裝在套子里的人讀后感。
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契訶夫小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格是機(jī)智、含蓄和冷靜的幽默,“平而不淡,濃而不烈”。但筆者以為,《裝在套子里的人》是個(gè)例外。作者似乎在刻意追求一種“荒誕效應(yīng)”,因而從某種程度上把它作為一篇荒誕小說(shuō)來(lái)讀也未嘗不可。試看小說(shuō)中的五組荒誕組合:
1.強(qiáng)大與弱小。
別里科夫是一個(gè)令人畏懼的人物,憑借著舊制度和舊傳統(tǒng)轄制著整個(gè)中學(xué)乃至全城,何等強(qiáng)大而威風(fēng)!但同時(shí),別里科夫又是一個(gè)弱不禁風(fēng)的可憐蟲(chóng),他謹(jǐn)小慎微,把一切都裝在套子里,自以為“素來(lái)在各方面都稱(chēng)得起是正人君子”,但他還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、六神不安,整天一副惶惶不可終日的樣貌。促狹鬼的一幅漫畫(huà)就讓他“臉色發(fā)青”“嘴唇發(fā)抖”,難堪至極;在柯瓦連科面前,他也不堪一擊;更讓人不可思議的是,他竟然死在他戀愛(ài)對(duì)象“哈哈哈”的笑聲中。把“強(qiáng)大”和“弱小”融合在同一人物身上,這是小說(shuō)的荒誕組合之一。
2.虛無(wú)與真實(shí)。
別里科夫是一個(gè)被夸張變形的怪物,“即使在最晴朗的日子,也穿上雨鞋,帶著雨傘,并且必須穿著暖和的棉大衣……”,甚至“用棉花堵住耳朵眼”,“他的臥室挺小,活像一只箱子,床上掛著帳子。他一上床,就拉過(guò)被子來(lái)蒙上腦袋。房里又熱又悶”……別里科夫的某些生活習(xí)慣在現(xiàn)實(shí)中可能存在原型,但作者刻意渲染、夸大變形,讓別里科夫成了漫畫(huà)人物——一個(gè)從生活習(xí)慣到思想行為都完完全全“裝在套子里的人”,從而使別里科夫成了“頑固守舊”的符號(hào)和代名詞。但別里科夫又是一個(gè)有血有肉的人,在校長(zhǎng)的命名日宴會(huì)上,他被華連卡“迷住了”,“他挨著她坐下,露出甜甜蜜蜜的笑容”;開(kāi)始戀愛(ài)后他把華連卡的照片放在桌子上,最終“差點(diǎn)結(jié)了婚”;他“慎重”、“多疑”并且“唉聲嘆氣”;他有自尊心,受到促狹鬼的捉弄和柯瓦連科的訓(xùn)斥后心慌意亂;他被華連卡大笑后無(wú)地自容,“從此再也起不了床”。他有自我的思想感情、獨(dú)特的個(gè)性和生活邏輯,讓人覺(jué)得真實(shí)可信。所以,別里科夫既是一個(gè)虛無(wú)的符號(hào),又是一個(gè)活生生的“血肉之軀”。虛無(wú)與真實(shí),是小說(shuō)的荒誕組合之二。
3.合情與悖謬。
別里科夫戀愛(ài)并且結(jié)婚,這本是合情合理的事。他自我也曾說(shuō)“華爾華拉。沙維希娜(指華連卡)我是喜歡的”,“我也明白人人應(yīng)當(dāng)結(jié)婚”,并且“他又差不多天天跟華連卡出去散步”,可是他認(rèn)為他和華連卡的事“發(fā)生的這么奇突”,以“免得日后鬧出什么亂子”,“說(shuō)不定就要惹出麻煩來(lái)了”之類(lèi)的謬論為由拖延婚事。別里科夫與柯瓦連科談話(huà),自以為是“正人君子”善意而誠(chéng)懇的忠告,他煞有介事地“壓低喉嚨,用悲涼的聲調(diào)說(shuō)”,儼然一本正經(jīng)的樣貌,但他的確定和邏輯是荒謬的,他認(rèn)為中學(xué)教師騎自行車(chē)是不成“體統(tǒng)”“不合宜的”,“太可怕了”;他的邏輯是:“如果教師騎自行車(chē),那還能期望學(xué)生做出什么好事來(lái)他們所能做的就僅有倒過(guò)來(lái),用腦袋走路了!”別里科夫的言行合情而悖謬,這是小說(shuō)的荒誕組合之三。
4.新潮與守舊。
別里科夫是一個(gè)頑固守舊、謹(jǐn)小慎微的“套中人”,而華連卡是外地來(lái)的新派人物,她“那么活潑,那么愛(ài)熱鬧”,“動(dòng)不動(dòng)就發(fā)出響亮的笑聲”,“兩手插著腰,走來(lái)走去,笑啊唱啊,跳跳蹦蹦”,是“一個(gè)新的阿佛洛狄忒”。作家把兩個(gè)根本不般配的人湊在一齊,意在“制造”荒誕。于是,一邊是華連卡騎著自行車(chē)興高采烈地嚷道“多可愛(ài)的天氣!多可愛(ài),可愛(ài)得要命”,一邊是別里科夫“臉色從發(fā)青變成發(fā)白”;一邊是華連卡縱聲大笑“哈哈哈”,一邊是別里科夫“滑稽的臉相”。戀愛(ài)雙方一個(gè)新潮,一個(gè)守舊,這是小說(shuō)的荒誕組合之四。
5.哀傷與歡樂(lè)。
葬禮,本來(lái)應(yīng)當(dāng)有哀傷的氛圍,但作品中這樣寫(xiě)別里科夫的葬禮:“這時(shí)候他躺在棺材里,神情溫和、愉快、甚至高興,仿佛暗自慶幸最終裝進(jìn)一個(gè)套子里,從此再也不必出來(lái)了似的。是啊,他的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了!老天爺也仿佛在對(duì)他表示敬意,他下葬的那天天色陰沉,下著雨;我們大家都穿著雨鞋,打著雨傘?!逼渲械闹S刺可謂辛辣和濃烈!緊之后寫(xiě)到,“我們要老實(shí)說(shuō):埋葬別里科夫那樣的人,是一件大快人心的事”,但“我們從墓園回去的時(shí)候,露出憂(yōu)郁和謙虛的臉相;誰(shuí)也不肯露出快活的感情”。這原本應(yīng)有的哀傷、故意表現(xiàn)出的憂(yōu)郁與內(nèi)心的快活引人深思!
生活中,有太多的人把自我裝在“自制”的套子里,遠(yuǎn)離流言,遠(yuǎn)離濁世,避開(kāi)一切對(duì)自我不利的人或事物,以找尋心靈的寧?kù)o與安全感,并自以為是地認(rèn)為能夠在套子里高枕無(wú)憂(yōu),安居樂(lè)業(yè)。可他們一旦遇到觸及自我界線(xiàn)的“恐怖事件”后,就會(huì)在慌張忐忑中躲得更遠(yuǎn),將套子勒得更緊。越多越復(fù)雜的事物使他們不由自主,畏懼地將套子勒得越來(lái)越緊。久而久之,他們?cè)谔鬃又懈械街舷ⅲ瑓s又不敢伸出頭與別人在同一片藍(lán)天下呼吸。他們盡力在套子中保護(hù)自我,卻也像在服用慢性毒藥一樣將自我慢慢逼向絕望。
別里科夫的套子毀滅了自我,他是一個(gè)時(shí)代的畸形兒,時(shí)代造就了一個(gè)個(gè)的畸形兒,也讓越來(lái)越多的畸形兒毀掉這個(gè)時(shí)代。套子里的別里科夫活在自我制定的規(guī)則中,他無(wú)法感受生活的趣味,也不愿去接觸有歡聲笑語(yǔ)的生活,內(nèi)心過(guò)分的平靜與孤寂,致使別里科夫在自我的套子中孤獨(dú)死去,最終也沒(méi)有得到他人的半點(diǎn)憐憫。
套中人是可笑的,可悲的,可憐的。
媽媽曾告訴我說(shuō),她高中三年都沒(méi)有和男生說(shuō)過(guò)話(huà),男女之間是決不會(huì)坐同桌的,更別提嬉笑打鬧在一齊,簡(jiǎn)直是傷風(fēng)敗俗之事。我聽(tīng)完覺(jué)得不可思議,,那時(shí)的人太封建太膽小了。這些此刻我們看似再平??墒堑氖拢旁谝郧澳莻€(gè)套子年代竟會(huì)如此嚴(yán)重,真可笑。男女之間因封建關(guān)系不能溝通交流,結(jié)識(shí)朋友,與同學(xué)共同學(xué)習(xí)提高,這也是可悲的。封建制度下的人們是可憐的,盲目的約束已使人們失去本該有的歡樂(lè)。
但套子對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)卻又都是必不可少的。自我制定適宜自我合情合理的套子能夠適當(dāng)?shù)募s束,控制自我?!安灰砸?guī)矩,不成方圓”,沒(méi)有了套子的管轄,整個(gè)社會(huì)就會(huì)亂成一團(tuán),人們?yōu)樗麨?,這將又會(huì)成為一大禍害。
總而言之,在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)為自我選擇正確的套子,嚴(yán)于律己,將更多的人從舊時(shí)代的套子中解救出來(lái),同時(shí)也會(huì)拯救這個(gè)裝在套子里的時(shí)代。
我讀契訶夫的《裝在套子里的人》已好幾遍了,閱讀感受也一個(gè)逐步深化的過(guò)程:最先是覺(jué)得別里科夫可笑、可恨、可悲、可憐,繼而發(fā)現(xiàn)專(zhuān)制制度的殘暴冷酷,再后來(lái)痛心于民眾的麻木隱忍……而如今呢,我發(fā)現(xiàn)別里科夫才是真正值得現(xiàn)代文明社會(huì)公眾效法的“壞人”,而那些自稱(chēng)受他轄制迫害的“好人”才恰恰應(yīng)被我們指責(zé),甚至唾棄!
何出此言呢?
從堅(jiān)持信念上來(lái)講,別里科夫信奉的政府的法律、指示和上司的指令,布爾金等人信奉的是革命民主主義思想。然而,別里科夫?yàn)榱俗约旱男拍羁梢院湍吧宿q論,為此不惜和同時(shí)翻臉,真正做到了我心如一;而布爾金等人呢,空抱有崇高的道義和理想,遇到一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的阻力就屈服,違背了自己的信念,這樣的人也配談“有理想、正派”嗎?恰恰相反,正因?yàn)樗麄兊呐橙鹾妥运?,才默許和縱容了惡人和壞事的層出不窮,即使說(shuō)他們助紂為虐似乎也不為過(guò)。
其次,別里科夫明知科瓦連科非常討厭自己,可他在自身道德感和責(zé)任感的驅(qū)使下,還是硬著頭皮去登門(mén)造訪(fǎng),鄭重表達(dá)對(duì)科瓦連科的勸誡和擔(dān)憂(yōu),絲毫不顧這會(huì)招致對(duì)方多大反感;而包括“我”在內(nèi)的其他人呢,他們躲在自己虛偽的“善心”幌子下,提心吊膽,不敢接濟(jì)窮人,不敢交朋友,不敢教別人念書(shū)、寫(xiě)字…….他們的卑怯,比起別里科夫相去何止以“里”計(jì)算。
無(wú)論古今中外,“好人”總是有一些聊以自慰的空洞口號(hào)為自己的自私、膽怯做遮羞布,用自己的“善良”的動(dòng)機(jī)代替那些實(shí)實(shí)在在偽善的行為。何況,別里科夫死后,按理來(lái)說(shuō)那些受他管制的“好人”們本該自由呼吸,揚(yáng)眉吐氣了吧!可事實(shí)上是他們的生活很快就恢復(fù)了以前的老樣子,難道這也能歸罪于別里科夫嗎?
專(zhuān)制統(tǒng)治確實(shí)殘暴,英國(guó)有位思想家曾說(shuō)過(guò):“專(zhuān)制使人沉默,但這種責(zé)任不能只推給君主皇帝”,魯迅先生也曾說(shuō)過(guò),暴君之所以能夠肆意妄為,是因?yàn)樗麄兊慕y(tǒng)治小有太多的奴才和順民。
如果我們能把合乎人性的道德與別里科夫的態(tài)度結(jié)合起來(lái),我們的世界才能更加美好!
在文章的最開(kāi)始、布爾金說(shuō)的那句話(huà)就讓我的心狠狠的顫動(dòng)。 希臘文教師別里科夫的死不禁讓他感嘆,他說(shuō):“有些人生性孤僻,他們像寄居蟹或蝸牛那樣,總想縮進(jìn)自己的殼里”
是的,別里科夫的一生就是如此的,畏畏縮縮的不敢前行、他將他的所有東西都放在套子里、因?yàn)樗ε率?。他與世隔絕,不受外界的影響,現(xiàn)實(shí)生活令他懊喪、害怕,弄得他終日惶惶不安。也許是為自己的膽怯、為自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭惡辯護(hù)吧,他總是贊揚(yáng)過(guò)去,贊揚(yáng)不曾有過(guò)的東西。他有一個(gè)古怪的習(xí)慣──到同事家串門(mén)。他到一個(gè)教員家里,坐下后一言不發(fā),像是在監(jiān)視什么。就這樣不聲不響坐上個(gè)把鐘頭就走了。他把這叫做‘和同事保持良好關(guān)系’。甚至連婚姻也弄得他不得安寧,天天夜里都睡不著覺(jué),結(jié)婚的決定更使他像得了一場(chǎng)大病,他消瘦了,臉色煞白。這就是作者讓我們感受到的那個(gè)希臘文教師別里科夫的形象。那個(gè)畏懼生活的人,帶著深深的悲哀離開(kāi)了這個(gè)世界,那份可悲的結(jié)局不禁讓人沉思。
他原本可以每天過(guò)得很輕松,因?yàn)樗兄玫墓ぷ骱蛢?yōu)厚的收入;他原本可以和朋友侃侃而談、擁有令人羨慕的友誼;他原本可以擁有一份算得上美好的婚姻,過(guò)著幸福的婚后生活;他原本可以帶著笑離開(kāi)這個(gè)美好的世界。可結(jié)果呢?這些“原本”沒(méi)有任何一個(gè)成為過(guò)他一生中的一部分。相反,他患得患失的生活讓人看著可笑的同時(shí)也升起淡淡的同情。
他的這一生如此悲哀究竟是為什麼呢。因?yàn)樗欢酶卸?。他不懂得感恩生活帶給他的一切,他只是懂得索取,他向生活無(wú)盡的索取著他的所需。他患得患失,他擔(dān)心有一天生活會(huì)搶走他的一切,可他卻從未想過(guò),生活給他的已經(jīng)如此之多。
我們又何嘗不是這樣呢,就如同《裝在套子里的人》中的希臘文教師別里科夫一般,總是在擔(dān)心自己即將失去什么而忘記了滿(mǎn)足現(xiàn)有的生活,忘記了蛇吞象的道理,忘記了只有眼前的才是最真的。 有些時(shí)候會(huì)聽(tīng)到母親向父親抱怨。抱怨父親的工作太過(guò)忙碌而沒(méi)有時(shí)間陪她一起度過(guò)更年期,抱怨父親總是亂花錢(qián),抱怨父親不陪她上街,抱怨父親總是不主動(dòng)做家務(wù)……還有更多更多的抱怨,在我看來(lái)其實(shí)也不過(guò)是一些可有可無(wú)的生活瑣事罷了。母親的抱怨雖不像希臘文教師別里科夫?qū)ι畹慕^望和小心翼翼,卻也是或多或少的影響著自己的原本應(yīng)該幸福、安寧的生活。這讓原本就因工作忙碌而煩躁的父親愈加的煩悶,而煩悶的父親也必定會(huì)讓處于更年期的母親變得更加的心煩,結(jié)局呢,不用想也是知道的吧。夫妻間的感情必然會(huì)受到影響,家庭的和睦必將受到破壞,更有甚者會(huì)有著更加悲哀的結(jié)果。 回過(guò)頭來(lái)想一想,這些真的有那個(gè)必要么?
淡淡笑著拉開(kāi)抱怨的母親,看著她不解的目光,輕聲解釋道:“難道你希望爸爸才剛剛到家就又想要出去么?想要說(shuō)些什麼的話(huà)不如安慰父親工作幸苦、問(wèn)問(wèn)他是不是有些什麼不順心的事情啊、爸爸那么幸苦的工作、一定有很多話(huà)想要和你說(shuō)的?!闭f(shuō)完看著母親若有所思
的臉孔愜意的笑了笑,不由在心里打趣自己,這算不算是緩解了一場(chǎng)家庭危機(jī)呢。
這樣的例子還有很多的吧。明明可以輕松解決的事情卻被我們因?yàn)槟撤N理由死死抓住不放,等到事情演變到了最不想看到的結(jié)局時(shí)有會(huì)開(kāi)始哭訴,“生活帶我不公,不是我不夠努力,只是老天不放過(guò)我的一點(diǎn)小錯(cuò)誤?!边@樣的說(shuō)法讓人發(fā)笑的同時(shí)又不免覺(jué)得嘲諷加同情。并非是生活對(duì)你不起,只是你太不知足;并非是老天不放過(guò)你,只是你自己不肯放過(guò)自己;并非不可以過(guò)得更好,只是你偏偏走上那條無(wú)論如何也回不來(lái)的不歸之途。解決這一切、讓自己的生活變得美好的辦法其實(shí)很簡(jiǎn)單,那就是感恩。
感恩父母,讓自己擁有了來(lái)到這個(gè)世界的機(jī)會(huì);感恩朋友,讓自己的一生不會(huì)孤單;感恩愛(ài)人,讓自己感受到了最最溫暖的呵護(hù);感恩師長(zhǎng),讓自己的人生變得更加富有深度;感恩對(duì)手,讓自己不斷的記得要努力;感恩生命,讓自己擁有享受生活的基礎(chǔ);感恩生活,讓自己可以活的多姿多彩。
契訶夫小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格是機(jī)智、含蓄和冷靜的幽默,“平而不淡,濃而不烈”。但筆者以為,《裝在套子里的人》是個(gè)例外。作者似乎在刻意追求一種“荒誕效應(yīng)”,因而從某種程度上把它作為一篇荒誕小說(shuō)來(lái)讀也未嘗不可。試看小說(shuō)中的五組荒誕組合:
1.強(qiáng)大與弱小。
別里科夫是一個(gè)令人畏懼的人物,憑借著舊制度和舊傳統(tǒng)轄制著整個(gè)中學(xué)乃至全城,何等強(qiáng)大而威風(fēng)!但同時(shí),別里科夫又是一個(gè)弱不禁風(fēng)的可憐蟲(chóng),他謹(jǐn)小慎微,把一切都裝在套子里,自以為“素來(lái)在各方面都稱(chēng)得起是正人君子”,但他還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、六神不安,整天一副惶惶不可終日的樣貌。促狹鬼的一幅漫畫(huà)就讓他“臉色發(fā)青”“嘴唇發(fā)抖”,難堪至極;在柯瓦連科面前,他也不堪一擊;更讓人不可思議的是,他竟然死在他戀愛(ài)對(duì)象“哈哈哈”的笑聲中。把“強(qiáng)大”和“弱小”融合在同一人物身上,這是小說(shuō)的荒誕組合之一。
2.虛無(wú)與真實(shí)。
別里科夫是一個(gè)被夸張變形的怪物,“即使在最晴朗的日子,也穿上雨鞋,帶著雨傘,并且必須穿著暖和的棉大衣……”,甚至“用棉花堵住耳朵眼”,“他的臥室挺小,活像一只箱子,床上掛著帳子。他一上床,就拉過(guò)被子來(lái)蒙上腦袋。房里又熱又悶”……別里科夫的某些生活習(xí)慣在現(xiàn)實(shí)中可能存在原型,但作者刻意渲染、夸大變形,讓別里科夫成了漫畫(huà)人物——一個(gè)從生活習(xí)慣到思想行為都完完全全“裝在套子里的人”,從而使別里科夫成了“頑固守舊”的符號(hào)和代名詞。但別里科夫又是一個(gè)有血有肉的人,在校長(zhǎng)的命名日宴會(huì)上,他被華連卡“迷住了”,“他挨著她坐下,露出甜甜蜜蜜的笑容”;開(kāi)始戀愛(ài)后他把華連卡的照片放在桌子上,最終“差點(diǎn)結(jié)了婚”;他“慎重”、“多疑”并且“唉聲嘆氣”;他有自尊心,受到促狹鬼的捉弄和柯瓦連科的訓(xùn)斥后心慌意亂;他被華連卡大笑后無(wú)地自容,“從此再也起不了床”。他有自我的思想感情、獨(dú)特的個(gè)性和生活邏輯,讓人覺(jué)得真實(shí)可信。所以,別里科夫既是一個(gè)虛無(wú)的符號(hào),又是一個(gè)活生生的“血肉之軀”。虛無(wú)與真實(shí),是小說(shuō)的荒誕組合之二。
3.合情與悖謬。
別里科夫戀愛(ài)并且結(jié)婚,這本是合情合理的事。他自我也曾說(shuō)“華爾華拉。沙維希娜(指華連卡)我是喜歡的”,“我也明白人人應(yīng)當(dāng)結(jié)婚”,并且“他又差不多天天跟華連卡出去散步”,可是他認(rèn)為他和華連卡的事“發(fā)生的這么奇突”,以“免得日后鬧出什么亂子”,“說(shuō)不定就要惹出麻煩來(lái)了”之類(lèi)的謬論為由拖延婚事。別里科夫與柯瓦連科談話(huà),自以為是“正人君子”善意而誠(chéng)懇的忠告,他煞有介事地“壓低喉嚨,用悲涼的聲調(diào)說(shuō)”,儼然一本正經(jīng)的樣貌,但他的確定和邏輯是荒謬的,他認(rèn)為中學(xué)教師騎自行車(chē)是不成“體統(tǒng)”“不合宜的”,“太可怕了”;他的邏輯是:“如果教師騎自行車(chē),那還能期望學(xué)生做出什么好事來(lái)他們所能做的就僅有倒過(guò)來(lái),用腦袋走路了!”別里科夫的言行合情而悖謬,這是小說(shuō)的荒誕組合之三。
讀完《裝在套子里的人》后,纏綿悱惻的思緒涌上心頭。鏡子里的那個(gè)我不正是別里科夫嗎?整天把自己裹藏在不乏歡樂(lè)的軀殼里。為了表現(xiàn)出一絲歡笑,無(wú)奈唯有絞磨著心中那份離愁別緒,化成無(wú)可觸摸的灰霧,消逝遠(yuǎn)際。
別里科夫心里有份孤寂。
晴朗的日子,穿上雨鞋,帶著雨傘,裹著棉大衣,把自己隔絕于世。天不是沒(méi)下雨,而是人們看不見(jiàn)他頭上那團(tuán)烏云。他的行為舉止與這個(gè)世界格格不入。他想躲避,他想逃離。可現(xiàn)實(shí)給她一副枷鎖,鎖住他的雙腳,讓他無(wú)法前行。唯有接受人們的冷諷。他無(wú)法回到那個(gè)屬于自己的世界。這個(gè)世界里陪伴他的只有孤寂。真正的孤獨(dú)不是一個(gè)人孤獨(dú),而是在無(wú)盡的喧嘩中喪失了自我。從鏡子里的那個(gè)我看到了別里科夫的那份孤寂。
別里科夫透著他的憂(yōu)傷。
有一份屬于自己的愛(ài)情很難,能在一起卻很幸福,而又離開(kāi)真的好傷。華連卡一個(gè)讓他有過(guò)幸福憧憬,而又離開(kāi)他讓他在悲傷中靜靜死去的女孩。原來(lái)一個(gè)人可以難過(guò)到,沒(méi)有情緒,沒(méi)有言語(yǔ),沒(méi)有表情。離開(kāi)這個(gè)世界可能是一種解脫吧!沒(méi)有難過(guò),沒(méi)有憂(yōu)傷。從鏡子里的那個(gè)我看到了別里科夫的憂(yōu)傷。
套子人的生活何時(shí)才能解脫?或許只有閉上雙眼才可以吧!
哀莫大于心死,而人死亦次之。
我讀過(guò)一篇文章,叫《裝在套子里的`人》,在實(shí)際生活中,我也見(jiàn)過(guò)這樣的人。他是我爸爸的一個(gè)朋友。書(shū)上說(shuō):“他也真怪,即使在最晴朗的日子,也要穿上雨鞋,帶上雨傘,而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里,把表放在一個(gè)灰色的鹿皮套子里,就連削鉛筆的小刀,也是裝在一個(gè)小套子里的。他的臉也好像蒙著套子,因?yàn)樗鲜前阉卦谪Q起的衣領(lǐng)里。他帶黑眼鏡,穿羊毛衫,用棉花堵住耳朵??傊@人總想把自己包在殼子里,仿佛要為自己制造一個(gè)套子,好隔絕人世,不受外界影響。現(xiàn)實(shí)生活刺激他,驚嚇?biāo)?老是弄得他六神不安。”
他把他的思想也極力藏在一個(gè)套子里。這種人心理上不快樂(lè),老想著隔絕人世,不樂(lè)觀(guān)。聽(tīng)見(jiàn)流言,說(shuō)是中學(xué)出了事,他就一個(gè)勁地說(shuō):“千萬(wàn)別鬧出什么亂子。”他那種慎重,那種多疑,那種純粹套子式的論調(diào),簡(jiǎn)直壓得我們透不過(guò)氣來(lái)。
是啊,裝在套子里的人太多疑,太小心,太封建,太悲觀(guān),太謹(jǐn)慎。在這些人的影響下,人們不敢大聲說(shuō)話(huà),不敢寫(xiě)信,不敢交朋友。
這種人性格孤辟,我們不能跟他們一樣。
《裝在套子里的人》全文一萬(wàn)余字,采用故事套故事的形式,借中學(xué)教師布爾金之口講述有關(guān)別里科夫的故事。課文直接截取了與別里科夫有關(guān)的內(nèi)容。姑且不論這種刪節(jié)是否會(huì)偏離契訶夫原作的主旨,就直接截取的與別里科夫有關(guān)的內(nèi)容而言,筆者以為,課文刪掉了幾處精彩之筆,令人感到實(shí)在可惜。
不僅是當(dāng)時(shí)的社會(huì),我們現(xiàn)在的時(shí)代也一樣。雖然說(shuō)追求民主,但真的是這樣嗎?也許這種裝在套子里的人不明顯了,但卻不能否認(rèn)他們的存在。當(dāng)今的法規(guī)、校規(guī)就是最好的例子。里面規(guī)定的一大堆東西,難道就沒(méi)有套住我們嗎?在中國(guó)式的教育,很小就扼殺了孩子的想象力,強(qiáng)制的,把唯一的標(biāo)準(zhǔn)答案強(qiáng)加給了孩子,不再給他們想象空間,讓他們一成不變。中國(guó)人的創(chuàng)造力就是這樣被扼殺了,思想,行為都被裝在了套子里。
其實(shí),我們也是裝在套子里的人中的一個(gè)。
改變世界很難,改變自己卻很簡(jiǎn)單;去掉束縛心靈的套子,才能與地球同轉(zhuǎn)。
題記
戲幕。燈光。場(chǎng)景。對(duì)白。還有,戲里的他。
舞臺(tái)上,他與風(fēng)云共舞,邀日月同歌,或悲戚,或豪壯,種種皆有情,引得天地為之久低昂。
舞臺(tái)下,我平淡似水,靜觀(guān)山河動(dòng)搖,星辰色變,任他舉止盡收心底,任他衣袂舞動(dòng)眼前,卻始終沉默不語(yǔ)。
但是,我卻清楚見(jiàn)得華麗的衣飾下,他的表情復(fù)雜多樣,仿佛包裹著僵硬的外殼,分不清是欣喜,還是憂(yōu)傷。
欣喜?憂(yōu)傷?不知因何而起,我也不愿追問(wèn)。僅僅是一場(chǎng)戲而已。
戲里,他是主角,配角是所有其他的人,而觀(guān)眾,就只有我。
這戲的名字,叫做歷史。
一
金殿玉階,珠翠琳瑯。開(kāi)場(chǎng),他在那遙遠(yuǎn)的封建時(shí)代,扮演著主宰蒼生的帝王。三呼萬(wàn)歲,四海歸一,都是他的專(zhuān)有。俯視天下,他英姿颯爽,豪情萬(wàn)丈。
然而千古一帝的神話(huà),是他的藝術(shù),亦是他親手挖掘的墳?zāi)埂s细杵G舞,海內(nèi)升平,一片繁榮的景象下,卻處處暗藏殺機(jī)。他見(jiàn)得國(guó)泰民安,見(jiàn)得五谷豐庶,卻見(jiàn)不得半點(diǎn)黑暗,見(jiàn)不得一絲裂縫。完美的套子禁錮住了他再創(chuàng)霸業(yè)的雄心,他卻從未想過(guò)掙脫。終于,堅(jiān)如磐石的基業(yè)土崩瓦解,他卻無(wú)力挽回注定的敗局。
幕落,戲終,留給我的只有他走向傾頹的背影。
他嘆,他悲,他怨上天不公!可他偏偏忘記,習(xí)慣了裝在成功的套子里,甚至是用虛偽的完美自欺欺人,不思進(jìn)取,才是最致命的一擊。
也許他至死都不會(huì)明白,欲改變世界,必先改變自己。
二
還記得斷腸天涯的漫漫長(zhǎng)路上,他的無(wú)奈,他的幽怨,零落成絲絲纏綿的秋雨,揚(yáng)撒成片片哀婉的冬雪,將那平淡無(wú)奇的臺(tái)詞,傳頌成千秋不朽的詩(shī)篇。
他向往盛世,向往最本真,最純凈的心靈。因而對(duì)世間隨處可見(jiàn)的丑惡,他嗤之以鼻,深?lèi)和唇^??谡D之,筆伐之,他用最真實(shí)的舉動(dòng)表演出他的高潔之志。然而終究是清濁混淆,世事紛擾,世人怎肯受他聲色俱厲的鞭撻,他自是孤立無(wú)援,備受排斥。
于是他憂(yōu)憤地選擇以死明志,希望用血肉之軀為俗人敲響警鐘,幻想犧牲自己換取蒼生的安寧,篤信文人不死。但從此世界上少了一個(gè)憤世嫉俗者,卻未曾增加多少仁人志士。
固執(zhí)的他永遠(yuǎn)裝在至善至美的套子里,或許從未想過(guò)放眼現(xiàn)實(shí),去發(fā)現(xiàn)生活中真正的美,因而成了理想的囚徒,無(wú)處可逃便只有一死。
不知自視清高的他是否知曉,改變自己,才能改變世界?
三
百年之前,他也曾做過(guò)群眾演員。
蒙昧之時(shí),他與四萬(wàn)萬(wàn)人一般,單調(diào)地過(guò)著屬于自己的日子,很滿(mǎn)足,甚至是不加掩飾的自豪。他慶幸生于盛世,慶幸于做天朝上國(guó)的子民。所以他生來(lái)蔑視番邦蠻夷金發(fā)鷹眼的草民,對(duì)其鄙陋之器嗤之以鼻。
但當(dāng)西方列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮叩開(kāi)緊鎖的國(guó)門(mén),當(dāng)夢(mèng)的破碎撥開(kāi)渾濁的迷霧,他恍然間悟得真理:裝在套子里的民族,其結(jié)果注定只能是滅亡。唯有擺脫束縛,才能永遠(yuǎn)立于不敗之地。
于是他決心救亡圖存,沖決網(wǎng)羅,以己之力挽回衰敗的國(guó)運(yùn)。烽煙再起,然而卻是變革的光芒照耀中華大地。
他從套子里掙脫,便邁出了從舊時(shí)代走向新時(shí)代的腳步。
他改變了自己,更改變了民族,改變了世界。
歷史的戲落幕了,現(xiàn)實(shí)的戲卻一直在演著,我們每個(gè)人,都是主角。
那麼我們是否如戲里的他一樣,被捆綁住了太多太多?
面對(duì)形形色色的束縛,我們是選擇做裝在套子里的人呢,還是掙脫枷鎖,改變自己,讓人生更有意義?
但愿你我的選擇都是后者,因?yàn)槟阄?,都將成為歷史,戲一落幕,我們便永遠(yuǎn)失去了重登舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。
所以,卸下禁錮心靈的套子,別讓它牽絆住你我前進(jìn)的腳步,我們必定會(huì)改變自己并改變世界,創(chuàng)造生命的奇跡。
“套子”是一個(gè)吃掉自由的枷鎖。被“套子”套住的人就像生活在一座圍城里,不知道外面的世界是多么自由的。所以,我認(rèn)為,我們不應(yīng)該生活在又保守又虛偽的“套子”里。
拿《裝在套子里的人》中的別里科夫來(lái)說(shuō),他一生生活在“套子”里,每天做什么事情都是忐忑不安。沒(méi)有人能夠跟他很舒服地溝通?!叭堑娜藨?zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活了十年到十五年,什么事都怕。他們不敢大聲說(shuō)話(huà),不敢寫(xiě)信,不敢交朋友,不敢看書(shū),不敢周濟(jì)窮人,不敢教人念書(shū)寫(xiě)字······”從這句話(huà)我們可以感覺(jué)到,裝在“套子”里的人是多么可憐!生活在他周?chē)娜藭?huì)受到他的影響。這樣看來(lái),“套子”周?chē)娜怂坪醣取疤鬃印崩锏娜烁蓱z,因?yàn)樗麄兏鼪](méi)有自由。
生活在“套子”外的人不像生活在“套子”里的人一樣默守陳規(guī),他們的生活更豐富、更精彩。像愛(ài)迪生一樣不斷地發(fā)明創(chuàng)造新事物;像蔡倫一樣不停地嘗試新東西。他們的生活是充滿(mǎn)希望的。我們需要向他們學(xué)習(xí),把自己的生活裝扮得既有創(chuàng)意,又有韻味。
為此,我們得從虛偽的“套子”中出來(lái)。首先,不要每天都是杞人憂(yōu)天,心里總想著事情壞的方面。其次,思想要有翅膀,勇敢地向前飛。而不要被別人稱(chēng)作是個(gè)保守、落后的人。最后,不要虛偽,與別人真誠(chéng)交往,當(dāng)然,這需要了解別人的想法和態(tài)度,也就是要懂得與別人很好地交流與溝通。
總之,我們要尋找自己的自由,尋找自己的朋友,尋找自己的生活。實(shí)踐這些只要一種方法——從“套子”中大膽地走出來(lái)!
《裝在套子里的人》俄國(guó)作契科夫著作,塑造出一個(gè)特點(diǎn)奇怪、性格孤僻的--別里科夫。
別里科夫之所以奇怪是他性格做事的與眾不同,他總是會(huì)給自己制造出相應(yīng)的套子,哪怕是艷陽(yáng)天出門(mén)他也總是穿著套鞋,帶著傘,他的雨傘、他的懷表等等一切一切都能裝在盒子中,坐馬車(chē)時(shí)要把車(chē)篷支起來(lái),甚至睡覺(jué)時(shí)都要把自己蒙起來(lái),他的物品在套子里,他的生活裝在套子里,他的人亦裝在套子,正是一溝絕望的死水,清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漣漪。他在套子里無(wú)限的死循環(huán)中直到最終走向墳?zāi)梗粋€(gè)永遠(yuǎn)的套子。
他生活的真是別致,千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái),他自己為自己設(shè)計(jì)套子真是安全的地方,仿佛是與世隔絕了,他樂(lè)意,他愿意給自己加上實(shí)在而虛偽的外殼,他處處小心,小心以至于喘不過(guò)氣來(lái),給人、思想極為沉重的打擊,只是因?yàn)樗谳犞浦蠹?,這樣一系列打擊下,他懼怕一切,在沙皇專(zhuān)制社會(huì)背景下,他更是一名受害者,在走向末日的道路上愈行愈遠(yuǎn)。
文章的重心在于別里科夫那被禁錮的思想:墨守成規(guī)、循規(guī)蹈矩。在他看來(lái),沒(méi)有什么比安全更重要,套子,似個(gè)無(wú)底的深淵,吞噬萬(wàn)物,包括人的思想和靈魂,束縛住后一定無(wú)法掙脫,守舊思想的頑固與執(zhí)著,這里已不單單是別里科夫,思想似乎長(zhǎng)了腿,相互之間會(huì)傳染,小城人們被控制了漫長(zhǎng)的15年,小城人們的思想被禁錮了漫長(zhǎng)的15年,成了,便很難再去,社會(huì)病胎里的產(chǎn)兒,茍且偷生蜷縮在某個(gè)不起眼的小角落,他們都封閉自己,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢面對(duì)一切,有的人,形體,思想沒(méi)有了自由,那么無(wú)異于行尸走肉了。
不曾知曉生活中有過(guò)多少別里科夫,至少在那時(shí)的俄國(guó),黑暗污濁政治空氣,有多少人靈魂麻木,將自己送入了死亡的套子,有進(jìn)無(wú)出,這樣的人我想應(yīng)當(dāng)是大有人在。
第一縷開(kāi)放的,穿透了烏云的密布,射在了俄國(guó)的一片凈土之上,那所謂的套子,黑暗中束縛的魔爪,已被驅(qū)散匿跡了,陽(yáng)光真燦爛,照耀下大地的人真。
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