一代宗師觀后感必備13篇

幼兒教師教育網(wǎng)小編為大家整理的“一代宗師觀后感”或許能夠成為您的靈感來源，我們樂意為你提供這些資料可供參考和使用。如今我們能很方便地觀看各類優(yōu)秀影視作品，為了及時記錄我們的感悟和思考，我們可以寫一篇觀后感。我們可以把在作品中領悟到的道理寫成觀后感，通過寫觀后感我們可以找到自己的感性和理性結合點。

一代宗師觀后感 篇1

電影《一代宗師》終于上映了，在歷時三年的拍攝之后，《一代宗師》終于揭開了神秘的面紗?？催^了電影《一代宗師》之后，心中有很多的感觸?！兑淮趲煛穾缀鯖]講葉問的個人大成就，沒有痛揍日本人，沒有帶一筆李老師。在沒有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對手的對手，與宮二的過招也不是真正意義上的對決。影片截取了影響葉問的幾個關鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的《2046》和這次的.《一代宗師》來看，王家衛(wèi)似乎有過之而無不及。章子怡幾乎成了后半段的關鍵人物，風頭蓋過了內心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機長時間聚焦下的表情特寫，幾句標準的王家衛(wèi)臺詞，一行淚垂落，她的表演確實大大超乎意外?？赡茉谶@個瞬間，宮二小姐與其他王家衛(wèi)作品的癡男怨女合為一體，他們不給自己留有退路，活在當下卻封鎖了內心，只能喟嘆過去。而一部動作電影的高潮部分不是鋒芒畢露的打斗，反而是一段暗潮涌動的真情告白，或許，這就是王家衛(wèi)的得意之處。

影片的時空線索不僅是跳躍式的，而且被有意打亂，一會天南一會海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設置了時間問題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。幾次拍照留念，一是給時間標記號，再者是注視葉問的人生變化軌跡。在細節(jié)的觸動下，《一代宗師》有如OnceUponaTimeinROC，民國往事。有些段落是幻覺想象，有些段落又是清晰真實，來回往復，幾十年一夢。

無緣再見宮家六十四手，對葉問來說是一種情感的失落，對編劇徐皓峰來說，那卻是民國武林的不復存在。他們的缺憾都指向了過去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時間主題。無論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無奈，個個不得其法。偶有一些致敬者，學得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇2

電影很多種，有的當下看得很給勁，過兩天忘了，有的當下不痛不癢，回去越琢磨越有味。后者的華人導演里，李安算一個，王家衛(wèi)也算一個。20xx年，王家衛(wèi)整整熬了十三年的《一代宗師》終與觀眾見面了。在如今寸時寸金的時代，如此奢侈拍一部電影的應該也只有王家衛(wèi)了。

影片主要描述了一個風云變幻的民國武林。民國是中國武術的最后一個黃金時代，門派林立，英雄輩出，風云際會，彼此之間常常以過招比武分勝負，定江湖地位，留一世英名。片中選定三板斧的詠春、柔韌的八極、變化莫測的八卦和霸道的形意四種武術來展現(xiàn)，主要人物則有葉問、宮二等。除了精致的舞美和極具格調的王氏鏡頭，其中的`經典臺詞則為觀眾解答了影片的精髓。

什么是武林?“武林，對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進步?！笔裁词枪Ψ?“功夫，到頭來不過，一橫一豎?！笔裁词亲趲?“習武之人有三個階段：見自己，見天地，見眾生?！?/p>

片中女主角宮二乃北拳名師宮寶森之女，雖為女兒身，功夫卻不落父親之后，且有錚錚俠膽忠骨，只可惜“眼睛里只有勝負，沒有人情世故?！睘榱颂娓笀蟪?，“爭面子”，信守了奉道：不婚嫁、不留后、不傳藝。宮二在守道十年后，才明白“武學千年，煙消云散的事兒，我們見的還少么?葉先生，武藝再高，高不過天，資質再厚厚不過地。人生無常，沒有什么好可惜的?！痹浀摹皩幙梢凰歼M，莫在一思停”，落得如今玉石俱焚，宮家的六十四手也從此湮失武林。唉，“見了自己，見了天地，卻沒有見到眾生”。

片中男主角葉問乃富貴子弟，不愁吃穿，深得詠春拳“攤、膀、扶”三板斧精髓，武藝高強，是個哪怕身敵眾人也悠然自在的謙謙君子，在南方武林亦有一席之位。“如果人生有四季，四十歲前，我的人生都是春天?！边@時的葉問見到了自己。日寇侵華，葉問與妻兒離散，孤身一人淪落香港，一無所有。葉問說：“原來最難跨越的是生活?！睆拇?，葉問遠離武林隱于市，求了安穩(wěn)與生活?？谷掌陂g，武林人有的背叛了，有的英勇就義，有的消失了，有的離開了，一陣悲涼。葉問看破了武林的局限，也看淡了生活的艱辛，保全了自己，留下了一條脈，從此發(fā)揚詠春，廣濟了武林。葉問不是生而為宗師，而是練了功夫，經了歲月，有了笑淚，才看到眾生。

一代宗師觀后感 篇3

最近我讀了《一代宗師，科學巨匠》這篇文章，內容主要講述了周培源小時候聰明伶俐，讀書非常勤奮刻苦，以優(yōu)異的成績考取了美國芝加哥大學物理系，后來又進加利福尼亞工學院深造，憑著“勤奮”二字，他在三年時間里取得了學士、博士、碩士三個學位。同時他也獲得了豐厚的獎學金。1987年，他將自已的所有獎金和家鄉(xiāng)的住宅及145幅古代名人的書畫全部捐給了祖國。這充分體現(xiàn)了他的愛國主義精神。

我看后非常感動，深受啟發(fā)。想想自己平時的表現(xiàn)和對學習的態(tài)度真的非常慚愧。記得昨天，新學期開始的第一個星期天，學習任務又不重，我的精神完全放松，在老師布置的作業(yè)完成后，我悠閑自得在看電視，這時媽媽說：“兒子，你的作業(yè)做好了嗎？英語是你的薄弱環(huán)節(jié)，感快抽時間溫習一下，這學期一定要趕上。”我說：“好，我知到了。等這一點看完了就過去”過了一會兒，媽媽又在叫我了，我一看，不知不覺中，已過了半個小時，我戀戀不舍不舍地關掉電視機，心里還想著下面的情節(jié)。與周培源小時候利用分秒時間的態(tài)度相比真是天壤之別，但我決心從今天起改掉貪看電視這個毛病，向周培源爺爺學習，認真學習，鍛煉身體，成為祖國的棟梁之材。長大后為祖國的強盛作貢獻。

一代宗師觀后感 篇4

電影《一代宗師》終于上映了，在歷時三年的拍攝之后，《一代宗師》終于揭開了神秘的面紗?？催^了電影《一代宗師》之后，心中有很多的感觸。

《一代宗師》幾乎沒講葉問的個人大成就，沒有痛揍日本人，沒有帶一筆李老師。在沒有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對手的對手，與宮二的過招也不是真正意義上的對決。影片截取了影響葉問的幾個關鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的`《2046》和這次的《一代宗師》來看，王家衛(wèi)似乎有過之而無不及。章子怡幾乎成了后半段的關鍵人物，風頭蓋過了內心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機長時間聚焦下的表情特寫，幾句標準的王家衛(wèi)臺詞，一行淚垂落，她的表演確實大大超乎意外。

影片的時空線索不僅是跳躍式的，而且被有意打亂，一會天南一會海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設置了時間問題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。

無緣再見宮家六十四手，對葉問來說是一種情感的失落，對編劇徐皓峰來說，那卻是民國武林的不復存在。他們的缺憾都指向了過去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時間主題。無論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無奈，個個不得其法。偶有一些致敬者，學得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇5

一代宗師的影迷很多，寫影評的也不少。像我這種對電影不甚了解的入門者，影評這種東西固然是寫不成的，只想作為一個《一代宗師》的影迷，寫寫自己的感受。

初識王家衛(wèi)，是在初二看《重慶森林》。一下子就被那種濃濃的小資情調、自由散漫的感覺吸引，記憶最深刻的是王菲和梁朝偉那一段。片中梁朝偉是個警察，他的空姐女友走了，在家里的時候他就會穿著背心、坐在抽水馬桶上，對各種物品訴說相思。比如他會對著抱枕特別同情地說：“你是不是很想她呀？看你最近都瘦了。?！边@種平常人看來很神經的行為，在影片中卻似乎很自然。王菲扮演的是在快餐店打工的女子，暗戀上了梁朝偉扮演的警察，后來拆了空姐女友給他的信，拿出了梁的鑰匙，常常偷著去他家收拾，還更換了CD的曲目。這種曖昧的感情，配合著飄忽的音樂及自然的表演，是我無法磨滅的記憶。從此，腦海中便深深地刻下了王家衛(wèi)的名字。

其實王家衛(wèi)的作品到現(xiàn)在只看過《重慶森林》和《花樣年華》，卻覺得自己依舊是個貨真價實的影迷。這兩部恰好是碰到很容易就消化、接受，其他的片子等將來合適的時間到了再看。王家衛(wèi)最擅長的恐怕還是拍孤獨男女的心理狀態(tài)，表達一種私人化的情緒。

這一次的《一代宗師》，算是王家衛(wèi)個人風格比較不濃的一部，主要原因可能是有另外兩個編劇，略稀釋了王的風格?！兑淮趲煛房赡苁撬倪^最大氣的一個片兒。因為它要展現(xiàn)的不是一兩個人，不僅僅是葉問，也不僅僅是宮二，它想要說的是一代武林人、一個時代。葉問、宮二還有一線天只是這其中的代表，以此來表現(xiàn)那樣的一代宗師。

說回正題，今天去電影院看了3D版本。之前2D的沒去電影院看，但在電腦上看了有十來遍，每遍都有不一樣的收獲。王家衛(wèi)的臺詞號稱一絕，幾乎每部都有幾句非常經典的臺詞。《一代宗師》尤其如此，“念念不忘，必有回響”、“有一口氣，點一盞燈，有燈就有人”、“寧在一思進，莫在一思?！钡鹊?，幾乎每句都很經典。王家衛(wèi)說3D版本是主動走向觀眾的一版，確實由于交代的細節(jié)多了，整個故事更加清楚。以葉問的角度講故事，前后比較連貫，好懂多了。我今天才搞清楚的幾件事：

1.宮二叫“宮若梅”，所以有“葉底藏花一度，夢里踏雪幾回”這么個說法，意思是他們會再相見。

2.葉問原本做了大衣要去東北找宮二，后來抗戰(zhàn)爆發(fā)沒去成。生活所迫，把衣服拿去賣了，留下一個紐扣。后來在香港遇到宮二，把紐扣送給了她。宮二表面鎮(zhèn)靜，私下內心并不是沒有動搖。老姜勸她放棄奉道，和葉問在一起，她執(zhí)意守住規(guī)矩，沒有答應。因此可以理解2D版里宮二死后，老姜把宮二奉道時剪下頭發(fā)燒的灰兒給了葉問，說“姑娘和你相識多年，實則你不知她，她不知你，你看了這個就懂她了?！币馑际亲屗靼讓m二為什么不選擇和他在一起。

3.一線太應該是和宮二在火車上相遇，宮二救下他一命。后來他開了白玫瑰理發(fā)店，就在宮二的醫(yī)館邊上，終身守候而不追求，因為他知道宮二心里是葉問。

一代宗師觀后感 篇6

電影敘事雖以葉問為主，其實鋪展了三條線索：一是葉問的走向宗師之路，二是宮家內部的門派之爭，三是八極拳掌門的故事。

1936年，佛山武術界亂云激蕩。八卦拳宗師官羽田年事已高，承諾隱退。其所擔任的中華武士會會長職位，自然引起武林高手的關注與覬覦。包括宮羽田的獨生女宮二在內，白猿馬

三、關東之鬼丁連山、詠春葉問等高手無不將目光聚焦在正氣凜然的宮羽田身上。拳有南北，國有南北乎?最有德行之人才堪會長重任，然這浮世虛名卻引得無數(shù)迷亂之人狂醉奔忙，浪擲殘生。

世間所有的相遇，都是久別重逢。念念不忘，必有回響。在我最美的時候遇見你是我的幸運，但我沒有時間。

我選擇留在我自己的年月里了。說人生無悔，那是賭氣話……人生若無悔，該多無趣。

片中的**用了《何日君再來》，“今宵別離后，何日君再來”。去看之前不妨聽聽。從來不主張把一部電影捧得多高或者說賦予這樣那樣的意義。

電影就是電影，就像小章常說的“每部電影都有它的命”，那么多年的籌備，3年多的拍攝，上映時間也一推再推……這些都是它的命。

葉問傳也好，宮二傳奇也罷，這些也都是它的命?，F(xiàn)在也只能是不強求，不保留了。假裝強點說，王導演的**不是用來賺票房的，更不是用來衡量票房的。

他愛電影太多。對于我自己來說，能有一部一代宗師這樣的電影，在養(yǎng)眼的同時能不時的回味回味，這就夠了。希望宗師能在海外有好表現(xiàn)。

目前，《一代宗師》已正式在全國各地影院上映，很多第一批影迷對電影都有深刻的感受，稱《一代宗師》是2013年最好的電影現(xiàn)在的市場，導演、演員和投資方都是在針尖上跳舞，像王家衛(wèi)這樣為愛走鋼索的導演不多了。

一代宗師觀后感 篇7

王家衛(wèi)在采訪中說：“宮寶森是面子，丁連山是里子;葉問是面子，一線天是里子。我想講的，不止是葉問一棵樹，而是整個武林。這條路上，有些人留下了，有些人繼續(xù)走。我期望觀眾看到的是一個武林，而不是單純的一個人，既然是武林，樹林里就就應有樹也有草，張震的戲份不脫節(jié)也不剩余?！?/p>

張震飾演的一線天正是宮二那位"沒有露面的"未婚夫，八極拳的傳人。

回想到之前的一些情節(jié)，老宮對宮二說過江湖險惡打打殺殺的事情你就別參與了，你已經是訂了親的人，這是一門好親事。在那個時代那個條件下，好親事指的必是門當戶對。

何為門當戶對?”一線天”是八極門傳人。他脫離幫會的時候，那幫人說的誓詞“我們要忠于領袖……”是國民黨的誓詞，張震一句“朝天宮的規(guī)矩在那里也好使?”是要反出國府。張震是國民黨人，為了陪著宮二先生，與同僚恩斷義絕，打翻一幫弟兄，護著宮二南下，引開日本人的注意力，之后到了香港。宮二終生不嫁，張震便開白玫瑰理發(fā)店默默相守，之后開門授徒促成八極拳傳入香港。

其實在一開始我也并沒有看的很明白，但是故事末尾的黑屏字幕上的“八極拳”才讓我有所察覺，八極拳發(fā)揚光大的時刻，和同時葉問在香港開武館是同期的，這段事情里穿插的了就是張震和小沈陽的那段戲。這段戲說了張震開了白玫瑰理發(fā)店后遇到了小流氓小沈陽并且收他為徒，白玫瑰代表對宮二的等待，理發(fā)店代表的是他對宮二斷發(fā)入道的遺憾和念想，收小沈陽為徒說明了他在香港開館授徒。

再來到章子怡和張震在火車上的那段戲，年三十宮二先生老猿掛印廢了馬三，之后回家吐血，再之后跑路上火車逃避鬼子追殺便是張震陪著，盡管這時候倆人已經沒有婚約了，但兩人互動真是生分尷尬中又充滿默契，何況一件貂裘道盡張震對章子怡的溫存。即使拋卻二人之間悱惻不談，張震手上有血，正是為宮二保駕護航，料理手尾的證據(jù)。

宮二是面子，而一線天是他的里子。正如趙本山飾演的老鬼是老宮的里子，宮二是葉問的里子，葉問是面子，一線天是里子，葉問和老鬼之間也有那么一絲這種感覺在里面。

《一代宗師》是一部真正能夠用來叫做電影的電影，正因，它在人物內心的推拿定奪、環(huán)境氣氛的鋪設營造、打斗場景的細節(jié)展示方面，無不讓這部民國武俠片彌漫了一種電影化的詩意情緒，能夠稱其為詩意武俠。

時刻感一向是貫穿王家衛(wèi)電影的一條細細的紅線。不論是古裝片、年代戲還是現(xiàn)代戲，都會讓我們思考時刻的存在。在《一代宗師》中，對于時刻的闡釋多到我們來不及明白便進入到下一個流程，“世間所有的相遇，都是久別重逢”、“說人生無悔，那是賭氣的話……生若無悔，該多無趣啊”、“我選取留在我自己的歲月里了”、“人活一世，有的成了面子，有的成了里子，都是時勢使然。”……諸如此類的時刻金句灑落滿地。

王家衛(wèi)對時刻概念的明白不僅僅僅有著如許的哲理式臺詞，更有著他一貫超脫現(xiàn)實的影像風格。在王家衛(wèi)的影像世界中，總會有那么一點跳脫、一絲奢靡、一份詩意，拒日常生活經驗于千里之外，在《一代宗師》中，那是宮二復仇的東北火車站，是葉問大展拳腳的那個雨夜，是宮二為父送殯時的漫天飛雪，是二人不斷交錯時一個脈脈的眼神……唯美詩化的鏡頭讓時刻駐足。影片中隨處可見的是對時代和動作細節(jié)不遺余力的展示，尤其是宮二和葉問唯一一場功夫切磋戲處理得到位得體。在金樓的一段打斗之后，二人在一齊過招的特寫畫面經過了升格處理，既拉伸了時刻，也延宕了情感，這種調度方式形似《臥虎藏龍》中玉嬌龍與李慕白二人在竹林上的那段竹葉滑過人臉的段落，李安把那場戲叫做“意亂情迷”，而王家衛(wèi)也透過這個鏡頭奠定了葉問和宮二幾十年的情感基調——欲拒還迎、欲說還休。二人的感情配合著王家衛(wèi)式的慢板音樂，似乎將我們拉到《花樣年華》中的那種用眼神交流的曖昧情境。

哲學家的要義是將一個現(xiàn)象上升為一個概念，將一個個體體驗上升為人類普遍的情感。在《一代宗師》中，王家衛(wèi)在對武俠世界的想象和認知之外，傳達了一個人所必經的成長過程——“見自己，見天地，見眾生!”，在《東邪西毒》中，王家衛(wèi)表達了對人生不一樣階段的認識，“每個人都會經過這個階段，見到一座山，就想知道山后面是什么?？赡芊^山后面，你會發(fā)現(xiàn)沒什么個性?；赝?，可能會覺得這一邊更好?！痹凇兑淮趲煛分?，這個認識變成“一個人只有翻過一座山，才能將眼界打開”。

“念念不忘，必有回響，有一口氣，點一盞燈。有燈就有人……”王家衛(wèi)用這句話表達對武林世界的構想，它同樣能夠被用來為王家衛(wèi)做注解，為了自己心頭的這口氣，他打破了《2046》籌拍五年的記錄，將它刷新到了八年，并三度更改檔期，只為了心中的那片武林。好電影不可能速成，需要的是精心的手工打磨，在方便面時代，王家衛(wèi)以苦行僧般的修煉，文戲武做，武戲文唱，讓我們看到了機械復制時代的大師修為。

《一代宗師》：如洋蔥，得一層一層剝

給阿基米德一個支點，他能翹起地球。給王家衛(wèi)十年時刻，《一代宗師》顛覆了武俠。

《一代宗師》像枚洋蔥，有味，耐剝。乍看是功夫片，內嵌詠春拳、八卦掌和八極拳暗斗;細品是情感片，有江湖怨、家門仇和兒女情交織;剝到最后你才發(fā)現(xiàn)，片子內里的哲思和禪意無限大，它其實是部包容并蓄的紀錄片，諸位武學宗師在片里的命運無常，各自的人生曲線卻編織出一片有血有肉的武林。

《臥虎藏龍》畫下了寫意的一筆，《一代宗師》邁出了寫實的一步。

功夫，每一幀都經得起考據(jù)

《一代宗師》里，梁朝偉演詠春葉問，章子怡演八卦掌宮二，張震(微博)的主角則是八極拳一線天。入組之前，三人都找了師傅各自練拳，張震更是一練三年，去年11月，拿了個八極拳比賽全國冠軍。這不是炒作，而是拍片需要，《一代宗師》就應是金牌武指袁和平最頭疼的一部戲，正因片中三人的動作戲，都需要按照各自門派的打法來設計。

真實，是《一代宗師》動作戲的標桿。如果你是內行，能僅憑套路就分清每個主角各自出自何門何派。影片開篇，梁朝偉雨夜以一敵眾的打戲，便為全片定下基調。這場戲在雨中進行，輔以慢鏡，觀賞性極佳。但觀賞性之外，透過慢鏡展示詠春奧妙，才是王家衛(wèi)的真實訴求。

打斗中，敵人多是拳腳還未擊出便被梁朝偉用招式擊退，這是詠春最精髓的敏捷、快速原理;雖然被眾人圍住，梁朝偉不退反進，喜愛往人堆里鉆著打，這不是?？?，而是正因詠春有著貼身緊打的特點。如果你注意看，這段戲里還有一個梁朝偉一腿劈在銀幕正中間的鏡頭，毫無疑問，它是在強調詠春最經典的中線理論。

到了章子怡的打斗段落，鏡頭變得很美。甚至章子怡跟梁朝偉金樓過招時，配樂放起了歌劇。章子怡像只蝴蝶一樣在梁朝偉周身打轉、翻飛，這不是正因她學過舞蹈，也不是正因王家衛(wèi)追求單純地“好看”，而是正因八卦掌以掌法變換和行步走轉為主——務必這樣打。

按照這個標準，張震的打斗戲是什么效果便很好猜測了。八極拳向以樸實簡潔、剛猛脆烈聞名，因此張震在影片中后段一口氣挑翻十余人的打戲，比梁朝偉的兇狠，比章子怡的簡練。這場戲的收尾，是張震一腳將最后一個敵人踹上墻檐，墻檐應聲碎裂，上方鮮血淋漓，畫面上，它體現(xiàn)了八極拳的霸道，內里的道道上，它秀了把八極拳名聲在外的“搓踢”。

正正因《一代宗師》的打斗段落跟拳法特點緊密聯(lián)合，推薦大家在看片前稍微簡單了解一下各種拳法的技術特點，這樣看起片來，能夠把熱鬧和門道一打盡。

情感，每回合都透著古典美

至于劇情，《一代宗師》講了段南北武林紛爭，講了場幫派內訌。雖然故事并不新鮮，但把武林間那點糾葛都說全了，加上充斥禮儀、規(guī)矩的細節(jié)展示，情感充沛，好看得緊。

先是南北武林紛爭，即將隱退的北派八卦掌宗師宮老爺子南下搦戰(zhàn)。梁朝偉代表南派出馬，金樓闖三關完畢后，跟宮老爺子的對決不比武，比想法。倆人拽著一塊餅撕來扯去，但是是“斗智斗勇”的另一種寫法。

宮老爺子回東北后，逆徒馬三投奔日本人后將其殺死。章子怡要為父報仇，本是天經地義，但長老一句“徒弟滅師就夠丟臉的了，你還要師妹弒師兄嗎?”就把她打入道德困境。從小到大看那么多武俠片，學到最多的就是武林中人都圖個面子。但金庸古龍們總是用簡單的“親情大過天”，就解決了主角手刃仇敵的動機，細心的王家衛(wèi)在《一代宗師》里告訴我們，他們其實都忘了同門規(guī)矩、輩份差異。毋庸置疑，王家衛(wèi)的邏輯，更接武林的地氣。

除了武林這點兒事，梁朝偉與章子怡的感情戲份也處理地相當朦朧。倆人金樓初次交手時，便有倆人臉對臉在慢鏡中擦過的鏡頭，這其實哪里還是你死我活的打斗，完全是借比武在調情嘛。但王家衛(wèi)不明說，你得自己透過功夫的方式，去揣度羞澀的宗師們內心的想法。

類似這種欲說還休、只隔一層窗戶紙式的情感拿捏和表達，《一代宗師》里比比皆是。

哲理，每句詞都是段大道理

　片子的時刻跨度，從民國到解放初期。之因此選取這段近代史上最混亂、最無序的時刻段，蓋因它更能說明亂世出英雄，也沒英雄。梁朝偉飾演的葉問到香港開武館授徒，混得最好;章子怡飾演的宮二力挫馬三后開始吸鴉片，早早病逝;張震飾演的一線天流落街頭開理發(fā)店，碌碌終了;趙本山飾演的丁連山一向隱于鬧市，下落不明。

幾位在武林都是宗師，但在生活中，發(fā)展軌跡各不相同。這是一種顛覆，也是《一代宗師》片名中的“代”字的最佳釋義。

除了主角們最終命運講述的這個哲理，片中很多臺詞也都頗具深意。比如宮老爺子評價宮二那句，“出家能做高僧，唱戲能成名角”(人的選取性注定了命運走向)，再比如宮二抱著宮老爺子遺像時那句，“寧可一思進，莫再一思?！?別再猶豫)?；旧希兑淮趲煛愤@次的臺詞跳脫出了王家衛(wèi)以往晦澀的喃喃自語，結合上下劇情語境來看，或點明主角性格，或暗示了劇情走向的可選取性。

寫到這，突然莫名覺得，《一代宗師》整部影片給人的那種出世基調，很容易讓人想起編劇徐皓峰所著的《大成若缺》中的一句話：研究冷門的學問，追求遲暮的美人，結識落魄的英雄。

一代宗師觀后感 篇8

一代宗師3D版觀后感-影評范文

寫傳難，而傳之注尤難。往往一句一門同逝水，萬事共浮云就能哽住編劇，電影《一代宗師》的劇本寫作不易，如今3D版放映，我兩版合起來再思考故事，許多場面，許多細節(jié)，溫香尚存，歷久不散。以葉問穿針引線武林群像，其中漠漠年華塵滿身，幾人解得浮生事的情緒嚶嚶婉轉，煞雨含風落，寒梅照日鮮的意象寸寸織造，鏗如曲奏江邊瑟，清伴風鳴塔上鈴的氣息靈動變移，影片顯露出十分精致又磅礴的氣勢，也是導演意志的體現(xiàn)。

電影的豐裕，源自于豐富的人文歷史，以及凝刻了痕跡的空間，在《一代宗師》中，空間更多是身體的空間，武術的場域，與其說空間，不如說是氣度，氣是氣韻，度是維度，眼不可觀的招式，可以用意念來補空，風疾徐緩碰觸的交手，產生了情感的交流，是這部電影非常寶貴的部分。也因為電影，我思考至少一年，決意尋師學詠春。功夫是時間，也是體悟，初初練拳一年后，我再看《一代宗師》，每個招式看得真切，對于詠春的思考也更深，師父的言傳身教比我看書瞎琢磨來得更細膩更深刻。

千古文人俠客夢，道理雖然是這個道理，但是我覺得《一代宗師》不僅找到了現(xiàn)實主義跟浪漫主義一個平衡，還突破了傳統(tǒng)意義上的武俠片的范式，近年大多數(shù)的武俠片的俠客似乎都不討論什么價值觀，或那價值觀比較粗陋，沒談到我的心坎上，而在《一代宗師》當中很多個角色都有著鮮明的價值觀，還總結出許多武學以及命運的經歷的金玉良言。同時，貫穿始終的一種國術應對社會變化的包容力，以及用國術連接時間長河的堅韌特質，使得這部電影具有與眾不同的質感，這些都談到我的心坎上去了。

質感的呈現(xiàn)有氣韻的部分，更有虛實結合的部分，虛實結合得巧妙，也是我對《一代宗師》喜歡之處。比如中華武士會為實，葉云表與李存義的掰餅為傳奇，金樓為虛，共和樓為實（據(jù)聞此堂子跟許多民國大事件有關，但這些大多按著不表）。時代劇變，或去或留，如何站隊，憑個人意志，或奉道或傳燈，也是個人意志，人物關系的虛構與時代的真實結合在一起，就是電影的意念。另一面，也可以說，歷史劇變與武林掌故退為背景，武林宗師們的個人情感踴躍成最大的戲碼，實的背景與虛的情感結合在一起，是電影的章法。有人會說金庸就是這么干的，沒錯，但是《一代宗師》寫的國術的實的，跟手藝一樣，有術有學也有德行，所以，還是走了一條不太一樣的路。

一代宗師觀后感 篇9

我們再看看《一代宗師》卻有不一樣之處，實實在在展現(xiàn)習武之人的精神氣質和內心世界，既見招式，也見氣質。我覺得這是過去功夫片所缺少的一種的人物氣質，有宗師氣派，卻少見宗師氣質。這種宗師氣質，更多是來自于王家衛(wèi)對于演員的要求，讓劇中主要演員拜師學藝，真正感受習武之不能承受之痛，感受習武是多么辛苦，多么的累，堅持方能體會其中所包含的做人做事之道，才能真正體會一個人物形體還有精神世界。故我們看到臺灣演員張震一步留意成為了八極拳的高手，同時，我們也看到章子怡苦練形意拳的辛苦，雖有舞蹈拉伸底子，但是練功不是跳舞，更多的時候需要苦練;而梁朝偉為練詠春拳更是傷筋動骨的，很是受傷，然這一切都是值得。正因我們知道優(yōu)秀的演員總是需要去體會人物，將其化為身體的一部分，電影中人即我，我即主角，才不會使得觀眾產生一種疏離感。王家衛(wèi)的這種做法，有個響亮的名字“方法派”，是世界著名的表演方法，我們知道方法派需要演員以自身經歷來激發(fā)表演，而不僅僅僅作為僵化的類型人物，更多的是需要一種真實情感的表達，或許高超的表演技巧也是達不到一體的效果，唯有人“神”合一!著名的方法派代表人物，羅伯特德尼羅為了拍攝《出租車司機》真實的去體驗出租車司機的生活，便開

上幾個月的出租車;為了《憤怒的公牛》則與過上了拳擊生活，等等人物，就像新科奧斯卡影帝，丹尼爾戴劉易斯也是一樣的，為了到達與劇中人物一體，服裝上也是要求與時代持續(xù)一致，已到達一種真實的表演狀態(tài)，或許這是表演潔癖吧!正是由于真實的感受，才能讓觀眾看到一種無痕的狀態(tài)，一種忘我的情景，我們不再想這個演員是在演，而是他就是這個人物。故我們總能感受到子怡以往不一樣的一種人物狀態(tài)，觀眾已經認可宮二這個人物;梁朝偉版葉問更具宗師氣派;連趙本山老師也呈現(xiàn)出與其喜劇主角不一樣的詮釋，或許我們覺得是由于趙本山活躍的狀態(tài)一向已經成為了他在我們記憶中的唯一的狀態(tài)，當他以一種深沉內斂的形象出現(xiàn)時，我們也會不禁而笑，或許是由于我們沒有分離出來，但是我覺得趙本山的表演在這邊是成功的，好歹飾演的“李存義”是八卦形意拳大師，中華武士會的會長，武林的宗師人物，起碼王家衛(wèi)看到了趙本山的宗師氣派。

一代宗師觀后感 篇10

《一代宗師》觀后感

人生如棋，落子無悔，我們之間沒有恩怨，有的只是一段緣分。人生所有的相遇，都是久別重逢。葉里藏花一度，夢里踏雪幾回。

短短的幾行對白，導演所要表達的意境不言自明?！兑淮趲煛放c其說講的是葉問的大半輩子，不如說是講一個關于他與宮二因武而生的一段緣分，一段克制而深情的隱秘愛情，或者更進一步說是一種美學意境，一個哲學道理。

梁朝偉在片中有這樣一段話我踏出這一步的時候，我以為有一天我還會回來。想不到那次是最后一面，從此我只有眼前路，沒有身后事，回頭無岸。初一看，說的似乎是他離開佛山，前往香港，但仔細一回味，暗含著個人情感的轉承起伏。也許在他與章子怡比武切磋，心靈交匯的某一瞬間，他就清楚自己的心已經回不去了，從此便只有章子怡了。但再怎樣的滿腔期許，刻骨銘心，驚濤駭浪，最終卻都只能化為深深的凝視和淡淡的微笑，隱忍不發(fā)，藏于心底，看著她離去。在各自流離顛沛的十年里默默發(fā)酵，偶爾訴于筆端的也就寥寥幾行：葉里藏花一度，夢里踏雪幾回。念念不忘必有回響。隔江隔海會歸來。其實，他是想去東北見她的，大衣都做了，最終因為打仗沒有成行，他留下一枚扣子，作為念想。后來，他輾轉到香港，安頓下來的第一件事，就是把扣子釘在墻上。我想這些應該是東方美學對于愛情的詮釋，就在一轉身，一抬眼之際，心靈的暗合便許下了一段只有你知我知的愛情，表面上波瀾不驚，甚至沒有點滴的言語，卻又惺惺相惜的守著相遇就是一生的無聲誓言，陷入兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮的日日夜夜，即使后來見面了，也是故作不經意的話語，淡淡的惆悵。我想西方人是拍不出這樣的情愫的，因為他們不理解羅密歐與朱麗葉般的驚天動地，轟轟烈烈的愛情，在東方，由于有著諸多無奈的客觀因素和無法突破的界限，更多的是通過盈盈一水間，脈脈不得語的意境來傳達，所有的心意和情感早已化在一次相遇，一次凝眸，一次回望中，甚至之后日日夜夜的思念中，即使你不知她，她不知你。

最后一次梁朝偉與章子怡的見面，依舊是淡淡的。

我在最好的時候遇到你，是我的運氣?？上覜]時間了。想想說人生無悔，都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣啊。葉先生，說句真心話，我心里有過你。我把這話告訴你也沒什么。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。這些話我沒對誰說過，今晚見了你，不知道為什么就都說出來了。就讓你我的恩怨像盤棋一樣，保留在那兒。你多保重。

人生如棋落子無悔。我們之間本來就沒恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過，念念不忘，必有回響，有燈就有人。希望有一日，我可以再見宮家六十四手。

多么詩意的對白，沒有一個愛字，但章子怡對梁朝偉的深情表露無遺，這是她第一次勇敢的表白，也是最后一次。如果說章子怡說的還停留在本我的感情，梁朝偉的回答似乎已經上升到了超我。隨緣而來，隨緣而去，人生無常，不必執(zhí)著于眼前，最重要的是向前看。影片中提到武術有三個境界，一是見自己，二是見天地，三是見眾生，我想人生何嘗又不是如此，第一個境界是認識本我，第二個境界是無我，忘我，把自己融入天地，渡己。而第三個境界就是渡人。

影片結束了，但不知為何，腦中始終回想著章子怡的那句話人生所有的相遇，都是久別重逢，的確，有些人認識了很久，卻依舊是陌生人。而有些人，在相視的一瞬間，一切的流轉都已心清目明。

一代宗師觀后感 篇11

對于王家衛(wèi)的電影，我們不能用類型片來概括，武俠片和功夫片是華語電影最重要的兩大電影類型，是中國電影獨特的電影類型，是他們存在讓中國電影走向了世界，讓世界的觀眾都認識了中國電影，武俠和功夫都承載了不一樣的文化特質，俠的精神一向在我們的精神世界蕩漾，而功夫則一向存在我們肌肉之中，是我們特有的基因。

當年一部《俠女》在世界的揚名，更是讓全世界觀眾領略到了武俠片的獨特之處，“武俠大師”胡金銓將武俠片提升到了精神思考和人生的參悟的境界，而不再是飛劍飛刀，那些玄幻而只有招式的演繹，則是精神氣質的表達;功夫，則因李小龍的成名，讓“功夫”一詞寫進了牛津詞典，同時也成為了世界功夫迷的偶像，刮起了功夫熱潮，功夫片也成為了華語電影的代名詞，談到華語電影則是繞不開功夫電影。然而，這個兩個電影類型，在王家衛(wèi)手中，似乎不再純粹，不再簡單的演繹，對于《東邪西毒》這樣具有武俠片元素的電影，我們能否簡單歸結為武俠電影呢，或許不能，正因導演是在借武俠人物之名在解讀此刻都市中男女情感，始終是王家衛(wèi)的情感解析和表達的方式;而對于此刻的《一代宗師》呢，我們似乎無法正確的說出這樣功夫片嗎?沒錯，功夫是有，但是這部電影仍舊充斥著王家衛(wèi)的個人文藝風格，慢條斯理的調情狀態(tài)，以致于某些觀眾反應在觀影的過程中，睡著了，看不懂。但不可否認，《一代宗師》是一部不可翻頁的電影，或許是殘卷(以公映版本為準)，卻是一部值得回味的經典作品，留下了太多值得我們去探討和思考的地方。

回看過去的功夫片，我們總能見到高手展現(xiàn)技藝的時候，故事總是簡單的交代，不外乎勤學苦練，成就一番事業(yè);或是拜師學藝，身兼血海深仇，結局或是將惡人懲治，仇得以報，或是在師傅的點化之下，放下恩怨;等等，功夫片似乎總逃不開這樣的模式，然也是功夫片的魅力所在，觀眾更多的是見到拳拳到肉的快感和瞬間的刺激，拳腳的聲音才是更渴望得到，故拍攝功夫片的人，總是盡情的展示各種奇淫技巧，目的是觀眾過癮，觀眾叫好就OK了。當然在那里不是數(shù)落功夫片的不是，我們也能見到好的功夫片，像是劉家良師傅文武結合，功夫以實為主，故事總是教人行善，叫武德的，畢竟劉師傅往上算也是少林功夫一脈，黃飛鴻但是祖師爺;還有徐克導演的《黃飛鴻》系列也是功夫片的經典之作，將習武之人與國家的命運聯(lián)系在一下，展現(xiàn)時代時局之下的，習武之人的心態(tài)和精神世界。

一代宗師觀后感 篇12

一見葉問誤終身

天將降大任于斯人，必先使其動心忍性，增益不能，而后方成一代宗師。這部電影改成了3d，在畫面、音樂、情節(jié)和動作上都與2d大不相同。一個重要的觀點是，葉問與宮二之間的恩怨主線更加清晰和突出。

一見鐘情---金風玉露一相逢，勝卻人間無數(shù)。

一見鐘情是很難的，對雙方有很高要求，除了時間地點心情機遇，最重要的是要高度的相似，單相思任何人都可以，癩蛤蟆也會想吃天鵝肉，比如段譽對王語嫣，兩人見面時，段譽是大理王子，他對王語嫣固然驚為天人，王語嫣卻出身武林世家，心里裝的只有自己武功高強的表哥慕容復。一見鐘情只能發(fā)生在相似的兩個人之間。如果灰姑娘不開南瓜車，不穿水晶鞋，王子甚至都不會看她一眼。

葉文和宮二能一見鐘情，就是因為兩人相似。

兩人嗜武，葉問幼年拜師，七歲練拳，對武術異?？駸?，一生精力都花在上面；宮二則“迷”，“唱戲能成名角，出家能成高僧”，她選擇武，繼承父親一身八卦絕學。

兩人驕傲，宮寶森名震武林，平生未遇敵手，最后一戰(zhàn)邀請葉問搭手，有意傳名聲給他，幫他出頭，多大的榮譽啊，葉問第一次居然拒絕，不愿領這個情。宮二更傲，雖是女兒，脾氣不遜男子，爭強好勝，“眼睛里只有勝負，沒有人情世故”，看到父親與葉問論武服輸，她不接受，“宮家人沒有敗績”，馬上在金樓擺下鴻門宴，要找回場子。

兩人執(zhí)拗，寧死不肯低頭，葉問前半生養(yǎng)尊處優(yōu)，日軍進了佛山，他決不投靠日軍，“我這人喝慣了珠江水，這日本米我吃不慣”，一身硬骨頭，到最后一無所有，房子被日本人霸占，朋友被槍斃，兩個女兒饑饉而死。宮二割發(fā)明志，奉道出家，雪夜在車站同馬三一決生死，為的就是報父仇，“該燒香燒香，該吃飯吃飯，該辦的事，天打雷劈也得辦?！?，終于親手取回宮家的東西。

這兩個傲慢而優(yōu)雅的靈魂當然是孤獨的。一旦他們相遇，就會濺起火花。葉問與妻子之間號稱“夫妻之道，在于無聲勝有聲”，然而碰到宮二，一說北方話，一講粵語，卻聊得相見恨晚，天涯何處覓知音，無怪乎會感慨“世間所有的相遇，都是久別重逢”，兩人如伯牙遇子期般惺惺相惜，宮二北歸之日，葉問流露北上之意，“千古無同局，葉底是否能夠藏花，有機會我們再印證。”“你來，我等著?！?/p>

一代宗師觀后感 篇13

十幾年前，布宜諾斯艾利斯機場，王家衛(wèi)看見了一本李小龍封面的雜志，這是《一代宗師》的緣起。這一瞥激起了他的心，這也是大多數(shù)中國人的武術夢想。

要拍這**，就意味著改變。因為它不是被墨鏡王像往常那樣悶在咖啡館里想出來的。它起源于一個廣泛的傳統(tǒng)的情結。

敬仰之情，應該是王家衛(wèi)創(chuàng)作的動力。而王家衛(wèi)就是那種一直在拍電影的導演。挫折、遺憾和無法逃避的孤獨總是他的第一主題。

于是，合而為一，“逝去的武林”這一主題，便誕生了。

這大概對應了這電影的結構：前大半段描繪各類拳腳，歷史變故，豪門恩怨，這是“武林”。后面一小節(jié)，刻畫時光易逝，物是人非，這是“逝去”。

照樣這樣看來，大局清晰，立意也彰顯。但結合的效果，我不敢恭維。

武打場面，墨鏡王真的下了很多功夫。對于光的精致把握，是王家衛(wèi)的拿手好戲，這一次充分運用到武術上，效果非凡。簡拾二例：

雨夜里，頗有noir風范，背光陰影烘托出拳腳的莫測，更讓角色霸氣畢現(xiàn)；金樓中，充溢暗黃色調，高角度主要光源加側面補充光線，讓面孔輪廓清晰，明暗分明，暗藏殺機。具體來說，優(yōu)勢更為明顯。雪地里青花布的特寫，血滴化作雨的瞬間，迷霧的捕捉，證明了張叔平高雅的藝術作品和王家衛(wèi)細膩的色彩風格。從細節(jié)描寫和氣質塑造的角度來看，這部電影可以說絕對優(yōu)于同類型電影。

當然，《一代宗師》夾雜著墨鏡王以往的電影印象。開頭，葉問的獨白響起，熟悉的配音和獨特的王氏臺詞，像是《重慶森林》里的警察663；當章子怡靠墻求佛時，那不是《花樣年華》里的布景嗎。

因為特定的主題，和對武術的表現(xiàn)，《一代宗師》可以被看做是王家衛(wèi)目前最大氣的作品。但大氣背后，是種無力。前面的這出戲越讓人震驚，我越擔心**受不了。

人物關系本來復雜，導演卻只關注了宮二和葉問之間的“花樣年華”。葉問夫婦的感情，墨汁不多，浪費了葉問挖掘內心感情的機會。不知王導為何作這一考慮。

此外，錢安天的情感戲幾乎為零，浪費了張震的表演。前大半段，武林被描述之精彩，似有無數(shù)種可能性；但結尾，情節(jié)只局限于葉問與宮二，雖然表現(xiàn)細膩動人，但其他角色均草草結尾，讓人失望。這一前一后，一大一小，并不相稱，雖有繁榮和落寞的反差，但并不能算是連貫而到位地表現(xiàn)出了“逝去”。

這應該算是本片的大失誤。

王家衛(wèi)的這次創(chuàng)作意旨與以前作品不同，雖同是武俠，但題材比《東邪西毒》通俗了很多。他應該很想“俗”“雅”皆得，但這融合很費腦筋。看到最后，細細體會，還是難抵小資情懷的侵入，只是這周慕云內斂正直了許多，白玲也變得溫柔倔強。

但沒了這情懷，這還會是王家衛(wèi)嗎?；蛟S在這立意上，墨鏡王就陷入了一個兩難的局面。如何取舍，恐怕花了他太多時間。

他為此片作出的改變，效果怎樣？我感覺不算成功。眾說紛紜，或許得多看幾遍，才能有更客觀的答案。

《一代宗師》是王的一次困斗，是針對他的導演歷程來說。從青澀到靈動再到定型，《阿飛正傳》，《春光乍泄》，再到《花樣年華》。他經歷了許多。

達到頂峰并定稿后，靈感逐漸減少。王家衛(wèi)拍這部戲花了十年時間，是不是陷入了這種感覺？我不知道，但我能從他的創(chuàng)作經驗中感受到。懷戀《春光乍泄》中的自由與靈動。

對葉問來說，40歲之前是春天。他一過世，就是冬天。但四季是周期性的，冬天也將結束。我希望太陽鏡王將迎來他的下一個春天。