禁閉觀后感集合九篇

那我們應(yīng)該如何來寫一份觀后感呢？周末一個(gè)人宅在家看上一部自己喜歡的電影多是一件美事，我們可以把心里的真實(shí)想法寫下來，匯聚成一篇觀后感。這時(shí)我們可以用寫觀后感的方式來記錄我們對作品的理解，以下內(nèi)容是幼兒教師教育網(wǎng)特地整理的“禁閉觀后感”，請您仔細(xì)品味本文并收藏以供日后查閱！

禁閉觀后感(篇1)

今晚看了《禁閉島》，那種局中局的感覺讓我頗有深思啊，什么是事實(shí)，什么又是真相，在禁閉島那里是模糊的，又是融合的黑暗。看著主角泰迪的糾結(jié)，以及他的無處可躲，我在頻幕之外感到焦急，一步步的逼近真想，又或者是一步步的把自己逼向死亡，正如他最后說的一句話：“在這里我想到一個(gè)問題，我是像怪物一樣活著，還是像好人一樣死去?”

恩，從前看到后，發(fā)現(xiàn)人性的丑陋和社會(huì)的動(dòng)蕩，以及人類的貪婪，什么是對，什么是錯(cuò)，在這個(gè)問題上無法去糾結(jié)…看到泰迪的幻想，我分不清了什么是現(xiàn)實(shí)，就好像單單一個(gè)幻想中的人，可以有那么多的思想，又是那么鮮活，就像是還活著似的，這不單單是精神上的錯(cuò)亂，這何嘗不是內(nèi)心的呼喚呢?在一次次夢中，一次次的相遇中，最終分不清前路到底在何方，想著自己搭檔，而是卻不知自己從來沒有所謂的搭檔，那一聲聲的boss在耳邊嘲諷著，似乎是說自己無法擺脫受擺一布的結(jié)局!

或許在我們的生活中，那些精神病人離我們太遠(yuǎn)，又或者說那些那病人做生物實(shí)驗(yàn)是存在的，就好像是我們一直在回避著社會(huì)的一陰一暗面，可是我們在正視它的時(shí)候，何嘗不會(huì)失望呢?影片中的泰迪追求著真想，卻在一步步地邁向死亡，如果在最后，他選擇了另一種結(jié)局是不是可以活得更久一點(diǎn)呢，但是這又是不確定的，所以影片看不到明確的結(jié)尾，只是在猜測中相信泰迪會(huì)有更好的選擇，即使心中知道，他會(huì)被帶到燈塔中被做實(shí)驗(yàn)，開顱做一個(gè)怪物!這也僅僅是我的猜測，似乎這樣的結(jié)尾是悲劇的，但是卻是現(xiàn)實(shí)的，在那么樣的強(qiáng)大組織面前，個(gè)人的力量總是渺小的，我們不能期待奇跡的發(fā)生，因?yàn)榧词故切安粍僬贁?shù)服從多數(shù)的定理也是不可違背的…

或許《禁閉島》會(huì)有第二部，但是我不想去考慮那樣的結(jié)局，因?yàn)槟菢拥慕Y(jié)局是虛偽，是為了大眾的英雄主義而改編的，這樣的結(jié)局是虛偽而更加遺憾的!所以看到泰迪跟著他們走的時(shí)候，自己已經(jīng)將他當(dāng)成另一個(gè)試驗(yàn)品了，這樣的結(jié)局難道不是最真實(shí)的嗎…

禁閉觀后感(篇2)

看了一遍電影又看了一遍小說。先說下結(jié)論吧，醫(yī)院有問題，泰迪本來是正常人最后變瘋了。最后一節(jié)里跟他對話的恰克是他幻想出來的。

從一開始上島就只有泰迪一個(gè)人孤軍奮戰(zhàn)，恰克是醫(yī)院安排的，整個(gè)醫(yī)院為了他的到來準(zhǔn)備了一年，有他非常詳細(xì)的信息。作為誘餌的女病人也是醫(yī)院醫(yī)生假扮的。他在收集信息的時(shí)候，有病人已經(jīng)好心提醒過一次讓他跑了。后來在c區(qū)，趁著暴風(fēng)雨造成的破壞，泰迪發(fā)現(xiàn)以前離開過的那個(gè)病人又被抓回來（那人肯定是送到了燈塔沒得救了）。并且那個(gè)人再次提醒了泰迪身邊的搭檔不是他的搭檔，后來泰迪已經(jīng)對恰克起了疑心并且他跟病人的對話也很可能被人聽到并記錄了下來（后面在燈塔考利復(fù)述并改編了他們的對話）。恰克知道自己被懷疑后就沒再出現(xiàn)，而且泰迪一直想要找的殺妻兇手的資料也是恰克給的，那也是提前準(zhǔn)備好的。懸崖那里遇到的女醫(yī)生也沒再出現(xiàn)，如果她出現(xiàn)并且說泰迪確實(shí)是個(gè)病人那我相信泰迪就是個(gè)病人。但是沒有。強(qiáng)有力可以證明泰迪有病的一個(gè)是c區(qū)被打得面目全非的人（沒有再出現(xiàn)），另外一個(gè)就是逃亡的女醫(yī)生（也沒有再出現(xiàn)）。如果是扮演，他們是最好的信念顛覆人。

最后，泰迪的偏頭痛，考利說是藥物戒斷，但是期間給他喂了那么多所謂的阿司匹林，怎么會(huì)是藥物戒斷。明明就是致幻劑，泰迪上島前就知道他們有這個(gè)東西，逃亡女醫(yī)生所說的致幻劑服用后的癥狀也都在泰迪身上體現(xiàn)了。并且他夢里那些荒誕不經(jīng)的東西也都是在服藥后出現(xiàn)的。

精神病院真是可怕，正常的人進(jìn)去，哪怕表現(xiàn)正常申辯自己是正常的也會(huì)被當(dāng)做精神病，無法自證清白。而看電影時(shí)我也認(rèn)為劇情反轉(zhuǎn)了，泰迪就是個(gè)精神病，但是其實(shí)那些都是考利灌輸給他的劇情，在藥物的作用下在大腦里上演。

禁閉觀后感(篇3)

這部在豆瓣評分上8.7的高分懸疑電影，在我看來遠(yuǎn)不止8.7分。

故事一開始，主人公一進(jìn)入禁閉島，沉重的**讓人感受到了禁閉島的神秘，而當(dāng)進(jìn)入鐵門時(shí)，就像鳥兒進(jìn)入一個(gè)巨大的籠子，一個(gè)巨大的陰謀。

一部以查案開始的，精神病為主題電影，結(jié)局總是撲朔迷離的，這部電影更是如此，主人公似乎總是深陷與自己的夢境，在這其中反反復(fù)復(fù)，與盜夢空間有一定的相似，但是這部電影似乎給人更多的反思，結(jié)局也給人更多的想象。

主人公走的每一步路都像是一個(gè)個(gè)陷阱。所有的聲音，包括海浪聲和老鼠聲，似乎都把主人公恰當(dāng)?shù)匾搅遂F中，漸漸地發(fā)現(xiàn)了事情的真相，醫(yī)生的每一句話都像是泰德心中的一團(tuán)霧。而無論是泰德是一名真正的聯(lián)邦警察還是一名真正的精神病人，無論是他趨于現(xiàn)實(shí)的壓迫，還是他的精神病有了進(jìn)一步的進(jìn)展，不管最后一句“我們要離開監(jiān)獄，回到陸地上去，這里發(fā)生的一切都太糟了”是什么意思？

查克的搖頭又是什么意思？朋友還是敵人？而那個(gè)藏針的包裹是用來做什么？

熟悉的**為什么又響起來？這一切都取決于“你是想當(dāng)一個(gè)活著的怪物，還是做一個(gè)死去的好人”而泰德的選擇又是什么？而他又有沒有成為那個(gè)他尋找的67號(hào)？

都是導(dǎo)演的一個(gè)留白。這一空白給讀者更多的想象和思考。不管怎樣的猜測，都是一個(gè)令人遺憾的結(jié)局。魯迅說：

“悲劇就是把美好的東西打碎給人看。”我想這句話就是對這部電影男主角結(jié)局的最好解讀。

開放式的結(jié)尾似乎賦予了影片更多的意義，讓人們更多地思考人性和人與人之間的關(guān)系。然后知道了有的時(shí)候人應(yīng)該對自己有一個(gè)更清晰的認(rèn)識(shí)，并且不能輕易的就放棄自己的想法，也許前路有很多人的阻礙，也許你迫于無奈的向現(xiàn)實(shí)低了頭，你并沒有成功，但是你的靈魂是高貴的。你不是一個(gè)活著的怪物，你是一個(gè)死去的好人。

禁閉觀后感(篇4)

馬丁·斯科塞斯塢以是一位以獨(dú)特風(fēng)格聞名的好萊塢大導(dǎo)演。他從事電影行業(yè)多年，創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他站在好萊塢商業(yè)電影的對立面。沒有超級(jí)英雄，沒有沒完沒了的子彈，沒有最后一分中的大逆轉(zhuǎn)，沒有外星人，沒有所有人的歡樂，甚至沒有打敗**的正義，有些只是在他的心里。作為一個(gè)旁觀者，他冷淡而徹地地觀察社會(huì)。影片《禁閉島》被定義為懸疑驚悚片，背景被設(shè)置為了二戰(zhàn)后的修復(fù)期，同時(shí)也是麥卡錫主義控制的極端政治時(shí)代。

這與斯科塞斯之前拍攝的小黑幫電影的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，也被認(rèn)為是斯科塞斯的大膽嘗試。在影片開頭，在驚悚的配樂里，眼前先是一片迷霧，而后撥開迷霧，漸漸顯現(xiàn)出一艘船，載著主人公駛來。這艘飛船就像一艘幽靈飛船，感覺不真實(shí)，預(yù)示著主人公的真實(shí)身份。

在小屋里，泰迪的頭上戴著冰冷的腳鐐。進(jìn)入醫(yī)院后，他看到的只是冰冷的高墻，形成了一個(gè)封閉的環(huán)境。故事的所有情節(jié)都是壓抑、恐懼和困惑，充滿了未知和神秘的危險(xiǎn)。觀眾逐漸被控制在冷色壓抑的畫面環(huán)境中，渴望擺脫這種環(huán)境尋找真相，越害怕，越好奇。斯科塞斯的整體風(fēng)格和引人入勝的情節(jié)讓觀眾深陷其中，不能自拔。

電影上映后，大家議論紛紛。每個(gè)看過的人對這個(gè)故事都有不同的解釋。泰底是精神病嗎？禁閉島上的真相究竟是什么？陰謀存不存在？

也許編劇和導(dǎo)演不知道，也許他們認(rèn)為他們不需要知道。這是一個(gè)沒有答案的故事。關(guān)于精神病患者的故事是基于弗洛伊德的精神分析理論。當(dāng)人們無法面對某件事并選擇逃避時(shí)，有時(shí)他們會(huì)創(chuàng)造另一個(gè)自我，假設(shè)他們沒有經(jīng)歷過，或者從旁觀者的角度看問題。

我們跳出故事本來的邏輯，而去理解故事所包含的時(shí)代隱喻以及與時(shí)代相結(jié)合的心理考證會(huì)更好，因?yàn)轳R丁是一個(gè)社會(huì)學(xué)大師，他的電影總是與社會(huì)，與社會(huì)心理，與社會(huì)下的人們息息相關(guān)。如果說禁閉島是一個(gè)極權(quán)王國，那么燈塔就是王國的制高點(diǎn)，它聚焦于力量和黑暗。泰迪在燈塔里迷失了自己，就像美國人民在社會(huì)中迷失了自己一樣。

泰迪只是一個(gè)代表，一個(gè)被美國社會(huì)壓制扭曲的代表。影片結(jié)尾，泰迪在病床上醒來，接受了現(xiàn)實(shí)，在醫(yī)生的詢問下承認(rèn)了自己的病情，但他真的接受了嗎？我第一次看禁閉島的時(shí)候是在2011年，翻了下當(dāng)時(shí)的日記，“其實(shí)從個(gè)人角度看，我更愿意相信這是一個(gè)陰謀，一個(gè)teddy自己的陰謀。不過說到底，他還是不能夠面對現(xiàn)實(shí)，之前是自己編織故事所有人陪他演戲，而現(xiàn)在是選擇更徹底的遺忘。

以及，不得不說，演技真好。（又四年過去了小李還是沒有拿到奧斯卡），不過電影開始一半了我真以為teddy就是teddy，盡管他自身有點(diǎn)疾病，但是這是插曲，人物本身的性格而已，那個(gè)島才是個(gè)更大的陰謀，直到萊蒂斯穿著病服清醒的時(shí)候我還是認(rèn)為這都是陰謀。雖然之后看起來他好像認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，可到底還是在逃避，我覺得之后還是會(huì)發(fā)病的。

還有不解的是為什么他要炸掉那誰的車呢？用的是他老婆送的領(lǐng)帶，雖然很丑，但這可是他說著“我愛你”的老婆送的?？蔀槭裁从贮c(diǎn)燃了呢？

這是不是也暗示著他可以親手毀滅自己愛的東西？大概是吧，這影片里哪兒哪兒都是暗示，讓我選的話，我會(huì)堂堂正正地活?！比缃裎矣挚戳艘槐椋瑢τ诮Y(jié)局的看法其實(shí)也并沒有過多的改變，只是覺得安德魯認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的時(shí)間早了很多，他最后其實(shí)是被治愈了的，teddy最后說：

“這地方不禁讓我想問，哪個(gè)更糟？是行尸走肉地活？還是堂堂正正地死？

”然而他還是選擇清醒著不去面對現(xiàn)實(shí)。其實(shí)無論選擇哪一個(gè)都?jí)蛟愀獾?，誰愿意去死？可又有誰愿意那樣活？

現(xiàn)實(shí)與幻覺真的只是在一念之間，然而似乎也并沒有什么標(biāo)準(zhǔn)，對于我們真實(shí)世界的觀眾，我們的生活可能并不會(huì)如影片那么懸念環(huán)生，我們也沒有必要去選擇大生大死，只求活在當(dāng)下，不要迷失自己太久吧，無論做出何種人生的選擇，但愿能向最后的安德魯一樣自己去選擇自己的未來。

禁閉觀后感(篇5)

每個(gè)人心中都有一座禁閉島，我們一點(diǎn)一滴的煞費(fèi)苦心的建立起這樣一座禁閉島，然后把自己囚禁在里面不愿出來，我們寧愿自欺只為避開那赤裸裸的真相～

何謂成長?那些雞湯式的成長都是狗屁，正真的成為意味著內(nèi)心結(jié)構(gòu)的重新構(gòu)建，而構(gòu)建的前提是必須把原有的結(jié)構(gòu)摧毀掉，這需要去質(zhì)疑，去否定，去推翻～你必須成為一個(gè)“偵探”，你必須去尋找“證據(jù)”，而證據(jù)就是你每一個(gè)活生生的體驗(yàn)，每一個(gè)為經(jīng)過任何刪減扭曲的經(jīng)驗(yàn)。

影片中，男主角是高智商的人物，但內(nèi)心的創(chuàng)傷以及防御機(jī)制卻讓他對諸多破綻熟視無睹，內(nèi)心深處，他并不想去揭穿這一切，真相實(shí)在讓人難以接受，唯有躲在心理防御的鎧甲下，躲在自己編織的故事里。

這就像是一場戰(zhàn)斗，充滿未知的恐懼同時(shí)又充滿激情，這是屬于勇者的旅程，只有那些肯揭開自己曾經(jīng)的創(chuàng)傷，肯卸下自己的防御機(jī)制，肯揭露自己編織的故事，肯放下自己的自欺面對赤裸裸的事實(shí)的人才能取得這場戰(zhàn)爭的勝利。

這部《禁閉島》作為馬丁-斯科塞斯和萊昂納多的轉(zhuǎn)型之作，因?yàn)閯∏橐呀?jīng)足夠優(yōu)秀，可以如是說，斯科塞斯只需要渲染好氣氛，把握好原著的核心和尺度就是大成功了，而萊昂納多則是想游走在思想幻境和崩潰的諸多內(nèi)心戲，這絕對是一次演技的考驗(yàn)和提升，好在斯科塞斯御用的萊昂納多在人物的刻畫上，頗見功底了。而本部電影原本欽定的導(dǎo)演則是我個(gè)人非常喜歡的大衛(wèi)芬奇，主演則是同樣被大衛(wèi)芬奇御用的布拉特皮特。應(yīng)該來說，大衛(wèi)芬奇也許在內(nèi)心戲的謀劃上，要超出斯科塞斯，但是在電影的格調(diào)，氣氛的渲染上，斯科塞斯也是有他獨(dú)特的優(yōu)勢的。盡管萊昂納多一直都不是真正的演技派演員，他演戲的臉譜化也是一直被大家詬病，比如在此部電影還是看到《血鉆》的影子。但是個(gè)人覺得，布拉特皮特貌似也不是最佳人選。

寫觀后感時(shí)，不斷的聯(lián)想到羅杰斯《個(gè)人形成論》里的很多觀點(diǎn)，這也讓我更加堅(jiān)定自己對成長的認(rèn)識(shí)——一個(gè)摧毀重建的過程。

禁閉觀后感(篇6)

《禁閉島》是由導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，由美國制片，片長138 分鐘，2010-02-13(柏林電影節(jié)) / 2010-02-19(美國)上映。

本片根據(jù)美國小說家丹尼斯·勒翰的同名小說改編。 1954年，聯(lián)邦警官泰迪(萊昂納多·迪卡普里奧 飾)和搭檔查克(馬克·魯弗洛 飾)乘船來到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案。手刃親生骨肉的女犯蕾切爾(艾米莉·莫迪默 飾)從戒備森嚴(yán)的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。泰迪懷疑監(jiān)獄的主治精神病醫(yī)師約翰·考利(本·金斯利 飾)有意隱瞞內(nèi)情，并向查克透露他上島的真實(shí)目的其實(shí)是尋找當(dāng)年縱火燒死他妻子德洛麗絲(米歇爾·威廉姆斯 飾)的管理員，并揭露美國政府利用精神病犯人進(jìn)行人體科學(xué)實(shí)驗(yàn)的罪行。但隨著調(diào)查的逐漸深入，真相卻變得越來越撲朔迷離……

真是很燒腦的一部影片，是豆瓣高分電影，看著挺費(fèi)勁的。不過，應(yīng)該是一部好影片。當(dāng)初看《盜夢空間》也很費(fèi)勁，同樣是小李主演，同樣是高分電影。這兩部影片好像還是同一時(shí)期拍的。

小李的演技真的不錯(cuò)?？吹梦矣悬c(diǎn)難辨真?zhèn)瘟耍恢滥男┦钦娴?，哪些是幻覺了。最后他好像妥協(xié)了，非常配合院方的想法。但是到結(jié)尾好像又出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，和那群人走是不是去做切除手術(shù)，消除記憶?

還是不要精神上的折磨了，真的很痛苦。

禁閉觀后感(篇7)

周末在家，把之前炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的《禁閉島》電影看了一遍。很坦白我不是聰明人，看了一次還不是很懂。上網(wǎng)查了不少影評，就里面提到的一些醫(yī)學(xué)名詞煞有其事地研究了一番，感慨良多。

一日主角下班發(fā)現(xiàn)妻子殺死了自己的三個(gè)孩子，悲憤而情緒失控的主角殺死了自己的妻子，焚燒了自己的房子和尸體，然后逃跑。不久后被抓捕從此患上" 被害妄想癥" 及" 精神分裂癥" . 50 年代美國患有嚴(yán)重暴力傾向的精神病患，會(huì)被強(qiáng)制執(zhí)行" 腦前額葉切除手術(shù)" .為了抵御這種慘無人道的治療手段，精神病醫(yī)學(xué)界的專家發(fā)明了一種叫" 角色扮演" 的群體治療法，為了證明這種治療方法可以有效替代" 腦前額葉切除術(shù)" ,主角成為最佳的實(shí)驗(yàn)品，被送到禁閉島上。

很好奇究竟腦前額葉是什么東西，為什么一個(gè)人切除了腦前額葉之后還能活著，個(gè)人覺得十分的不可思議。后來查了一些醫(yī)學(xué)書籍，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有趣的故事。1848 年9 月，蓋奇被炸飛的一根一英寸粗鐵棒插入臉頰，戳穿左眼后從顱骨頂蓋穿出。但是奇跡發(fā)生了，經(jīng)過治療2 個(gè)月后，蓋奇完全恢復(fù)了，可以走路說話，對周圍環(huán)境也能做出正常反應(yīng)。但是性格發(fā)生了巨大的變化。后經(jīng)過解剖，蓋奇腦部受損的位置就是腦前額葉?？茖W(xué)研究發(fā)現(xiàn)：腦前額葉接受和綜合由腦的各部位傳入的來自機(jī)體內(nèi)外的各種信息，并能及時(shí)組織傳出沖動(dòng)，給這全部結(jié)構(gòu)以組織性、指導(dǎo)性和調(diào)節(jié)性的影響，保證中樞神經(jīng)系統(tǒng)整體的協(xié)同和達(dá)到整個(gè)高級(jí)心理過程的機(jī)能統(tǒng)一?？梢哉f腦前葉是高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)集中的地方。因此在精神病外科剛發(fā)展起來的時(shí)候(20 世紀(jì)50 年代)，美國有很多人支持腦前葉切除手術(shù)，作為治療精神病人的手段。

性格暴躁的好萊塢女明星弗蘭西斯· 法默，也沒有躲過這項(xiàng)手術(shù)，由于其過激的性格與這個(gè)世界格格不入最終被其母親送進(jìn)精神病院，并在她母親的授意下，被切除腦前額葉。多年后她重返社會(huì)，已是一個(gè)目光渙散、神情呆滯的中年婦女。傳記電影《弗蘭西斯》最后一幕，她當(dāng)年的朋友去見她，卻被她異樣的神情和舉止所震驚，他們分別時(shí)，她獨(dú)自一人穿過整條空曠的街道，直到走進(jìn)黑暗。 切除腦前額葉的手術(shù)雖然能夠有效地控制精神病人的情緒讓他們成為溫順的白癡，但是伴隨而來的是可怕的并發(fā)癥，患者有不同程度的隨境轉(zhuǎn)移計(jì)劃和組織能力差、原始反射、腦認(rèn)知功能障礙等表現(xiàn)。同時(shí)這也是一種對個(gè)人自由權(quán)利赤裸裸的剝奪，是個(gè)人私欲極端膨脹功利主義的體現(xiàn)。因此從20 世紀(jì)70 年代開始，反對這項(xiàng)手術(shù)的呼聲越來越大。

引用網(wǎng)站一篇文章的話，作者談到"腦前額葉切除術(shù)終于不再被當(dāng)作是施加給混沌世界里患者的天大好事，而是被最終廢止了。人對世界的認(rèn)識(shí)，有時(shí)候是錯(cuò)的，有時(shí)候走彎路，總還是前進(jìn)著。真理永遠(yuǎn)只是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝藗兯J(rèn)為的真理，等待著在將來被修正。"人類對于這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)總是在不斷地被修正，腦前額葉切除手術(shù)廢除后，對腦前額葉的研究一直沒有終止。腦前額葉作為大腦的指揮官，對其的切除可以直接讓一個(gè)正常人變成白癡。同樣只要合理地對其進(jìn)行開發(fā)，必將使人成為天才。隨著對腦前額葉研究的深入，越來越多的理論驗(yàn)證了腦前額葉對于一個(gè)人健康成長的意義。

久保田競從上世紀(jì)70 年代開始專注于腦前額葉的研究，他采取了獨(dú)特的反向研究的方式，從刺激腦前額葉充分開發(fā)對人的積極影響作為研究重心，提出"人的大腦從出生之后就開始急速的發(fā)育。但腦前額葉到了2-3 歲時(shí)前額葉才正式開始發(fā)育，一直持續(xù)到6 歲達(dá)到高峰，6 歲后發(fā)育就會(huì)趨緩。在這3 歲到6 歲的急速發(fā)展時(shí)期，對腦前額葉的正確的訓(xùn)練，對于孩子以后的成長和人格健全是一件極其重要的事情。記憶、判斷、分析、思考、操作是大腦前額葉控制下表現(xiàn)出來的五項(xiàng)基本能力。在兒童3-6 歲期間，通過對記憶、判斷、分析、思考、操作能力的鍛煉能有效開發(fā)腦前額葉。而運(yùn)動(dòng)與做游戲是最有效的鍛煉方式"

叔本華曾說：每個(gè)人都把自己視野的極限當(dāng)成世界的極限。人類從不知道腦前額葉為何物，到任意生命權(quán)切除腦前額葉，到最終認(rèn)識(shí)到腦前額葉的重要性，提出在兒童時(shí)期合理開發(fā)腦前額葉。這一個(gè)過程恰恰是人類自我探索和突破的過程。我們往往都被自己固有的認(rèn)識(shí)去鎖定對這個(gè)世界的看法，如果不能夠沖破已有常識(shí)，停留在過去而固步自封，或許我們走向的只有滅亡。"路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。"求知欲以及對這個(gè)世界的探索，應(yīng)該成為永恒不變的奮斗主題。

禁閉觀后感(篇8)

《禁閉島》為我們講述了一個(gè)患有嚴(yán)重精神障礙疾病的二戰(zhàn)參戰(zhàn)士兵萊蒂斯接受**的故事。他的妻子因?yàn)閲?yán)重的精神疾病淹死了他們的三個(gè)孩子，而被重創(chuàng)的萊蒂斯在射殺妻子后倒下并燒毀了他的房子。受到刺激的萊蒂斯無法接受自己殺死妻子，妻子殺死孩子的事實(shí)，于是在強(qiáng)烈的心理作用下，萊蒂斯出現(xiàn)了人格**，他將自己想象為一個(gè)模范丈夫泰迪，將妻子和孩子的死歸咎于一個(gè)兇惡的殺手萊蒂斯，并發(fā)誓要找到**。

為了對抗萊蒂斯，醫(yī)生們配合萊蒂斯的想象，建造了一座不存在的禁閉島，意識(shí)到設(shè)計(jì)的場景讓萊蒂斯意識(shí)到自己想象的事實(shí)并不存在。然而萊蒂斯對于殺死妻子的事實(shí)難以接受，并最終選擇了以好人泰勒的身份死去（醫(yī)生們?yōu)樗麑?shí)施了“額前葉切除手術(shù)”）而不愿象怪物一樣活著。

這部電影對心理學(xué)的理解和運(yùn)用，真是讓人欽佩。有時(shí)候我們想的世界不是我們看到的世界，而是我們想看到的世界。這種思維方式在一定程度上決定了我們的消費(fèi)觀念，因此可以運(yùn)用到消費(fèi)心理學(xué)中。如何使消費(fèi)者對消費(fèi)品有一種主觀的認(rèn)同感是非常重要的，而不是通過商品本身的屬性帶給消費(fèi)者的體驗(yàn)。

禁閉觀后感(篇9)

假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無

現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界之間沒有明顯的界限。在特定的情況下，判定只是幻覺的世界可能就是事實(shí)；篤定這是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，到頭來卻可能猛然發(fā)現(xiàn)這只是幻覺。有時(shí)候，不是我們看到和相信，而是我們相信和看到。

這部電影其實(shí)我看了兩遍，直到第二遍才真的看懂。故事發(fā)生在1954年，二戰(zhàn)剛結(jié)束不久。特迪警官和查克同事被派去調(diào)查一名從精神病院失蹤的女殺人犯的下落。

主管醫(yī)生考利接待了他們并負(fù)責(zé)協(xié)助調(diào)查。泰迪此行還有一個(gè)秘密目的——尋找他妻子的死因。調(diào)查過程中，越來越多的證據(jù)證明了泰迪的推斷，在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號(hào)67的人存在，但無論獄警還是醫(yī)生或者其他病人，對此都矢口否認(rèn)。

泰迪確信第67個(gè)是殺害他妻子的萊迪斯，這里一定有一個(gè)大陰謀。他發(fā)誓要把典獄長和主管醫(yī)生繩之以法。但他的同伴查克提醒他這可能是**的秘密試驗(yàn)所，而**派泰迪來，是因?yàn)樘┑显谠馐芷拮討K死后遺留精神創(chuàng)傷，是他們最好的實(shí)驗(yàn)對象，泰迪予以否認(rèn)，說來這里調(diào)查此案是他自己申請的，他懷疑導(dǎo)致自己妻子慘死的**就被人藏匿在這個(gè)島上，事情變得撲朔迷離。

泰迪的偏頭痛癥狀在調(diào)查中變得越來越嚴(yán)重。他經(jīng)常有幻覺和噩夢。當(dāng)他參軍時(shí)，納粹集中營的悲劇在他面前閃現(xiàn)。他發(fā)誓不再讓納粹行為出現(xiàn)在這里。從山崖一處隱秘的山洞，他發(fā)現(xiàn)了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來是這里的精神病醫(yī)生，**在這里進(jìn)行慘無人道的活體實(shí)驗(yàn)，她無法接受事實(shí)，被其他人設(shè)計(jì)陷害，被當(dāng)作“精神病人”看押起來，她才設(shè)計(jì)逃跑的。瑞秋告訴泰迪，如果你想解開謎團(tuán)，就去燈塔，因?yàn)槟蔷褪且磺械?*。

泰迪強(qiáng)忍著頭疼和幻覺，潛到燈塔上，卻發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)看守，他打暈看守?fù)屵^槍沖上頂樓，卻發(fā)現(xiàn)島上的主管醫(yī)生考利一直在等著他的到來，而燈塔上也沒有任何進(jìn)行人體試驗(yàn)的痕跡和證據(jù)，只有一間簡陋的辦公室?？祭蛱┑险f出了所有事情的原因，而他的新搭檔查克則解釋說自己其實(shí)是泰迪兩年來的首席**師希恩，令泰迪有如晴天霹靂般震驚，原來這一切都是設(shè)計(jì)好“陷阱”，那個(gè)神秘的67號(hào)病人，泰迪一直懷疑的萊迪斯，就是他自己！醫(yī)生告訴泰迪，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個(gè)孩子后自殺，而他也受到極大的精神創(chuàng)傷，在自我保護(hù)的潛意識(shí)中，把自己三個(gè)孩子忘的一干二凈，并創(chuàng)造了一個(gè)全新的萊迪斯和那場記憶深刻的火災(zāi)，這個(gè)被創(chuàng)造出來的“萊迪斯”被他設(shè)計(jì)成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的**；他自己則是一個(gè)退伍后從警，和妻子恩愛有加的模范丈夫“泰迪”，只有在他做夢和出現(xiàn)幻覺的時(shí)候，都是他原本的記憶。

而這一切行為，都是考利醫(yī)生為了醫(yī)治泰迪的病癥和配合他的意識(shí)而制造的一場戲，希望他能自己從中解脫出來，考利醫(yī)生深信這種方法可以**大部分精神病人，泰迪(萊迪斯)想反擊考利醫(yī)生的“陷害”，卻發(fā)現(xiàn)自己越來越無力，越來越迷茫。考利醫(yī)生告訴他，如果他還不能清醒過來，依舊認(rèn)定自己是好人“泰迪”，那將不得不對他進(jìn)行“道德性措施”，就是對其進(jìn)行“額前葉切除手術(shù)”（使精神病患者變成聽話的白癡的手術(shù)）。自從他來到島上，他幾乎傷害了所有的警衛(wèi)、醫(yī)生和病人，但他對此一無所知。他受過特殊訓(xùn)練，在戰(zhàn)爭中長期失火，非常危險(xiǎn)。

泰迪從頭到尾閃過很多片段，最后他知道這是真的。到了檢驗(yàn)考利醫(yī)生診斷是否有效的時(shí)候，他的**師希恩問他“你現(xiàn)在感覺怎么樣？”，泰迪回答“我要帶你逃出這個(gè)鬼地方，查克”。

“查克”的稱呼讓希恩醫(yī)生誤以為泰迪(萊迪斯)還是沉浸在幻覺中，無法從精神**中清醒過來，于是只得向一旁等待的眾人無奈的搖了搖頭。此時(shí)考利醫(yī)生沮喪無奈的放棄了，只得妥協(xié)并同意執(zhí)行之前約定的“道德性措施”——對泰迪(萊迪斯）實(shí)行額前葉切除手術(shù)。其實(shí)此刻泰迪(萊迪斯）已經(jīng)明了一切，泰迪最后向希恩問了一句意味深長的話：

“像怪物一樣活著還是像好人一樣死去？”最終他選擇了像好人一樣死去（接受了手術(shù)便會(huì)喪思考能力，也就是對自己**人格和自身悔恨的“處死”），不愿繼續(xù)生活在痛苦之中。此時(shí)希恩醫(yī)生已經(jīng)意識(shí)到了什么，最后喊了聲“泰迪”。

但英雄沒有回頭，因?yàn)榇丝讨挥腥R迪斯清醒，決心尋求解放。所以幾個(gè)醫(yī)生和典獄長把他帶走了。在電影的結(jié)尾，有悲傷的配樂和寂靜的燈塔

是的，每個(gè)人都需要一個(gè)封閉的島嶼，它是我們溫暖的靈魂家園，是我們靈魂休息的港灣。不管我們在外面受到多大的傷害，我們都可以回來療養(yǎng)。我想這就是為什么萊迪斯為自己建立了一個(gè)封閉而完美的世界。

故事就這樣結(jié)束了，寫到這兒心里覺得特別難過，尤其看見結(jié)尾時(shí)考利和希恩的那種失落的神情。禁閉島上的工作人員值得人尊敬，每天面對這些重罪犯和精神病人，對他們的身心都是極大的考驗(yàn)；考利和希恩等支持新**的人更值得尊敬，他們對待如此尊重這些病人，他們愿意傾聽病人的心聲，愿意面對主流精神學(xué)派的巨大壓力而堅(jiān)持自己的**方式；而像萊迪斯這樣的病人又是多么值得同情，在外人看起來瘋瘋癲癲可怕又可笑的他們，內(nèi)心承載了多大痛苦創(chuàng)傷才會(huì)成為今天這樣，而最后明明已經(jīng)清醒的萊迪斯，又需要多大的勇氣來主動(dòng)接受那樣痛苦的手術(shù)，是多大的創(chuàng)傷讓他寧可去接受這樣的結(jié)果。

電影中每一處場景設(shè)計(jì)，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每一個(gè)眼神、每一記舉止、每一句對白，都自然而然衍生出雙關(guān)含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長，譬如主角審問那一場，女人喝水時(shí)的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細(xì)看就會(huì)啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數(shù)電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導(dǎo)演為了暗示幻覺、**而故意設(shè)置，無從知曉。

影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各添加砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠(yuǎn)游離在似是而非間?；ヂ?lián)網(wǎng)上至今可見對立者各執(zhí)一詞，辯論不休，雙方論據(jù)早已超越了單純的鏡頭分析和情節(jié)解讀，延伸到古典**、心理學(xué)、藥物學(xué)等領(lǐng)域，以細(xì)枝末節(jié)向?qū)Ψ桨l(fā)起新的攻勢，佐證著各自觀點(diǎn)。我毫不懷疑，幾十年后仍會(huì)有球迷為彼此而戰(zhàn)。

《禁閉島》的藝術(shù)魅力來自于它恒久的話題性，單純的智力挑戰(zhàn)非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見底，讓所有觀眾在結(jié)尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨(dú)創(chuàng)了一種革命性的敘事架構(gòu)，編織出一座充滿岔道和機(jī)關(guān)的時(shí)空迷宮，這是對人類精神世界最生動(dòng)的展示，歸根到底，我們對世界和自身的感知永遠(yuǎn)處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因?yàn)樗裾鎸?shí)世界，并沒有一個(gè)確切的結(jié)果，只有無盡的追思。