暗戀桃花源觀后感實用

經過反復確認幼兒教師教育網的編輯決定推薦一篇題目為“暗戀桃花源觀后感”的文章。人生每個時期觀看的影視作品各不相同，在觀看完一部電影過后，我們或多或少會產生自己的感悟。文字是我們思考和交流的重要工具，寫觀后感要能抓住要點，才能體現(xiàn)出觀影時的真實感悟。要獲取更全面的信息請您繼續(xù)閱讀下文！

暗戀桃花源觀后感 篇1

《暗戀桃花源》是一個悲喜劇的混合體。彼此互不相干的 “暗戀”劇團和“桃花源”劇團在當天晚上同時與劇組簽訂彩排的合約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯將場地讓出來給對方排練，演出在即，雙方不得不決定將舞臺分為兩部分，兩個劇組同時排練，從而現(xiàn)代悲劇《暗戀》和古代喜劇《桃花源》相互交叉而引發(fā)一出古今悲喜劇的舞臺鬧劇。

現(xiàn)代悲劇《暗戀》是《暗戀》劇組導演的親身經歷。東北青年江濱柳因戰(zhàn)亂在上海邂逅美麗純潔的云之凡，兩人相愛，但又因戰(zhàn)爭不得不被迫分開，此后兩人又不約而同的逃往臺灣躲避戰(zhàn)爭，但兩人對彼此的情況卻是一無所知，從而苦戀四十年，最后兩人終于相見，時已江濱柳瀕臨病終。

古裝喜劇《桃花源》講述武陵漁人老陶的妻子春花與袁老板私通，老陶悲怒之下憤然離開，無意進入桃花源，里面鳥語花香，人情淳樸，后來當老陶思念妻子返回武陵時，春花與袁老板已經結婚生子，但家境已經破敗，兩人喪卻了以前的恩愛，陷入對彼此的抱怨之中。

在兩部戲劇互相交錯之間，還穿插著一個瘋女人在舞臺上跑來尋找拋棄她的情人劉子繼的故事，但并未深究，在《暗戀》與《桃花源》引發(fā)的舞臺效應之下，瘋女人只是一道輔料，讓劇情更加的混亂，從而也更加的好看。

乍一看，這三個故事毫無共同之處，但卻隱藏著同樣的主題：即當代人對愛情的無奈。在大多數(shù)中國人眼里，愛情是純潔的，至高無上的，沒有一絲塵埃的混合。

愛情衍生的過程是如此美妙，以至于人們可以忘記禮節(jié)、義恥、道德習俗，甚至生死的局限。猶如七仙女甘愿忍受肝腸寸斷之苦為董永剔去仙骨，梁山伯與祝英臺的殉情化蝶雙飛，白娘子舍棄千年修行與許仙白頭攜老……仙凡戀，或是人妖戀皆是如此凄婉。我們贊美這種愛，認為它是愛至上的典范。

然而，我們不得不注意到，這些所謂的愛情都是在婚姻面前停止的。即使是結過婚的，也必定要經受旁人無法想象的磨難，最后的結局或許是修成正果了，但這個正果究竟是哪種境地，我們又無從得知。之前流行于網絡的一句話，“婚姻是愛情的墳墓。

”不是沒有道理的。當夸張的愛情步入了沉悶的生活規(guī)則，當平庸的生活取代了花季的愛情，以前的甜言蜜語便成了對彼此的深深抱怨，愛情成為都市人的奢侈品。所以我們不能說江濱柳和云之凡的四十年未見就一定是個悲劇，假如他們沒有錯過，而是結婚生子，一輩子相守在一起，很可能老年的江濱柳不得不躺在病床上忍受云之凡的嘮叨，而云之凡也不得不在醫(yī)院四處奔波繳費化驗，根本不會有江濱柳在病房里回憶起年輕的戀情，幸福之情溢于言表。

說到現(xiàn)實中，《暗戀》的導演如果和他的年輕戀人廝守終身，他印象中的十幾歲的情人還會是“一朵美麗的、白色的山茶花?！眴幔窟@種結局我們無法想象，更無法預言，所以我們稱《暗戀》為悲劇，為愛情的悲劇。

回不去的美好不再重現(xiàn)，殘留的或許是對現(xiàn)實的無奈，但是，守得一份回憶畢竟還是幸福的。江濱柳想起他們年輕的愛情，便是茍延病重之身，也會綻放如花的笑顏。所以，他們的再次相遇是導演無奈的愛的表達。

對比《暗戀》，古裝喜劇《桃花源》仿佛蒙上了一層悲劇色彩。老陶開始喝酒、吃面包，甚至妻子買了一天藥也沒回來，這讓他在現(xiàn)實生活中感到沉重無力。所以他會有“武陵這個地方，它根本就不是個地方。

窮山惡水，鳥不語，花還不香。我老陶打個魚，那些魚全部商量好了，一個都不上鉤”的逆反心理。春花與袁老板的私通是違背道德規(guī)范的，可是因為袁老板是老陶的生活倚仗，為了支撐整個家庭，老陶不得不忍氣吞聲，假裝無視于妻子的背叛，從而使得袁老板與春花越來越囂張，最終將老陶趕出家門，流連異地。

老陶不慎來到桃花源，那里陰疼的傷口慢慢恢復了。老陶不再執(zhí)著于妻子的不忠，甚至想帶妻子和袁老板去桃花源這個神奇的地方。然而物是人非，老陶再次來到武陵，無奈所有的一切都變了摸樣。

春花與袁老板的結合并生活在一起，但他們家境衰落，我覺得是極具諷刺意味的。愛情源于生活之上，春花的愛情遭受到貧困的考驗，從而也顯露了它原來的面目。中國有句古語，“患難見真情”。

即在真正困窘的情況下能做到不離不棄，相互扶持，勇敢的堅守在一起的方是真感情。我們可以理解，當春花和老陶在一起的時候，也許他們已經厭倦了貧窮和庸俗，于是就勾搭上了有錢的袁老板？這樣解釋，也不過是如現(xiàn)在無異的狗血的第三者插足的家庭倫理鬧劇罷了。

老陶不過是這出鬧劇中的一個卑微的犧牲品而已。但是這個犧牲品，又因著桃花源的名義而彰顯的極具哲學色彩。袁老板和春花不相信桃花源的存在。他們認為老陶的再現(xiàn)只是一個從精神病院逃出來的瘋子，盡管老陶把桃花源的情況描述的如此完美。

他們習慣了生活的平庸，也習慣了在埋怨中了此一生，塵歸塵，土歸土，老陶在這個時候成了可憐的過客，是要趕緊離開，不要打擾他們生活的“第三者”了。此時，春花與袁老板**時的山盟海誓顯得如此單薄，“我仿佛看到很遠的地方，我們的綿延不絕的子孫，手拉著手，肩并著肩，右手拿著葡萄，左手捧著美酒，口中含著鳳梨……”他們忘記了那些甜蜜，變得與普通人無異，平庸，并甘愿平庸的一對夫妻。

由此，我一直在思索著究竟桃花源意味著什么。老陶剛來桃花源時，遇到了和春花和袁老板長得一模一樣的桃花源夫婦。或許，導演這樣的安排僅僅是出于增強喜劇色彩，然而這種巧合又別有意味。

失意之下的老陶在遇到二人時驚悚不安，他不理解為什么會出現(xiàn)這樣的情況，這或許也是對老陶最終離開卻再也尋不到桃花源的蹤跡的一種暗示。桃花源****了老陶的傷口，讓他對生活充滿了希望。然而，當絕望的老陶想再次來到桃花源時，桃花源已經不見了。我認為這不是導演對原著的尊重。既然他能把陶淵明的《桃花源》寫成第三者的鬧劇，他就永遠不會吝嗇寫作來創(chuàng)造一個圓滿的結局。

所以當老陶最后再也尋不到桃花源時，對于導演的用意我費盡心思想要去弄清楚，可是，這根本也就是很迷茫的事情。每個人心中都會有一個桃園，那只是他們自己獨特的地方。它不是物理空間中的狹義概念，而是一種超越宇宙的信念。

是一種獨特的精神層面的屬性。它是純潔無暇的。這是一片凈土，不觸動人的呼吸。它類似于西方宗教中的伊甸園，隱藏著人性中最原始的欲望。它從來不會出現(xiàn)在人們眼中的某個特定地址，只在特定的時間、特定的場合出現(xiàn)在你的生活中，或者讓你以局外人的身份進入，然后消失，甚至毀滅。

欲望乃毀滅的源泉，只有無欲無懼的時候，這里才會有你的容身之所，反之，當你內心的欲望強大到桃花源承載不了的時候，它也就會轟然崩塌。

所以，在我理解，那些曾經有機會碰觸到自己生命中隱然的桃花源大門鑰匙的人應該為自己的遭遇歡欣鼓舞了。只有無欲無念之后，才能有幸得到那片凈土的垂憐。無意之中進入桃花源，是對那個極樂之地最大的尊重，無意，才能無欲。

而最后當你費勁心思壓迫尋的它時，無形之中，便已將之焚毀。

這是一個必然的結果，不是人力所能預言和阻止的。即便是再次離開的老陶依舊無欲無望，他仍舊找不到桃花源，當它殘留了人類的腳印，也就不是桃花源了。生存或毀滅，往往是一念之間的事情。

《暗戀》和《桃花源》揭示著人們對愛情的無奈和絕望，兩者從魏晉的武陵到幾千年后的臺灣，這么大的跨度，卻演繹了一個共同的話題。愛情，究竟為何物？相愛的，不能在一起。

在一起了的人，卻又不再相愛。得不到的是在妄想中苦苦貪戀了一輩子，得到了的又注定要在油鹽米茶中慢慢的將彼此的耐性消磨殆盡。人，永遠是貪欲的動物。

貪戀著微不足道的一點溫情，人，也是可憐可悲之物，等不到的當成了寶貝，反而將身邊的春天冰封了起來。

錯過的便是錯過了，再癡迷糾纏也不會到來了，就算它再度回到了你的身邊，但經過了時間的消磨，誰也不能確定它現(xiàn)在仍是你一直想的、念的，怎么也不肯放手的那份感情。

此外，《暗戀桃花源》中另外設置了一個角色，即是從頭至尾都在尋找劉子繼的那個女人。在兩臺劇的交叉之中，瘋女人的地位有些尷尬，她不屬于任何一方，卻又在兩臺戲中來回奔波，尋找他的愛人。劉子繼這個人物并未在舞臺上出現(xiàn)，但我們可以想象的到他扮演著多情公子負心郎的角色。

女人是找不到他的。這是另外一個悲劇故事。他不同于江濱柳和云之凡的苦戀未果，也不同于老陶的家庭悲劇，她孤零零的一個人出現(xiàn)，我們對她的感情史無從得知，只能從她的只言片語中推斷她和她曾經的愛人劉子繼之間的悲喜糾葛。

觀眾無從想象這樣的一個女人有著怎樣的歷程，但可以推斷的是這又是一個在愛情中跌了跤，失了意的犧牲品。一群愛情的殉葬者。女人被稱之瘋的原因恐怕也就是在尋找中的喋喋不休，以及認錯人的表現(xiàn)，或許守門人不是劉子繼，但女人見她所認定的劉子繼拒絕承認二人曾經相識、相愛，她此刻的心情正如江濱柳老年之后見到云之凡一樣充滿了絕望與傷感吧。

曾經滄海難為水，瘋女人在《暗戀桃花源》中演繹了一個真實的感情故事，與《暗戀》和《桃花源》形成對比，劇情的虛假和生活的真實，都是因著愛情而起。

劇終時瘋女人的一個舉動將她的感情糾葛的最終結局揭露了出來。瘋女人一張張的撿起《桃花源》中春花為老陶買的紙錢，然后高高的揚了出去，紙幣揮揮灑灑的在空中飛舞，似是為愛情而悲鳴，亦是瘋女人結束上一段戀情的決心，就讓這漫天的紙幣為曾經的愛情送終，埋葬了就的愛情，才會有新的開始。

這就是我所認為的導演最終想要告訴我們的，失去的永遠不會再來，我們唯有珍惜當下，珍惜身邊的人或事物，生活才會向前發(fā)展，而不是停滯在某個悲傷的角落，消極處世。而戲劇畢竟不是現(xiàn)鮮活的人生，生活也不是戲劇，戲劇被規(guī)劃好了屬于悲劇的范疇，而生活雖有類似之處，然現(xiàn)實生活中的人畢竟是堅強的，可以舍棄了過去的悲傷繼續(xù)向前走，戲劇不能，我們也不會如戲一般將自己的感情打入死角，永不超生。

《暗戀桃花源》錯綜復雜的將三個故事搬上舞臺，兩虛一實，相互交映，戲劇有了悲劇的色彩，悲劇未必沒有完美之處，就這樣于混亂之中演出了一份秩序來，觀眾在捧腹發(fā)笑之際，也必然會想到故事背后所呈現(xiàn)的復雜思想。能引起觀眾對于現(xiàn)實生活的反思，這便是整部戲劇的目的。

初讀這個劇本，感覺好亂，簡直不知所云。又認真的讀了一遍，終于理出頭緒，原來講的是暗戀組與桃花源組由于劇場人員的疏忽，在同一天進行采排，兩個故事陰錯陽差的進行著，一喜一憂牽動著觀眾的心。暗戀組演的是對青年男女由于命運的捉弄，紛亂的戰(zhàn)爭，不得不分離。

江濱柳最后在他患癌癥的晚年終于和云之凡想見，兩人發(fā)現(xiàn)雙方竟都在小小的臺灣。無盡的感嘆！命運這把無情的劍啊，把那美麗潔白的山茶花舞弄成即將枯萎凋零的花兒。

花白的頭發(fā)，滿臉的皺紋，并沒減褪兩人的愛。在這40年中，兩人都已有了家庭，但我門仍然感受到這份純真的愛，感覺到人性的美。雖然是個悲劇，會讓我們不禁淚流不止。

在物欲橫流的社會，我希望存在這種真摯的感情。

而桃花源組演的是喜劇，老陶因老婆春花與袁老板有染而出走，不覺來到桃花源這個仙境，過著神仙般的生活。他想回來把他老婆帶去，卻發(fā)現(xiàn)已與袁老板結婚生子。然而當處他們看似的愛情已打磨成日常生活的平淡與瑣碎，一如老陶與春花。

夸張與搞笑的話語，讓我們不斷開懷大笑，直至眼淚笑出來。喜劇的第一個目的達到了，同時我們也應好好思考它的更深的含義。我們不也在演著相似的故事嗎？

我希望當甜蜜幸福的愛情轉變成現(xiàn)實的枯燥時，請仍用當初的愛來分給你的伴侶。

看似紛亂的話劇表演，一喜一憂，一古一今，給人不同的視覺效果，沖擊著觀眾的心，帶給人們不同的思考。時光流逝，讓我們把握生命的美好，感激與愛人的每分每秒。

暗戀桃花源觀后感 篇2

昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。

這場話劇一個月前就讓杭城的小資大資們騷動，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。

袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點發(fā)福，但是演技絕對一流。喻恩泰還是武林外傳里那個呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無區(qū)別。傳說中的何炅沒有來，那個角色換了其他演員。

看完后，我問朋友，一句話總結一下你的觀后感。朋友說：“一場笑聲不斷的悲劇?！焙呛牵业共贿@么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯位后的回歸。”

因為劇院場租的混亂，兩個劇團，一個演現(xiàn)代悲劇，一個演古代喜劇，同時在一個舞臺上排練。于是產生了混亂，鬧糟糟的舞臺，一會兒是悲，一會兒是喜。觀眾的神經一會跟著黯然神傷，一會跟著狂笑不已。如同坐過山車，時上時下，但卻沒有絲毫不適。因為兩個故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結局。愛情總是比婚姻美好，得不到的永遠會在心里，得到的倒成了怨偶。

人生也跟這舞臺一樣，經常會發(fā)生錯位。本以為這場子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時間，錯的人。錯的時間，對的人。現(xiàn)代的這個，四十年前上海一別，誰會料到從此生死兩茫茫，再見已經百發(fā)人。古代的這個，嫁了他，卻戀上那個他，誰會料到如愿嫁給那個他時，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔?？墒清e也錯了，怎么辦，只能將錯就錯吧。這場劇中有兩個場景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見了，病房外，黑暗中默默坐著，背對觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個劇團互不相讓，只得將舞臺一分為二，各演各的。結果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場。人生的戲只能一出出的唱，同時唱是唱不好嘀。

剛剛一個朋友短信我說：“垂死的掙扎，掙扎的希望?！?暗戀桃花源觀后感”。我說：“有看到希望嗎？我只看到無望?！彼f：“希望是無所謂有無的，只是一種念想而已。可許稱為希翼更妥些?！?/p>

人人心中都有一個桃花源，就象戲中的那個尋找劉子驥的女人，無望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？

暗戀桃花源觀后感 篇3

暗戀桃花源觀后感（一）

看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。

兩部話?。阂粋€古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的悲?。灰粋€胡編亂造**經典，一個追憶歷史述說往事；一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對愛的表述，竟讓人產生哲理的思考。

在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇？

單從兩個話劇來說，毫無新意?！栋祽佟费莸乃滋祝褪且驗閷а莸慕^大多數(shù)的真實而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種像一朵美麗山茶花的效果、牽著小手的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小**一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份曾經的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。

《桃花源》簡直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結合在一起，起到了意外的喜劇效果。這并不是說這是一種大膽的創(chuàng)新，也顛覆了一種人類的思維方式。演技不好也能出好作品。

為什么這么說，在此略微說明一下。

這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認為是一劇，整部話劇就可以把它看作是二劇。在一劇里，演員的演技是很普通的，可從二劇的立場來看，它又是那么地有意思。

差有差的妙用，就是因為他們在一劇中的水平差才展現(xiàn)出了二劇中的喜劇效果。就這樣一劇里的兩部部水準不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構成二劇。二者構成一個整體，形成一種生動活潑的藝術效果。

同樣值得一提的是這種戲劇所產生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產生這種效果，的確是個意外的收獲。

再看看一劇和二劇中的愛情。雖然這兩部劇毫不相干，但它們分別表現(xiàn)了愛情，并通過簡單的比較達到了哲學的高度。一個是熱戀的愛人分手數(shù)十載，其愛越久迷香；一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。

整個劇以其平平淡淡的對話結束，這種手法確實是真愛的流露，展現(xiàn)一劇中導演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了二劇導演的高超指導水平。積攢了幾十年的愛情，積攢了幾十年的文字，愛情怎能延續(xù)？話如何說？

最后只能是用幾句簡單的問候草草結束。這種留白真的是給人留以無盡的遐想，大愛無言的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。

暗戀桃花源觀后感（二）

抗日戰(zhàn)爭勝利后在上海相識的一對情侶，隨著內戰(zhàn)的爆發(fā)，彼此從未忘記。直到江濱柳在臺北病床上的報紙上找到云時，兩人又能見面了，而此時江濱柳已經死了。這個故事叫《暗戀》。

老陶因老婆春花跟袁老板關系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春

花去桃花源。但發(fā)現(xiàn)袁老板和春花成了一對恩怨，就像他們和春花的關系一樣。老陶想回桃花源，卻找不到仙境的入口。這個故事叫《桃花源》。

《暗戀》聽起來像一個俗套**的主線?！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事真的看不出有什么吸引人的地方，而且在它們之間，似乎風、馬、牛不相配。

然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一起而不覺穿鑿。

《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停尋找一個叫劉子冀的男人；《暗戀》的導演其實是在導自己的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。

在不到兩個小時的時間里，它包含了如此豐富的內容：混亂與秩序、現(xiàn)實與荒誕、歡樂與悲傷、嚴肅與頹廢，所有這些都指向同一個主題：希望、等待與尋找。

記得《**山伯爵》是以這樣一句話結尾的：人生最大的智慧都集中在兩個詞里：希望與等待。

這樣的主題當然更符合當今主流的文化和宣傳，也鼓勵很多人在辛苦的時候振作起來，以便有一天鯉魚能成為真正的水果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春她就棄掉你。

而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。

江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。

老陶走進了桃花源，但還是忘不了春天的花兒，所以出來后就失去了桃花源。

桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經期待著相河畔的柳樹和云朵一樣依偎在一起。當他們在一起時，他們發(fā)現(xiàn)所謂的美麗只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會真的幸福嗎？

《暗戀》的導演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。

一個莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。

所有的人都被內心的糾結所困擾，尋找和等待著什么。

古人以結記事，解一事解以結。今天我們不需要結，但還有更多的結。當然，有時候人們給心結起了許多別名，比如理想、夢、目標、希望、迷惑、期待

張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因為已經理想已經實現(xiàn)了。

沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。

走不出的桃花源，因為它永遠是人們的心結；

走不進的桃花源，因為它永遠只在人們的心結。

暗戀桃花源觀后感（三）

上周末有幸**了臺灣著名導演賴聲川的經典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。

我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實實不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。

《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊！但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的關中大俠呂秀才，初入桃花源時的一句：哇塞，芳草鮮美；我靠，落英繽紛！

實在是太經典了！看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚！

其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經物是人非，老陶原本應該是丈夫的角色，現(xiàn)在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。

熱鬧的開場，寂寥的結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

另外還想提一句，那個不時出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終提到的那個人名字一模一樣??！這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎？哪位能給解釋一下？

暗戀桃花源觀后感 篇4

據說這是一部先鋒話劇，據說它很難懂，據說它乃城中大熱，如火如荼。恩，最終一個不是據說，我在1月的上海想看看這出戲，發(fā)現(xiàn)票就好像雪災中時候一樣難買，3月份的也已告罄，所以我忍了，我只能看看它的DV版，聊勝于無，幸好這部經典話劇即使隔了兩個框，也鮮活得奪框欲出。

話劇最要緊就是好看，牢牢抓住人眼睛不放，否則干嘛花幾百銀子進去坐著，一開始的《暗戀》戲份差點就讓我沒再看下去，這種老套的劇情只要你看到一個開頭，就猜到它的結尾，相戀的男女，被時空交錯，垂手不可得，男的娶了個庸妻，碌碌一生，對此女始終不能忘懷，到老還念念不忘，登報尋找，可憐他的結發(fā)妻，還在一邊興高采烈回憶個不停，他早就鉆到夢里跟老情人蕩秋千去了。《暗戀》根本就是個虛名，坦白點說，可是是場延續(xù)了整個婚姻生活的精神出軌。

《桃花源》則好玩得多，一出活脫脫的喜劇，描繪了一個老婆偷漢的可憐男人，憤然出走，誤闖桃花源的故事。這出喜劇因為脫離了風雅階級，直落底層，開起低俗玩笑來坦蕩得很，第一幕主要圍繞男人下身的脆弱，不管是不舉還是狀若微物，都讓一個男的由內而外迅速垮臺，喝酒喝不成，吃餅咬不動，打魚撈不到大的，老婆還出墻了。男人倘若被戴綠帽，他就活該成為世人笑柄，如果是因不舉被戴綠帽，奮而尋死也情有可原，所以老陶劃著小船去找死了。本來能夠算個杯具，因為誤入桃花源，又成了出喜劇，桃花源里他又遇到那對狗男女，居然過著幸福美滿的生活，你撲我來我撲你，小日子何其樂陶陶。然而所謂桃花源，可是是出幻夢?；氐浆F(xiàn)實中，潑婦出軌的下場，只是得到另一個無能的丈夫，過另一種凄慘貧困的生活，還不如老陶呢，老陶起碼不會讓她生出個倒霉孩子受苦。

兩出戲最終拼接在一塊，居然發(fā)現(xiàn)臺詞都能合上，因為主題其實差不多，都是在尋找張愛玲那朵紅玫瑰，那個傳說中永世不朽的感情，但結局都是一樣的，一經找到就變成一抹蚊子血，比如春花跟袁老板，找不到就如江濱柳，始終心心念念那朵心中的白茶花。有意思的是，江濱柳的精神出軌能被世人所理解，認為這是一個男人對感情從不放棄的渴望，據說最終有人為此拋了兩滴熱淚，讓我很不解，如果真是愛，何必拿他老婆當墊背。而春花的尋找感情之路，因為摻雜上了肉欲，淪為一場鬧劇，一出喜劇，大家都在同情老陶，明明春花也在尋找感情，并且勇敢落到實處，可是最終看到她跟袁老板雞飛狗跳的生活，還覺得挺為老陶解氣，狗男女總算沒有好下場嘛。

至于一向在尋找劉子稽那姑娘，僅有她從頭到尾都是狀況外，一刻不停地尋找，從來沒放棄，她不屬于誰，也不擁有誰，可是顯然她是點神經病，怎樣可能一輩子找著那個人，那段愛，不停下來生活呢你看江濱柳，能夠結了婚再找，春花，也能夠拋棄丈夫再找，雖然一找到就夢碎，好歹他們鮮活地活了一把。那么到底是出軌的人齷齪，還是尋找的姑娘太傻

暗戀一出桃花源，它是我永遠找不到的幻夢，它是我永遠入不了的天堂……

為什么會有這種效果在我看來，賴聲川在劇本的選擇和編排上十分出色?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础愤@一對本子的出現(xiàn)并非偶然，《暗戀》是戰(zhàn)亂沖散情侶，桃源里的人本身是為避秦末戰(zhàn)亂而遷移到此?！栋祽佟防镆幌蛟谡覍?，找尋過去的時光，找尋舊情人。而《桃花源》里現(xiàn)實太可怕，所以去尋找解脫和夢想。最終，兩出戲都再次回歸現(xiàn)實。能把那么復雜的戲劇理念表達出來，并且觀眾居然能夠很簡便的理解，引起感情上的共鳴，甚至思想上的撞擊，真是十分不得了的事情。更難得的是，整個劇很簡便，很好玩，笑聲不短，好像是在玩。結尾處，燈光熄滅，僅有臺上臺下的啜泣聲相互呼應，那一片黑暗和寂靜感人至深。

暗戀桃花源觀后感 篇5

上周末有幸**了臺灣著名導演賴聲川的經典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。

我一向是對杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實實不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。

《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關中大俠”——呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!

”實在是太經典了!看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!

其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。特別是最后，老陶已經在桃花源過上了無憂無慮的生活，但他還是忘不了春花。他想把春花甚至袁老板帶到武陵來。但武陵的一切都變了。老陶本應是丈夫的主角，現(xiàn)在卻成了局外人。即便如此，他想和他的老朋友分享完美的世界。

活潑的開場和寂寞的結尾，老陶的悲傷以搞笑和喧鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，恰恰相反，讓人增添了幾分沉悶的心痛。

另外還想提一句，那個不時出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

暗戀桃花源觀后感 篇6

《暗戀桃花源》是一部舞臺劇，是很多人都回去看的，其中凄美的愛情故事是感人的，下面的《暗戀桃花源》觀后感一起欣賞！

世間情動，不過盛夏白瓷梅子湯，碎冰碰壁當啷響 。

世界上的愛情，不過三九塊黑瓦和黃連都是新鮮的，糖心又低又苦。

故事開頭，白月光，靜謐夜，兩個人。

云之凡要走，要回云南老家。

江濱柳說，他會給云之凡寫很多信，告訴她他想念她。

云之凡說，河畔的柳樹應該被遺忘，忘記很多不快，世界上哪個人不是滿眼都是洞？

“我回昆明后，你會做什么？

等你回來。

然后呢？

等你回來?！?/p>

他說他會等，也只會等，等到地老天荒。然而年輕時，曾以為短短數(shù)月的小別，竟成了漫漫幾十年的分隔。

無數(shù)個夢里，無數(shù)次夢到云之凡的臉，還是當年那番的年輕漂亮。他拿出他寫好的來不及寄出的厚厚的一沓信，他想要交給她，他想要親自念給她聽，想要告訴這漫長的數(shù)十年里，他對她無窮無盡的思念。

可是，起風了，她轉頭了，月光下終只剩他一人，以及碎了一地的哀愁。

夢醒，老淚縱橫。

然而，他仍然不愿意，在生命的最后一刻，他仍然想再次遇見他的白月光。

終于，隔了幾十年的人生，他們再見面了。

那么多年的事情，那么多曾在夢里脫口而出的思念，一瞬間竟卡在了喉嚨，一時語塞。

她依然那么美麗，歲月褪去了她少女的活潑，增添了沉穩(wěn)的魅力。

他還掛著她織的圍巾，傻傻地等著她。

幾句問候。每個人都不知道該說什么，所以她要走了。

他們都知道，往事不可再提。

“之凡，這么多年，你有沒有想過我？”

畢竟，他問過這句話。他想怎樣告訴她，他再無數(shù)夢中的身影；他想怎樣告訴她，因為她，他從來沒有愛上過別人。

可是即便再深的緣分，也抵不過命運的交錯。

“我先生他人很好，他真的很好。我想我該走了，我真的該走了?！?/p>

江邊的柳多想和云之凡靜靜地坐一會兒，然后再看月亮。但是他們之間有這么長的時間，她真的必須走了。不僅是告別，更是從他的心上離開，放下。

年少時遇見太驚艷的人，以后遇到的其他人都成了灰蒙的背景。她占據了他的所有時光，所有情緒。即使他結了婚，有了家室，但是那抹白月光，還是他心頭的白月光，是他的心上人。

但是，他認為他們相隔甚遠，一個在大陸，一個在臺灣，所以他和平地等了這么多年。

沒想到，他們都在臺北。

曾經月下，他們說，無論天地多大，他們都是終將遇見的人。然而一個小小的臺北，竟把他們困住了。

世間種種，陰錯陽差，又有誰能道得明呢？

劇終，一片淚眼婆娑。為云之凡哭，為江濱柳哭，為這段無疾而終被命運蹉跎的愛情而哭。

戲如人生，人生如戲，仿佛我們每個人的人生都如此這般陰差陽錯，那些曾以為的永遠消失在剎那，一瞬即一生。然后在無盡的歲月里，在夢中千變萬化，一直在尋找，最終無法得到。

可是，放下執(zhí)念又何曾不是一種解脫。那些逝去的，就讓它逝去吧。如果注定相遇，那便是什么也擋不住的；而那些逝去的，怕是無論如何爭取都要失去的，又何必苦苦追尋。

白月光，永遠是白月光。可惜，晝長夜短。

暗戀桃花源觀后感 篇7

就在云之凡要離開的時候，江濱柳顫抖的聲音響起：“之凡，這些年，你有沒有想過我？”

就在這一刻，埋藏了40多年的淚水終于在兩位體弱多病的老人眼中迸發(fā)。半個世紀后，兩只手緊緊地握在一起。

半個世紀后，江濱柳對年輕人說：在那個大時代，人變得那么小，那么小

時代，造就了這段跨越時代的凄美的“暗戀”。

再說說“桃花源”這一部分，而另一部《桃花源》是古裝喜劇，老陶、春花、袁老板都在尋找著心中的桃花源。因為妻子春花和老板袁**，老陶放棄了一切，逆流而上，不料來到了桃花源。世人艷羨的無憂生活，老陶在那里沉淀心思，也被那兒的人與事物所改變。

于是他回去邀請春花和袁老板去桃花源。然而，武陵卻成了陵已個地方。袁老板和春花成了夫妻，有了孩子。他們每天仍在為柴米油鹽的事情奮斗，過著不幸福的生活。他們不想相信老陶所說的桃花源，也不想和他一起去。

最后，老陶一個人回到桃花源，卻找不到歸路。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進行到此時，卻悄悄的與《暗戀》連結了，變得使人無奈又感傷。

我認為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實寓意，下面就此分析（僅個人觀點）

1.****

“暗戀”表達的是海峽兩岸的骨肉分離,“桃花源”則表現(xiàn)的是在那一種時代背景下,人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因為這一與政治和時代有關的命題,《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。

不料內戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當年的女朋友一面。終于舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。

而與之相對應的兩岸的關系也不正是這樣嗎？海峽****從幾十年前的完全禁嚴到逐漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾特別是臺灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內轟動。

就我查資料了解，1949年，臺灣發(fā)布戒嚴令，從此進入長達38年的“白色恐怖”時期。在這期間，臺灣執(zhí)政者為維護穩(wěn)定，制造了大量的政治冤獄。據前“立委”謝聰敏統(tǒng)計，自1950年起至1987年解除戒嚴為止，臺灣共發(fā)生29000余件政治相關案件，涉案人數(shù)達140000人，其中約3000—4000人遭到處決。

而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功，臺灣剛剛解除戒嚴，省內政治文化一片荒涼，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺灣文化市場注入首股新鮮血液。據史料統(tǒng)計，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺，其中撤臺軍隊約60余萬人。自1950年起，臺灣實行義務兵役制后，原先隨國民黨來臺的60萬士兵，逐漸被本省的年輕新兵所取代。

在臺灣經濟進步的步伐中，他們仍然是一群被犧牲的人。大部分后期場景都很凄涼，很少有人關注。雖然他們的身體在臺灣已經幾十年了，但他們的心仍然在遙遠的家鄉(xiāng)。雖然大陸開放幾年探親，很多人等不及那一刻，連靈魂都回不了家鄉(xiāng)。

當年來臺灣的那些老兵現(xiàn)在還健在的已經很少了！他們的根在大陸，他們一生都想著回大陸看看他們的親人，有的老兵實現(xiàn)了他們的愿望，有的老兵到老都未能如愿……如果他們還健在的話，他們也是最希望讓兩岸能夠統(tǒng)一的人！

所以我衷心希望臺灣能夠實現(xiàn)和平統(tǒng)一，不要戰(zhàn)爭，不要讓我們這一代人重蹈老一輩人骨肉分離的悲??！

落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？

當時臺灣的生活實在太亂了。

而《暗戀桃花源》正是在一個整體混亂無序的環(huán)境中展開，也正符合了臺灣人民的心聲。后來在無序的大環(huán)境下又出現(xiàn)了整體的統(tǒng)一秩序（即兩個劇組的同臺演出），可以說是劇本中的一個高潮，這也表達了臺灣人民對安定生活的憧憬。切合實際，是《暗戀桃花源》成功的一個重要因素。

2.人生與愛情

江邊柳樹和云之凡在上海相戀，但在小臺北卻相親相愛。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對仙人與自己的愛人和情敵長得一模一樣……還有一位一直穿梭在舞臺上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個故事的核心都是尋找遺失的愛情。

其實每個人的心底都會藏有兩樣東西：其一，是一份永遠實現(xiàn)不了的愛情，叫“暗戀”；其二，是一個永遠到不了的地方，叫“桃花源”。

柳傳志和云之凡在河邊的遺憾之戀令人惋惜，春花、老陶和袁老板之間的感情也糾結。

江濱柳與云之凡相戀于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黃，男方已病入膏肓了……每一個劇中人，都有一種宿命。老陶和春花的愛情被袁老板毀了。春花和袁老板似乎甜蜜地相愛，但他們打不過柴米油鹽這些瑣事。突然想起了錢鐘書的《圍城》，想起了孫鴻漸與唐曉芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋與金燕西，“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來”，“婚姻是愛情的墳墓”。

“暗戀”中或許江濱柳與云之凡的愛情是美好的，但是如果他們真正步入婚姻的殿堂后就會是更一種人生了吧！與之形成對比的荒誕劇“桃花源”，老陶一家的瑣瑣屑屑，在這個崇尚金錢和名利的社會，稍微更顯真實一點吧！春花也窮，她不懂真愛，她只知道誰對她好，誰有錢，誰能給她幸福，她會選擇誰。

《北愛》中楊紫曦為了錢而和吳狄分分和和，小猛為了名利放棄沈冰，但是幸福轉瞬即逝，當他們幡然悔悟時，吳狄和沈冰已經不再在原地等著他們了。劇情中沒有寫老陶回去后，春花后悔的一幕，卻寫了老陶發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實不如自己想象的一樣美好想再回桃花源時卻找不到路的場景，人生就像一部悲喜交加的戲，沒有愛的地方，始終是異鄉(xiāng)。我猜大多數(shù)人在錯失真心愛自己或真心對自己好的人后都會咽下后悔的苦水吧！

在我看來，“暗戀”看似是一出悲劇，實則為一出喜劇；“桃花源”看似是一出喜劇，實則為一出悲劇。“暗戀”的最后，分別四十年的一對情人最終見面，了無遺憾；“桃花源”中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子，卻沒有珍惜眼前的幸福，徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中……

一喜一悲高潮迭起，前后時空互相交迭、互相融合，很有喜劇色彩也發(fā)人深省。想想自己就像那舞臺上兩部戲的重迭，人生到目前為止有多少錯過巧遇等待，在驀然回首時，往往全成空。在這兩部戲里每個人都可以跳上跳下。偶爾，他們會跳出臨時演員，成為觀眾，審視自己，嘲笑自己，然后繼續(xù)過自己的生活

暗戀桃花源觀后感 篇8

《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。

“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡因戰(zhàn)爭在上海相識，也因戰(zhàn)爭而分居。后來，他們在不知情的情況下逃到臺灣。他們在苦戀40年后相識。他們結婚多年時，江濱柳已瀕臨疾病邊緣?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。

武陵美人魚丈夫老陶的妻子春花與房東袁老板有外遇。老陶離家出走，撞上了桃花源?；氐轿淞旰?，春花與袁老板結婚生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進行下去…..

賴聲川先生所拿手的對于空間碎片的拼貼取舍和對情感真實以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺兩戲”的調度運用，將這部作品編制成為一張無比復雜的大網，讓觀眾在時間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產生的強大戲劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在**的過程中我時哭時笑，反復體會著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經再也找不回桃花源的時候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。

江濱柳最終盼到了云之凡，兩個人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來的那個春花了。這一切就像桃花源對陶的記憶。沒有人相信他真的去過那里，但那確實存在于他記憶中最深處。我覺得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個舞臺上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時演員過分夸張的表演和手足無措的舉動反而就是編劇所希望達到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時此刻，他們在表演同一部戲，這也迎合了該劇的主旨——尋夢，這個高潮段落也是最接近這一主題的時刻。

在給演員很大空間的前提下，觀眾可以清楚地看到演講中所有人物的情緒波動和位置變化。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉變而和舞臺融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面有一段說到：“……其實舞臺下的觀眾以為自己是來看戲，但其實他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進場看演員表演，其實他們自己就是演員……”這句話很頗有道理。

我坐在臺下思考演員們的表演。漸漸地，劇本上黑白兩行的沖突變成了我心中兩種聲音的沖突。我似乎站在舞臺上靜靜地看著一切發(fā)生，仿佛我心中想要的已經變成了一場視覺表演。這也是賴聲川戲劇的動人之處：

與觀眾的心靈互動后，會留下深刻的思考和回味。

有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂，這是一個偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應付生活，還有更重要的是關照生命內涵，當人們走進劇場之后，應該不只是為了娛樂，這不是話劇存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進一步的提升。

其實，這學期我最大的收獲是對審美的改變，我想不僅是我，許多的同學也一定和我有相同的收獲，曾經有人做過一個調查，問大學生的審美期待是什么，許多大學生的回答是看故事情節(jié)，說明我們大學生的審美還是不完善，我們不反對看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價值觀念，比如，高尚的愛國情操，深厚的人道主義關懷，對社會倫理的重視，對公平正義的追求等，我們在欣賞藝術美的同時會感受到劇中人內心世界的美好，自覺皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術所不能代替的，話劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術素質，提高我們的藝術鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識，在欣賞時，需調動多方面的審美知識，欣賞過程中在老師的指導下，無形中積累著我們的審美經驗，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠的期盼話劇的藝術能在校園中熱起來，進入大學生的生活空間構建校園文化新時尚

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暗戀桃花源觀后感 篇9

最后，**這部電影之后，我覺得這部電影的結構情節(jié)安排得十分巧妙，特別是當“暗戀”和“桃花源”這兩個劇組出現(xiàn)在同一舞臺同一空間時，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原來當兩個相愛的人在一起之后，“山茶花”就會變成“春花”，原本美好的愛情也會消失不見。

**《暗戀桃花源》這部影片之后對我的啟發(fā)很大。它讓我意識到很多以前沒有意識到的問題，還有一些以前沒有意識到的想法。有的時候，我們苦苦追求的看似美好的事物，真正到了我們的身邊時，卻反而沒了那種我們的認同感，感覺沒有我們之前追求的那么美好，感覺被騙了。

這是一種很正常的現(xiàn)象，每個普通人都應經歷過這種事物。因為我們永遠達不到的東西，我們因為達不到而受苦。即使知道得到之后也不一定美好。

在這種情況下，要么是為了我，要么是為了追求痛苦。我想，雖然大多數(shù)人都應該想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。因此，在這種情況下，我們應該尋求方法來追求我們的理想，讓我們感到快樂而不是痛苦。

把奮斗的過程當做一種快樂，淡化結果。另外，要適當降低對自己的要求，追求自己追求的東西，努力讓自己在追求的過程中享受到奮斗的快樂。對于愛情來說，雖然愛情是真的，但在一起的愛情會因為生活的單調而死去，而不是交談和摩擦。

但我認為，這些都可以盡量避免，可以通過努力保持愛情的美麗。

暗戀桃花源觀后感 篇10

早就知道賴聲川的暗戀桃花源這部戲了，這兩年由黃磊、孫莉夫妻檔主演的話劇版，一直在大陸各大城市巡演，媒體也有許多報道，但舞臺劇的受眾畢竟有限，觀眾被媒體宣傳吊足胃口后，卻沒有機會可以觀看，就算是劇團來本市演出，也有可能買不到票或買不起票而錯過，我就是這些觀眾中的一人，后來才知道，這出戲其實老早就已經有了電影版，而且是大名鼎鼎的電影明星林青霞、李立群主演的，這次觀看了這部電影視頻后，終于了卻了一樁心愿，看到了原汁原味的暗戀桃花源。

我明明看的是電影版的暗戀桃花源，還要說是原汁原味的呢？一方面是，這部電影比較忠實地記錄了賴聲川的表演工作坊的舞臺演出，表現(xiàn)形式更多的是采用戲劇語言，基本上是放棄使用電影語言，我不贊同這部電影是戲劇語言和電影語言共同表述的，我認為在這部電影里，電影拍攝過程也就是一個錄相過程，比方說，我們就很少、甚至根本就看不到鏡頭的移動，攝影機基本上是屬于固定拍攝的，就像是一個觀眾在戲院里座位上觀看該劇的視角。另一方面，電影中的演員并不是臨時搭建的劇組，他們都是演了一年多該劇舞臺劇后在來演這部電影的，在這部電影中，有著濃厚的話劇劇場效果，當然這也是電影內容所決定的，電影的內容就是暗戀和桃花源兩個劇組排練時發(fā)生的故事，這些經過長時間話劇演出的演員，就可以在電影中很好地保留舞臺劇的韻味。

暗戀桃花源這部戲的題材到底應該歸為喜劇、還是悲劇或正劇呢？雖然主要內容的兩本戲暗戀、桃花源，一個是悲劇，一個是喜劇，但就整個故事框架來說，這只是暗戀桃花源這部戲的兩個故事的載體或事道具而已，就像是相聲或洶中的兩個包袱，整部戲述說的是兩個劇組，因劇院安排失誤，不得不在同一舞臺上排練，所造成的一系列誤會和笑料，而其中的兩個劇團排演什么節(jié)目并不是原故事最關鍵的因素，所以應該說整部戲歸為喜劇也許更合適些，當然最恰當有可能稱之為實驗話劇或先鋒話劇為好，整部戲從頭到尾，兩個劇團在舞臺，一會兒哭，一會兒笑，哭，哭得人腸斷；笑，笑得樂開懷，這種悲傷和喜慶不斷地來回切換，只能用兩個瘋了來詮釋，所以說這部戲是鬧劇也不為過，當然絲毫沒有貶低的成分。

也許是個人愛好原因，我比較關注喜劇桃花源，雖然暗戀中有我的年輕時的偶像林青霞，但畢竟時過境遷，林的號召力已經今非昔比了。我對賴大編劇將陶淵明的千古名篇桃花源記，折騰成一個不倫不類的喜劇，真的感到不適應，它將我從中學語文課本上學這一課時，就留下的浪漫、溫馨的世外桃源美好印象，敲打成一塊塊斑駁的碎片，從此美好的桃花源不見了，只留下世俗的春花、袁老板在那里叫喚。文學的桃花源，是中國文化中的經典，也是中國知識分子的精神寄托，是中國文人的精神家園，這賴大編劇選擇什么故事不好，非常糟蹋這千古流傳的神話，哎，我看過之后，真有一些欲哭無淚呀，這老祖宗留下來的精神財富，就算是要改編也麻煩改編的唯美一點。

暗戀桃花源畢竟是一部舞臺劇，其最精彩的部分也許更應該是其臺詞，其實里面還是有許多經典的臺詞的，特別是桃花源中李立群飾演的老陶，有許多臺詞非常絕妙，但觀眾事前如果沒有看過相關介紹的話，一時半會是不容易理解的。至于許多文章所介紹的，該劇在上世紀八十年代首演，就引起不同凡響，原因是影射了臺灣社會亂中有序的奇怪現(xiàn)象，我等大陸觀眾肯定無法體會，對于大陸的觀眾不定來說，更多的也許是因為其有名而想到要觀看的吧！