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手藝觀后感

發(fā)布時間:2024-07-18

探索“手藝觀后感”的內(nèi)涵讓我們了解更多有趣的事情,一篇優(yōu)秀的影片觀后感該怎么寫呢?寫好一篇觀后感,也是人生中很有意思的一次經(jīng)歷,感謝您的收藏和閱讀也請不吝幫我們傳播這篇有用的文章!

手藝觀后感 篇1

嗩吶是一門民間藝術(shù),常用于百姓的婚喪嫁娶,總有一種不能置身于高雅殿堂的感覺。但沒有人否認(rèn)這是一門藝術(shù)。就像我父親從事建筑工人并終生與石膏磚打交道一樣,他也在技能水平上接近藝術(shù)。我父親把米棒用的很好,所以我打開了米棒。我父親總是提醒我不要傷到我的手;我父親把墻壁抹平;我父親可以口頭計算建造幾個房間所需的所有材料;蓋房子,父親既遠(yuǎn)見又務(wù)實(shí)。在我眼里,他只是一個藝術(shù)家。在天命神父眼中,焦三夜是徹頭徹尾的藝術(shù)家。技能吹出“百鳥朝風(fēng)”,還能賺足溫飽。這是藝術(shù)與生活之間難得的平衡。這是一種可以裝滿食物的工藝品。

但天命沒有天賦,卻勤奮認(rèn)真。焦三爺讓他吸水,他就到河邊吸水;如果他要他換一根更長的蘆葦,他就會換;跟著主婦去收割。將木板一捆一捆。雪索娜,天命是這樣,做人也是這樣。于是,三葉嬌的“焦家板”終于落在了天明的肩上,成為了“游家板”。這是天明的福氣。但是長期的勤奮可以修養(yǎng)靈性,也就是我們常說的構(gòu)成量變的關(guān)系,所以后來躲在蘆葦叢里聽鳥叫,聰明的弟弟聽不見金絲雀,天明能能聽到。

一起讀書的小后輩,才華橫溢,從小就是個邋遢的小聰明鬼。當(dāng)主人選擇他的繼任者時,他無疑不會選擇他;所以當(dāng)別人還在說嗩吶賺錢的時候,他會去城里建房,至少他可以發(fā)財。這是弟弟的福氣。

人,似乎難逃好運(yùn)的安排,難道是命中注定的好運(yùn)?好運(yùn)由性格決定,性格決定每一個選擇,每一個選擇決定一個人的最終歸宿。

除此之外,我真的很羨慕當(dāng)時的師生關(guān)系。這是一種終生為師、終生為父的獎賞。徒弟與子同,終將給師父。下課時,現(xiàn)任老師冷笑了一聲。學(xué)校教育真的不談教師的繼任。

人要對自然不陌生,站在原野,感受黃昏來臨的朦朧與孤獨(dú),在花鳥蟲蟲面前感受生命的浩瀚,在季節(jié)的輪回中領(lǐng)悟生命的變遷。下個賽季我會在哪里?如何過好這一生。我們應(yīng)該在大自然中鍛煉自己,與土壤競爭,讓更有決心

手藝觀后感 篇2

時間過得真快,轉(zhuǎn)眼之間就從高中步入大學(xué),也許,人生就這樣,來也匆匆,去也匆匆,在我們感嘆人生的同時,我們也重新的面對新的生活,新的同學(xué),新的老師,新的知識,以及新的學(xué)習(xí)理念,讓我們在懷念同時在接受新的知識…讀大學(xué)一個學(xué)期了,至于讀書上面的體會還是蠻深的… 先說說數(shù)學(xué)吧,大學(xué)的數(shù)學(xué)和高中的數(shù)學(xué)的學(xué)習(xí)方法并沒有什么本質(zhì)的區(qū)別,只是高中時有升學(xué)的壓力,有老師家長督促,同時為了自己的理想也會刻苦學(xué)習(xí),上課也認(rèn)真聽講,練習(xí)的也多。而到大學(xué)以后由于學(xué)習(xí)環(huán)境的改變自己放松了對自己的嚴(yán)格要求,學(xué)習(xí)缺乏主動性,練習(xí)的也很少。所以復(fù)習(xí)才知道自己好像大學(xué)里沒有學(xué)到什么實(shí)質(zhì)性的東西。 再說說英語吧,據(jù)我所知在大學(xué)期間主要需要攻破的就是大外四六級考試,如果你能夠研究透其考試的答題技巧,并對其需要掌握的詞匯了如指掌的話,你絕對會很輕松的拿下這個考試的。 在平時的英語課堂上,只要跟住老師的腳步,認(rèn)真完成老師所要求的各項(xiàng)作業(yè),輕松通過期中期末考試也是完全沒有問題的。 其實(shí)真正的語言學(xué)習(xí),注重的是實(shí)際的英語交流能力,你可以在大學(xué)期間,多參加一些英語活動,如英語角,英語演講比賽等,因?yàn)槲腋咧杏⒄Z很難 最后我想說的是,只要努力的話,會見到成效的。就是通過這種方法得以提高的… 再說說其他不重要的課程吧, 最主要的是我們的上課認(rèn)真聽老師講,也許這是所有課程要學(xué)好最關(guān)鍵的一步,所以我們可以課后不用花太多時間去復(fù)習(xí),但必須上課認(rèn)真聽講,這是前提,然后我們在考試前一個星期,先暫時把別的科目放放棄,靜下心來認(rèn)認(rèn)真真的背上幾天老師所畫的重點(diǎn),因?yàn)槔蠋煾嗫简?yàn)我們的是是上課有沒有聽講,而不是刻意去為難你,這點(diǎn)我們大可放心,所以只要我們認(rèn)真聽了,努力背了,想不拿高分都難… 最主要的還是專業(yè)課了,要知道我們當(dāng)初選它肯定是有一定的原因的,既然我們選擇了,就一定的堅持的走下去,因?yàn)槲覀儺厴I(yè)后還得靠它吃飯了,所以我們無論如何也得把專業(yè)知識學(xué)好。如何才能學(xué)好專業(yè)知識了,記得曾經(jīng)看過這么篇文章,我覺得蠻好的,因?yàn)槲易约壕褪悄敲从玫摹?關(guān)于如何學(xué)好一門專業(yè)課,談如下幾點(diǎn)看法(4 Be 法則): 產(chǎn)生興趣,提高重視前后認(rèn)真,興奮對 待。 1、產(chǎn)生興趣: 興趣是什么?是一份菜肴的甜味劑,生活的開 味丹。擁有它,我們才能享受到美味的佳肴, 精彩的人生。還記得一句話,愿與大家分享: “Interest is the best teacher。”課堂是 學(xué)習(xí)一門課程的重要環(huán)節(jié),在這個時候,我們 是否在學(xué)習(xí)的狀態(tài),很大程度上取決于我們對 這門課程是否產(chǎn)生了興趣。大膽地說,老師的` 講課的mode不會合每一個同學(xué)的“胃口”,也 就會有不同的人有不同的的課堂表現(xiàn)(當(dāng)然, 這只是一方面),有人就因此課堂開小差,講 小話,坐飛機(jī)等等。但是,這不是主要的原 因,也不是主觀的原因,我們要從自己的身上 發(fā)現(xiàn)問題并去解決問題。如果你對上課老師的 講課方式不感興趣,這不是很重要,重要的是 自己要對這門課程感興趣,不能丟掉學(xué)習(xí)這門 課程的Interest。就像一個boy或man喜歡看 NBA,看歐冠,美女們喜歡看偶像劇一樣,要對 這樣的事或者客觀存在的物感興趣,自己愿意 用心去接受它,感悟它,了解它和學(xué)習(xí)它。這 樣,就算沒有了外來的動力推進(jìn),自己的潛在 動力也可以是自己在這方面有所突破。當(dāng)然, 如果我們對一個老師的講課mode產(chǎn)生了相應(yīng)的 興趣,那么,我們既有了自己潛在的動力,也 有了外來的推動力,那就是 興趣,學(xué)習(xí)起來當(dāng)然也 就會事半功倍,效率會更高! 2、提高重視: 每學(xué)期一開學(xué),我們都會看到那么幾本新的教 材,也總會不經(jīng)意地去翻一翻,看看里面有些 什么“好東西”,其實(shí),這也是一種簡單的 skan方式。但我們究竟發(fā)現(xiàn)了什么沒有?既然 開設(shè)了這門課程,那么它的重要性在哪呢?我 們自己其實(shí)可以試著去發(fā)掘。第一節(jié)課的時 候,老師總會講,學(xué)習(xí)這門課對我們專業(yè)有什 么關(guān)鍵性的作用,對我們以后的找工作又有什 么幫助,它的重點(diǎn)在哪。其實(shí),這些就是要我 們?nèi)ブ匾暤牡胤健@門課程產(chǎn)生的重視,隨 時記住:“That is importent!”就算只是為 了以后自己的良好發(fā)展,我們也會去學(xué)習(xí)。 3、前后認(rèn)真 進(jìn)入大學(xué),我們的學(xué)習(xí)方式就發(fā)生了型的轉(zhuǎn) 變:從原來中學(xué)階段自己的苦抓苦練,老師的 “步步緊逼”,環(huán)境氛圍的強(qiáng)烈壓抑,到現(xiàn)在 的自己的自由學(xué)習(xí),老師的“一年難見幾回 面”,環(huán)境氛圍也舒適輕松,很大程度上就看 我們自己對待學(xué)習(xí)的態(tài)度了。這時候,就真的 應(yīng)了那句話:“師傅領(lǐng)進(jìn)門,修行在個(各) 人!”大學(xué)里,沒有一個老師能改變你多少, 只有自己才能找到自己的路。課前小小地預(yù)習(xí)一下課本,課堂上認(rèn)真聽聽老師的講解,尤其 是自己沒有看懂的地方,課后復(fù)習(xí),加深記 憶,每一個環(huán)節(jié)都要認(rèn)真對待,不能走馬觀 花,關(guān)上書又什么都不知道了!我們也會更多地、更直接地與專業(yè)相 關(guān)的東西接觸,看標(biāo)本、模型,做定量分析, 逐漸熟悉專業(yè)相關(guān)!認(rèn)真對待,對自己負(fù)責(zé)! 4、興奮對待隨時保持著激昂的斗志,是學(xué)好的又一門法 器。沒有什么可以澆滅我們學(xué)習(xí)的激情, 其實(shí),大學(xué)的學(xué)習(xí)很。簡單,根據(jù)本專業(yè)特 點(diǎn),積極思考老師提出的每一個問題;要大膽舉手發(fā)表自 己的看法,認(rèn)真參加討論;同時做好提綱筆。那時我們才能真正地學(xué)好專業(yè)知識。 大學(xué)是一個全新的學(xué)習(xí)舞臺,我們應(yīng)該把握自己在舞臺上所扮演的角色。我們不但要努力學(xué)習(xí),更要善于學(xué)習(xí),只有真正掌握天時,地利,人和,才是真正的成功。大學(xué)因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)而精彩,大學(xué)是我們展現(xiàn)自我的最好機(jī)會,機(jī)不可失,失不再來。也許我們只有好好把握,我們的人生才更加輝煌… 為我們的明天喝彩…這就是我大學(xué)的學(xué)習(xí)心得?!?/p>

手藝觀后感 篇3

從京扇子到京團(tuán)扇,從京素染到旗印染,翻開一頁頁精美的紙張,我才慢慢地了解到,原來在日本,還有這么多分類詳細(xì)卻又無可代替的文化與傳承,原來每一樣傳入日本的文化和藝術(shù),都有人去了解,學(xué)習(xí)并傳承它,并且用這樣一種精品去打動更多的人。

那,中國呢?在合上書的第一時間,我就在這樣地反問自己,我們那些珍貴的物質(zhì)文化呢?我們也有這樣認(rèn)真做事,打造精品,并立志于把一種藝術(shù)傳承下去的人嗎?

或許,有吧。但是更多時候,我們看見的,是那些三無食品,是豆腐渣工程,是毒疫苗案件……我們留給別人的印象大概就是這樣吧,使用廉價勞動力,批量生產(chǎn)中不注意品質(zhì)保障,甚至如《京都手藝人》中所說的,影響到其他民族文化的發(fā)展。也許這就是人們眼中的中國形象。

的確,另一方面,我也相信,在那些我們不為人知的地方,一定也有著我們中國的手藝人,他們有著對文化和藝術(shù)的熱愛,也在為那些了解且熱愛這樣藝術(shù)的人們打造精品,做著各式各樣的藝術(shù)……可是,我們不知道他們在**,甚至于,我們不能肯定他們的存在,可是,我們當(dāng)中的某些人一定需要他們。

這是中國物質(zhì)文化傳承中暴露出來的問題。我們大多數(shù)人不知道他們的存在。我們不知道有些事情會這么好。我們不知道。日本的文化想必也同樣面臨著后繼無人的問題,但是日本的很多人知道并了解他們的文化,他們中的有心人編寫了如《京都手藝人》這樣的書去宣傳,可是我們很少有這樣的人。

在現(xiàn)代化快速發(fā)展的今天,一種文化如何生存和發(fā)展?我想,只有讓更多的人去了解,接受這樣的文化,當(dāng)我們被這種文化打動時,文化才有了需要保護(hù)的意義,假如沒有人去欣賞,那么哪怕把它放到博物館中,它也會消亡。

讓我們都有意種接受自己文化的意識,這才是真正有意義的保護(hù)。

手藝觀后感 篇4

我曾經(jīng)讀過不少描寫黃昏的詩文,度過毛對筆下氣勢雄厚的黃昏,也讀過何其芳筆下的那寂寞惆悵的黃昏,還讀過詩人勃洛克那纏綿悱惻的黃昏,而季羨林老先生筆下的黃昏卻是一種別樣的感覺。今天我就為大家推薦這夢一般的《黃昏》。

《黃昏》是一篇意象清新奇雨、思緒輕倩澄清的美文。季羨林既是名揚(yáng)四海的學(xué)者,又是文筆優(yōu)美、風(fēng)格雋永的散文家,他的散文家兼?zhèn)鋿|方哲人的思維方式和西方哲人的睿智。對人生百態(tài)處處表現(xiàn)出廣大悲傷,這是我崇敬他最大的原因。黃昏本是人們司空見慣的自然現(xiàn)象,而季老先生卻把他描寫得美輪美奐,用詩化的優(yōu)美以至于華麗的文筆,為讀者描繪了一幅多姿多彩的黃昏畫卷。黃昏是一個時間概念,是白天與黑夜的過渡,是黑暗的序幕,漫漫黑夜的起點(diǎn),但是在季老先生的筆下,黃昏卻是神秘的是平凡無奇的,“只要人們能多活下去一天,在這一天的末尾,他們便有個黃昏?!秉S昏天天與人們打著交道;然而,它卻是十分美麗迷人的:“黃昏真像一首詩,一支歌,一篇童話;像一片月明樓上傳來的悠揚(yáng)的笛聲,一聲繚繞在長空里亮唳的鶴鳴;像陳了幾十年的紹酒;像一切每到說不出來的東西。說不出來,真能去看;看之不足,只能意會;意會不足,只能贊嘆。一然而卻終于給人們關(guān)在門外了?!笨蓢@人們?yōu)楹尾荒馨l(fā)現(xiàn)他的美呢?我們不就正好是將美麗的黃昏關(guān)在門外的那些人嗎?黃昏天天與自己擦肩而過,卻無法發(fā)現(xiàn)它的美麗之所在。羅丹曾說過:“生活并不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”(www.POpO666.cOM 泡泡演講稿)

這篇文章之所以值得閱讀,是因?yàn)檎恼聫浡你皭澓蛻n愁,作者反復(fù)詠唱黃昏“只一掠,走了,像一個春宵的輕夢”的主題,強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)處彌漫著白茫茫的煙,樹梢上淡淡涂上了一層金黃色,一群群的暮鴉馱著日色飛回來“這一意象,采用 的手法,往還回旋變文章變得層層深入,逐步揭示出富有深意的主題。

“主觀之詩人,不必多閱世,閱世愈淺,則性情愈真?!苯栌眠@句話來形容季老先生是再合適不過了,這也是他散文動人心靈的原因之所在。季老先生這種敏銳的觀察力,豐富的想象力,巧妙地比喻渲染了黃昏的美,這樣幾大亮點(diǎn)整式我要向你推薦的理由?!饵S昏》中黃昏的靈性與美會使你沉醉于其中,是你真正意識到大自然中那神奇之美。

何其芳的《黃昏》,盡管有著細(xì)致的場面感,通篇卻是一種暗淡的色彩,宛如一部灰色調(diào)的電影。從前到后,從后到前,作者似乎什么也沒有說,除了某些情緒。一種淡淡的憂傷,一種幼稚的傷感,年輕時候的孤獨(dú)(抑或寂寞),莫名的傷感,看不清前路的茫然。

馬蹄聲永遠(yuǎn)是那么的單調(diào),它不會孤獨(dú)也不會憂郁。街道,它就在那里,沉默也好,熱鬧也罷。所有的情緒,都來自人,那個為賦新詞強(qiáng)說愁的少年。

作者叩問宮墻,其實(shí)是在叩問自己:我到底在尋找什么?這個問題當(dāng)然不會有答案,否則他就不會寫出《黃昏》。

那個始終無法到達(dá)的小山巔的亭子是一個隱喻。也許那里就是作者所尋找的所在,也許那里有的僅僅是另外的一些孤獨(dú)和憂郁。重點(diǎn)在于它的不可到達(dá)。在我們的生命里,無疑都有那么一個亭子存在,差別只在于有些人發(fā)現(xiàn)了它,有些人沒有發(fā)現(xiàn)。

讀了何其芳的《黃昏》這篇富有詩意的散文后,感觸極深。在里面可以找到自己想要的感覺,一種感傷的沉郁,一種大的苦悶。作者有極高的文字駕馭能力,這使作品更具有感染力,滿貯感情因子的語言風(fēng)格也給讀者留下探尋和想象的余地。

90后的一代,大多數(shù)青少年是沉郁、感傷的。我們的青春狂傲不羈,會叛逆,會放蕩,會去尋找自己的愛情。無論是苦澀的暗戀,還是青澀的初戀,都是春雨洗滌后愛情的朝露,容易消失,容易破碎。

在大多時候我們會感到寂寞,不知不覺中有種莫名的感傷。而當(dāng)我們的夢想在現(xiàn)實(shí)面前無能為力的時候,卻是一種苦悶感到現(xiàn)實(shí)無法超越夢想,只能在幻想的國度里踱步。時常會問幸福是什么?也許那是一種可望而不可即的情緣,或黯淡時光里一個無法觸及的微笑,很甜,卻是在夢里……

手藝觀后感 篇5

利用假期把已經(jīng)看了十年的《股票作手回憶錄》重新讀了一遍,上一次的通讀似乎是在兩年前,大概是以前看的遍數(shù)太多了,所以這幾年倒不象往常的那樣,一年看它個四、五遍。毫無疑問,每一次的拜讀該著作總會讓人有不同尋常的收獲以及無限的遐想,這一次也不例外,例如該書第十六章后面的一段話就特別引起了我的注意:

“老羅斯柴爾德致富的秘方遠(yuǎn)比投機(jī)有用多了。有人問他:在股市賺錢是不是很難?

那是因?yàn)槟氵@么富有?問話的人反駁說。

根本不是。我找到一個簡單的方法,然后遵照實(shí)施,我不賺錢也難。你想知道的話,我會告訴你我的秘密,就是我從來不在底部買入,而且總是賣的太快”。

不知大家怎么理解這段話,至少在看這本書的十年中,從一開始我就覺得這段話挺好理解的,似乎沒什么驚世駭俗的地方,而且不僅不驚世駭俗,這段話的最后一句我認(rèn)為或許翻譯的還有毛病,“而且總是賣的太快”?

賺大錢不是要長線持倉嗎?巴菲特、斯坦利.克羅、拉里.威廉姆斯、甚至包括本書的作者不都是告訴我們不要輕易失去部位嗎?賣的這么快,怎么能做到“不賺錢也難”?

你是不是也和我持有相同的看法?是不是覺得這老男爵肯定在糊弄人說些場面上的話。但是這兩天當(dāng)我再次讀到這里時,突然覺得自己或許明白了老男爵的深層含義,而且也明白了為何佛家老愛說業(yè)障、業(yè)障、、、

很多事情的真實(shí)現(xiàn)狀也許壓根就在那明擺著,自己之所以看不周全,就是因?yàn)闃I(yè)障,障住了自己的心眼。

當(dāng)我越發(fā)的不自覺去琢磨這段話時,就不由的想起了五年前看過Bruce Babcock所著的《攻守四大戰(zhàn)技》一書中,作者對杰克.伯恩斯坦的一段采訪內(nèi)容,而且這段采訪內(nèi)容也出現(xiàn)在拉里.威廉姆斯所著的《短線交易秘訣》里,由此可見這段采訪內(nèi)容確實(shí)讓很多人都記憶深刻。以下就是伯恩斯坦所說的話:

伯恩斯坦:迅速認(rèn)賠是你能做的事情當(dāng)中,最重要的之一。我可不可以講個小故事,談?wù)劗?dāng)年我到阿拉巴馬農(nóng)業(yè)局演講的往事?

伯恩斯坦:演講完后,他們帶了一個人來見我。他們說,這個人是全州最優(yōu)秀的豬腩交易人,這個老人希望把他的操作系統(tǒng)秀給我看。我當(dāng)然想看看另一套好系統(tǒng),于是請他繼續(xù)講下去。

他從口袋里掏出一只天鵝絨小盒子,里面裝了一個擺錘。他請我打開一本圖形薄,說:照這個方法做。在圖形上拉著線讓擺錘垂下去,直到它停止擺動。這是我的系統(tǒng)中最重要的一部分。在它停止擺動時,穩(wěn)住它,然后放手。如果它上下擺動,你就買進(jìn)。如果左右擺動,就賣出。

這個人令我印象深刻,他看起來像聰明的老人,對市場了解很多。我問他,關(guān)于這個系統(tǒng),還有什么事情我應(yīng)該知道的。

喔,如果我在一天開始時買進(jìn)或賣出的東西,當(dāng)天結(jié)束時發(fā)生虧損,便把它踢走。

就這樣?

就是這樣。

伯恩斯坦:他做了什么?只留下賺錢貨,快刀斬亂麻擺脫賠錢貨。

呵呵,不知大家怎么看伯恩斯坦講的這個故事,反正五年來我一直都覺得這個故事是他編的,只是為了襯托止損的重要性而秀的.一個故事。但是,當(dāng)我這次看到上面老男爵說的那番話時,我突然覺得伯恩斯坦沒騙大家,那個老人也許真的是用這個方法來交易豬腩而且交易的很出色,很出色、、、、、、

老男爵也許同樣沒騙大家,他也說了大實(shí)話,但是就是由于是大實(shí)話反而不像了大實(shí)話。另外這最后的一句話或許還有一層含義,就是老男爵真的賣的很快,因?yàn)樗麎焊筒幌雲(yún)⑴c“整理”、、、

經(jīng)典就是經(jīng)典,值得一而再、再而三的去溫習(xí),愿下一次的學(xué)習(xí)還能讓我們再次碰撞出些意想不到的思想火花。

最后補(bǔ)充一句,以上所說這些策略的大前提,都是以“價格差異”為導(dǎo)向的盈利模式,即俗話說的高賣低買模式,真正的大家或許不屑于這么玩意。

手藝觀后感 篇6

機(jī)器代替了手工生產(chǎn),鐵匠張拉著佝僂病的影子漸漸走開。他帶著依賴生活的鐵器離開了喧鬧的城市。

這是淘汰。手工制品的粗糙被效率高的機(jī)器取代是早晚的,注定有些人會感傷地離去,做了一輩子的工作突然在轟隆的聲音下變得蒼白無力。這就是社會。

社會不斷發(fā)展,跟不上時代的步伐?,F(xiàn)代化的高樓林立,路邊擺攤吆喝的小販顯得格格不入,特色的風(fēng)味小吃銷聲匿跡,善良樸實(shí)的農(nóng)民大叔黯然歸去。無論地方風(fēng)味濃厚,都很難有一個安靜的環(huán)境來容納高層建筑;有了鱗次櫛比的摩天大廈,就不可能找到別具特色的鄉(xiāng)土方言。

口味和技術(shù)似乎針鋒相對。如何充分利用彼此是一個令人頭疼的問題。

**現(xiàn)在在推廣普通話方面,仍在大力推行。網(wǎng)上不斷有天南地北的朋友發(fā)帖表明,認(rèn)為普通話能夠加強(qiáng)溝通,至于地方方言則是完全無用的東西,丟棄了也無妨。

何為方言?我認(rèn)為,這是各個地方人們習(xí)慣的一種語言音調(diào),受風(fēng)土人情、地域特色、歷史文化的影響而逐漸結(jié)合產(chǎn)生的一種交流方式。由于人口遷移等諸多因素,不同地區(qū)的方言或多或少具有相似性。

如果單為交流而扼殺方言,一個民族廣遠(yuǎn)悠久的歷史沉淀得不到體現(xiàn),人人變得格式化,少了民族特色多了拘謹(jǐn)疏遠(yuǎn)。而如果方言和普通話兼容共存,在人生地不熟的外鄉(xiāng),偶遇一個同家鄉(xiāng)的朋友,操一口相同的家鄉(xiāng)土話,不也有中他鄉(xiāng)遇故知的喜悅?

走在消逝中,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使中華民族幾千年的特色消逝,先天的單純被取代;有些人不得不離開他們熱愛的職業(yè)。走在消逝中,不僅是體力勞動者的滿足,更是人與人之間的真誠相待。行走在消逝中,有些東西也許注定會在時間的風(fēng)蝕下消失,人力的挽回也于事無補(bǔ),敦皇莫高窟的瑰寶等粗陋的歷史遺孀,都被掩沒在風(fēng)沙中。

手藝觀后感 篇7

法國人類學(xué)家克洛德.列維斯特勞斯曾說過:“技藝,是人在宇宙中為自己找到的位置?!蔽蚁?,京都的手藝人們大概是這句話最好的佐證。

在日本,手藝人們普遍受到社會的尊敬。日本甚至建立了“人間國寶”認(rèn)定制度,用于保護(hù)大師級的藝人、工匠,以防止手藝的流失。你也許會好奇手藝人們?yōu)楹斡腥绱烁叩牡匚?,《京都手藝人》會給你一個滿意的答復(fù)。

本書介紹了京華、石獅等五十多種手工藝品,并拜訪了五十二位工匠。它不僅是一部珍貴的記錄,更是一個見證,它也引發(fā)了我們對工匠精神的思考。

何為匠人精神?—一絲不茍、精益求精、一以貫之。書中記錄的手藝人們大多平凡,但都具有這樣的精神。

我對從事京編繩編織的大林芳雄的一句話感觸頗深。他調(diào)侃自己:“京編繩終究只是編繩,不可能成為主角,但我的人生就是‘編繩人生’。

”這份調(diào)侃使手藝人們的尊嚴(yán)與專注顯露無疑。大多數(shù)工匠一生只做一件事,但他們把手工藝當(dāng)作自己的生活。對于他們來說,工作做得好壞和自己的人格榮辱直接相關(guān)。

也正是因?yàn)橛辛诉@種尊嚴(yán),他們才極其認(rèn)真地對待自己的工作,在每一項(xiàng)工作中都力求完美。他們對如何使工藝精湛有著非凡的藝術(shù)追求。倘若不負(fù)責(zé)任,使質(zhì)量不好的產(chǎn)品流入市場,則會被視為匠人之恥。

“我面對的都是真正的手藝人,稍有偏差的東西,不能拿來賣?!币晃皇炙嚾巳缡钦f道。

然而,“一生只做一件事”并沒有很多人想得那么浪漫。即是在手工業(yè)受到有力保護(hù)的日本,傳統(tǒng)手工業(yè)仍然無法避免機(jī)械大生產(chǎn)帶來的打擊,許多手工業(yè)也面臨著后繼無人的局面?!皯{此工作無法生存。

作為長輩,雖是手藝人,但我也不想將手藝傳承給孩子。”一位手藝人無奈表示。但盡管處于這樣的現(xiàn)狀,也很難從手藝人的言語中得出日常的艱辛。

他們講述更多的是使命感與新作品誕生的喜悅。這些不為人知的考究,猶如禪僧對自我的修行。是什么打動了人們?

是這份尊嚴(yán)和專注吧!對比那些冷冰冰的機(jī)器產(chǎn)物,手工藝品無疑更具有人情味。它們或許參差不齊,或許略有瑕疵,但它們獨(dú)一無二。

凝聚在它們身上的不僅是長期的能源投入,更是工匠們溫暖的心。

逐漸富裕的我們,也逐漸失去了手工技藝的傳承,更逐漸失去了“匠人”的那份專注。技藝的傳統(tǒng)是如何被切斷的?專注又是如何離我們遠(yuǎn)去的?或許我們該靜下心來好好思索一番了。

“技藝,是人在宇宙中為自己找到的位置?!痹溉擞腥私o這句話下注腳。

手藝觀后感 篇8

教學(xué),說到底,是一種人類的精神和生命在文明層面上的代代遞交。

——題記。

因?yàn)閯e人的推薦,我看了這部紀(jì)錄片,可我還沒有看完。這部紀(jì)錄片真的和往常的紀(jì)錄片很不一樣,導(dǎo)演沒有說謊。很接地氣的表達(dá)方式。很有人情味??催@部紀(jì)錄片,真的感慨良多。

看這部紀(jì)錄片,知道那些手藝并不難或者并沒有我們想象中的難??删褪菦]有人去傳承。我曾經(jīng)在這部紀(jì)錄片的彈幕上說過,等我老了,我也要去學(xué)這些手藝。上面也有人問我。為什么不現(xiàn)在去學(xué)?手藝,還是更多的需要年輕人去傳承。為什么呢?因?yàn)槲矣衅渌麎粝?,其他追求,不可能把自己的一生都搭在手藝上。瞧,我還是沒有那個勇氣,沒那個志向。我想等我完成自己的夢想之后,再去傳承這些東西。讓我的內(nèi)心那一點(diǎn)關(guān)于文化傳承的希冀,得到些安慰。我就是這么想的。沒有自嘲。

什么叫手藝?我的詞典上說,手藝的意思是手工業(yè)工人的技術(shù)。當(dāng)然字典上還有許多和這意思相近的詞語,在這我就不多加贅述了。這個解釋很公式化,讓我覺得有點(diǎn)沒有人情。為什么人手工做出來的東西都比機(jī)器好?僅僅是因?yàn)闄C(jī)器沒有人的那份心嗎?這個解釋,我覺得釋然也不然。這就要想想。那顆心到底是什么心?但我理解,那顆心,就是想要做好一樣?xùn)|西。也可以說是工匠精神。想要做好一個東西,并朝這方面努力,在努力中靈活應(yīng)變,將這個東西做得更好。

傳承。字典上說,它的意思是傳授和繼承。我覺得意思就是教和做?,F(xiàn)在中國的傳統(tǒng)手藝,這兩個方面都受到了重創(chuàng)。傳授之人大多已經(jīng)花甲古稀之年。繼承方面現(xiàn)在的人大多追名逐利也沒有心思去干這些,沒有名沒有利,沒有財?shù)氖虑樯?。有些人,像我有那個心,但是也有自己想做的事,自己的夢想。很多手藝都在這兩個方面——失傳。比如說紀(jì)錄片上的那些。我覺得這部紀(jì)錄片的意義,大概就是把這些東西展示在眾人面前。要喜歡他的人,真正愿意去做的人,去做,去傳承。

如果你想去學(xué),我精神上支持你。并送你一句話。山高自有客行路,水深自有渡船人,這句話出自西游記。唐僧師徒九九八十一難都能度過。也愿你和他們一樣,堅韌不拔,朝著夢想前進(jìn)。繼承文化,亦或者為自己的夢想而努力。

手藝觀后感 篇9

手藝人在傳授技藝上格外慎重,一般不傳外人,只傳本姓、本家。古代社會,市場狹小,這樣的限制是為了確保手藝人自己的生存空間,而不會為自己制造競爭者。

傳授本家也有講究,就是我們常說的傳男不傳女。唐代詩人元稹曾在《織婦詞》中感嘆:“東家白頭雙女兒,為解挑紋嫁不得?!闭f的就是因?yàn)閭髂胁粋髋龅墓适?。在織品上挑出花紋極為不易,需要很高的工藝水平。擁有這樣高超技藝的巧女為了保住自家手藝而不能出嫁。

有的匠人為解這樣的困局,會選擇世代聯(lián)姻。南宋詩人陸游在《老學(xué)庵筆記》中便有這樣的描述:“毫州出輕紗,舉之若無。裁以為衣,真若煙霞。一州唯兩家能織,相與世世為婚姻,懼他人家得其法也?!?/p>

這種傳授手藝的方式,也迫使各行各業(yè)的手藝人自專其業(yè),窮終身之力提高祖輩傳下來的手藝。

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