獨(dú)居的一年讀后感(范例10篇)

獨(dú)居的一年讀后感。

如果你閱讀了這本作品，你一定會被里面的情節(jié)所吸引。寫讀后感的時(shí)候首先要理解原文，正確把握原文的基本內(nèi)容，為了方便您，幼兒教師教育網(wǎng)為大家整理了以下相關(guān)信息：“獨(dú)居的一年讀后感”，供大家借鑒和使用，希望大家分享！

獨(dú)居的一年讀后感 篇1

“別哭啦，親愛的，不就是埃迪和我嘛”這句話從始到終，像是追風(fēng)箏的人里的“為你千千萬萬遍”，也像飄里的“tomorrowisanotherday”

獨(dú)居的一年，原以為會重點(diǎn)描述主人公露絲在獨(dú)居的一年里發(fā)生的蛻變，其實(shí)并不是，不存在突然的質(zhì)變，歐文想告訴我們的應(yīng)該是從開始到最后這個(gè)過程中量的積累，最后露絲學(xué)會了愛和放下，原諒了別人找到了自己。她有不盡職的母親，有愛她勝于一切的父親，交過不合適的壞男友，和深愛她的人結(jié)過婚，最后遇到了她真正的愛人，她稱之為“露絲的警察”。于我而言，結(jié)局是很美好的。

但是故事本身帶來的意義沒有達(dá)到讀它時(shí)的期望，露絲最后一本小說中她一直糾結(jié)女作家到底怎么感受到屈辱和改變自己，露絲在這上面費(fèi)了很大勁去構(gòu)思，最后是女作家和小男友當(dāng)著妓女的面做愛，這是夠諷刺的。的確，如果每個(gè)人的人生都有一個(gè)好的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)肯定千差萬別，歐文只是提供了一個(gè)故事，個(gè)人的轉(zhuǎn)折點(diǎn)需要自己去探索，當(dāng)然還需要好運(yùn)氣或者像露絲說得只有一點(diǎn)點(diǎn)壞運(yùn)氣，要求歐文告訴我們?nèi)松撛鯓愚D(zhuǎn)折是胡攪蠻纏和無理取鬧。只有經(jīng)歷過，才能感同身受，才能擁有愛的能力，去愛自己和愛別人。感受到這些就足夠啦。

獨(dú)居的一年讀后感 篇2

光怪陸離

情節(jié)很‘跳脫’

兒子們的死母親選擇逃離父親選擇撫養(yǎng)小女兒母親無法放下悲痛父親依然勾搭年輕女人

最后母親走了因?yàn)椴桓颐鎸π∨畠汉ε略俅问?/p>

女兒長大了有一種戰(zhàn)勝父親的欲望可是終于戰(zhàn)勝的時(shí)候發(fā)現(xiàn)并不快樂

父親和自己好朋友上床了然后用自己的痛苦懲罰自己和父親雙方都曾經(jīng)在對方開車的時(shí)候陳述一個(gè)事實(shí)，是讓彼此為對方難過心疼的事實(shí)父親也許老了醒悟了于是絕望自殺了（我以為父親能夠長長久久的活著依然陪伴女兒度過漫長一生）

母親最后回來了真好

四個(gè)主人公都是作家

女兒從小讀父親的書艾迪以瑪莉恩和他寫關(guān)于老女人與年輕人的書瑪麗恩用寫作逃避失去兒子的痛苦女兒從冷眼旁觀到親身體會寫作

故事互相纏繞有始有終而且人物之間互相串聯(lián)最后還引發(fā)聯(lián)想艾迪和瑪麗恩會在一起的吧哈利和露絲也會幸福美滿吧

還好回到原點(diǎn)依然有人等待

只是關(guān)于主題不明白到底想說什么獨(dú)居的一年不知道說的是他們還是只有露絲

艾迪等了37年瑪麗恩用了37年忘記，哈利花了四年尋找他的證人露絲獨(dú)居一年又重新寫作結(jié)婚特德和漢娜不知道如何表示

也許作者想說值得等待

不過對于外國人的婚姻觀還有性生活觀點(diǎn)的差異還是很大的存在很多不理解的地方文化差異真無處不在

獨(dú)居的一年讀后感 篇3

(含劇透，慎入！)

書名為\獨(dú)居的一年\，全書唯一正面談到的是露絲在艾倫死后獨(dú)居的一年，但也只匆匆一筆帶過，重點(diǎn)應(yīng)該是\獨(dú)居\。

說到獨(dú)居，確切地說是感情的獨(dú)居，個(gè)中人物多多少少都有，但最明顯的無疑是三個(gè)重要人物:露絲、埃迪以及瑪麗恩。

露絲四歲之后就不再有母親的陪伴，瑪麗恩的不辭而別給她帶來的影響是心理上的失落、失望、憤怒，甚至自我懷疑(在一段時(shí)間里她甚至懷疑自己是那死去的兩個(gè)哥哥的替代品)，從她寫作生涯可以看到她本人是一直把關(guān)于母性的東西\選擇性避開\，然而在多年之后，直到再碰見埃迪，才真正理解了瑪麗恩離去的原因，才有勇氣去正視自己與瑪麗恩的母女之情。

對于埃迪的獨(dú)居，再明顯不過的是往后的三十多年里對于瑪麗恩的思念;而瑪麗恩的獨(dú)居卻是完全的感情隔離，無論是對自己的女兒還是艾迪，甚至是一切關(guān)于小孩子的事物。文中對于瑪麗恩的生活描寫不多(相比較整書篇幅而言)，但埃迪對她的癡情無疑是對瑪麗恩最完美的人物塑造！所以盡管在書中，瑪麗恩大部分時(shí)間是以回憶的方式出現(xiàn)，但還是能給讀者鮮活的人物形象，以至于在最后，埃迪和瑪麗恩車站重逢那一刻(個(gè)人認(rèn)為全書最為感動的一刻！)，并不覺得虛幻，而是實(shí)實(shí)在在的，仿佛可以感覺到在那一刻的氣氛以及雙方的情緒都透出了文字。一段年齡相差二十幾歲的感情，普通人看來不可思議的感情，經(jīng)過三十多年的醞釀，終于有了結(jié)果，所幸，是HappyEnding！

不知是巧合，還是作者故意而為之，文中圍繞的，大多是從作家以及其作品展開，或許這樣更有內(nèi)涵，透過作品去看作者是本書的一個(gè)的敘述方式之一，但需要花多點(diǎn)耐心，不過另外有個(gè)好處就是閱讀起來不悶。

書中情節(jié)跨度三十多年，涉及親情、友情、職業(yè)、愛情(包括正常與癖好)、性愛;但敘述的主線還是露絲與瑪麗恩的母女之情，以及埃迪和瑪麗恩的戀情，其他的略作\閱讀調(diào)料\倒也不錯(cuò)！

獨(dú)居的一年讀后感 篇4

一本好的小說總能給人清晰的畫面感，似乎看著人物一個(gè)個(gè)成長變化…關(guān)于親情，父親對女主的愛最讓人感動，特別是女主給父親上駕駛課章節(jié)，都說女兒是父親上輩子的情人，無論父親本人是如何，女兒在他心中永遠(yuǎn)是軟肋，也許什么都無法傷害到父親，唯獨(dú)女兒。關(guān)于女主的母親，也理解她的行為，最后能回到女兒身邊是個(gè)驚喜。

關(guān)于愛情，女主前期總覺得自己眼光不行，總是交到壞男友，好不容易有了愿意去愛的男人卻又早逝，但最后還是好運(yùn)戰(zhàn)勝了不幸，讓她遇到了真正的愛，找到了真正的自己，還有什么比這更幸福的呢。還有埃迪對瑪麗恩幾十年的感情，喪子之痛是瑪麗恩的不幸，但被人深愛一輩子又是何其幸運(yùn)啊！

關(guān)于友情，女主的好朋友漢娜，這是個(gè)有爭議的角色，雖然生活隨意，甚至因自己的行為傷害過女主，但一路走來，也一直陪伴在女主身邊，見證了她的起起伏伏，在她需要的時(shí)候出現(xiàn)在她身邊，也讓人溫暖。

故事情節(jié)上不得不佩服作者的構(gòu)思和伏筆，讓人意想不到卻又前后呼應(yīng)，銜接的恰到好處，讓人越讀越想往下讀。

時(shí)間是流逝的，但偶爾時(shí)間也是等人的。生活就是這樣，悲悲喜喜，但總要懷著希望，一切都會過去，一切都會有個(gè)圓滿的故事結(jié)尾！

獨(dú)居的一年讀后感 篇5

意大利作家卡爾維諾說過：閱讀就是拋棄自己的一切意圖與偏見，隨時(shí)準(zhǔn)備接受突如其來且不知來自何方的聲音。這個(gè)聲音不是來自書本，不是來自作者，不是來自約定俗成的文字而是來自沒有說出來的那部分，來自客觀世界中尚未表達(dá)出來而且尚無合適的詞語表達(dá)的部分。這是我看完《獨(dú)居的一年》這本書后，很強(qiáng)烈的感受。

《獨(dú)居》一書，是我在好幾次出差途中，斷斷續(xù)續(xù)看完的，而在看之前，我其實(shí)已經(jīng)看過很多關(guān)于這本書的書評，關(guān)于愛欲，關(guān)于成長。當(dāng)我在斷斷續(xù)續(xù)的讀書過程里，我思考最多的是，日常生活中，什么是輪回?就是被拘禁在自己的局限性中。什么叫解脫?就是從自己的局限性中跳出來。也許每個(gè)造物，該各安天分。又也許每個(gè)生命，悲傷或快樂都有自己的解讀。

每個(gè)人在人生的每個(gè)階段都要經(jīng)歷只屬于自己的成長，那些你以為很深的傷口真的沒必要掀開了給別人看，再親密的人都不要，就讓它結(jié)了痂隨歲月塵封。長大，這個(gè)假以儀式感的服裝，會用各種世俗來拘禁人，而以后的路，永遠(yuǎn)是奔赴自由之路。慢慢找到真正的自己，真正地破繭而出。雖然有些人可能窮極一生也遠(yuǎn)未完成。

自由又是什么呢?是信賴自己啊!很喜歡《獨(dú)居》一書，因?yàn)樗屛易x到各種不幸、自卑、憤怒的情緒之后，還有一條通往內(nèi)心的平和、寧靜的路。

獨(dú)居的一年讀后感 篇6

《獨(dú)居的一年》讀后感400字：

近期在趁著早晚班地鐵上讀完了《獨(dú)居的一年》；以下觀感：

這本書是約翰-歐文的代表作，講真我對這個(gè)人還不是很了解，所以我也是個(gè)半撇子；僅憑個(gè)人主觀意向；這本書看起來貫穿了埃文和露絲的一生。

背景是一件幾年前的往事，露絲的兩位哥哥在和父母外出中被火車碾壓致死，直觀這場災(zāi)難的夫妻二人自此就分裂了，父親變成了一位好色的酒鬼；母親終日沉浸在這場災(zāi)難的后遺癥中，因思念兒子而注意到埃文，移情在這個(gè)十幾歲的少年上，發(fā)生了親密關(guān)系；露絲四歲的那一年，母親離家出走了。露絲是特別的，父母在失去愛子后僅有一次性生活，為了有個(gè)孩子，露絲也是可憐的，作為兩位哥哥的替代品，她熟記每一張照片中的故事，對每一點(diǎn)變化了如指掌，每個(gè)人都在用自己的方式懷念哥哥；

爸爸開始寫黑暗的童話故事，抱著年幼的露絲講述那些角落陰影里的妖怪，母親聘請了三位保姆24小時(shí)的照顧她，自己在布滿往事的照片墻中回憶，離家出走后的母親也帶給了露絲到成年也無法擺脫的陰影，那些墻壁上的掛鉤提醒著她被拋棄，被忽略的幾十年。

獨(dú)居的一年讀后感 篇7

終于看完了。

十八個(gè)多小時(shí)，耗費(fèi)在這樣一本書中，掩卷之時(shí)，真的是有如釋重負(fù)的感覺?？赐曛?，不得不為作者腦洞大開的構(gòu)思深感佩服，鋪陳了那么多的伏筆，最后終得圓滿，盡管這結(jié)局讓人覺得匪夷所思，但終究是真愛回歸。歷經(jīng)種種波折，大家都有了自己的歸宿，從最初的或放蕩不羈，或怯懦逃離，或執(zhí)著守候……最終殊途同歸，愛是最后的救贖，而理解與原諒成為維系親情，愛情，乃至友情最牢靠的紐帶。不然呢？故事在最精彩的部分，戛然而止，意猶未盡處忽而明白，這本就是最好的結(jié)局。書中，沒有哪一個(gè)是完美的晶體，甚至每個(gè)人身上都有讓你無法接受的惡習(xí)，但作為讀者，依舊不承認(rèn)這樣的惡習(xí)每個(gè)人都會有，只能說在那樣的惡中，展現(xiàn)出的善與美，也許更讓人覺得難能可貴吧！至少我就是這樣認(rèn)為的。

不知從什么時(shí)候起，我們越發(fā)的喜歡探究人性，似乎不把人性中的那點(diǎn)惡剝離出來，就不足以說明我們成熟了，而寫作者更是如此，把那些丑陋不堪的東西展示的淋漓盡致，以便你看清別人的時(shí)候也去自省，當(dāng)真這樣的赤裸裸方才是所謂真實(shí)的最佳抑或最高呈現(xiàn)？其實(shí)，即便我們每個(gè)人的人性中都有茍且之處，可是我相信大多人是一生都不會讓它輕易示人的，就如很多人其實(shí)是愿意穿戴整齊的出現(xiàn)在世人面前的，而不是像書中這般任其赤裸裸不遮擋。不是所有的掩飾都是虛偽，不過是不肯丟掉最起碼的羞恥心罷了！畢竟“想”和“做”之間差的何止是十萬八千里？話說，即便看清，又當(dāng)如何？

呵呵，看我，讀書始終都這樣淺薄，其實(shí)，不過是遵循內(nèi)心而已！

獨(dú)居的一年讀后感 篇8

愛是完全

“當(dāng)你找到愛的時(shí)候，也就找到了自己?！?/p>

婚姻瀕臨破碎的一家，妻子瑪麗恩沉浸在喪子之痛中無法走出，丈夫特德·科爾外遇不斷，4歲的女兒露絲籠罩在父母親的愛都被兩個(gè)過世的哥哥奪走中。16歲的埃迪就是在這個(gè)時(shí)候來到科爾一家，見證了這一家的悲歡離合，那時(shí)他還不知道這段兼職經(jīng)歷影響了他的后半生。

1958年：

39歲的瑪麗恩，魅力不減，依舊美麗迷人，到哪里都是矚目的焦點(diǎn)。但是她沉浸在兩個(gè)兒子去世的痛苦、內(nèi)疚之中，害怕失去而無法對女兒直接的表達(dá)。面對兒子的離世丈夫的背叛，她與16歲的埃迪擦出火花。1958年的夏天她在內(nèi)疚，恐懼中糾結(jié)徘徊。最終選擇逃避，離開。

45歲的的特德·科爾溫柔多情，一直流連于不同的女人之間，對兒子的去世愧疚轉(zhuǎn)為對女兒的愛，為了搶奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，不惜設(shè)計(jì)妻子出軌。

4歲的露絲對于父母是愛的，所以才會恨母親的拋棄，對兩個(gè)未見哥哥的好奇與想象，是她所能表達(dá)最大的愛。

16歲的埃迪對于瑪麗恩的愛是直接的，熱烈的，是毫不掩飾的。與瑪麗恩度過激情澎湃的暑假以后，面對瑪麗恩的離開，他選擇以寫作的方式將這份濃烈的感情記錄下來。

1990年：

71歲的瑪麗恩消失在大家的世界，杳無音訊。無論是女兒新書發(fā)布會，女兒結(jié)婚，丈夫離世，一次都沒有現(xiàn)身。

48歲的埃迪成為了小有名氣的作家，他想成為一個(gè)小說家，卻成為了“他卻只會紀(jì)錄自己的微不足道的渴望，悲慘平庸的生命?！痹谧髌分袝鴮憣Μ旣惗鞯乃寄钆c愛意。也發(fā)現(xiàn)了瑪麗恩寫的書，書中瑪麗恩一直在尋找失蹤的兩個(gè)男孩，他知道那是她那過世的兩個(gè)兒子，他并沒有打擾瑪麗恩。這一年他與露絲重逢。

77歲的特德·科爾，依然多情，甚至與女兒的好朋友發(fā)生關(guān)系傷了女兒的心，他對女兒的愛深沉而又細(xì)膩，面對女兒的指責(zé)，他無所適從，當(dāng)女兒為了報(bào)復(fù)他，利用和他好友發(fā)生關(guān)系，以傷害自己的方式報(bào)復(fù)他的行為。他愧疚于自己對女兒的照顧不周，沒有保護(hù)好女兒，內(nèi)疚驅(qū)使他自殺于家中。

36歲的露絲成長為一個(gè)保守冷靜，不茍言笑的著名作家。在她的書中從未出現(xiàn)過母親，但是隨著閱歷的增長她漸漸有些理解母親的做法，依然思念母親，期盼母親回家。她以為她不在乎不悲傷于父親的自殺，但是在夜深人靜時(shí)，對父親的思念與愛像潮水般涌來，將她吞沒。這一年她遇到了丈夫艾倫，一個(gè)無條件愛她的男人，在艾倫身上她學(xué)會了被愛與愛，她的寶寶格雷厄姆更是讓她體會到了做母親的心，她開始好奇母親是一個(gè)怎樣的人。然而艾倫卻意外身亡，無助的露絲更加思念她的母親。露絲的好朋友漢娜熱情奔放，大膽不認(rèn)錯(cuò)，甚至與露絲父親發(fā)生關(guān)系依然覺得沒有什么，這給保守的露絲很大的沖擊，卻也是最了解露絲的人。

1995年：

41歲的露絲偶然遇到的一個(gè)妓女羅伊，并且目睹她的慘死過程。露絲自責(zé)于沒有站出來阻止這一切，她也擔(dān)心羅伊的女兒怎么辦，多方打聽她才知道羅伊的女兒早就去世，羅伊平時(shí)根本沒有接女兒放學(xué)等日?，嵤?。羅伊對女兒的愛并沒有因?yàn)榕畠旱碾x開而消失，她努力營造一種女兒還在的樣子給所以人看。露絲不禁想到的自己的母親，理解了母親的不辭而別的心理，這一年她開始心疼母親，并且期盼母親快點(diǎn)回來。同樣在旅途中，露絲遇到自己的第二任丈夫，一個(gè)高情商善良的警察。和他在一起，露絲找到了真正的幸福。

也是在這一年，埃迪與露絲不再等候瑪麗恩回家，從期望到放棄。就在大家已經(jīng)放棄時(shí)，76歲的瑪麗恩終于回來了。再次見面，母親開口的第一句話是“親愛的，別哭了。不就是我和埃迪嘛”一如37年前的那個(gè)夏天：“不就是我和埃迪嘛”為了這一幕露絲和埃迪整整等了37年。“時(shí)間也會等人，也會暫停，比如現(xiàn)在?！惫适略趫F(tuán)聚中結(jié)束。

似乎沒有主角，任何一個(gè)人的形象都是如此鮮明生動，都有自己的主線。又因?yàn)槁督z一家都是作家，埃迪也是作家，作者以作家敏銳的觀察力將體現(xiàn)每一個(gè)角色體現(xiàn)出來，沒有大量的篇幅愛，但是處處感受到愛。

瑪麗恩因?yàn)閻蹆鹤佣罎ⅲ驗(yàn)閻叟畠憾颖?7年；特德·科爾因?yàn)閻叟畠憾恢绾蚊鎸⒕巫员M；埃迪愛因?yàn)楝旣惗鞫鴪?jiān)定不移的守候癡情等待；露絲因?yàn)閻鄹改付鼓赣H的離開，而后悔對父親的言辭不當(dāng)。但是也同樣因?yàn)閻郏旣惗髟?7年后終于走出罪惡感得到釋放回到女兒身邊；特德因?yàn)閻勐督z將露絲的天真話語變成自己的作品；露絲因?yàn)閻蹐?jiān)強(qiáng)而勇敢。

因?yàn)橛袗鄄艜斋@更多的愛，哪怕會因?yàn)閻鄱軅?，但是也會因?yàn)閻鄱訄?jiān)強(qiáng)，愛是唯一超越時(shí)間、空間，跨越生死的事物，是造物主給我們特有的禮物。

愛之于你，如何？

獨(dú)居的一年讀后感 篇9

花了兩周讀完，雖然名字叫獨(dú)居的一年，但是確實(shí)獨(dú)居部分站的太少了。說下讀完的幾個(gè)感受:

1.這是四個(gè)作家的故事，特德，瑪麗恩，他們的女兒(本文女主）以及艾迪。主要講述他們37前和37后愛欲成長的故事。

2.作者真的太會講故事了，對細(xì)節(jié)的把握非常好，經(jīng)常會出現(xiàn)前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，讓人把一個(gè)個(gè)小故事串聯(lián)起來。

3.小說真的很“黃”，中間一度想棄書呀，第一部的描寫文字已經(jīng)非常露骨，第二部又講到阿姆斯特丹紅燈區(qū)那塊，讀起來真的會有不適感，西方人太開放了吧，也可能成年人是無法逃脫愛與性的話題的吧。

4.瑪麗恩喪子之后一直無法走出的那種壓抑，從三十多歲到七十多歲都無法與自己真正和解，這種心態(tài)還是取不得。人只活一輩子，要向前看，應(yīng)該像她女兒丈夫死后又“入世”嫁給警察一樣，積極面對人生百態(tài)。

5.無法理解艾迪總喜歡大自己十幾二十歲的女人，反過來若是一個(gè)女性總喜歡比自己大十幾二十歲的男人也無法理解。無法理解漢娜到四十歲還非?！袄恕钡纳罘绞健Ｈ^有些不同

獨(dú)居的一年讀后感 篇10

但這部作品中露絲的一對父母的設(shè)定還是比較吸引我的。對于70多歲的`男人和女人，在歐美作品中還是可以擁有無與倫比的性魅力，這大概在亞洲文化中很少見到的。在我們的社會結(jié)構(gòu)中，大概這個(gè)年紀(jì)已經(jīng)是脫離了性別概念的社會人了，而很多的歐美影視作品中依舊有充滿活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探討，他說的一個(gè)觀點(diǎn)倒是啟發(fā)了我，除了文化歷史的審美差異外，可能重要的一點(diǎn)是社會的發(fā)展程度不同。若干年后的中國的老年人肯定和現(xiàn)在傳統(tǒng)意義的老年人完全不同。那不就是我們嘛!而對于衰老和死亡的恐懼我最近經(jīng)常想到，還有就是被Mr高推薦一本書，《最好的告別》，準(zhǔn)備看看。

晚上又想了一會兒，為什么覺得《獨(dú)居的一年》沒那么好看，卻吸引我一直讀下去了呢。大概是書里的幾位重點(diǎn)人物全是作家，所以對作家如何工作，作家如何生活有著細(xì)致深刻的描寫。無論他們的創(chuàng)作源于恐懼，悲傷，愛情或其他什么主題，作家這個(gè)職業(yè)本身給小說蒙上了一層既浪漫又獨(dú)特的色彩。

我小時(shí)候特別喜歡看人家寫字，就覺得墨水在紙上幾根線條從無到有這個(gè)過程本身就充滿了神奇的魅力。最近看電影《無雙》，覺得最精彩的部分是詳細(xì)描述他們幾個(gè)如何做假鈔那段，如何打版，怎樣調(diào)墨，尋找紙張——這種看起來特別專業(yè)，又特別陌生，真實(shí)細(xì)節(jié)堆砌起來的專業(yè)段落本身就擁有了強(qiáng)烈的美感。

所以，工作多么重要啊，一個(gè)人的職業(yè)，或者深度愛好，他所專注的那個(gè)領(lǐng)域，就構(gòu)成了他的氣質(zhì)。想起書里的一個(gè)段落，露絲小說里的人物被強(qiáng)迫去參加讀物的燒書活動，女作家拒絕了，表示因?yàn)樽约菏且粋€(gè)作家，所以不愿參與任何銷毀作品的活動。

“你首先是個(gè)女人。”狂熱的鄰居說。

“不，我首先是個(gè)作家。”