巴金寒夜讀后感集合8篇

下面是幼兒教師教育網(wǎng)編輯為你精心整理的“巴金寒夜讀后感”，在閱讀作品之后，相信很多人對(duì)書(shū)中的內(nèi)容感觸很多。讀后感可以讓我們充分回味作品中的劇情以及記錄自己新的感悟，新的想法，未來(lái)我們將不斷分享這方面的內(nèi)容！

巴金寒夜讀后感 篇1

那是一個(gè)寒冷的季節(jié)，是一個(gè)陰晦的冬季。在陣陣警報(bào)聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著，跑向那個(gè)狹小的防空洞。寒冷仍在繼續(xù)，荒涼、陰暗籠罩著大地，沒(méi)有一點(diǎn)生機(jī)。

這是一個(gè)發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利前夕的故事，是一個(gè)瑣碎而又凄慘的故事。這是一個(gè)四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見(jiàn)的經(jīng)濟(jì)困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。

樹(shù)生，我同情你。你是一個(gè)那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著自己，你為了家庭，做著自己并不喜歡的工作，隨毫無(wú)怨言，卻總是招來(lái)婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛(ài)情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹(shù)生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹(shù)生，我了解你對(duì)自由對(duì)生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢?走了又為什么回來(lái)呢?回來(lái)，面對(duì)的是人去樓空，物是人非的現(xiàn)實(shí)，你能承受得了嗎?他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對(duì)你的欺騙。其實(shí)他們也是自私的，明知道你不可能永遠(yuǎn)不回來(lái)，卻仍不告訴你，讓你永遠(yuǎn)生活在自責(zé)中。樹(shù)生，你是不是很痛苦?

文宣，我雖不恨你，卻也無(wú)法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱(chēng)你為“老好人”，但我更愿意稱(chēng)你為懦夫、弱者。因?yàn)槟愕能浫?、妥協(xié)，讓最?lèi)?ài)你的人受到了傷害。當(dāng)你的母親辱罵妻子時(shí)，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個(gè)性，還要他學(xué)會(huì)忍耐，忍耐自己母親的無(wú)理。文宣，他不應(yīng)該是你守護(hù)一生、保護(hù)一生的人嗎?為什么還要如此對(duì)她?文宣，你不覺(jué)得自己很殘忍嗎?殘忍地把他推開(kāi)，讓他漂泊在異鄉(xiāng)，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎?你有沒(méi)有想到他的痛苦和傷心呢?文宣，你痛在身上，卻讓樹(shù)生痛在心上。

這是一個(gè)悲劇，既是個(gè)人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰(zhàn)火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無(wú)可奈何，仿佛一切都是聽(tīng)天由命。這是時(shí)代的悲哀，在這個(gè)動(dòng)蕩的年代里，人能活著正是不易了，

天還是那樣冷，風(fēng)還是那樣吹，日子一天天過(guò)去，迎來(lái)了春天，迎來(lái)了抗戰(zhàn)的勝利。人們高興了，緊繃的神經(jīng)終于可以松開(kāi)了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書(shū)生也最終很耐走過(guò)這個(gè)春天。

時(shí)光飄過(guò)，人已作古，愿樹(shù)生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。

巴金寒夜讀后感 篇2

相對(duì)于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個(gè)慷慨激昂之作，**的文字反而顯得異常的樸素、簡(jiǎn)潔、干凈。巴金在《寒夜》這部**中多次提及“夜的寒氣”，作者是有用意的，這是巴金對(duì)自己周?chē)h(huán)境的不滿(mǎn)和憎恨，充分表明了他在寒夜里對(duì)光明和溫暖的強(qiáng)烈渴望。

《寒夜》描寫(xiě)的是1944、1945年間發(fā)生在國(guó)民黨統(tǒng)治下的“戰(zhàn)時(shí)首都”重慶的一個(gè)善良的知識(shí)分子家庭的悲劇。這個(gè)家庭的男主人汪文宣、女主人曾樹(shù)生曾經(jīng)是上海一個(gè)大學(xué)的教育系的同學(xué)，他們有著共同的獻(xiàn)身教育的理想，真誠(chéng)相愛(ài)，組成了自己的家庭?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他們逃到重慶，在那里只能靠小職員謀生。

汪文宣在一家半官方半商業(yè)的圖書(shū)文具公司做校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行做銀行職員。他們把兒子送進(jìn)了貴族學(xué)校。汪文宣的母親來(lái)做家務(wù)是為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)。

汪母和曾樹(shù)生婆媳不和，相互冷嘲熱罵，在吵鬧中度日。汪文宣愛(ài)妻子，也愛(ài)母親，在吵鬧中唯唯諾諾，莫衷一是，痛苦不已。物價(jià)高，家境貧寒，王某患肺病，整天咳嗽，但他不肯多吃藥，拉著病人到公司上班。

戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)越來(lái)越緊，有門(mén)路的人紛紛逃離，曾樹(shù)生終于忍受不了眼前的壓抑，跟隨大川銀行年輕的陳經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州。汪文宣病情惡化，在慶?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利的鞭炮聲中死亡。汪母帶著孫子小宣回了老家。

兩個(gè)月后，一個(gè)寒冷的夜晚，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶的老房子，但這已經(jīng)是事實(shí)。她一個(gè)人，不知道要去**。

作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想情感及對(duì)新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強(qiáng)烈的思想傾向和反映現(xiàn)實(shí)生活的高度的典型性。

作家在**中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。

汪文宣是一個(gè)被不合理社會(huì)壓垮的知識(shí)分子。當(dāng)時(shí)，他也是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的年輕人。在大學(xué)讀書(shū)時(shí)，他雄心勃勃地要通過(guò)辦學(xué)改造社會(huì)，樹(shù)立教育救國(guó)的理想。之后，他愛(ài)上了同學(xué)曾樹(shù)生，與他同居。我們可以想象他追求個(gè)性解放、蔑視傳統(tǒng)禮節(jié)的激情與勇敢。

然而，現(xiàn)實(shí)生活徹底改變了他，使他成為一個(gè)順從、膽小的平庸之人。他的性格和心理已經(jīng)有些病態(tài)了。他害怕周?chē)氖澜?，?duì)自己的反應(yīng)高度敏感，總是毫無(wú)根據(jù)地思考和猜測(cè)。

例如，他看見(jiàn)上級(jí)注視的目光，便疑心上司對(duì)他不滿(mǎn)，聽(tīng)到上司說(shuō)話(huà)，他也要琢磨半天，甚至連上級(jí)輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他也很擔(dān)心和妻子的感情。他經(jīng)常被猜測(cè)所困擾，但他沒(méi)有勇氣和妻子交流。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子在跟一個(gè)年輕男子一起走進(jìn)咖啡廳時(shí)，他想問(wèn)個(gè)究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來(lái)再說(shuō)，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最后猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。

汪文宣忠厚老實(shí)而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報(bào)酬極少的工作。汪文宣對(duì)于生活給予他的不公平的待遇內(nèi)心十分不滿(mǎn), 但孺弱卻使他只能將此強(qiáng)行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動(dòng)互相矛盾的性格特征。但除了內(nèi)心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會(huì)生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。

作者從另一個(gè)角度描寫(xiě)了汪文宣矛盾的情感生活和優(yōu)柔寡斷的性格。他沒(méi)有力量去調(diào)解不和睦的婆媳關(guān)系, 他愛(ài)她們, 他沒(méi)有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛(ài)的漩渦中一直掙扎到死。

“樹(shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。曾樹(shù)生是受新思潮影響的女性?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，現(xiàn)實(shí)生活的磨練使她的思想發(fā)生了翻天覆地的變化。

曾樹(shù)生愛(ài)一個(gè)善良而誠(chéng)實(shí)的丈夫，但她對(duì)他寬容一切的態(tài)度越來(lái)越不滿(mǎn)意，導(dǎo)致他們之間出現(xiàn)精神上的鴻溝。樹(shù)生也知道一切應(yīng)該由環(huán)境負(fù)責(zé), 但金錢(qián)在侵蝕著她的靈魂, 對(duì)所胃自由的追求和理想不能實(shí)現(xiàn)的矛盾, 使她內(nèi)心空虛而無(wú)所寄托。她關(guān)心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無(wú)結(jié)果的爭(zhēng)吵中她愛(ài)丈夫, 卻不能使婆母不恨她, 她覺(jué)得犧牲了青春, 換來(lái)的卻是敷衍和仇視。

她的離去, 一方面是為了家庭的生活, 兒子的學(xué)業(yè), 但更重要的是要救出自己而逃避家庭矛盾另一方面, 她不愿失掉高薪金的職位, 而且她和陳主任搭伙做生意, 在經(jīng)濟(jì)上有密切聯(lián)系, 要丟棄這一切, 她缺乏足夠的勇氣。她雖為去留問(wèn)題進(jìn)行過(guò)激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸?！?拋下重病的丈夫走了。在蘭州，她每個(gè)月都按時(shí)給家人寄錢(qián)，但她每有忘記家人。

但是文宣寫(xiě)信來(lái)要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個(gè)任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫(xiě)了一封絕交信, 吐露了自己的真實(shí)思想, 說(shuō)明同文宣分開(kāi)的理由。盡管她同情婆婆的貧窮，但她不能忍受她殘酷地破壞她的愛(ài)情生活。母親在一天之內(nèi)，他們之間不會(huì)有安寧和幸福。

因此，他們必須分開(kāi)，以免通過(guò)相互折磨和傷害而成為過(guò)路人。之后，盡管她像往常一樣給家人寄去了錢(qián)和信，但文宣心中的傷疤直到去世才愈合。幾個(gè)月后樹(shù)生回到重慶, 已是人去樓空、物是人非, 她悔恨交集, 孤獨(dú)地徘徊在寒夜的路上。

雖然她是一個(gè)不向生活屈服的女人，但她對(duì)生活沒(méi)有明確的理想，最終只能被黑暗社會(huì)吞噬。

雖然汪文宣和曾樹(shù)生是不同類(lèi)型的知識(shí)分子，但他們無(wú)法擺脫社會(huì)為他們安排的悲劇命運(yùn)。作家正是通過(guò)二人的悲劇, 揭示了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子本身固有的弱點(diǎn), 更是鞭撻了黑暗的社會(huì)對(duì)人性的摧殘, 客觀上也表明了知識(shí)分子只有將自己的命運(yùn)同國(guó)家民族緊緊聯(lián)在一起, 才會(huì)找到正確的出路。

母親的形象是一個(gè)特別可憐的人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。

王的母親是一個(gè)守舊的知識(shí)女性。她愛(ài)她的兒子，但她受不了她的兒媳。她認(rèn)為她寧愿餓死也不愿過(guò)日子。即使是老太太也比花瓶好。因此，她不喜歡兒媳經(jīng)常參加舞會(huì)。

她不高興媳婦來(lái)分兒子的愛(ài),以為樹(shù)生能掙錢(qián), 就來(lái)役使她, 所以她有意無(wú)意地發(fā)脾氣, 不客氣地?fù)尠紫眿D, 還時(shí)常自覺(jué)不自覺(jué)地破壞兒子的夫妻感情生活。

在寫(xiě)作技巧方面，作者著重于人物的心理描寫(xiě)和對(duì)話(huà)。作者從全知敘事的角度向讀者展示了人物的內(nèi)心世界。在讀者面前，**中的人物是由其內(nèi)在和外在的感官反映出來(lái)的，他們的人物具有強(qiáng)烈的立體感；同時(shí)，這種語(yǔ)言表達(dá)方式更適合曾樹(shù)生等知識(shí)分子，賦予人物自主性和知性的魅力。

這便是“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作手法帶來(lái)的優(yōu)點(diǎn)。

巴金在**中緊扣人物的獨(dú)特個(gè)性，較多地采用了心理分析的方法來(lái)揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫(xiě)了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對(duì)立的因素，從動(dòng)態(tài)中加以剖析，寫(xiě)出它們的起伏消長(zhǎng)。

《寒夜》所描繪的悲劇, 雖說(shuō)比不得催人奮進(jìn)、讓人熱血沸騰的戰(zhàn)斗號(hào)角, 但它卻通過(guò)被黑暗所壓抑的靈魂的呼號(hào), 表現(xiàn)了對(duì)真善美的世界的熱望, 對(duì)假丑惡的世界的唾棄。從這個(gè)意義上說(shuō), 《寒夜》的悲劇永遠(yuǎn)具有藝術(shù)和情感的魅力。

巴金寒夜讀后感 篇3

她感到夜的寒氣，她的確需要點(diǎn)溫暖，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書(shū)名的含義，完整而飽滿(mǎn)，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說(shuō)不清是淋漓的痛苦，還是更加無(wú)所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺(jué)。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛(ài)的意義，和作為一個(gè)人的價(jià)值。應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國(guó)正是處于動(dòng)蕩搖曳中，主人公是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹(shù)生。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，妻子在銀行當(dāng)花瓶。

汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會(huì)底層的知識(shí)分子，空有滿(mǎn)腹學(xué)識(shí)和愛(ài)憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來(lái)順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無(wú)論世事如何演變，開(kāi)始的愛(ài)都能夠堅(jiān)貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時(shí)代與命運(yùn)的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時(shí)光，可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個(gè)男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂(yōu)傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動(dòng)，可是汪文宣再?zèng)]有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對(duì)他所處的時(shí)代和命運(yùn)無(wú)從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對(duì)錯(cuò)的判斷，最終以死來(lái)告慰自己。

作者的筆觸極為細(xì)膩，對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說(shuō)還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬(wàn)千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時(shí)光，是人類(lèi)不變的想往，但是如果在悲劇的時(shí)代歷練我們命運(yùn)的時(shí)候才想要堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)去留住愛(ài)的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛(ài)寒夜中稀疏的光芒。

巴金寒夜讀后感 篇4

小說(shuō)中的人物皆無(wú)望。我曾經(jīng)讀到，有人講這是另一個(gè)“雙面膠”的故事。誠(chéng)然，小說(shuō)中的大部分的情節(jié)是關(guān)于汪母與樹(shù)生之間的婆媳關(guān)系。汪母看不慣媳婦，媳婦也無(wú)法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是小說(shuō)開(kāi)篇不久，文宣就已經(jīng)怨憤的叫道：“我這是一個(gè)怎樣的家呵！沒(méi)有人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步！”莫說(shuō)汪母愛(ài)自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么；她從來(lái)不曾看到過(guò)，文宣愛(ài)著樹(shù)生，文宣的大部分快樂(lè)來(lái)自于樹(shù)生的陪伴。莫說(shuō)汪母愛(ài)樹(shù)生，當(dāng)她用惡毒的言語(yǔ)罵樹(shù)生的時(shí)候，她看到的只是她自己。愛(ài)，是成全；汪母根本不會(huì)。

而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒(méi)有人真正關(guān)心到我”，他自己又曾真正的關(guān)心過(guò)他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑?？墒撬麕缀跏莻€(gè)廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在小說(shuō)記錄文宣經(jīng)歷的這段期間，他可曾真正的幫助過(guò)一個(gè)人？他可曾有勇氣試圖解決母親與樹(shù)生之間的不合？他可曾真正的為了改善家庭的環(huán)境而做出些什么？他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來(lái)過(guò)快樂(lè)和喜悅？他所有的行為幾乎可以概括為：忍耐和哀求。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒。文宣，通等著別人成全他自個(gè)兒。

至于樹(shù)生，小說(shuō)的結(jié)尾中說(shuō)道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個(gè)人的……”不曉得，小說(shuō)的意思是什么。樹(shù)生，留下來(lái)，只會(huì)讓那一個(gè)不知愛(ài)，一個(gè)等著別人成全自個(gè)兒的人來(lái)拖垮自己，然后三人一同在生活中毀滅。只是對(duì)于小宣，樹(shù)生的不負(fù)責(zé)任，將讓小宣成為第二個(gè)文宣。

文宣去給鐘老上墳的時(shí)候，他望著獻(xiàn)給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫(xiě)著他的名字：文宣！他定了定神。他看錯(cuò)了，那里明明是‘又安'兩個(gè)字……”花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來(lái)。也許巴金先生在為他的三個(gè)得肺病去世的哥哥送行的時(shí)候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經(jīng)看錯(cuò)。

巴金寒夜讀后感 篇5

鞏志堅(jiān)寧夏西吉縣興平鄉(xiāng)趙垴小學(xué)教師

一部《寒夜》，好似一面鏡子，映照出的是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影，也是巴老的親身經(jīng)歷和他對(duì)當(dāng)時(shí)真實(shí)社會(huì)的深切體驗(yàn)，這部作品給我們讀者展示了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)寫(xiě)照。

“寒夜”這一讓人戰(zhàn)栗的標(biāo)題給讀者的第一反應(yīng)便是寒冷，有點(diǎn)衣不裹體的感覺(jué)。果不其然，作品從寒夜中開(kāi)始又從寒夜中結(jié)束，唯一不同的是，作品一開(kāi)始伴著警報(bào)聲，但結(jié)束時(shí)卻沒(méi)有，可以說(shuō)，結(jié)束的這一情景是當(dāng)時(shí)的國(guó)人盼星星一般盼來(lái)的——日本投降了！

這部作品的前半部分故事情節(jié)跌宕起伏，后半部分則夾著作者沉痛的心情，夾雜著一種巴老特有的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之感。故事情節(jié)緊密相連，整部電影在明暗同時(shí)進(jìn)行。明線是基于曾樹(shù)生和汪文宣的情感變化。

暗線則暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，如“**某某年洗件衣服要上千元”，物價(jià)**，經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，老百姓生活在水深火熱之中，這又預(yù)示著一個(gè)悲劇性的結(jié)局。

在汪母眼里，樹(shù)生只不過(guò)是兒子的一個(gè)“姘頭”。但老人對(duì)自己的孫兒倍加疼愛(ài)，這兩者矛盾嗎？我不認(rèn)為這在情感上是矛盾的，但在正常人的智力上是矛盾的。

這也表明，在母親的思想中，封建制度占主導(dǎo)地位。 在她的大腦中，真正的daughter婦不是沒(méi)有坐在轎車(chē)椅子上進(jìn)門(mén)的人。讓我們想象在這樣的家庭背景下，樹(shù)的精神世界多么孤獨(dú)！從這個(gè)角度看，樹(shù)生的形象應(yīng)該引起讀者的同情。

樹(shù)生，一個(gè)年輕美麗的女子，一個(gè)十三歲男孩的的母親，一個(gè)知識(shí)分子，一個(gè)銀行小職員，就這幾點(diǎn)使她與婆婆格格不入。她厭倦了那種平淡無(wú)奇的生活，試圖振翅高飛過(guò)自己想要的生活，于是經(jīng)常痛苦的和自己的思想搏斗著，可以說(shuō)，他思想的搏斗是從她和陳主任在晚上的郊外散步時(shí)開(kāi)始的，從這里我們看出了女子身上柔弱的一面。但是，不管怎樣，在進(jìn)行了多次的思想斗爭(zhēng)后，我們看出，她還是深?lèi)?ài)著汪文宣的，“一日夫妻百日恩”，但她最終還是選擇了離開(kāi)這個(gè)家庭，我們可以看出她的離開(kāi)是為生活所迫，沉重的醫(yī)藥費(fèi)，兒子的學(xué)費(fèi)，這沉重的擔(dān)子都砸在了她一個(gè)人身上，但從她后來(lái)回到這里時(shí)的情景，她的心仍然沒(méi)變，他始終被懊悔和愧疚交織著。

這部作品的主人公汪文宣的命運(yùn)是極其悲慘的，在那種社會(huì)背景下，他這樣的“老好人”是沒(méi)有好下場(chǎng)的，但在他身上的閃光點(diǎn)是令人欽佩的，在好丈夫與好兒子之間他艱難的選擇著，但我認(rèn)為，他始終很出色，在工作上他是一個(gè)“老好人”，好像在那個(gè)時(shí)代的中國(guó)，容不得他這種“老好人”，這也為他悲慘的結(jié)局埋下了一個(gè)伏筆。在工作中，他一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)，但領(lǐng)導(dǎo)不能賞識(shí)他。在家里，他左右為難。疾病再次困繞著他，悲劇貫穿了他的一生。

作者有意將汪文宣的生命拖到革命勝利，這也蘊(yùn)含著一種堅(jiān)持到底的精神，這是國(guó)民的精神，他始終與病魔抗?fàn)幹?，?*民也與日本侵略者做著殊死的搏斗，中國(guó)勝利了，可慰的是，他最終也看到了這一偉大的勝利。正如他本人所言，“我死也瞑目了”。這也給這部作品的主題增添了些許安慰。

誠(chéng)如作者后記而言：“我只寫(xiě)了一個(gè)渺小的讀書(shū)人的生與死。但是我并無(wú)撒謊，我親眼看見(jiàn)那些血痰，它們至今還深深印在我的腦際，它們逼著我拿起筆替那些吐盡了血痰死去的人和那些還沒(méi)有吐盡血痰的人講話(huà)。

而在這中間，我也失去了一個(gè)朋友和一個(gè)個(gè)哥，他們都是**和痰孤獨(dú)而死的；在這中間，“勝利”給我們帶來(lái)希望，又把希望逐漸給我們拿走?！?/p>

唯一的原因是：那些被不合理的制度摧毀，被拖死的人斷氣時(shí)已經(jīng)沒(méi)有力氣呼叫“黎明”了。

“窗外冷風(fēng)呼呼地吹著，沒(méi)有關(guān)緊的門(mén)不時(shí)發(fā)出咿呀的聲音，我那兩只躲在皮鞋里的腳已經(jīng)快凍僵了。一年前，兩年前都不曾有這樣的“寒夜”，我還活著，我沒(méi)有患肺病死去，也沒(méi)有凍死，這是我的幸運(yùn)”。

巴金寒夜讀后感 篇6

一部《寒夜》，好似一面鏡子，映照出的是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影，也是巴老的親身經(jīng)歷和他對(duì)當(dāng)時(shí)真實(shí)社會(huì)的深切體驗(yàn)，這部作品給我們讀者展示了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)寫(xiě)照。

“寒夜”這一讓人戰(zhàn)栗的標(biāo)題給讀者的第一反應(yīng)便是寒冷，有點(diǎn)衣不裹體的感覺(jué)。果不其然，作品從寒夜中開(kāi)始又從寒夜中結(jié)束，唯一不同的是，作品一開(kāi)始伴著警報(bào)聲，但結(jié)束時(shí)卻沒(méi)有，可以說(shuō)，結(jié)束的這一情景是當(dāng)時(shí)的國(guó)人盼星星一般盼來(lái)的——日本投降了！

這部作品的前半部分故事情節(jié)跌宕起伏，后半部分則夾著作者沉痛的心情，夾雜著一種巴老特有的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之感。故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，整部小說(shuō)明暗兩線同時(shí)進(jìn)行。明線則以曾樹(shù)生和汪文宣的感情變化為主。暗線則暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，如“民國(guó)某某年洗件衣服要上千元”，物價(jià)上漲，經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，老百姓生活在水深火熱之中，這又預(yù)示著一個(gè)悲劇性的結(jié)局。

在汪母眼里，樹(shù)生只不過(guò)是兒子的一個(gè)“姘頭”。但老人對(duì)自己的孫兒倍加疼愛(ài)，這兩者矛盾嗎？我認(rèn)為在情感上這并不矛盾，但在正常人的理智上是矛盾的。這也說(shuō)明了，在母親的思想里封建思想占據(jù)主導(dǎo)位置，在她大腦海里，沒(méi)有坐大轎進(jìn)門(mén)的并非真正的兒媳。大家試想一下，在這樣一個(gè)家庭背景下，樹(shù)生的精神世界何等孤獨(dú)！就這點(diǎn)看來(lái)，樹(shù)生這一形象應(yīng)該引起我們讀者的同情。

樹(shù)生，一個(gè)年輕美麗的女子，一個(gè)十三歲男孩的的母親，一個(gè)知識(shí)分子，一個(gè)銀行小職員，就這幾點(diǎn)使她與婆婆格格不入。她厭倦了那種平淡無(wú)奇的生活，試圖振翅高飛過(guò)自己想要的生活，于是經(jīng)常痛苦的和自己的思想搏斗著，可以說(shuō)，他思想的搏斗是從她和陳主任在晚上的郊外散步時(shí)開(kāi)始的，從這里我們看出了女子身上柔弱的一面。但是，不管怎樣，在進(jìn)行了多次的思想斗爭(zhēng)后，我們看出，她還是深?lèi)?ài)著汪文宣的，“一日夫妻百日恩”，但她最終還是選擇了離開(kāi)這個(gè)家庭，我們可以看出她的離開(kāi)是為生活所迫，沉重的醫(yī)藥費(fèi)，兒子的學(xué)費(fèi)，這沉重的擔(dān)子都砸在了她一個(gè)人身上，但從她后來(lái)回到這里時(shí)的情景，她的心仍然沒(méi)變，他始終被懊悔和愧疚交織著。

這部作品的主人公汪文宣的命運(yùn)是極其悲慘的，在那種社會(huì)背景下，他這樣的“老好人”是沒(méi)有好下場(chǎng)的，但在他身上的閃光點(diǎn)是令人欽佩的，在好丈夫與好兒子之間他艱難的選擇著，但我認(rèn)為，他始終很出色，在工作上他是一個(gè)“老好人”，好像在那個(gè)時(shí)代的中國(guó)，容不得他這種“老好人”，這也為他悲慘的結(jié)局埋下了一個(gè)伏筆。在工作上，他可謂一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)，但又不能得到領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，在家里又他左右為難。病魔又纏繞著他，悲劇貫穿了他的一生。

作者有意將汪文宣的生命拖到革命勝利，這也蘊(yùn)含著一種堅(jiān)持到底的精神，這是國(guó)民的精神，他始終與病魔抗?fàn)幹?，中?guó)軍民也與日本侵略者做著殊死的搏斗，中國(guó)勝利了，可慰的是，他最終也看到了這一偉大的勝利。正如他本人所言，“我死也瞑目了”。這也給作品的主題思想增添了些許慰藉。

誠(chéng)如作者后記而言：“我只寫(xiě)了一個(gè)渺小的讀書(shū)人的生與死。但是我并無(wú)撒謊，我親眼看見(jiàn)那些血痰，它們至今還深深印在我的腦際，它們逼著我拿起筆替那些吐盡了血痰死去的人和那些還沒(méi)有吐盡血痰的人講話(huà)。而且在這中間，我還失去了一個(gè)好友和一個(gè)哥哥，他們都是吐盡血痰后寂寞地死去的；在這中間，“勝利”給我們帶來(lái)希望，又把希望逐漸給我們拿走。”

唯一的原因是：那些被不合理的制度摧毀，被拖死的人斷氣時(shí)已經(jīng)沒(méi)有力氣呼叫“黎明”了。

“窗外冷風(fēng)呼呼地吹著，沒(méi)有關(guān)緊的門(mén)不時(shí)發(fā)出咿呀的聲音，我那兩只躲在皮鞋里的腳已經(jīng)快凍僵了。一年前，兩年前都不曾有這樣的“寒夜”，我還活著，我沒(méi)有患肺病死去，也沒(méi)有凍死，這是我的幸運(yùn)”。

巴金寒夜讀后感 篇7

巴金《寒夜》讀后感

《寒夜》與從前我讀過(guò)的巴金先生的作品大不一樣，整部**彌漫著死亡與悲觀的氣息，叫人透不過(guò)氣來(lái)。這部作品的背景是重慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。主角是一對(duì)從上海逃到重慶的年輕夫婦：汪文宣和曾樹(shù)生，還有汪文宣的母親。

文宣和樹(shù)生已經(jīng)結(jié)婚xx年了，他們的兒子小宣已經(jīng)13歲了。他們是理想的年輕人，想辦教育，想辦好學(xué)校?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他逃到重慶，放棄了一切夢(mèng)想。文宣在一間半官半商的公司當(dāng)校對(duì)，樹(shù)生在一家銀行上班，以汪母的話(huà)來(lái)說(shuō)，是當(dāng)“花瓶”。

**的主線為文宣在20xx年到20xx年日本投降期間的經(jīng)歷，如果換一句話(huà)來(lái)說(shuō)，也是文宣走向死亡的經(jīng)歷，字字句句為錄。

**中的人物皆無(wú)望。我曾經(jīng)讀到，有人講這是另一個(gè)“雙面膠”的故事。誠(chéng)然，**中的大部分情節(jié)都是關(guān)于汪母和樹(shù)生的關(guān)系。

汪母看不慣媳婦，媳婦也無(wú)法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是**開(kāi)篇不久，文宣就已經(jīng)怨憤的叫道：“我這是一個(gè)怎樣的家呵！

沒(méi)有人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步！

” 莫說(shuō)汪母愛(ài)自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么；她從來(lái)不曾看到過(guò)，文宣愛(ài)著樹(shù)生，文宣的大部分快樂(lè)來(lái)自于樹(shù)生的陪伴。不要說(shuō)汪媽媽愛(ài)樹(shù)生。當(dāng)她用惡毒的話(huà)語(yǔ)責(zé)罵樹(shù)生時(shí)，她看到的只是自己。愛(ài)，是成全；汪母根本不會(huì)。

而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒(méi)有人真正關(guān)心到我”，他自己又曾真正的關(guān)心過(guò)他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑。

可是他幾乎是個(gè)廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在共產(chǎn)黨記錄文化宣傳經(jīng)驗(yàn)的時(shí)期，他真的幫助過(guò)別人嗎？

他有沒(méi)有勇氣去解決他母親和樹(shù)之間的矛盾？他可曾真正的為了改善家庭的環(huán)境而做出些什么？他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來(lái)過(guò)快樂(lè)和喜悅？

他幾乎所有的行為都可以概括為：耐心和懇求。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒。

文宣，通等著別人成全他自個(gè)兒。

至于樹(shù)生，**的結(jié)尾中說(shuō)道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個(gè)人的……”不曉得，**的意思是什么。樹(shù)上的生命，留下來(lái)，只讓那一個(gè)不懂愛(ài)的人，一個(gè)等待別人完成自己的人把自己拖垮，然后三個(gè)人一起在生命中毀滅。只是對(duì)小宣來(lái)說(shuō)，樹(shù)生的不負(fù)責(zé)任會(huì)讓小宣成為第二個(gè)。

文宣去給鐘老上墳的時(shí)候，他望著獻(xiàn)給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫(xiě)著他的名字：文宣！

他定了定神。他看錯(cuò)了，那里明明是‘又安'兩個(gè)字……”　花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來(lái)。也許巴金先生在為他的三個(gè)得肺病去世的哥哥送行的時(shí)候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經(jīng)看錯(cuò)。

巴金寒夜讀后感 篇8

如果說(shuō)《激流三部曲》反映的是二十世紀(jì)二十年代初左右的中國(guó)社會(huì)狀況，人們對(duì)此還能夠理解，那么我們卻可以說(shuō)，《寒夜》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國(guó)三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺?shù)热耸窃诩彝サ膲毫ο?，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導(dǎo)，說(shuō)到底，就是有著一種反傳統(tǒng)的思想。

在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中我們還要認(rèn)識(shí)到，之所以出現(xiàn)這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì)的偏見(jiàn)。而社會(huì)的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì)偏見(jiàn)的典型人物，如對(duì)樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì)偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。

當(dāng)我們讀了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀(jì)四十年代的中國(guó)，早已不是清朝那樣的社會(huì)了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì)偏見(jiàn)的犧牲品。

巴金的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因?yàn)闀?shū)中的一些情節(jié)，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè)等，而《寒夜》中的故事情節(jié)似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因?yàn)槭刮覀兛吹搅伺f的思想、舊的文化并不是隨著社會(huì)制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(zhǎng)一段時(shí)間。