
費(fèi)舍其實(shí)是故事中最無(wú)辜的人,他即將從快要病逝的父親手里接過(guò)家族產(chǎn)業(yè)。而齋藤想要打倒這個(gè)最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手于是讓柯布植入解散公司的想法,所以費(fèi)舍才是名義上的受害者。為了研究他,柯布的小隊(duì)可謂煞費(fèi)苦心,將他的性格、理想、關(guān)系網(wǎng)都打聽(tīng)得一清二楚。
當(dāng)?shù)弥M(fèi)舍和他父親的關(guān)系不太好時(shí),他們立刻想到能不能把解散公司的想法當(dāng)做對(duì)父親的一次反抗來(lái)植入,但遭到了柯布的反對(duì),積極的情感總會(huì)壓制負(fù)面的情感,每個(gè)人渴望的是和諧。所以要讓費(fèi)舍從正面接受這個(gè)想法,于是他們最終定的方案是“父親希望我有自己的事業(yè),而不是走自己的老路?!闭娴拇_實(shí)比負(fù)面的容易接受,因?yàn)槲覀兊淖晕冶Wo(hù)系統(tǒng)會(huì)以保護(hù)自己為優(yōu)先,排斥一切負(fù)面有害的東西。
但我真正想說(shuō)的其實(shí)是那些正面、積極的東西可能更需要提防。就像費(fèi)舍很自然接受的這個(gè)思想,雖然名義是積極的,但這是在一系列引導(dǎo)甚至欺騙下所得出的思想。雖是自己所想但還是算被植入的,他的自由意志受到了**,之后的決定也完全無(wú)法**是否正確。
積極的東西可以騙過(guò)本能的防御,所以其是否有害只能靠自己的理智思考來(lái)判斷。所以理智對(duì)待,拒絕盲從。
何為虛幻,何為真實(shí)?我怎么知道什么是真實(shí)的世界?夢(mèng)境中最大魅力就是當(dāng)你身處夢(mèng)中時(shí)你并不知道是在做夢(mèng),哪怕是再異想天開(kāi)、光怪陸離的夢(mèng)都不覺(jué)得有何不妥。
你不知道夢(mèng)從何開(kāi)始,又將結(jié)束與何處,你不知道現(xiàn)在做的事有何意義,你也不知道下一秒會(huì)變成什么樣。不過(guò)現(xiàn)實(shí)世界又何嘗不是呢?如果可以接受所有不合理設(shè)定,夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)又有什么區(qū)別?
我們所謂的現(xiàn)實(shí)也不過(guò)是我們身處其中所以為的。我知道這種哲學(xué)類的爭(zhēng)論是沒(méi)有意義的,因?yàn)榧热粺o(wú)法證明所以沒(méi)有正確與否。
當(dāng)梅爾逼問(wèn)柯布為何知道這兒是虛假時(shí),柯布說(shuō)是因?yàn)樽飷焊校驗(yàn)樽约褐踩胨枷攵鴮?dǎo)致愛(ài)人死去的罪惡感。因?yàn)樗宄烂窢栆呀?jīng)死去,而且是自己的過(guò)失。所以他的心中總是裝滿了內(nèi)疚,活著的每一天都是贖罪的苦行。
但柯布還是一個(gè)父親,他還有對(duì)孩子的愛(ài)和責(zé)任,所以他不會(huì)選擇留下,不會(huì)再次逃入夢(mèng)境享受虛假的幸福。有一個(gè)細(xì)節(jié)我很在意,就是當(dāng)梅爾在第四層勸說(shuō)柯布留下時(shí),叫兩個(gè)孩子轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),而柯布立馬用手擋住眼睛,滿臉痛苦地說(shuō)別這樣,我覺(jué)得他一定是在害怕,害怕一旦看到孩子的臉后就真的再也離不開(kāi)了。事實(shí)也是這樣,結(jié)尾時(shí)他兩個(gè)可愛(ài)的孩子一轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),柯布便不管陀螺是否還在轉(zhuǎn)動(dòng)跑過(guò)去擁抱孩子。
我們?yōu)槭裁茨敲丛谝馐钦鎸?shí)還是虛假?想了很久之后我覺(jué)得其本質(zhì)還是在于我們害怕失去,害怕夢(mèng)境青青一碰便會(huì)破碎。如果是在虛幻的世界里無(wú)論有著什么樣的經(jīng)歷,無(wú)論愛(ài)得多么強(qiáng)烈,一切的幸福可能隨時(shí)會(huì)消失,再也無(wú)法回來(lái)。
我們懷著這樣的不安全感所以不停追問(wèn)現(xiàn)在的幸福是不是現(xiàn)實(shí)。還是覺(jué)得千年前莊周夢(mèng)蝶的結(jié)論解釋得最好:當(dāng)我是蝴蝶是我就享受蝴蝶的生活,當(dāng)我是人時(shí)就體會(huì)人生的意義。
對(duì)于電影而言,“一刀未剪”在另一種程度上也說(shuō)明了電影邏輯的嚴(yán)密性,會(huì)緊湊到讓人無(wú)法下手。就像《盜夢(mèng)空間》一樣,該片表面上是講述高科技犯罪,實(shí)際上卻是在宣揚(yáng)“回歸家庭”的重要性,充滿了救贖色彩。即便全片無(wú)暴力、無(wú)血腥、無(wú)色情,甚至連一個(gè)激情的吻都沒(méi)有(那還有什么好剪輯的呢?
)它仍然是一部非同一般的好電影。太好了,人們?cè)趦蓚€(gè)半小時(shí)內(nèi)找不到上廁所的最佳時(shí)間。由于影片節(jié)奏細(xì)致,銀幕感強(qiáng),人們會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué),唯恐任何不經(jīng)意的轉(zhuǎn)身,都會(huì)錯(cuò)過(guò)最精彩的部分。
二、結(jié)局,其實(shí)不重要
看《阿凡達(dá)》的人走出影院后,通常是一個(gè)狀態(tài)——“3d技術(shù)太神奇了!”而執(zhí)迷于《盜夢(mèng)空間》的人,則會(huì)在看的時(shí)候在死命地盯著屏幕,看完之后一部分人會(huì)瘋狂地糾結(jié)起電影結(jié)局究竟是不是個(gè)夢(mèng)?而另一部分人則會(huì)陷入冥想狀態(tài),明明有著千言萬(wàn)語(yǔ),卻相顧無(wú)言,最后只能留下“神作”兩個(gè)字。
《阿凡達(dá)》的成功在于,它用華麗的視效奇觀促進(jìn)了電影在技術(shù)方面的革新?!侗I夢(mèng)空間》開(kāi)放式的結(jié)局,固然耐人尋味,但它真正成功的地方,絕不是留下了一個(gè)可供思考的空間,一個(gè)可以制造續(xù)集的無(wú)限可能這么簡(jiǎn)單?!侗I夢(mèng)空間》依靠的是縝密的邏輯所搭建起來(lái)的完美結(jié)構(gòu)。
影片緊湊的節(jié)奏使這部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的影片幾乎沒(méi)有耗時(shí)的過(guò)渡??死锼雇懈ァぶZ蘭在編寫電影劇本時(shí),將所有可能會(huì)發(fā)生的定律全部變成了死規(guī)則,避免了形式上出現(xiàn)漏洞的可能;同時(shí)他還用了夢(mèng)境這個(gè)類似《黑客帝國(guó)》一樣的概念,將美式溫情最愛(ài)提倡的家庭精神烘托到了極致,使得原本看起來(lái)并不怎么奧妙的故事,突然間變得高深莫測(cè)起來(lái)。
此外,《盜夢(mèng)空間》還啟用了一票非常有實(shí)力的演員,給了人們一種視覺(jué)上的全新搭配。即便《泰坦尼克號(hào)》里的帥小子已成了眉頭緊皺的怪大叔,他的票房號(hào)召力依然強(qiáng)大,經(jīng)過(guò)《血鉆》《無(wú)間行者》《禁閉島》等電影的歷練后,萊昂納多現(xiàn)在就差一座小金人來(lái)加冕了。與萊昂納多頗有些夫妻相的法國(guó)影后級(jí)女演員瑪麗昂·歌利亞,早在2007年時(shí)就憑借《玫瑰人生》獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳女主角,此次她出演的角色性格狠戾,極具危險(xiǎn)性,相當(dāng)有看頭。
日本演技派明星渡邊謙飾演了觀光者齊藤,在劇中掉入了夢(mèng)的邊緣;西里安·墨菲飾演了目標(biāo)人物——冷靜而又脆弱的富二代。演員陣容中最令人驚訝的是兩位新一代演員,他們以獨(dú)立和小成本電影起家——夢(mèng)想家艾倫·佩奇(alan page)和前哨站約瑟夫·戈登·萊維特(joseph gordon levitt)。他們精湛的演技為整部電影增添了許多亮點(diǎn)。特別是約瑟夫·高登·萊維特在失重空間里優(yōu)雅地翻轉(zhuǎn)、打斗的場(chǎng)面,簡(jiǎn)直到了賞心悅目的地步。
對(duì)于劇中的萊昂納多來(lái)說(shuō),無(wú)論是不是一個(gè)夢(mèng),他都得到了自己想要的——在最關(guān)鍵的時(shí)刻,他選擇和日夜思考的孩子們?cè)谝黄?。而?duì)于那些去看戲的人來(lái)說(shuō),只要這兩個(gè)半小時(shí)不被浪費(fèi),電影就是成功的。
三、克里斯托弗·諾蘭的野心
克里斯托弗·諾蘭是個(gè)典型的英國(guó)人,他擁有超強(qiáng)的想象力,擅長(zhǎng)不走尋常路,喜好按照不同的時(shí)間順序來(lái)拍攝電影,影片《記憶碎片》就是他早期的經(jīng)典代表作。
2008年,他接手拍攝了《蝙蝠俠·黑暗騎士》,以全球票房超過(guò)十億美金的成績(jī),成功挽救了日漸頹唐的《蝙蝠俠》系列。然而口碑和票房成績(jī)都極佳的《蝙蝠俠·黑暗騎士》,卻在爭(zhēng)奪小金人的征途上敗了北。
諾蘭的野心初嘗苦澀。
諾蘭的野心在《盜夢(mèng)空間》里得到了復(fù)蘇。為了實(shí)現(xiàn)十年前的那個(gè)夢(mèng),他召集了《蝙蝠俠:黑暗騎士》的原班幕后團(tuán)隊(duì),邀請(qǐng)了精通動(dòng)作片配樂(lè)的大師漢斯·基默操刀制作音樂(lè),曾經(jīng)合作了很多次的瓦雷·費(fèi)斯特?fù)?dān)任攝影指導(dǎo)。
該片動(dòng)用制作經(jīng)費(fèi)近兩億美金,跑遍全球四處取景:翻轉(zhuǎn)的巴黎城區(qū)、洛杉磯街道上突然奔馳而出的火車,夢(mèng)境里的日本建筑,潛意識(shí)邊緣整齊劃一的大樓......投資方華納公司的高層們?cè)诳赐辍侗I夢(mèng)空間》的試映后,一度很憂慮,因?yàn)檫B他們也無(wú)法判斷《盜夢(mèng)空間》究竟是科幻、懸疑、劇情、動(dòng)作,還是愛(ài)情電影呢?
事實(shí)證明,走這條不同尋常路線的諾蘭又成功了。《盜夢(mèng)空間》上映不到一個(gè)月就收獲了高達(dá)六億美金的全球票房。力壓詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》,成為近年來(lái)最值得一看的“神作大片”。
無(wú)數(shù)人預(yù)測(cè)它將成為明年奧斯卡的最大贏家。
在我的視野下,果然算是裝深沉的科幻片。因?yàn)閷?duì)于夢(mèng)想,我是如此強(qiáng)大,潛意識(shí)也是如此。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢(mèng)者,有十五年之久。
那時(shí)我初中,我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢(mèng)境,為所欲為。但我放棄了,因?yàn)樵趦蓚€(gè)夢(mèng)之后,我有意識(shí)地認(rèn)為它毫無(wú)意義。夢(mèng)境應(yīng)該通過(guò)無(wú)意識(shí)去解決無(wú)意識(shí)的問(wèn)題。
從《盜夢(mèng)空間》的角度來(lái)看,潛意識(shí)中的夢(mèng)更安全,因?yàn)橐磺卸继幱谧晕冶Wo(hù)的狀態(tài)。如果個(gè)人有意識(shí),就會(huì)對(duì)整個(gè)夢(mèng)想過(guò)于偏執(zhí),缺乏考慮,這是危險(xiǎn)的。
該片并不能算非常強(qiáng)大的科幻片,但是情節(jié)還算相對(duì)緊湊。而且,平板電腦有巨大的硬傷,一層失重,兩層失重,三四層不同步。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。
也許是我影評(píng)看的太少,還沒(méi)看到人提到。其它小思路就不屢了,后面情節(jié)急促,也較亂,也不屢了。因?yàn)槲疫€不至于是找茬族,看電影而已。
經(jīng)??赐赀@類電影,我會(huì)顯得呆板,因?yàn)闈撘庾R(shí)影響了正常的思維。對(duì)于我來(lái)說(shuō),現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識(shí)。但在物質(zhì)世界里,用潛意識(shí)代替有意識(shí)的行為仍然是危險(xiǎn)的。
因?yàn)檫@本身是兩個(gè)不同的世界。
我以前想教人們?nèi)绾慰焖偃胨?。我甚至可以在睡覺(jué)的時(shí)候開(kāi)始做夢(mèng)。因?yàn)槲抑牢?分鐘可以做完一個(gè)夢(mèng)。但是這還并不算強(qiáng)大,我從5歲第一次意識(shí)到夢(mèng)境,在夢(mèng)里看到爺爺之后。
我認(rèn)為我沒(méi)做夢(mèng)的晚上不超過(guò)三個(gè)。小學(xué)的時(shí)候,我可以摘下眼鏡看東西。當(dāng)我上初中的時(shí)候,我可以從夢(mèng)中醒來(lái),看到顏色,思考。高中的時(shí)候可以奔跑。
大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。我很快就睡著了,大部分時(shí)間都睡的死去活來(lái)。
最后,通過(guò)不同的人對(duì)電影的無(wú)意識(shí)反思。我觀察到了人對(duì)潛意識(shí)反應(yīng)的三個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)槭且粋€(gè)三口之家去看的。看了之后,有三種狀態(tài):
我看書后不說(shuō)話,因?yàn)闈撘庾R(shí)一直在工作,影響正常思維。當(dāng)然,調(diào)動(dòng)潛意識(shí)作為行為依據(jù)還是很可怕的,我可以無(wú)意識(shí)的說(shuō)非常多有邏輯和思維連貫,并且口齒清晰的話,并能保證不受外界影響。
我媽看完以后,話特別多,精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是避開(kāi)潛意識(shí),而是表現(xiàn)出主叨一識(shí),不斷地背誦一些瑣碎的事情;或者在潛意識(shí)轉(zhuǎn)化為意識(shí)后,它表現(xiàn)出強(qiáng)烈的表達(dá)行為,當(dāng)然,而表達(dá)又覆蓋了潛意識(shí),內(nèi)容與潛意識(shí)無(wú)關(guān)。
我爸不行,沒(méi)心沒(méi)肺,不進(jìn)戲,看完最后的狀態(tài)。沒(méi)精打采,怨聲載道。他說(shuō)這部電影不好看。他有一半時(shí)間在睡覺(jué)。電影盜夢(mèng)空間觀后感【2】
電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過(guò)的電影,就像帝國(guó)雜志說(shuō)的,這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》,反物理學(xué)的**、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演,都讓人沉迷不已,這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。
片中最喜歡的角色是f***er eames,他在生活中和夢(mèng)里都是f***er。
首先,在非洲,他在賭桌上輸了,但去窗口換了一堆籌碼。科布站起來(lái)說(shuō):“你還是不會(huì)拼寫。”。第一遍我沒(méi)看懂,第二遍才想通,這些chips其實(shí)是eames自己造的,cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫錯(cuò)誤,才得此結(jié)論。
然后到夢(mèng)里,eames在第一層,也就是綁架fischer那里,變身為他的godfather mr brownings,假裝被拷打威脅,然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)***性格。在第二層,老人不是埃姆斯,而是菲舍爾潛意識(shí)的投射。
但在賓館層的酒吧里,eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕,并把在第一層套出的數(shù)字作為**留給他,使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>
inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙
第一層的綁架,目的似乎是為了那個(gè)***bination,但其實(shí)是implant那個(gè)f***er設(shè)計(jì)的safe的idea,safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這一層還發(fā)現(xiàn)費(fèi)舍爾受過(guò)反扒訓(xùn)練,所以它投**一支軍隊(duì)來(lái)保護(hù)他的潛意識(shí)免受盜竊。父親臨終遺言和6個(gè)數(shù)字要交,進(jìn)入下一關(guān)。
第二層科布通過(guò)提醒菲舍爾這是他的夢(mèng)想,他是他的投射物,從而獲得了他的信任,誤導(dǎo)了他的記憶,以保護(hù)潛意識(shí)不被偷走。fischer信了,第一層里被套出的數(shù)字528和491,投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào),同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔,并在房間里發(fā)生對(duì)話,其實(shí)這是fischer一個(gè)人內(nèi)心的掙扎,在cobb的挑撥下他已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖了,并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里,事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。
第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe,所以警戒特別森嚴(yán)。safe里面是臨終的父親,說(shuō)的話是eames在第一層變成browning套出的。用***bination打開(kāi)保險(xiǎn)箱,里面的風(fēng)車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。
第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上,fischer說(shuō)他終于明白,父親不希望他成為和自己一樣的人,這正是之前eames他們開(kāi)會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea,inception順利完成。
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