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雷雨從開端如同就注定了這個是一個慘痛劇?？墒菓K痛劇的形成者便是故事的男主人公：元錫第宅的大少爺——周樸園。
就像很多我國慘痛劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的效果。東拼西湊那個男的有情有義，大不了兩人私奔，違背爸爸媽媽，遠走高飛刁難薄命鴛鴦，可是刺骨一向的女主角侍萍就更薄命了，周樸園這個風流少爺雖被她的芳華美麗與溫順感動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守終身？他為了自己的出路終究拋棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子悲傷的脫離，原一味故事就這樣完畢了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一同。錯綜雜亂的聯(lián)系又扮演了，簡直便是一團糟，終究導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能承受命運的玩弄，也只能抱怨自己給孩子帶來的命運，如同全部該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……
這樣一段掛心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事簡直是久演不衰，在相似故事下的犧牲者不在少數，我想，這并不是簡略的故事罷了，社會的實在情況應該是故事的原型。這與其時公民的品德原則、思維觀念密不行分。在如今社會，人思維的改動，女性變得剛強、英勇，絕不會無聲無息受命運的限制，必會抵擋。除了科技興旺以外，人文思維的前進也是年代前進的一大標志。人們常常在知道曩昔的不幸后，暗自幸虧自己日子在這樣夸姣的年代?？墒?，我不但要感謝新年代，新我國給予咱們的美好日子，而更應感謝麗年代給咱們的醒悟。沒有曩昔的慘痛，哪來現在的美好香甜？
《雷雨》的讀后感范文1
如果說，魯迅的《吶喊》是中國現代小說的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那么曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創(chuàng)作第一次成熟而優(yōu)美的收獲。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。
《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶燠熱，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發(fā)怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間 “危險”關系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。
《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區(qū)分著單純與癡憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的.人物是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質和品位。
雷雨的讀后感范文2
假期里讀了曹禺先生的《雷雨》，我竟墜入那個雨橫風狂的夜晚。
《雷雨》描寫了一個大家庭的崩潰，四鳳、周萍、周沖都死了，魯媽癡了、繁漪傻了。曹禺先生曾說：“《雷雨》的主題不是以道德敗壞和亂luan倫為主題的，也不是寫因果報應，《雷雨》寫的是一種情緒，是情緒的發(fā)酵、情緒的洶涌推動著，我誹謗中國的家庭和社會?！?/p>
讀罷《雷雨》我覺得劇中每個人都是人性的悲劇體現?！独子辍分械娜宋锒荚噲D主宰自己的命運，把自己那根命運的準繩握在手里?？擅\多舛，把那根準繩握得越緊，就被它勒得越痛?！八麄冊鯓用つ康貭帄Z著，泥鰍似的在情感的火坑里打著昏迷的滾，盡心盡力來拯救自己，而不知千萬仞的深淵在眼前張著巨大的口。他們正如一匹跌在沼澤里的贏馬，愈掙扎愈深沉地陷落在泥沼里?！痹凇独子辍分校钪嫦褚豢跉埧岬木?，落在里面，怎樣呼號也逃脫不掉這黑暗的坑。我想也正是這樣的命運，鑄就了劇中的人。
繁漪是劇中令我印象最深的，我想她也是曹禺筆下最具“雷雨”性格的吧。她是個受過高等教育的女性，她的思想和自由意識具有超強的前瞻性，她轟轟烈烈地愛，她刻骨銘心地恨，她獨立又向往真誠的愛，她說：“我不后悔，我向來做事沒有后悔過?！彼矣趯ψ约旱男袨樨撠?，她對生活與愛情的熱烈渴望與執(zhí)著追求，使她像天使般耀眼，可是當愛惱羞成恨，倔強變成瘋狂，她把對社會的不滿變成強烈的報復，以致最后把自己和周遭的人都推向了深淵，但《雷雨》中我覺得繁漪也是最真切的，她是值得我憐憫甚至尊敬的。在那個年代，我想像繁漪這樣的女人不僅活在《雷雨》中，更是真真實實地生活在那個年代的社會上，她們是否會像繁漪一樣反抗掙扎，我不知，那樣的年代，那樣的思想壓迫下，女人注定是悲劇，人注定是悲劇。
有人看完《雷雨》會感慨“命運弄人”，認為命運就是天意，但我不太贊同，我認為雷雨的意義決不是要人們相信有一個叫“命運”的外在的主宰力量在制造人間悲劇，我想悲劇的源頭就是他們生存的本身。
在我看來，曹禺設置戲曲抵觸的技巧是無與倫比的。兩代人，別離來自兩個敵對的階層，因為屢次命運的偶爾羈絆在了一同，雜亂愛情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心落井下石，在命運的無情支配和愛情的嚴酷戲弄下，他們已無回擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個家庭在一天之內毀于一旦。這便是封建家庭對人道的糟蹋。讀完之后，莫說劇中人物，連我都推讓萬分，對這個國際徹底絕望了。
“雷雨”，這個姓名取得太妙了?！袄子辍?，貫穿于言外之意，貫穿于環(huán)境描繪之中，貫穿于人物性情、人物愛情之中，貫穿于故工作節(jié)之中，貫穿于結構方式之中?！独子辍饭使ぷ鞴?jié)的開展具有夏天雷雨的特征：開端時烏云密布，空氣火熱難當，隨后，空氣的氣氛漸趨嚴重，時不時隨同電閃雷鳴，隨后，大雨驟至，雷電轟鳴，整個國際都發(fā)怒了。再看繁漪那充溢憤恨與壓抑，終究走向反常極點的愛情，周萍那極度懊悔、懼怕與期望并存，罪惡感與歉然同在的愛情，魯侍萍那飽嘗糟蹋仍逃脫不了命運殘暴戲弄的心里，哪相同不是“雷雨”特征的典型描寫。對原則的批評，對罪惡的揭穿，對人物的憐惜與無法，愛恨交加的雜亂愛情，都化作了兩個字：雷雨。
盡管四幕長劇的時間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止。一天之內，人物的愛情產生如此大的改動，情節(jié)產生如此大的轉機，實在叫人能以夢想，但咱們不得不信任它是實在的。人物之間的聯(lián)系形成了一個錯綜雜亂的對立網、仇視網，作者正是經過把各種雜亂的對立糅合在一同，然后體現著作的主題的。周樸園被逼或自愿扔掉了已生下兩個兒子的魯侍萍，三十年后，周樸園偶遇魯侍萍，對立劍拔弩張。工人魯大海為爭奪工人的權益與自己并不知道的親生父親產生對立，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍因為與自己的后媽繁漪產生了不自然的聯(lián)系而懊悔不已，拒絕改過自新，卻擺脫不了失掉精力依托的繁漪的羈絆、要挾，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒——在周家當侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周沖——一個仁慈、真摯的少年也對四鳳情有獨鐘。四鳳面對母親和周萍的回想，周萍把人交給了四鳳，卻遭到繁漪的控制，周沖面對母親和哥哥兩邊面的壓力，這全部的全部交錯在一同，總算在周樸園顯露身世之謎后釀成了慘劇。這慘劇是偶爾的，太多的偶爾，天命，但又是必定的，封建原則對人道的歪曲、糟蹋必定形成這慘痛的結局。作者的高超之處在于，他讓對立相互交錯，無處不在，讓人分不清誰是誰，誰愛誰，誰恨誰，但全部又是那么的明顯，讓人的心都能感遭到。
我以為繁漪是最具“雷雨”性情的人物，也是劇中人道歪曲最大的人物。封建原則對人道的糟蹋首要體現在繁漪身上。周沖在劇中是最無辜、最慘痛，也是最值得憐惜的人物。他年僅十七歲，單純爛漫，雖出世在闊家庭，但沒有一點點強權思維、等級觀念，他尋求相等，尋求自在，待人真摯，對下人四鳳誠心相愛。便是這樣一個優(yōu)異的青年，在封建家庭雜亂的對立抵觸中白白地消滅了。周沖的死是最不應該產生的，所以周沖的死是對迂腐的封建原則最有力的控訴。
隨著30年的流逝，新舊思想產生了激烈的火花，一個新舊家庭在這種令人眼花繚亂的沖擊中消失了。這是一場注定的悲劇，一場徹底的悲劇，但也是一場時代的悲劇。
故事的核心人物周樸園出生在地主家庭，但接受了新的教育。他是一個矛盾的人物。他曾經愛上侍萍，有一個兒子，但最終拋棄了侍萍，娶了一個合適的小姐。侍萍也被迫跳進河里，生死不明。難道他不愛侍萍嗎？他用“平”這個詞給兒子取名，證明他真的很愛他，但他的愛不能讓他擺脫封建泥潭，也不能讓他看穿金錢利益下的誘惑。是的，他沉淪了，完全成為了一個盲目剝削下層人民的資本家。為了賺錢，他把生命當作芥末，犧牲工人的生命來獲取利益。那個時代，那個混亂的時代讓他放棄了愛，更放棄了人性，這是一種極大的悲哀。
周樸園的長子周萍愛上了繼母范毅，因為這段不倫關系，他郁悶，他猶豫不決。最后，他選擇放棄這段關系，愛上了他的`女仆四峰，但當四峰是他同父異母的妹妹時，所有甜蜜的外表都是罪惡的深淵，讓他失去光明，永遠陷入黑暗，選擇死亡尋求救贖，紀念他的愛和罪惡。這場殘酷的悲劇恰恰是上一代釀造的，黑暗時代是所有悲劇的根源。周平的悲劇只是當時千萬悲劇中被今天的人看到的其中之一。
范毅是封建大家庭觀念下的受害者。她美麗、年輕、聰明，但她沒有活力，就像木偶一樣。她渴望突破規(guī)章制度的約束，得到屬于一個人的自由，但她一生只是華麗棺材里的死人，只有肉卻失去了靈魂。她所珍視的一切，她的愛人和兒子都埋在雷雨天的夜晚，她在痛苦中瘋了。
雷雨不僅喚醒了那一代人，也喚醒了腐朽的舊社會，也喚醒了當代中國青年，喚醒了今天甚至未來的社會。今天，我們應該努力提醒自己，讓這場悲劇只是過去的悲劇，而不是未來的悲劇。我們應該盡最大努力創(chuàng)造一個光明繁榮的新時代，讓中國人民有精神，讓國家有光明。
我想寫一寫繁漪。
她是整部劇中最狠毒，最劇烈，性情最豐厚的女性，我信任她也是曹禺著作人物中最閃亮的一個。她似是走了某種極點，將日子變成了不是愛便是恨。她的國際是像我這樣承受傳統(tǒng)實際的人所不能了解的?？墒侵辽?，我能夠測驗去了解。
繁漪是一個悲情的.女性。她關于周萍的愛自然是不被倫理品德所承受的，可是繁漪愛了，劇烈如火義無反顧。因為這不應存在的愛情，這不應愛的人，她搭上了全部，乃至變成魔鬼“丑陋地為著情愛痙攣的叫喊”，可是她的萍卻是在努力地間斷這反常的聯(lián)系。這不是誰的錯，在愛情的問題上本就沒有對錯。只能說，繁漪是一個犧牲者，是這個社會規(guī)矩的犧牲者。她是固執(zhí)的，是慘痛的卻是憐惜不得的。
繁漪自己便是一個對立體。她具有老式我國女性的哀怨、軟弱，又具有新一代女性尋求特性解放的虛幻。所以她享用于這個這個封建咱們庭給她的位置以及榮華，又想逃出這個密不透風的鐵籠子似的周家。繁漪的物質條件十分優(yōu)勝，精力國際卻一貧如洗。她毫不猶豫地牽起周萍的手，不愿悔改的期望他能帶給她的精力國際一點光輝?；馃嶂芷疾粣鬯男脑谒娘L那里。所以她在過錯的道路上越走越遠，終究墮入慘痛劇的深淵。
“母親不是母親，情婦不是情婦?！狈变綦s亂的性情特點反映到了日子上。我想，她自己也不明白自己關于周萍是愛仍是恨了，這其間太雜亂，總算開展為一種歪曲的性情。愛恨交錯，帶著報復的愿望，不能自己。
繁漪是真實的什么都不怕的人。當面孔抵達極點時，她什么也嗤之以鼻。“她是一只沉了的舟，可是在將沉之際，如若不能從頭撐起來，她寧可人舟兩覆，這是一個火山口，或許猶如作者所謂，她是那被標志著的地利，而熱心是她的雷雨?！?/p>
這樣的人物，是那種操縱全部的人，也是簡單將自己推入萬劫不復之地的人。她的陰鷙她的力氣還有她的推讓將她雕刻為一件讓人捉摸不透的藝術品，僅僅壓抑的太易自燃。
不是愛便是恨，繁漪愛到了深處衍生出來了恨。愛恨交錯，雷雨轟鳴。
當我第一次接觸雷雨時，我在課本上談到了雷雨。當時聽老師說了這么多，還是感覺不到。直到最近右一次看，才真正從中思考分析。曹禺曾經說過：“我從小就失去了母親，心里很孤獨?！边@句話讓我知道他的生活并不順利，平坦。這也讓我更加相信，正是這些痛苦的經歷使他產生了偉大的作品，他對生活的渴望來自于他所遭受的痛苦。
作為劇中中心矛盾的焦點，周樸園無疑是情感沖突最激烈的存在。年輕時愛上侍萍的周樸園，或許還有一絲純凈殘留。但從那年30日晚起，他就讓家里的長輩把梅侍萍趕走，然后娶了合適的闊小姐，他的心已經完全成為利益至上的寫照。三十年后，當他再次認出侍萍的那一刻，他所表達的情感不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜疑、懷疑和恐懼。他想到的是，侍萍的到來可能對他的地位和利益構成威脅，這才是真正的 揭露自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘經歷的同情和愛。他一直說他保留了她最喜歡的家具，說他保留了她的習慣，珍惜繡著梅花的舊襯衫，但歸根結底，這些不是因為愛，是因為展示他不存在的`良心，告訴世界人民——“看！”我是一個有情有義的紳士！“事實上，哪里有什么感覺？即使有一次，它也在30年里消失了。他現在的一切，包括給侍萍5000大洋，承諾保證她的生活費用，讓他們永遠不要踏入周家的大門——都都，都是為了他自己。對他來說，愛情早已是漫長生命中的一點調料，可有可無，像夢一樣不切實際。這位資本家的代表，早已在商界的“熏陶”下血肉模糊，面目全非，不成人形。
雷雨是我完好讀過的第一本也是現在僅有的一本戲曲，從前滄海難為水，除卻巫山不是云，五六遍的細細品讀，心中感慨萬千，若不逐個記下，心中的電閃雷鳴怕是難以停息，三十年風風雨雨梅花仍舊留幽香，一朝夕恩恩怨怨浮萍總是枕寒潮，藍森森的閃電，照亮的不僅僅是幾段不為人知的往事……
很難說周萍給我一種什么感覺，全部的恩怨情仇，如同都在周萍的體內相遇，磕碰。假設說這三十年的恩怨是一條四面輻射的十字路口，那么周萍便是十字路的中心點，周樸園與梅侍萍的兒子，自己繼母的情人，同母妹妹的戀人，親弟弟魯大海眼中的仇人與墮落分子……他一個人，把一切人物都穿連在一同了，每一次的恍悟，都是一把尖銳的錐，將那剛剛開端愈合的創(chuàng)傷再次刺穿，鮮血汩汩的流出，溶解著他的芳華，不，這些都還不行，魯媽的呈現偏偏在他的創(chuàng)傷上撒了一把鹽，鹽化在溫熱的血中，而血則在永久的活動，一次亂lun已讓周萍推讓不堪，他為了躲避蘩漪，那個因為心里饑渴而無比張狂的愛著自己的女性，他的后母，周萍挑選了四鳳，不諳世事，純真無暇，既沒有教育的熏陶，也沒有蘩漪般過度郁悶的布滿了夢想的女孩子，四鳳僅僅周萍為了悔過而尋覓的替代品，他挑選四鳳是為了忘掉曩昔，為了求得心靈的擺脫。周萍應當是個慘痛劇，他很不幸的從家庭亂lun流浪到了更痛更深的罪孽之中，前者還能夠跟著家庭的潰散而消亡，而血緣亂lun卻已深化到了骨髓，罪惡已在自己的身體自己的血脈中分散開來，他已無法經過愛情解救自己，除了逝世，還有什么能夠給他以擺脫？
開端讀雷雨的搗亂，總覺得周沖這個人物與整個戲曲方枘圓鑿，周沖進場時是一身白，正如他的純真無暇，單純又生氣勃勃，而大布景是一個烏云密布，暮氣沉沉的陰雨天，有人說周沖是一個天使，一個天使的呈現使得周家上上下下顯得愈加罪惡，他正如黑私自的一絲光亮，有了光亮，漆黑才顯得益發(fā)無邊與沉重，整出戲曲中，只要周沖一人是潔凈的，他是少爺，涉世不深，也簡直沒什么履歷，所以他才會仍然在這個本不行能有夢想的國際中癡癡的做著美夢，在讀到周沖去找四鳳的那一幕時，覺得他真的是“沖兒＂，一個稚氣未脫的詩人：＂忘了家，忘了你，忘了母親，忘了自己，在無邊的海上，哦，有一條輕的像海燕似的小帆船，海風吹得緊，海上的空氣有點咸，白色的帆漲得滿，像一只鷹的翅膀斜貼在海面上飛，飛，向著天空飛，咱們坐在船頭，前面，便是咱們的國際?！敝軟_見了魯大海，那句＂你樂意和我拉拉手么？”就益發(fā)讓人哭笑不得，曹禺規(guī)劃了這樣一個情節(jié)，用拉手而不是握手這樣正式的詞語，多么高超的體現出周沖那令人無限愛憐的單純與純真！而這因為他四周的國際多么方枘圓鑿！遽然想起周沖身后，蘩漪干哭著說過的一句話；“沖兒，你該死！你該死！你有了這樣的母親，你該死！”周沖，你該死，你的夢一個接一個破碎，你的崇奉在面前一個接一個潰散，純真怎么可能與罪惡并存，天使又怎能留在渾濁的人世？
頭幾遍讀的搗亂，我恨蘩漪，恨這個為了得到愛情不擇手段的瘋子，恨這個母親不像母親，情人不像情人的亂lun女性，假設魯媽是一把鑰匙，那么蘩漪便是敞開那些悲痛往事的手，沒有蘩漪的約請，魯媽一輩子也不會再踏入周第宅，沒有蘩漪在終究關頭的大喊大叫，周樸園也不會呈現，揭開本相，即便四鳳與周萍未能遠走高飛，那么至少這個隱秘也永久不會有人點破，周萍還能夠捉住四鳳的手不放，讓她這一個新的魂靈來洗刷自己的罪惡。
看到一九九九年版的雷雨時大概是我第四次看雷雨，比較周樸園魯侍萍周萍和四鳳，我逐漸覺得蘩漪是罪孽最輕的一個人物，是最應憐惜的一個人物。這個心比天高的女子，帶著對愛情的無限巴望與神往嫁入周家，卻在這樣一具奢華的棺材中忍受了一個閻王十八年的霸道，她的心已渴到了極致，所以，當周萍呈現時，她是出自天性反響，無法自拔地愛上了她生射中從未遇見過卻又年紀相仿的年青人。假設這時呈現的不是周萍，不是老公前妻的兒子，心靈的饑渴也會讓蘩漪飲鴆止渴地愛上那個人。周萍的呈現讓蘩漪像一張枯燥備至的紙相同敏捷焚燒，她的熱心變成了一團澆不滅的火，盡管周第宅內罪惡的空氣是冰相同的陰冷濕潤。
我逐漸開端憐惜蘩敬服蘩了，在那樣一個暴風驟雨行將襲來的能夠活活悶死人的社會，她體現出了最堅強最火熱的一面，仍是曹禺點評的到位。他說：“蘩漪是一個最令人憐惜的女性，她不悔改，如一匹固執(zhí)的馬，毫不猶豫地踏著困難的老道，她的生命焚燒到電火相同白熱，也如它相同短暫，她的生射中交錯著最嚴酷的愛與最不忍的恨，她是最雷雨的一特性情。”
我最不能忘卻的一段蘩漪的臺詞：“我期望我今日變成火山的口，熱烈地冒一次，什么我都燒潔凈，那時我就再掉到冰川里，燒成死灰，終身只火熱地燒一次，也就夠了。哼！我什么都準備好了，來吧，恨我的人！來吧，叫我絕望的人！叫我靈巧的人！都來吧！我在等候著你們！
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