幼兒教師教育網(wǎng),為您提供優(yōu)質(zhì)的幼兒相關(guān)資訊

大紅燈籠高高掛讀后感范文

發(fā)布時(shí)間:2023-11-23

大紅燈籠高高掛讀后感。

閱讀這些人物的傳記時(shí),我們不僅會(huì)對(duì)他們產(chǎn)生尊敬之情,更會(huì)在心底深處感受到共鳴。第一次讀完這些作品后,書中的情節(jié)會(huì)讓我們驚嘆不已,震撼不已。那么,當(dāng)我們寫作讀后感時(shí),應(yīng)該從哪些方面考慮呢?如果想要了解更多關(guān)于“大紅燈籠高高掛讀后感”的知識(shí),請(qǐng)參考下方提供的資料。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇1)

燈籠,本是溫暖的象征,卻在大宅院里化為冷酷的索?。患t燈籠,本是吉祥的預(yù)兆,卻演變成了一張血盆大口,吞噬著一寸寸美好,讓它為悲哀殉葬!

影片開頭就出現(xiàn)了女大學(xué)生頌蓮的臉,那是一張表情木然的面孔,狠心的繼母利欲熏心、利令智昏,整個(gè)人一股腦兒掉進(jìn)了錢眼里,逼得頌蓮無路可退,只好嫁到陳家做四太太。影片中沒有拍攝繼母的鏡頭,但是我們卻不難想象她那冰冷的面孔與冰冷的語氣,表面上是心疼頌蓮,實(shí)則是為了她自己。

不諳世事的頌蓮很無奈,進(jìn)入了陳府,就意味著她必須“學(xué)會(huì)”圓滑世故——她得在府上待一輩子。初來陳府,她就覺得不尋?!蠹t燈籠!吉祥?她并不覺得,取而代之的是反感和陌生。

她被人伺候得很好,總以為自己真是個(gè)太太,夜幕覆蓋了天空后她才知道:捶腳對(duì)太太們來說只是個(gè)可有可無的形式,真正的內(nèi)容是讓她伺候宅子的主人陳佐千,被人伺候只是為了伺候人!頌蓮的心仿佛跟深沉的夜色般死氣沉沉,燈籠的光芒驅(qū)逐不了她心中的惆悵,溫暖不了她苦澀冰涼的淚水,同樣也無法抵觸她天真堅(jiān)忍的緘默!

毓如老太太、卓云二太太和梅珊三太太使頌蓮毫無優(yōu)勢(shì)。上大學(xué)怎么樣?它不是還掉進(jìn)這樣一個(gè)老式的封閉的地牢里嗎?她唯一能做的就是擯棄單純了。

她為了贏得點(diǎn)燈的機(jī)會(huì),用自己的虛無縹緲的“幸福”作籌碼——既是虛無縹緲的,放棄了也有幾分理由吧?作假懷孕騙老爺,這樣“長(zhǎng)明燈”就永不離院了。在她發(fā)現(xiàn)雁兒私自在房中點(diǎn)燈時(shí),在她逼雁兒說出詛咒她的二太太時(shí),在她裝病幫著二太太剪頭發(fā)又故意剪破對(duì)方耳朵時(shí),在她與三太太“密談”之后,她就已經(jīng)下定了斗爭(zhēng)的決心!

于是,她被一心想做姨太太的雁兒告發(fā),被老爺封了燈永不得寵,最終的雁兒也慘死在雪地里……雁兒也是悲劇,她想得到頌蓮并不想要的東西。

“像狗、像貓、像耗子,就是不像人……”影片的主旨就是這句話,點(diǎn)燈、滅燈、封燈,她都無所謂,因?yàn)樗J(rèn)為這些都是不實(shí)際的東西,實(shí)際的只有自己的命運(yùn)——被封建勢(shì)力操控著的命運(yùn)。紅色,在女人的眼里不是祝愿,是汪洋的血海,猙獰的血舌,殘害女人的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

戲子出身的三太太死在了死人屋里——頌蓮親眼所見,這與魯迅先生的封建禮教吃人的本質(zhì)是一樣的。第三個(gè)妻子需要愛,但陳師傅永遠(yuǎn)無法讓她的心充滿饑荒。陳老爺就是三太太心中的一份饑餓感,陳老爺那不可違抗的命令像是一扇牢牢封閉的門,勒令她不能出去,門內(nèi)才是屬于她的人生,他永遠(yuǎn)認(rèn)為自己是對(duì)的,旁人看來卻是永恒的錯(cuò)誤。

他不知道每段感情對(duì)話只剩下一個(gè)人。那個(gè)人就是受害者。他拿走了一半甚至是女性生活的劇本,讓她們無處可藏。這就是他想要的,也是所有封建統(tǒng)治者想要的“最佳結(jié)果”,最佳結(jié)果的后頭掩埋了自由,像是雪花掩埋了悲哀,但這悲哀會(huì)被悲哀的橙色溫暖著,直至融化,真相就會(huì)浮出水面,它會(huì)用悲哀的故事喚醒原本動(dòng)人的性情。

皚皚的白雪使得女人們的勾心斗角愈加強(qiáng)烈。一切的是是非非在鋪天蓋地的白雪中顯得如此凄涼可笑。白色埋葬了一個(gè)悲傷的故事,但它不能埋葬女人的悲傷和恐懼!

影片的最后,頌蓮瘋了,她在三太太的房間里點(diǎn)上了燈籠,橙色的光芒和著三太太的清唱聲一同迸發(fā)了出來,照亮了凄涼,喚醒了麻木,也讓幸?;癁闉跤小?/p>

她真的瘋了么?是的,她瘋了,她被封建禮教逼瘋了。

她真的瘋了么?沒有,她是清醒的,她要走出這片血色的橙光——她走不出去的。

大紅燈籠高高掛讀后感(二)

更直觀地說,這部電影讓我看到了現(xiàn)代社會(huì)的極端黑暗面,也讓我這個(gè)90后一代感受到了時(shí)代變遷給每一代人帶來的酸甜苦辣。

女人,在那個(gè)年代,完全沒有地位,自己的幸福完全掌握在男人手上,一個(gè)妻妾成群的男人,在當(dāng)代仍然備受尊重,人人仰視。同時(shí)也能輕易地操縱一個(gè)女人的命運(yùn)。

封建社會(huì)的權(quán)利,壓制,相比現(xiàn)在的生活,不知道會(huì)好到**去,現(xiàn)在的我們自由,民主,人權(quán)沒有受到過多的剝奪,一切都還是相對(duì)的理想化,可為什么當(dāng)今的我們依然活得不快樂呢?

信息**的年代,我們有更多的選擇,有更寬廣的視野,有更好的連接世界的方式,也正因如此,帶來的負(fù)面影響是,( 京icp備***號(hào)-1)我們每一個(gè)人都顯得那么的急躁,那么的不愿等待,無不渴望一步登天。

但是究其個(gè)人,真正是這個(gè)世界變壞了嗎?還是說從來都沒有好過呢?

有的人,想做一顆不起眼的小草,有的人則想做一顆大樹。做草人,生活不奢侈,給自己一個(gè)低要求,經(jīng)濟(jì)上可以有盈余,和家人過上簡(jiǎn)單幸福的生活。那想要做大樹的人,則不斷地拔高自己的要求,有的時(shí)候目前的能力無法支撐起來,就會(huì)摔下來,這一類人活得非常痛苦,因?yàn)槭亲约旱挠钐啵岬蒙岬?,便是其中的道理?/p>

大紅燈籠高高掛讀后感(三)

影片講述了一個(gè)故事:在封建思想的語景下,女主角頌蓮不得不嫁入豪門,成為陳家的第四任妻子。大太太信佛,兒子經(jīng)商。

二太太是個(gè)笑面虎,想方設(shè)法為在老爺那兒得寵。三太太戲班出生,因受老爺寵愛而任意妄為。就在這高深的陳家大院里,四位太太各懷鬼胎,為了爭(zhēng)寵得權(quán)上演一幕幕的酸甜苦辣,最后卻以三太太的死、四太太的瘋、又來五太太而卷旗息鼓。

正如女主角頌蓮在電影開始時(shí)所做的那樣,當(dāng)時(shí)的女性作為父權(quán)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)附庸,幾乎失去了所有的權(quán)利,她們唯一能做的就是希望嫁給一個(gè)有錢人。而陳家二太太看到老爺喜新厭舊娶來了頌蓮,不得不一邊向老爺爭(zhēng)寵說想再生個(gè)兒子,一邊向頌蓮背地里捅刀子,費(fèi)盡心思地為了得到老爺?shù)闹匾?。由此,后院之中沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)打響,即便是讀過一年大學(xué)的頌蓮也無法抵抗地被封建思想,即人人口中的“老規(guī)矩”所左右。

這部電影從頭到尾都滲透著傳統(tǒng)封建女性教育倫理。姑且不論陳家女仆個(gè)個(gè)不識(shí)字,“女子無才便是德”的思想,單是大太太初見頌蓮說的那一番話就只得推敲:“好,好,多過書好,知書達(dá)理就好,要與他人和睦相處,好生伺候老爺。

”可見,到頭來高學(xué)歷卻被認(rèn)為是懂情理,還是要以“好生伺候老爺”為重。

此外,女性被禁止呆在家里,公眾也很普遍。電影唯一一個(gè)外景是頌蓮入嫁時(shí)執(zhí)意自己走去陳家時(shí)的情景。在此之后頌蓮再無踏出過陳家大門,就連看病也是由仆人請(qǐng)醫(yī)生上門。

眾太太對(duì)在院中一隅秉承封建理念享受榮華富貴早已麻木不仁。他們就在這大院中平日無所事事,晚上以得到老爺垂青,服侍老爺為樂。

最后,影片還反映了女性被排斥在政治之外的尷尬局面。片中,點(diǎn)燈錘腳的場(chǎng)景出現(xiàn)過若干次,在某位太太院里點(diǎn)上大紅燈籠,代表這位太太晚上將伺候老爺。而當(dāng)晚老仆給太太錘腳,則正如老爺所說:

“腳理順了,就更容易伺候男人了?!庇纱丝梢?,單是這兩點(diǎn)就使得太太們?cè)诠葱亩方恰?zhēng)寵求點(diǎn)燈的同時(shí),放棄了作為女性基本的政治權(quán)利。他們甘心泯滅自己對(duì)于權(quán)力的希望之火,并極力依附于男人。

如此的好計(jì)謀,可謂一箭三雕。

本片陳老爺從未在鏡頭前路過一次正臉,在寓意著“老規(guī)矩”的同時(shí),更突出了女人們的地位低下,如此的表達(dá)手法甚好。而鏡中四位演員更是將劇中人物鮮明的性格演得惟妙惟肖。在奪得一個(gè)個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)杯后,該電影更因故事背景被改革初期的新中國(guó)所不容,于90年代初期被禁播過一段時(shí)間。

但禁播的行為反而更能體現(xiàn)出該片描述的當(dāng)時(shí)婦女地位是否屬實(shí)?!洞蠹t燈籠高高掛》不得不說是張藝謀導(dǎo)演的一大經(jīng)典之作。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇2)

看上這是一部說女人的片子,但更像是一個(gè)在封閉環(huán)境里對(duì)于人類行為的實(shí)驗(yàn)。其實(shí)我覺得像《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》這樣的片子有時(shí)候也能發(fā)現(xiàn)一些道理,可能最讓人記得住的是那些形形色色的女人,但是我更覺得它是對(duì)于當(dāng)代男人的極端諷刺。電影里什么樣的女人都試過了,卻一個(gè)都不行,那只能證明是男人自己的問題。要么是死心眼的完美主義者要么就腦子有問題。 《大紅燈籠高高掛》也講了一個(gè)比表面更深入的問題。

從影片的一開始你就感覺到一股壓抑的力量,鞏俐扮演的頌蓮在和母親的對(duì)話中賭氣似的答應(yīng)嫁一戶有錢的人家,母親沒有逼迫她,但是你仍然能感覺到一種不可抗拒的力量,好像不得不這樣選擇。頌蓮沒有坐轎子而是自己走了,于是電影里有了這樣的鏡頭:頌蓮正對(duì)著鏡頭走來,畫面后方的縱深是接頌蓮吹吹打打的轎子,頌蓮不以為然的回頭看了看,繼續(xù)望前走。我一開始就覺得這個(gè)鏡頭挺有意思的,后來才發(fā)現(xiàn)它的隱喻,原來頌蓮從一開始就一定是和這個(gè)封建家庭背道而馳的。頌蓮到了陳家感受到了處處的不適應(yīng),太太們之間的爭(zhēng)風(fēng)吃醋,飯菜的不同,下人的眼神,點(diǎn)燈時(shí)門口的等候……最后她適應(yīng)的卻只有不定期的捶腳,當(dāng)然還有一個(gè)身邊的幻想替代者(雁兒,深受陳家老爺喜愛的丫環(huán),一直夢(mèng)想成為四太太,嫉妒成為四太太的頌蓮,為自己沒有成為四太太卻給四太太當(dāng)丫環(huán)而不忿)。在這個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的院子里,一切事情都有著所謂的規(guī)矩,也許正走在院子里突然想放屁,按照老規(guī)矩也要到準(zhǔn)確的站在院子里的某塊方磚或某級(jí)臺(tái)階上才能放。大太太是這方面的代表,雖然電影里沒有交代,但是我們不難猜出,大太太大概應(yīng)該是父母之命的產(chǎn)物,而且年齡比陳家老爺要大。所以通覽全片你聽到了二院點(diǎn)燈,三院點(diǎn)燈,四院點(diǎn)燈,就是沒聽過一院點(diǎn)燈。大太太履行了自己的職責(zé),還生了長(zhǎng)子,她好像沒有什么可說的,就是封建社會(huì)女人的一塊模板。二太太也是同樣的風(fēng)格,但是她相對(duì)年輕一些,和老爺相處的年頭也長(zhǎng)一些,但是面對(duì)自己人老珠黃的現(xiàn)實(shí)和后來強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者還是有著自己的無奈??上Ф莻€(gè)愛耍也能耍手腕的人,用三太太的話說叫“菩薩面,蝎子心”,于是,后院的爭(zhēng)寵開始變得有些像是政壇風(fēng)云。三太太本是個(gè)戲子,一般的大戶人家娶這樣的人難有不生事端的,三太太最后的結(jié)局有一次證明了這種說法,她表面上看起來相對(duì)比較囂張,但是玩陰險(xiǎn)毒辣的手段卻還是欠火候。頌蓮作為當(dāng)時(shí)上過學(xué)的女人這點(diǎn)是值得炫耀的,當(dāng)?shù)堑搅岁惛@樣的地方卻是個(gè)累贅,因?yàn)檫@里不需要任何的新思想,和所謂知識(shí),要的只有無條件服從。頌蓮了解這個(gè)院子可以說是從捶腳開始,老爺晚上睡哪個(gè)太太,哪個(gè)太太就可以在當(dāng)天舒舒服服的捶腳,第二天早上還有點(diǎn)菜的權(quán)利。這樣的設(shè)計(jì)更激化了后院各位之間的矛盾。因?yàn)?,不是你死就是我活,沒有兩個(gè)人可以在同一天一起捶腳。她們生活在封閉的環(huán)境里,對(duì)男人的競(jìng)爭(zhēng)是唯一的選擇,競(jìng)爭(zhēng)其他的東西都顯得毫無意義,因?yàn)槟切〇|西和后院的所有女人一樣都屬于那個(gè)在電影里從頭到尾都沒露過臉的男人,他才是統(tǒng)治者。當(dāng)頌蓮決心和諸位太太一較高下的時(shí)候,戲也開始了,但是最后一定是戲如人生的結(jié)局。頌蓮最后的失敗不是因?yàn)槿狈Χ窢?zhēng)經(jīng)驗(yàn),而是她一直把自己當(dāng)成一個(gè)女人,在影片的中部她開始意識(shí)到這一點(diǎn),并且賭氣的說:我不過是老爺身上的一件衣服。她們每天聽著或自己,或別人捶腳的聲音,捶腳的小錘子中間是空的,響聲清透,整個(gè)院子都聽得清清楚楚,它就像一塊肥肉綁在一根高桿上,底下有幾只餓狗互相爭(zhēng)咬著并試圖爬上,為了確保爭(zhēng)咬的激烈性,那塊肥肉還時(shí)不時(shí)的滴下幾滴油。這不像是為人而設(shè)計(jì)的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。等級(jí)的劃分始終在限制著每一個(gè)人,包括想成為太太的丫環(huán),她注定只能是丫環(huán),即便老爺喜歡他,而雁的倔強(qiáng)也成為了導(dǎo)致她悲劇命運(yùn)的根本原因。頌蓮最后仍然失敗了,壓迫她的封建社會(huì)沒有什么好控訴的,因?yàn)榉饨ㄉ鐣?huì)就是封建社會(huì),那些牢騷話根本沒有實(shí)際的意義,無非是變相美化一下今天并不令人滿意的生活罷了。頌蓮的失敗只是因?yàn)樽约?,騙老爺說自己懷孕而被封燈可以等待機(jī)會(huì)用豐富的斗爭(zhēng)手段挽回,自己失口說出三太太會(huì)相好而加速了三太太的喪命正好又少了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,頌蓮對(duì)這些從斗爭(zhēng)角度看很大好的形式很是恐懼,只因?yàn)樗纳屏?。在相?duì)復(fù)雜競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境里,美德一般會(huì)成為弱點(diǎn)。當(dāng)你高尚的享受因?yàn)榫哂忻赖露萑氲氖〔⒈硎酒鋵?shí)這是人性的勝利的時(shí)候,心里卻產(chǎn)生了極大的矛盾。這很容易用來解釋為什么大多數(shù)的人選擇中庸,即便我們看到很多采用極端手法的英雄,但是他們獲得成功的方法大都是中庸的,所以不難理解為什么中庸會(huì)被看做相對(duì)成熟的表現(xiàn)。頌蓮的失敗源于她的氣質(zhì)和思想,封建社會(huì)是容不得正面的沖突的,達(dá)到勝利的手段不一而同但一定是小心謹(jǐn)慎并且心狠手辣的處理,頌蓮必然不會(huì)勝利。當(dāng)她意識(shí)到自己不過是老爺身上的一件衣服起,她的悲劇就開始了,因?yàn)樗淼氖切屡裕吘惯€念過書,但是僅僅是斗爭(zhēng)的階段性失敗就打到了她,不是因?yàn)槭Я死蠣數(shù)膶檺?,而是看見三太太因?yàn)榻o老爺帶綠帽子而被活活勒死,她最后崩潰同時(shí)到來了。這種崩潰是由于對(duì)未來的絕望,因?yàn)樗齻冋娴臎]被當(dāng)作人。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇3)

《大紅燈籠高高掛》觀后感2009-05-11 11:26《大紅燈籠高高掛》觀后感

看了《大紅燈籠高高掛》,應(yīng)該說給我的震撼是很大的,說來慚愧,我是第一次看這部電影。也許正是因?yàn)榈谝淮我娒妫也庞辛艘恍┫敕?;否則,我可能會(huì)麻木。

現(xiàn)在有很多關(guān)于《大紅燈籠高高掛》的已經(jīng)形成的觀點(diǎn),在寫文章之前,自己也看了一下,點(diǎn)評(píng)的都很好,但是我認(rèn)為這個(gè)電影給我最大的感觸就是從一個(gè)院子里的爭(zhēng)斗聯(lián)想到現(xiàn)在的一些現(xiàn)象。

從頌蓮嫁到陳家說起。

頌蓮原本是個(gè)大學(xué)生(雖然他還沒讀完大學(xué))。他的父親去世了,他的家庭情況很糟。于是他娶了陳家為第四任妻子。正常來看,一位上了大學(xué)的人,尤其是女性,在那個(gè)時(shí)代也算是高級(jí)知識(shí)分子了,為人家當(dāng)小老婆,估計(jì)她從來沒有想過。可是沒辦法,縱然腦子不這樣想,肚子不答應(yīng)。

于是也就嫁了??墒堑搅岁惣乙院?,她也就慢慢的螁變了??梢赃@樣理解:

本來她就是有點(diǎn)矛盾的,或許不堅(jiān)定。

現(xiàn)在大學(xué)生就業(yè)越來越困難,作為大學(xué)生乃至社會(huì)弱勢(shì)群體,女大學(xué)生的就業(yè)形勢(shì)更加嚴(yán)峻,出現(xiàn)了女大學(xué)生送嫁現(xiàn)象。

所謂女大學(xué)生的寄嫁現(xiàn)象,就是女大學(xué)生不再去刻意找工作,或者是一邊找工作一邊找老公,反正就是表現(xiàn)的特別地想要傍大款,現(xiàn)在**一片嘩然。但現(xiàn)在社會(huì)上似乎有很多人贊成,據(jù)說有四分之一的人贊成。還說這個(gè)比例是很高的。

社會(huì)上幾乎成為潮流。

所謂潮流,基本就是社會(huì)上的一些人造勢(shì);所謂造勢(shì),就是社會(huì)上的人一些人提出觀點(diǎn),然后就是一些社會(huì)上的臭味相投的人利用現(xiàn)在發(fā)達(dá)的傳媒來響應(yīng)。

仔細(xì)分析,這是一個(gè)不算潮流的潮流,四分之一,天下一半是女人(男女失衡現(xiàn)象暫且不考慮。在如此大的趨勢(shì)下,我們不必考慮它),然后一半的人知道如何使用**,而不是四分之一。雖然這個(gè)估算不太精確或者說是太不精確,但是足以說明問題。

寄嫁現(xiàn)象的出現(xiàn),肯定有其深層次的原因。比如說,就是有一個(gè)或者幾個(gè)成功的案例。那些貪慕虛榮的女人成功了而且四處?kù)乓?,這個(gè)就是起因。

所以有各種想法的人會(huì)找到一些自己的想法,最后把這個(gè)變成自己的捷徑,一些人的捷徑,甚至很多人的捷徑。

任何問題的出現(xiàn)都會(huì)帶動(dòng)相關(guān)問題的出現(xiàn),比如詐騙,現(xiàn)在很多女的為了找到無價(jià)郎君,輕信一些網(wǎng)上的中介,結(jié)果被人騙去很多的中介費(fèi),如果是被一些居心叵測(cè)的人騙了,失身就更正常了,可悲呀。

對(duì)于這種現(xiàn)象的出現(xiàn),無可奈何啊無可奈何,不在無可奈何中改進(jìn),在無可奈何中變壞。想起電影中的臺(tái)詞:“女人不就

那回事”。別人可以看不起自己,但人們不能看不起自己。婦女解放和男女平等的時(shí)業(yè),經(jīng)過這么長(zhǎng)時(shí)間,怎么會(huì)沒有改善呢?

想起《悲慘世界》里的“如果這個(gè)世界還存在貧窮使男子潦倒,饑餓使婦女墮落,黑暗使兒童羸弱,就不得不說這仍是一個(gè)悲慘世界”。

哎,生存問題是第一問題!

在電影中,最讓人印象深刻的是第二任妻子的虛偽。其實(shí),那里的人哪一個(gè)不虛偽呢?電影里面有這樣一句:演戲演得好,騙人;演戲演得不好,騙自己。

什么樣算虛偽?算演戲?應(yīng)該說要看假到什么程度,什么境界了。

現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為:如果不界定什么程度算虛偽,那么就可能會(huì)誤以為每一個(gè)人都是虛偽的。你可以想象,我們?cè)谧约杭依锏谋憩F(xiàn)和我們面前的不一樣。

怎么才能被我們稱為虛偽。我認(rèn)為主要的區(qū)別是動(dòng)機(jī),也就是說,行為的目的是為了傷害別人或只是娛樂。如果是為了娛樂,或者說是一種藝術(shù),演得越好我們就越應(yīng)該贊賞、認(rèn)可;可是如果是為了害人,那么我們就不得不提防了,而且會(huì)讓我們很緊張,萬一人家表演水平高,自己豈不是被害了。

動(dòng)機(jī)是主要的區(qū)分點(diǎn),但不是唯一的。(要是唯一的,說主要干什么)另外一點(diǎn)就是:假的很嗎?

或者是不真誠(chéng),或者是假大空。比如說到老師家里玩,肯定得守規(guī)矩了,到中午了,老師說:“來,吃點(diǎn)飯。

”“我吃過了”“中午飯都吃過了?”“嗯”。事實(shí)上,我很餓,這是不真誠(chéng)的(我不排除是太害羞和害羞),我把老師當(dāng)作局外人。

哎,演戲也不容易!

勾心斗角在院子里要想生存,就得勾心斗角。同學(xué)們看了之后,都說這樣活著多累呀。中國(guó)人是很擅長(zhǎng)勾心斗角的,比如我們智慧的結(jié)晶《三十六計(jì)》。

縱觀歷史,基本上都是勾心斗角。明代的馮夢(mèng)龍專門整理了《智囊》,就像一個(gè)搞笑flash的對(duì)白?!笆裁词侵腔??

”,“智慧就是騙人”。中國(guó)長(zhǎng)期的文化,怎么害人,怎么防止被害是占了很大的篇幅的。李宗吾的《厚黑學(xué)》基本上就是教人臉皮要厚,心要黑,這樣的話,在我國(guó)那么惡劣的生存環(huán)境下就會(huì)永遠(yuǎn)立于不敗之地了。

不過做人不能這樣呀?!对鰪V賢文》里面說:莫信直中直,需放人不仁。

倒是不錯(cuò)的態(tài)度。

很多時(shí)候也需要陰謀,那就是維護(hù)正義。既然是維護(hù)正義,就得換個(gè)詞了,叫斗智斗勇。其實(shí)包青天就是典型代表,壞人也不是隨便一個(gè)人就能夠懲罰的,很多時(shí)候只有比壞人更“奸詐”,才能有資格做好人,一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的人要想懲惡揚(yáng)善,是很危險(xiǎn)的。

很有可能是把自己折進(jìn)去。想想錢鐘書的話:是的,有點(diǎn)矛盾。矛盾是智慧的生成

價(jià)。這是人生對(duì)人生觀開的玩笑。(《寫在人生邊上》)

哎,害人之心不可有,防人之心不可無啊!

斗氣很誤人不管怎么說,頌蓮還是跟其他的姨太太不一樣的,畢竟是受過高等教育的人嘛。她沒有其他的姨太太心狠手辣,很多時(shí)候只是為了斗氣。她對(duì)雁兒可能只是為了出一下她假裝懷孕被拆穿的氣,也并沒有想著要把人害死。

因?yàn)槎窔猱a(chǎn)生一些不好的事情,這樣的事件不勝枚舉。比如說電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中的龍小蝦硬是把徐朗和出租車司機(jī)給氣得跟她飆車,結(jié)果被交警抓到。可能有人會(huì)問:

這是電影,找點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的。我們不要說像電影這樣的藝術(shù)是人類現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng),只要尋找它們:兩個(gè)當(dāng)?shù)馗咧猩蚣?,一個(gè)孩子在順風(fēng)順?biāo)?,說:

“有本事你把老子打死,打不死找人弄死你!有本事你打呀,這是磚頭,砸!朝這(指腦袋)砸!

”(這些話是后來同學(xué)回憶的),結(jié)果那孩子真的一磚頭砸了下去,砸了個(gè)腦**。年輕人火氣旺,萬萬不可隨意就與別人斗氣?;蛟S這就是為什么激將法屢試不爽的原因了。

以上內(nèi)容就是我看電影《大紅燈籠高高掛》之后的感覺,很是惆悵。或許很多人會(huì)一直惆悵下去。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇4)

很多事情,別人覺得是回憶,對(duì)我來說卻沒有經(jīng)歷,別人都說張藝謀的經(jīng)典作品是《大紅燈籠高高掛》《活著》《紅高粱》,而我卻一部也沒有看過,蘇童的小說很精彩,但我,卻也一部沒有看過。終于抽出時(shí)間,第一次看了蘇童的名作妻妾成群。

頌蓮是悲劇的,悲劇是在她對(duì)自身的命運(yùn)一點(diǎn)把握的權(quán)利也沒有,嫁人,她沒有反對(duì);分配丫鬟,他沒有教育,沒有約法三章;對(duì)陳佐千,她沒有爭(zhēng)寵,不愿放下尊嚴(yán);對(duì)飛浦,默默生長(zhǎng)的愛意,她也沒有爭(zhēng)??;對(duì)家庭地位更是感覺與世無爭(zhēng),就這樣,最后的結(jié)局成了悲劇。

或許我們會(huì)說那是那個(gè)時(shí)代的悲劇,男權(quán)之下的女性的生活狀態(tài)本就是依附在男權(quán)之下的;或許,我們會(huì)說,對(duì)那個(gè)時(shí)代的女性的思考,我們應(yīng)該看到她的局限性,現(xiàn)在的19歲姑娘,放在那時(shí)又能怎樣,但是終究悲劇也是發(fā)生,如果多一點(diǎn)爭(zhēng)斗,或許這個(gè)悲劇都會(huì)延遲一會(huì)。

蘇童的筆墨太利落,四個(gè)女人,穩(wěn)坐廳堂毓如,心機(jī)深厚的卓云,面具之下的梅珊,無力抗?fàn)幍捻炆?,四個(gè)女人,構(gòu)成一個(gè)爭(zhēng)寵宮心的世界,似乎機(jī)敏不吃虧,最后卻害死自己的雁兒;年少卻早已老去的飛浦,似乎,這里沒有一個(gè)正常人,這反而正常了。

殘忍殘酷,終于頌蓮瘋了,瘋之前的瘋狂生理追求,看到梅珊被推到井下的恐怖,終于這個(gè)大學(xué)生也瘋了,她本該享受愛情,只是時(shí)代不給她,不僅不給,還不給別人給,這樣能不瘋嗎?

瘋掉吧!或許,這比死在井里還要?dú)埲?。文竹,來了,下一個(gè)悲劇上演了!又是一個(gè)循環(huán)開始了!

大紅燈籠高高掛讀后感(篇5)

?在鑒賞課上,我們有幸**了芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的一部分,后來回寢室在網(wǎng)上查閱了些資料,發(fā)現(xiàn)很多專業(yè)人士對(duì)這臺(tái)大型芭蕾舞劇褒貶不一,爭(zhēng)論的最大點(diǎn)是它的“壓抑”。有人曰很喜歡這種大悲,體現(xiàn)了編者高度的人文主義精神和終極關(guān)懷精神,他借用古希臘哲學(xué)家亞里士多德的話“感受悲劇讓你感到崇高,產(chǎn)生憐憫,產(chǎn)生恐懼,凈化你的心靈”認(rèn)為這種壓抑與大悲凈化了他的心靈,也有觀者認(rèn)為這從頭到尾的壓抑使人心情不悅,而且整部舞劇的結(jié)構(gòu)都遭到破壞,因?yàn)樗囆g(shù)形式追求的是鋪墊與比較,然后這部舞劇沒有任何輕松歡慶的場(chǎng)面,讓人覺得冗長(zhǎng)難耐。

我作為一名芭蕾舞學(xué)的門外漢,對(duì)于《大》是無法太深刻地感觀和評(píng)價(jià)的,只能在它的外部形式中挖掘出一點(diǎn)我自己的感受。

經(jīng)過三年多的演出與修改,芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》再度高掛京城舞臺(tái)。在“大紅燈籠”高掛的舞臺(tái)上,我們看到芭蕾舞劇特有的敘述方式使原著《妻妾成群》的敘述焦點(diǎn)得到遷移并使其主題得到升華,我們看到“不懂”舞蹈的張藝謀有效地開掘了舞劇藝術(shù)的視覺感知意味,我們還看到創(chuàng)作者們“既是芭蕾的又是民族的”藝術(shù)理想隨著“大紅燈籠”的高掛而高揚(yáng)……

芭蕾舞是一種具有強(qiáng)烈形式感的舞臺(tái)表演藝術(shù)

芭蕾舞是一種具有強(qiáng)烈形式感的舞臺(tái)表演藝術(shù)。即使不特別熟悉這一藝術(shù)樣式的觀眾,也知道它是“足尖上的舞蹈”,知道它那挺拔、修長(zhǎng)的“arabesque”,知道它那“天鵝般”靜穆與典雅的舞風(fēng)。

事實(shí)上,“形式感”很強(qiáng)的芭蕾,積淀的是包括**精神、哥特式審美和紳士風(fēng)度等在內(nèi)的西方文化精神。根據(jù)文化傳播學(xué)的原理,某一文化形態(tài)在播遷異域后,反倒比其原生地的母體更固守形態(tài)的原發(fā)性和純粹性。盡管芭蕾的形式在中國(guó)大眾的接受境遇中已與原有的文化精神相剝離,但要在這種抽象的幾何形態(tài)中注人中國(guó)文化精神也并非易事。

更何況“大紅燈籠”所面對(duì)的是《妻妾成群》這樣的文化舊俗和社會(huì)陋習(xí)。張藝謀高掛芭蕾“大紅燈籠”的初衷,可能是燈籠的象征、京劇的意味以及傳統(tǒng)中國(guó)的文化色彩,但他不能不首先對(duì)原著的敘述焦點(diǎn)及焦點(diǎn)人物作顛覆性的處理,否則他將被芭蕾的“形式感”所顛覆。非??粗亍靶问健痹谒囆g(shù)表現(xiàn)中的重要作用的張藝謀,不可能置芭蕾藝術(shù)的“形式感”不顧而為所欲為。

? 2。根據(jù)舞劇敘事的特點(diǎn)升華原主題

???據(jù)稱芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》改編自張藝謀的同名電影,但張藝謀的電影則是改編自蘇童不同名的**《妻妾成群》。我并不認(rèn)為張藝謀電影的選材是迎合西方世界期待的中國(guó)“民族性”,從**《妻妾成群》更名為電影《大紅燈籠高高掛》來看,毋寧說是張藝謀更看重選材中“鏡頭語言”的藝術(shù)張力及其文化內(nèi)涵。

將《妻妾成群》的直描隱匿在“大紅燈籠”的暗喻之后,是電影敘述中“鏡頭語言”的特性所決定的;電影無需改變?cè)臄⑹鼋裹c(diǎn)和焦點(diǎn)人物,因?yàn)樵凇按蠹t燈籠”高掛的鏡頭下,仍然是老爺?shù)拿呋ㄋ蘖推捩臓?zhēng)風(fēng)吃醋。但顯然,芭蕾“形式感”所決定的“舞劇敘述”拒絕老爺成為“男首席”。這一方面是由于芭蕾“男首席”體態(tài)語言的美學(xué)規(guī)范拒絕“老爺”的委瑣和陰毒,另一方面也是由于老爺“成群的妻妾”使“女首席”難以抉擇。

于是,芭蕾舞劇“大紅燈籠”將“男首席”聚集于那位與三太太“**”的戲班武生,三太太也就順理成章地成了“女首席”;又于是,男、女首席的“**”事件沿著自身的敘述邏輯展開,它不是“妻妾成群”中的“世態(tài)百象”,而是其原有的“純情”之戀的“一以貫之”。于是,芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》敘述的主線,體現(xiàn)為三太太的與其戀人——戲班武生的四段雙人舞:序幕中三太太被迫出嫁時(shí)憶及舊時(shí)戀人的“純情”雙人舞;三幕中戲班武生唱堂會(huì)時(shí)相逢三太太的“傾情”雙人舞;三幕中三太太不顧家法、以身相許舊時(shí)戀人的“**”雙人舞;尾聲中戲班武生與三太太被老爺杖刑奪去年輕生命的“殉情”雙人舞。

在我看來,舞劇的敘述特性首先體現(xiàn)為按男、女首席舞者的命運(yùn)來設(shè)定情節(jié),盡管“大紅燈籠”還不可能完全擺脫原著情節(jié)的構(gòu)成框架,但原著的情節(jié)框架已拉開成背景,原著的主題也由于焦點(diǎn)人物的轉(zhuǎn)換而得以升華。值得注意的是,在這種敘述特性的觀照下,二太太從告密以邀寵到點(diǎn)燈而遭難的線索難免給人以枝蔓橫生之感。

???3.追求“既是芭蕾的又是民族的”舞蹈形式表現(xiàn)

???以三太太和戲班武生為焦點(diǎn)人物的舞劇敘述,是芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》區(qū)別于同名電影的一個(gè)根本差異。但作為“芭蕾”的舞劇敘述,張藝謀“鏡頭語言”觀照中的“體態(tài)語言”,還有個(gè)如何“既是芭蕾的又是民族的”問題。

本來,芭蕾藝術(shù)的“體態(tài)語言”在刻畫中華民族的人物性格時(shí)就有個(gè)變通和調(diào)適的問題,而急于讓觀眾、尤其是讓西方觀眾通過一出“芭蕾”進(jìn)入“中國(guó)文化”的張藝謀似乎只是著眼于京劇、麻將、照壁、燈籠等事物的“鏡頭語言”處置。因此,芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的修改,我以為“講清故事”“刻畫人物內(nèi)心世界”都不是最根本的問題,最根本的問題在于“大紅燈籠”首先必須在舞劇本體的表現(xiàn)手段——“體態(tài)語言”上成為一出真正的“芭蕾”;而這一根本問題的解決,又有一個(gè)重要的前提,即依據(jù)舞劇、特別是芭蕾舞劇的敘述特性來結(jié)構(gòu)戲劇性格并展開戲劇沖突。經(jīng)過修改的“大紅燈籠”在強(qiáng)化芭蕾本體的“體態(tài)語言”上有長(zhǎng)足的進(jìn)展:

一是圍繞著男、女首席舞者的命運(yùn)揭示,通過四段雙人舞建構(gòu)了舞劇的結(jié)構(gòu)骨架;二是將民族文化與民俗風(fēng)情的呈現(xiàn),滲透在芭蕾藝術(shù)的舞步與舞徑之中;三是盡可能地把日常生活動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)再現(xiàn),納入芭蕾藝術(shù)“體態(tài)語言”的審美范式之中。盡管舞劇中還存在“為芭蕾而芭蕾”的舞段展示、存在以“鏡頭語言”替代“體態(tài)語言”的狀況,但“大紅燈籠”在“既是芭蕾的又是民族的”舞蹈形式表現(xiàn)上有了較大的跨越。

?4.關(guān)于服裝

服裝不該請(qǐng)法國(guó)人設(shè)計(jì)。中國(guó)人應(yīng)該穿什么衣服?中國(guó)人知道穿著旗袍跳舞時(shí)很難看到一條腿露在外面,他們必須設(shè)計(jì)許多側(cè)踢。記得同樣是芭蕾舞劇《雷雨》中繁漪那一套上穿中式衣服下穿裙子的服裝漂亮極了,后來郭培慧她們?cè)谥邪盘都摇分幸彩沁@種服裝搭配,穿旗袍無法跳芭蕾,跳出來也不好看。

法國(guó)人設(shè)計(jì)旗袍是因?yàn)樗恢乐袊?guó)只有旗袍。除了旗袍,還有其他漂亮的衣服。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇6)

《三盞燈》

三盞燈,夜越黑,燈越亮,灼灼地,乍一看意境還挺美,可這是一個(gè)悲傷的故事(?﹏?)

小碗拼了命要在漁船上掛上三盞燈,因?yàn)槟鞘歉赣H回家的路。最刺痛是小碗在茫茫雪地里一抹綠色的頭巾,起初鮮亮,漸漸成為一個(gè)小點(diǎn),最后消失在雪野中,希望凋零,生命消逝。(╥_╥)

她是單純的,她以為只要搖動(dòng)白色的毛巾戰(zhàn)爭(zhēng)就會(huì)放過她,她以為只要掛上三盞燈,父親就會(huì)順著燈光的指引;她是善良的,點(diǎn)燈的燈油,給母親的藥,就算人不在,也沒有想過偷竊,而且“物物交換”,混亂中幫助扁金避難,綠色的頭巾在茫茫雪地中真美麗;她是堅(jiān)強(qiáng)的,人人逃難,母親病危,父親不知所在,只守著一條舊漁船,三盞梔燈,度過一個(gè)又一個(gè)驚險(xiǎn)孤單的晝夜。

扁金與小婉相遇,他們守著這個(gè)已經(jīng)腥甜的村莊。小婉放不下家人,而扁金放不下鴨子,所有人都說扁金是傻子,為了鴨子連命都不要。他是一個(gè)養(yǎng)鴨人,他沒有家,鴨子就是他的家人,他的命根子,鴨子在哪他就在哪。

扁金那不是傻,是真性情,所以他說不出謊話;他是單純的,心無雜念,所以他敢躺在棺材里吃吃喝喝無所畏懼;他又是無知的,他不知道戰(zhàn)爭(zhēng)有什么用,他只知道扒下死者的鞋可以穿……

小碗死了,他說一百只鴨子也比不上小碗,他不會(huì)表達(dá),小碗給過他支持,給過他溫暖,是個(gè)真真切切跟他相關(guān)的人,她是一個(gè)人,不是鴨子,不是會(huì)真正罵他傻的人,他真正體會(huì)到了什么叫做痛。他把載著小碗的漁船推離了這個(gè)是非之地,自己踏上了追尋之路,追求有關(guān)懷,有溫暖的地方。

三盞燈,一盞燈是小碗父親回家的希望之光,一盞燈是扁金的生命之光,還有一盞燈是溫暖的火焰。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇7)

說得直觀一點(diǎn),這部電影,讓我看到了近代社會(huì)極度黑暗面,讓我這個(gè)90后,感知到了時(shí)代變遷給每一代人帶來的苦與甜。

女人,在那個(gè)年代,完全沒有地位,自己的幸福完全掌握在男人手上,一個(gè)妻妾成群的男人,在當(dāng)代仍然備受尊重,人人仰視。同時(shí)也能輕易地操縱一個(gè)女人的命運(yùn)。

封建社會(huì)的權(quán)利,壓制,相比現(xiàn)在的生活,不知道會(huì)好到哪里去,現(xiàn)在的我們自由,民主,人權(quán)沒有受到過多的剝奪,一切都還是相對(duì)的理想化,可為什么當(dāng)今的我們依然活得不快樂呢?

信息爆炸的年代,我們有更多的選擇,有更寬廣的視野,有更好的連接世界的方式,也正因如此,帶來的負(fù)面影響是,我們每一個(gè)人都顯得那么的急躁,那么的不愿等待,無不渴望一步登天。

但是究其個(gè)人,真正是這個(gè)世界變壞了嗎?還是說從來都沒有好過呢?

有的人,想做一顆不起眼的小草,有的人則想做一顆大樹。做小草的人,生活得不奢求,給自己一個(gè)不高的要求,經(jīng)濟(jì)上能有富余,過上和家人簡(jiǎn)單幸福的生活。那想要做大樹的人,則不斷地拔高自己的要求,有的時(shí)候目前的能力無法支撐起來,就會(huì)摔下來,這一類人活得非常痛苦,因?yàn)槭亲约旱挠钐?,舍得舍得,便是其中的道理?/p>

大紅燈籠高高掛讀后感(篇8)

看一部電影,總會(huì)記住一些畫面,一些人?!洞蠹t燈籠高高掛》讓我記住的,不光是那四房姨太太,不光是慘死的丫鬟,我還記住了那個(gè)深宅大院,那些高高懸掛的燈籠,那片無孔不入的錘腳聲,還有從未露面的老爺。這些才是本片的主角,才是整部電影苦苦塑造的形象,他們像一雙無形的手,又像一截臭氣熏天的裹腳布,緊緊地束縛了中國(guó)女性數(shù)千年。

《大紅燈籠高高掛》這部電影有些年代了,大家對(duì)它的主題心知肚明,這是中國(guó)女性的悲歌,是封建社會(huì)的縮影,是的,但那是文學(xué)的事情,電影是用畫面和聲音講故事的,而不是文字和道理。

張藝謀用構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)電影的主題。這些人總是被陷害在家里。當(dāng)我們看到他們時(shí),他們總是被門、窗和墻隔開。有時(shí),我們從天上往下看,發(fā)現(xiàn)他們被囚禁在小盒子里。當(dāng)事人可能不會(huì)發(fā)現(xiàn),但我們卻看得一清二楚,他們從一間屋子走到另一間屋子,從前門走到后門,他們從樓下到樓上,一直在走,但在我們看來,他們的一生都沒走出去過,他們的生命和激情都在這些盒子里消磨殆盡,在里面糜爛、腐朽。

張藝謀沒有說“封建”二字,僅用重重院墻便將封建社會(huì)刻畫得淋漓盡致。

燈籠是一個(gè)浮華卻空虛的夢(mèng)??催^電影的人就知道,老爺共有四房姨太太,他可以經(jīng)常與不同的女人睡覺。他今晚決定要誰,就在誰的屋前點(diǎn)亮燈籠。

這幾個(gè)女人為了爭(zhēng)取與老爺**的機(jī)會(huì)便互相勾心斗角、明爭(zhēng)暗斗都老爺?shù)哪?,卻無數(shù)次看見了燈。因?yàn)檫@部電影講的是這些女人的故事,她們不愛主人,她們喜歡屋前點(diǎn)亮的紅燈籠。(觀后感 老爺只是一個(gè)幻影,是一股無形的力量,而燈籠卻是自己成功的象征,就像媽媽告訴你考了一百分就給你買游戲機(jī),對(duì)你來說,考試其實(shí)無關(guān)緊要,重要的是跨過障礙后的獎(jiǎng)品。

所以張藝謀從不讓**出現(xiàn),因?yàn)樗娴牟恢匾?/p>

雁兒,小丫鬟,夢(mèng)想著當(dāng)個(gè)阿姨。因?yàn)橹魅诉^去常對(duì)她采取行動(dòng),所以他偷偷地在屋里掛了一盞燈籠。雁兒死前跪在熊熊燃燒的燈籠前,她不是為不能和老爺廝守而難過,而是為燈籠永遠(yuǎn)不會(huì)掛在自己門前而絕望。

看完了燈籠,又該聽錘腳聲,老爺說錘腳可以把女人的身體理順,這樣伺候起男人更得心應(yīng)手。所以,和燈籠上屋一樣,錘腳也成了大家夢(mèng)寐以求的事情。當(dāng)我們完全進(jìn)入這個(gè)故事的時(shí)候,我們會(huì)為這群女人的勾心斗角揪心,為“好人”的遭遇咬牙切齒,但回想起來,不就是一盞燈籠、兩把腳錘嘛,這群女人價(jià)值觀已完全被這個(gè)大盒子扭曲。

張藝謀沒有用“扭曲”二字,他用燈光和錘腳聲完成了扭曲的表達(dá)。

鞏俐飾演的頌蓮,是一個(gè)有讀書、有知識(shí)、有文化的女人。墮落成這樣絕非一朝一夕。她也隱約看到了自己的人生希望,那就是主人的兒子,主人。

頌蓮生前總是拿著父親留下的笛子,這是她在這里唯一的想法。而樓上的笛聲彷佛敲開了她的心房,他循著悠揚(yáng)的笛聲而去,與年輕俊朗的大少爺不期而遇。沒有表白,沒有過多的對(duì)話,僅僅是一支笛子,僅僅是兩重門前的遙遙相望,我們便知道愛情在二人的心里暗暗滋生,這件事只可意會(huì),不可言傳,千萬別說出來,說出來就不美了。

大少爺走的時(shí)候,頌蓮叫了他一聲,卻沒有繼續(xù)往下說,這時(shí)笛聲再次響起,又漸漸消失。頌蓮的愛情和生命的希望也被消失的笛聲推向了地獄。張藝謀沒有提“愛情”二字,但緣起緣滅的故事卻早已被他講完。

看《大紅燈籠高高掛》這樣的電影是一種折磨,因?yàn)樘珘阂?,太悲慘,但也是一種享受,因?yàn)樗卯嬅婧吐曇魜碇v故事,張藝謀只字不提“封建”、“壓抑”、“扭曲”、“絕望”、“愛情”,但卻用“宅院”、“燈籠”、“錘腳聲”、“笛聲”把這些主題表達(dá)得淋漓盡致,這才是電影的美妙之處。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇9)

電影講述了這樣一個(gè)故事:在封建思想橫行于世的背景下,女主角頌蓮不得已嫁入豪門,成為陳家四太太。大太太信佛,兒子經(jīng)商。二太太是個(gè)笑面虎,想方設(shè)法為在老爺那兒得寵。三太太戲班出生,因受老爺寵愛而任意妄為。就在這高深的陳家大院里,四位太太各懷鬼胎,為了爭(zhēng)寵得權(quán)上演一幕幕的酸甜苦辣,最后卻以三太太的死、四太太的瘋、又來五太太而卷旗息鼓。

正如女主角頌蓮在電影開頭時(shí)的所做所為,當(dāng)時(shí)的女性作為父權(quán)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)附庸,喪失了幾乎所有的權(quán)利,唯一可以做的就是希望嫁個(gè)有錢人。而陳家二太太看到老爺喜新厭舊娶來了頌蓮,不得不一邊向老爺爭(zhēng)寵說想再生個(gè)兒子,一邊向頌蓮背地里捅刀子,費(fèi)盡心思地為了得到老爺?shù)闹匾?。由此,后院之中沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)打響,即便是讀過一年大學(xué)的頌蓮也無法抵抗地被封建思想,即人人口中的“老規(guī)矩”所左右。

本片從頭至尾滲透著傳統(tǒng)女教封建倫理觀念。姑且不論陳家女仆個(gè)個(gè)不識(shí)字,“女子無才便是德”的思想,單是大太太初見頌蓮說的那一番話就只得推敲:“好,好,多過書好,知書達(dá)理就好,要與他人和睦相處,好生伺候老爺?!笨梢?,到頭來高學(xué)歷卻被認(rèn)為是懂情理,還是要以“好生伺候老爺”為重。

另外,女性被禁在家中,眾人也是習(xí)以為常。電影唯一一個(gè)外景是頌蓮入嫁時(shí)執(zhí)意自己走去陳家時(shí)的情景。在此之后頌蓮再無踏出過陳家大門,就連看病也是由仆人請(qǐng)醫(yī)生上門。眾太太對(duì)在院中一隅秉承封建理念享受榮華富貴早已麻木不仁。他們就在這大院中平日無所事事,晚上以得到老爺垂青,服侍老爺為樂。

最后,本片還體現(xiàn)出了女性被排除在政治之外的尷尬境地。片中,點(diǎn)燈錘腳的場(chǎng)景出現(xiàn)過若干次,在某位太太院里點(diǎn)上大紅燈籠,代表這位太太晚上將伺候老爺。而當(dāng)晚老仆給太太錘腳,則正如老爺所說:“腳理順了,就更容易伺候男人了。”由此可見,單是這兩點(diǎn)就使得太太們?cè)诠葱亩方恰?zhēng)寵求點(diǎn)燈的同時(shí),放棄了作為女性基本的政治權(quán)利。他們甘心泯滅自己對(duì)于權(quán)力的希望之火,并極力依附于男人。如此的好計(jì)謀,可謂一箭三雕。

本片陳老爺從未在鏡頭前路過一次正臉,在寓意著“老規(guī)矩”的同時(shí),更突出了女人們的地位低下,如此的表達(dá)手法甚好。而鏡中四位演員更是將劇中人物鮮明的性格演得惟妙惟肖。在奪得一個(gè)個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)杯后,該電影更因故事背景被改革初期的新中國(guó)所不容,于90年代初期被禁播過一段時(shí)間。但禁播的行為反而更能體現(xiàn)出該片描述的當(dāng)時(shí)婦女地位是否屬實(shí)。《大紅燈籠高高掛》不得不說是張藝謀導(dǎo)演的一大經(jīng)典之作。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇10)

希區(qū)柯克用顏色來講故事,而在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》里的主要兩個(gè)顏色-灰與紅起的是什么作用呢?在電影里的顏色分色光與色素。色光主要是通過濾色片給整個(gè)鏡頭,或鏡頭的某一局部加上一層顏色,另外一種顏色我們叫色素,就是被攝體本身的物質(zhì)對(duì)光的接受所帶來的顏色。馬摩里安的彩色影片《榮譽(yù)場(chǎng)》(BECKYSHARP)里英國(guó)威靈頓將軍舉行的宴會(huì)就是有意識(shí)地利用色素來造成效果的。這部影片是最早用染印法拍攝的影片,即當(dāng)時(shí)號(hào)稱的七彩影片。導(dǎo)演給參加宴會(huì)的女賓規(guī)定了幾種服裝的顏色,紅、黃、藍(lán)、綠、白。當(dāng)威靈頓接到拿破侖又卷土重來的消息后,他要求所有的女賓退場(chǎng),只留下他的軍官。那時(shí)的英軍的服裝是紅色的。當(dāng)女賓退場(chǎng)時(shí)是按顏色退的,最后當(dāng)女賓的所有的顏色都退光的時(shí)候,大廳里就剩下一片紅。安東尼奧尼甚至喜歡用人為的方法把他的環(huán)境變成某種顏色的。在《放大》(BLOWUP)就十分明顯。張藝謀的這部影片選擇了山西財(cái)主的一個(gè)大院,叫喬家大院。由于那里的磚瓦都是青磚青瓦。所以這個(gè)大院全是青灰色的。這么好幾進(jìn)的,蓋得方方正正的大院只有一個(gè)出口。

這就是影片中的人物生活的環(huán)境。不注意看,還以為是黑白片呢。在這灰色的環(huán)境中出現(xiàn)一點(diǎn)紅。你有什么感覺。我不強(qiáng)加于你們。你把該片的整個(gè)故事和這兩種顏色結(jié)合起來,你有什么感覺呢。那些不懂視聽語言的電影專家們?cè)凇洞蠹t燈籠》出來以后,又唱起“形式大于內(nèi)容”的老調(diào)來了。他們居然會(huì)把色彩,取景和機(jī)位的特點(diǎn)當(dāng)成是形式。又是把形式和內(nèi)容分了家。他們不是都懂得辯證法嗎?且不談系統(tǒng),列寧在他的《哲學(xué)筆記》中也說,形式是實(shí)質(zhì)。

我覺得張藝謀在這部影片中的色素用得非常好,再加上他那準(zhǔn)確的機(jī)位,把他的中心思想全都體現(xiàn)出來了。至于中心思想是什么,每個(gè)人都有自己的看法,不必求統(tǒng)一。

大紅燈籠高高掛讀后感(篇11)

這部由張藝謀執(zhí)導(dǎo),鞏俐主演的電影改編自蘇童的**《妻妾成群》,影片圍繞封建禮教展開話題,講述了**年

一個(gè)大家庭間幾間房阿姨吃醋,并引發(fā)了一系列悲劇故事。

女主人公頌蓮因?yàn)楦赣H去世,繼母以供不起她上學(xué)為由讓她嫁給有錢人家陳家老爺作妾。上過洋學(xué)堂的她不坐轎子

進(jìn)門,說明她一開始還主張自由平等,還嘲笑封建社會(huì)留下的繁文縟節(jié),即使逃不掉束縛

的命運(yùn),但仍是希望活出自己的樣子的。

可不曾想,她竟也免不了俗的那么快的就陷入了封建禮教的“大坑”。

寵幸哪房太太就點(diǎn)起哪房太太院子里的大紅燈籠是陳家的規(guī)矩,一點(diǎn)起大紅燈籠,紅光便映滿了整個(gè)院子,一開始

頌蓮覺得寵幸前的捶腳是繁文縟節(jié),覺得自己不會(huì)喜歡也不會(huì)***種東西的,沒想到,她自己竟在幾天后便愛上“捶

腳”那種感受,從不屑到享受到渴望,我覺得她們想要得到陳老爺?shù)膶櫺移鋵?shí)是想要一種權(quán)力,也享受這種高高在上的

感覺,其實(shí)這種欲望更像是一種乞討,正是因?yàn)檫@種卑微,才突顯了現(xiàn)代女性自立更生的重要性。

四太太頌蓮因?yàn)樯媸啦簧睿惨驗(yàn)橄霠?zhēng)一口氣所以假裝懷孕但又被無情戳穿,從點(diǎn)燈到滅燈到封燈,即使她說她不

在乎,但也還在她二十歲那天對(duì)大少爺抱有期望。

影片結(jié)尾,第二任妻子從醉酒的頌蓮那里得知第三任妻子與高醫(yī)生通奸,于是帶人去捉奸。最后,頌蓮看到閣樓上的人

殺了第三個(gè)老婆,但不管頌蓮怎么喊,都不會(huì)有人阻止她,因?yàn)殛悗煾嫡f:“你什么都沒看見,你瘋了?!?/p>

在那個(gè)年代,或許這樣的結(jié)合根本就沒有愛,有的只是欲望和新鮮感,待新鮮感消磨殆盡,你的地位甚至無異于貓

狗。因此,無論你什么時(shí)候生活,都不能依賴別人。這種生活太被動(dòng)了。你不可能是他的最后一個(gè)女人,也不會(huì)是

他最后一個(gè)女人,因?yàn)闆]過多久年輕的五個(gè)女人就進(jìn)來了。

”人生就是做戲“,但可能現(xiàn)實(shí)比做戲困難。

“我翻開歷史一查,這歷史沒有年代,歪歪斜斜的每一頁都寫著“仁義道德”四個(gè)字,我橫豎睡不著,仔細(xì)看了半

夜,才從字縫里看出字來,滿本都寫著兩個(gè)字:吃人。”

相關(guān)推薦

  • 大班數(shù)活動(dòng)掛燈籠 這是大班數(shù)活動(dòng)掛燈籠教案反思,是優(yōu)秀的大班主題教案文章,供老師家長(zhǎng)們參考學(xué)習(xí)。 活動(dòng)目標(biāo): 1、認(rèn)讀加法算式題,初步理解算式中"+"、"="(數(shù)學(xué)符號(hào))和三個(gè)數(shù)字的實(shí)際意義。 2、比較、分辨燈籠的特征...
    2021-08-23 閱讀全文
  • 幼兒園大班教案《掛燈籠》 活動(dòng)目標(biāo): 1、認(rèn)讀加法算式題,初步理解算式中“+”、“=”和三個(gè)數(shù)字的實(shí)際意義。 2、比較、分辨燈籠的特征,學(xué)習(xí)將燈籠與算式題配對(duì),體驗(yàn)加法算式題在生活中的運(yùn)用。 3、培養(yǎng)幼兒邊操作邊講述的習(xí)慣。 ...
    2020-11-26 閱讀全文
  • 燈籠讀后感(精選6篇) 閱讀是一種強(qiáng)大的精神力量,像燈一樣照亮了前方的路途,像橋一樣連接了我們之間的岸,使我們更加深入地了解世界。最近我讀了一篇作品,這篇文章的文筆十分優(yōu)美,文字也寫得十分漂亮,真的是錦上添花。讀完這篇文章后,我深深地感到了它的內(nèi)在思想。它讓我從中獲得了很多有益的經(jīng)驗(yàn)和思考,并讓我更加堅(jiān)定了我向前的道路。今...
    2023-06-04 閱讀全文
  • 寫春節(jié)掛燈籠的作文模板 作文是伴隨著我們成長(zhǎng)并需要的練習(xí)的能力,通過寫作文能加深人們對(duì)一些事、物和人的理解和認(rèn)識(shí)。而寫好一篇優(yōu)秀的作文會(huì)讓人看了又想看,對(duì)如何寫作文感到棘手?下面是小編為你精心整理的“寫春節(jié)掛燈籠的作文模板”,希望對(duì)你的工作和生活有所幫助。元霄節(jié)吃湯圓,大家都知道,可你們知道元宵節(jié)為什么要掛紅燈籠呢?傳說,...
    2023-01-17 閱讀全文
  • 紅樓夢(mèng)讀后感高中范文系列 閱讀對(duì)于年輕人來說是必不可少的,而書籍就是年輕人最重要的生活伴侶和導(dǎo)師。每當(dāng)我們讀完一本書,心中都會(huì)涌現(xiàn)出各種感觸和思考。通過撰寫讀后感,我們不僅可以回味作品中的劇情,更能記錄下自己的感悟和新想法。為了滿足你的需要,欄目小編特意編輯了名為“紅樓夢(mèng)讀后感高中范文”的網(wǎng)頁內(nèi)容,希望能為你提供幫助!...
    2023-05-28 閱讀全文

這是大班數(shù)活動(dòng)掛燈籠教案反思,是優(yōu)秀的大班主題教案文章,供老師家長(zhǎng)們參考學(xué)習(xí)。 活動(dòng)目標(biāo): 1、認(rèn)讀加法算式題,初步理解算式中"+"、"="(數(shù)學(xué)符號(hào))和三個(gè)數(shù)字的實(shí)際意義。 2、比較、分辨燈籠的特征...

2021-08-23 閱讀全文

活動(dòng)目標(biāo): 1、認(rèn)讀加法算式題,初步理解算式中“+”、“=”和三個(gè)數(shù)字的實(shí)際意義。 2、比較、分辨燈籠的特征,學(xué)習(xí)將燈籠與算式題配對(duì),體驗(yàn)加法算式題在生活中的運(yùn)用。 3、培養(yǎng)幼兒邊操作邊講述的習(xí)慣。 ...

2020-11-26 閱讀全文

閱讀是一種強(qiáng)大的精神力量,像燈一樣照亮了前方的路途,像橋一樣連接了我們之間的岸,使我們更加深入地了解世界。最近我讀了一篇作品,這篇文章的文筆十分優(yōu)美,文字也寫得十分漂亮,真的是錦上添花。讀完這篇文章后,我深深地感到了它的內(nèi)在思想。它讓我從中獲得了很多有益的經(jīng)驗(yàn)和思考,并讓我更加堅(jiān)定了我向前的道路。今...

2023-06-04 閱讀全文

作文是伴隨著我們成長(zhǎng)并需要的練習(xí)的能力,通過寫作文能加深人們對(duì)一些事、物和人的理解和認(rèn)識(shí)。而寫好一篇優(yōu)秀的作文會(huì)讓人看了又想看,對(duì)如何寫作文感到棘手?下面是小編為你精心整理的“寫春節(jié)掛燈籠的作文模板”,希望對(duì)你的工作和生活有所幫助。元霄節(jié)吃湯圓,大家都知道,可你們知道元宵節(jié)為什么要掛紅燈籠呢?傳說,...

2023-01-17 閱讀全文

閱讀對(duì)于年輕人來說是必不可少的,而書籍就是年輕人最重要的生活伴侶和導(dǎo)師。每當(dāng)我們讀完一本書,心中都會(huì)涌現(xiàn)出各種感觸和思考。通過撰寫讀后感,我們不僅可以回味作品中的劇情,更能記錄下自己的感悟和新想法。為了滿足你的需要,欄目小編特意編輯了名為“紅樓夢(mèng)讀后感高中范文”的網(wǎng)頁內(nèi)容,希望能為你提供幫助!...

2023-05-28 閱讀全文