話劇茶館觀后感十二篇

作文是我們語文考試中必不可少的一部分，通過寫作文讓我們學(xué)會觀察生活中的點點滴滴，感受生活之美。寫一篇好作文是需要一朝一夕慢慢累積的。什么樣的作文會讓你影響深刻？有請駐留片刻，小編為你推薦話劇茶館觀后感十二篇，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

話劇茶館觀后感 篇1

茶館話劇是一部經(jīng)典的中國話劇作品，通過刻畫一個茶館里的人物形象和他們的生活故事，展現(xiàn)了中國社會不同階層人民的命運和情感。最近，我有幸觀看了一場茶館話劇表演，這讓我對這部作品有了更深的理解和感悟。

我被整個舞臺布景所吸引。劇中的茶館被精心搭建成破舊而真實的模樣，墻壁上的剝落，柜臺上的破舊茶壺，都透露出歲月變遷的痕跡。這種細膩的布景設(shè)計讓人感受到歲月流轉(zhuǎn)中的滄桑和幽默。整個舞臺都呈現(xiàn)出一種古老而獨特的氛圍，讓觀眾仿佛進入了那個時代。

劇中的演員們給我留下了深刻的印象。每個演員都通過精湛的表演技巧，將角色形象塑造得栩栩如生。茶館老板王利發(fā)的沉穩(wěn)與機智，讓人敬佩；茶客郝富貴的滑頭和精明，引起了觀眾的熱烈笑聲；以及幾個懶散的茶客們，他們活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出茶館里的生活場景。演員們的精彩表演使我仿佛看到了一個個真實存在的人物，他們的喜怒哀樂都觸動了我的內(nèi)心。

劇中的對白和情節(jié)設(shè)置也引人入勝。茶館里的人物如潮水般進進出出，每個人物都有自己的故事和命運。對白中充滿了幽默和諷刺，讓觀眾時而捧腹大笑，時而深思。每一個場景的設(shè)計都讓人過目不忘，我仿佛看到了一個個微小而真實的故事細節(jié)。整個劇情在不經(jīng)意間展現(xiàn)出中國社會的種種陰云和人情冷暖，讓我對這個國家的歷史和現(xiàn)實有了更加深刻的理解。

除了以上方面，茶館話劇還給我?guī)砹藢θ诵缘乃伎肌≈谐尸F(xiàn)的人物形象各異，有各自的欲望、愁苦和追求。他們在茶館中交相輝映，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜性和不完美之處。通過他們的故事，我反思了人類的欲望和生活的意義。茶館話劇引發(fā)了我對生活的認(rèn)識和思考，讓我意識到人生不僅僅是世間喧囂，更是一個內(nèi)心深處的修行。

茶館話劇是一部真實而打動人心的作品。它通過描繪茶館里的人物和他們的故事，反映出中國社會的方方面面。這部作品不僅僅是一場話劇表演，更是一個窺視歷史和社會的窗口。觀看這部劇讓我受益匪淺，我深深地感受到中國文化的厚重和豐富。茶館話劇不僅僅是觀眾的一種娛樂方式，更是一次心靈的洗禮和成長的機會。我想，茶館話劇會繼續(xù)在觀眾中引起共鳴，留下深刻的印象。

話劇茶館觀后感 篇2

《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國大陸制片，片長118分鐘，1982上映。

世紀(jì)之交，古老的中國正迎來前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無法阻止歷史車輪的滾動，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥哀嘆時運的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實業(yè)救國的秦仲義（藍天野飾）；喪盡天良買賣人口的劉麻子（英若誠飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場，小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼……

本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎、文化部1982年優(yōu)秀影片獎特別獎。

雖然這部原著聞名已久，始終沒有看過，無論是書、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書節(jié)搞活動，已經(jīng)買了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。

1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語言的特色很突出，人物對白怎么聽都像是在說相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽某一個人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說的。這次在影片里聽到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來出處在此。

看經(jīng)典，長知識，長見識，長學(xué)問。

話劇茶館觀后感 篇3

茶館話劇是根據(jù)鄭多燕的小說《茶館》改編而成，通過話劇形式生動展現(xiàn)了茶館中各種人物的生活和命運。觀看茶館話劇后，我被其精彩的劇情、出色的演員表演和深刻的思考所震撼和啟發(fā)。

話劇以一家茶館為背景，講述了封建社會末期到新中國成立的歷史脈絡(luò)。劇中展現(xiàn)了中國社會各個階層的人物形象，從茶館的老板、賣茶的小二、各色客人，到上層社會的地主、官員和軍統(tǒng)人員，每個人物都有自己的故事和命運。觀眾通過這些人物的角色和故事，不僅能夠了解社會發(fā)展與變遷，更能夠思考人性的善惡、人與社會的關(guān)系等深刻的問題。

茶館話劇的演員表演非常出色，他們通過精湛的演技將各個角色栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。尤其是飾演茶館老板王鐵嘴的演員，他不僅具備了精湛的表演技巧，更深入地刻畫了這個角色的性格和內(nèi)心世界。他通過細膩的表演，讓觀眾深刻感受到了王鐵嘴無奈的笑容背后的苦澀和無助。

劇中的臺詞也非常具有深意，富有哲理。每一句臺詞都落實到人物的情感和命運之中，使得觀眾能夠更加深入地理解劇中人物的內(nèi)心世界。同時，劇中的臺詞也給觀眾帶來了思考。例如，茶館老板王鐵嘴在劇中說道：“人呀，有理智就不怕愛情，有感情就不怕死亡?！边@句簡短而凝練的話語，讓我反思了什么是真正的勇敢和價值。

茶館話劇中的舞美設(shè)計也非常精心和細致。舞臺布景與角色的配合非常協(xié)調(diào)，每一個道具和布景都充分展現(xiàn)了當(dāng)時茶館的風(fēng)貌。而音效和燈光的運用更是為劇情加分，增添了戲劇的張力和氛圍。

觀看茶館話劇讓我不僅回顧了中國的歷史變革，也深入思考了人性的善惡、社會的變遷和個體命運的無奈。通過劇中的人物形象和故事，我能夠更好地理解和關(guān)懷生活中的每一個普通人。茶館話劇的精彩演出和深刻意義讓我對話劇這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣，也讓我更加珍惜生活中的每一個瞬間和每一段情感。

茶館話劇是一部引人深思的優(yōu)秀作品。它以生動的方式塑造了豐富多樣的人物形象，通過精湛的演員表演和深刻的臺詞，讓觀眾們對社會、人性和命運等問題進行了深入的思考。這部話劇不僅展現(xiàn)了中國的歷史脈絡(luò)，更讓觀眾們思考了當(dāng)下社會的價值觀和人與人之間的關(guān)系。觀看茶館話劇，我收獲了對人生和社會的思考和啟發(fā)，也對話劇這一藝術(shù)形式產(chǎn)生了更深的熱愛和興趣。

話劇茶館觀后感 篇4

最近，我有幸前往一家知名的劇場觀看了一場膾炙人口的話劇《茶館》。這部話劇改編自老舍先生的同名小說，一經(jīng)上演便廣受好評。而我也懷著滿心期待的心情進入劇場，準(zhǔn)備領(lǐng)略這部經(jīng)典之作。

話劇的開場布景簡潔大方，給人以一種古老而真實的感覺。舞臺上一盞熏香繚繞的大紅燈籠掛在左側(cè)，古色古香的紅木家具排列在道臺的兩側(cè)，清一色的瓦罐擺滿了茶臺。這一切仿佛將我瞬間帶回到了那個咸魚沉淀的歷史時期。

劇情開始時，一位個子高高瘦瘦的茶博士走進茶館，他以其智慧和豐富的茶藝知識成為了茶館的核心人物。在茶館內(nèi)，見到了各色各樣的人物，他們有被命運眷顧的富商、官員，也有被社會拋棄的乞丐、妓女。

劇情交融著喜劇和悲劇，將社會問題和人性的弱點展現(xiàn)得淋漓盡致。透過茶館這個場景，人們或者疏離或者互動，展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化中的一個微縮。茶館不僅僅是茶的聚會場所，更是一個真實的映射社會的地方。

在整個劇情中，我對茶博士這個角色印象深刻。他是一個既有智慧又富有同情心的人物。他用自己的風(fēng)趣幽默化解了茶館中眾多紛紛擾擾的事情，用自己的愛心關(guān)懷周圍的人。而當(dāng)他陷入絕境時，茶館的人卻逃避了現(xiàn)實，讓他成為了最后一個孤獨的英雄。

茶館讓我深深的思索了人性的弱點和社會的問題。在茶館中，看到了欺詐、權(quán)力、貧窮、無法實現(xiàn)的愛情，以及種種社會弊端的存在。這讓我不禁反思起自己所處的現(xiàn)實社會，也引發(fā)了我對于社會公平和人性善惡的思考。

話劇的演員們非常出色，他們將角色個性栩栩如生的表演讓人印象深刻。他們的臺詞流利自然，情感也淋漓盡致。茶館中的人物性格各異，有的調(diào)皮搗蛋，有的默默扮演配角。每個角色都將自己的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。無疑，這些演員們的精彩表演使得整個劇情更加真實而感人。

在觀看茶館話劇的過程中，我能夠感受到導(dǎo)演和演員們所希望呈現(xiàn)出來的深邃主題。他們通過茶館這個方寸之地，以生動的方式揭示了社會問題，引發(fā)了我對社會實況和人性的思考。而我作為觀眾，更是盡情地領(lǐng)略了話劇藝術(shù)的魅力和感染力。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一次難得的觀劇體驗。劇中出色的演員和精彩的表演盡顯本劇的藝術(shù)魅力。整個劇情透露著對社會問題的關(guān)注和對人性的思考，令觀眾在欣賞的同時也深受啟發(fā)。這場話劇的觀看經(jīng)歷，讓我對話劇藝術(shù)充滿了深深的熱愛，也使我深入思索了人性的脆弱與社會的無奈。茶館話劇是一場鍛煉思考力和審美能力的盛宴，在未來的日子里，我會繼續(xù)關(guān)注話劇的創(chuàng)作，并多方嘗試其他相關(guān)劇目，以享受更多這樣的觀劇感受。

話劇茶館觀后感 篇5

適逢購得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見。

一開場，整個舞臺給我的感覺是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒有了，支撐整個舞臺的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門與窗的透視嚴(yán)重不對，整個舞臺構(gòu)架像是快要倒下來的樣子。背景色是一個十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個舞臺十分明確地向觀坐表達了當(dāng)時的社會環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

第一幕茶館的時代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場戲中最旺盛的時期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺設(shè)計師有意安排的。

可在我個人認(rèn)知里，根據(jù)整個劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計的。顧此失彼，是我對這場設(shè)計的最大感受。設(shè)計者的意圖很明確，象征性舞臺背景，淡化背景并把焦點放在逐個演員的精彩細節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩?？善诘谝荒慌c第二幕里，東歪西倒的簡陋舞臺布景與剛陽有力的時代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺布景從一開始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說是一個優(yōu)秀的“啞劇演員”。

這些，皆因是對劇本整體的時代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進而不能投入氣氛中。隨著演員的時光穿越，舞臺一開始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺只能作很微小的變化，此時演員的表演就像完全是脫離了舞臺的個人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個個黯然離散，最初混亂的社會沒有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺與此刻的人物才突然有點豁然開朗，找到路子的感覺。一開始就十分壓抑的舞臺氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒有什么變化，倘若音樂旋律上也沒作一些亮點為劇中提亮的話，觀眾的感覺除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺設(shè)計的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。

表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力?！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過多的燈光運用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺處理手法上都是如魚得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時代背景的刻畫，所以《茶館》在上述的舞臺上才顯突兀，火候不足。運用表現(xiàn)主義舞臺構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。

全劇不長，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭勝利橫行的社會面貌通過人物的種種對話與關(guān)系中很巧妙地表露出來，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語言形象對人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會立場的人，都最后都紛紛給了個結(jié)局，無論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場了，時代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

話劇茶館觀后感 篇6

在這個周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國初年到北洋軍閥割據(jù)時以及政權(quán)覆滅前夕三個時代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實老舍先生是將當(dāng)時整個社會的情況、矛盾、沖突對立等都濃縮在了這個裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無窮。

在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過殘酷的命運，只能隨著他的茶館一起被無情的社會所吞噬。這樣一個個性鮮明的人，從戲劇的一開始就吸引了我的眼球。這部話劇對王利發(fā)的評價是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開始，我覺得王利發(fā)是一個挺善良的好人，因為在第一幕中有一個場景是穿著邋遢的唐鐵嘴進入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開始覺得骯臟的唐鐵嘴會影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對唐鐵嘴說：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人?！边@句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無奈，清政府的懦弱無能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過氣來，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無比巨大的的，從他這句無奈的話語中，我們可以聽出幾許滄桑，幾許無奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時這樣一個無情的社會中，王利發(fā)還是一個心存善意的人。

其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個左右逢源，但同時卻又是一個值得同情的人。因為在第一幕中有一個場景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個哥們兒，右一個德爺，加上演員那爐火純青的討好的嘴臉，簡直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因為得罪人而失去客人的他，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來賠。盡管我覺得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個左右逢源的嘴臉的背后，我對他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實是同情，面對這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個社會底層的一個小商人，除了為自己謀生計之外還要時刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實真的很不容易。我看的時候心中有一個微弱的聲音在吶喊，其實這也許并不是他的本意，只是為了生計為了祖業(yè)，他沒有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說過的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”其實在這個黑暗的社會王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說的去做，最終成為了那樣一個只會阿諛奉承、左右逢源、年輕精明的小商人。

王利發(fā)是一個很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對待不同的人他會有不同的應(yīng)對方式，他在這點上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對難民的時候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對巡警的命令和敲詐的時候，他也是應(yīng)對有道；在面對自己公寓的租客崔久峰的時候，他更是能夠耐心地聽他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽懂，但是他也會裝得好像能夠聽懂，并不時給予一些阿諛奉承的話。這些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說在那樣一個黑暗墮落的時代，就是在今天這樣發(fā)達的時代里，這樣的處事方法對他來說也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。

再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時社會大多數(shù)底層百姓所具有的特點：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因為貧困而不得不販賣自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會給自己惹來麻煩，而且也覺得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會越來越多。我記得他對常四爺說過：“這路事兒太多了，太對了！誰也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時也膽小害怕，更因為只想顧著自己的自私念頭作祟，所以當(dāng)面對難民圍在他的茶館門口，巡警到來的時候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個黑暗的時代使他的心靈變成這樣，有時候他不得不這樣做，因為他并不是一個人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過各種反動勢力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。

我認(rèn)為王利發(fā)還是一個不甘屈服的人，是一個努力的人，隨著三個時期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無情艱苦的時代，王利發(fā)還時時想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上?？墒悄菢右粋€黑暗墮落的時代，那樣一個無能的政府，再多的抵抗都是沒有用的，都是敵不過各種反動勢力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。

我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說過的'那句話：“這個年月還值得感謝！”當(dāng)他說這句話的時候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無窮無盡憂愁憤恨和無奈委屈，是啊，一個小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過反動勢力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個矛盾而悲劇的社會底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒有什么太高的奢望，也只不過是一個逆來順受，精于算計的小商人，始終還是落得個悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。

總之，王利發(fā)這樣一個擁有獨立個性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。

話劇茶館觀后感 篇7

茶館話劇是我近期觀看的一部令人難以忘懷的戲劇作品。這部話劇以真實生活為基礎(chǔ)，通過幽默而又深刻的對話，展現(xiàn)了一個茶館里發(fā)生的一系列故事，讓觀眾們既被其中的情節(jié)所吸引，又深思其中所包含的社會問題。

我被這部話劇獨特的布景所吸引。舞臺上有一個模擬的茶館，顯得非常真實，茶館正中央擺放著一個大圓桌，周圍有幾張小桌子和一些靠背椅。桌子上擺滿了茶杯和香煙，給人一種蒼涼又熱鬧的感覺。舞臺兩側(cè)用幕布懸掛著北京胡同的場景，讓觀眾仿佛置身于茶館所在的老北京。這種細致入微的場景再加上合理的燈光設(shè)計，大大增強了觀眾的沉浸感。

劇中的演員表演精湛，每個角色都栩栩如生，給人以極強的身臨其境的感受。從店主到茶客，每個角色都有自己獨特的個性和故事。其中，店主王洛賓是我印象最為深刻的一個角色。他幽默風(fēng)趣，能言善辯，經(jīng)營著茶館，對茶客的態(tài)度既熱情又調(diào)皮。他的存在給整個茶館增添了許多活力，成為整個劇情的主線。

茶館話劇通過豐富多樣的對話揭示了當(dāng)時的社會問題，譬如物價飛漲，社會不公等。在劇中，茶客們通過交談和互動，共同訴說自己的遭遇和苦悶，讓觀眾更容易引起共鳴。例如，在一幕中，一個普通百姓一邊喝茶一邊埋怨生活之苦，他在談?wù)撐飪r上漲時說：“打個雞蛋都要賣油錢了”。這一段簡短的對白道出了人們的生活艱辛和生活水平的惡化，讓人深感社會問題的嚴(yán)重性。

茶館話劇中的一些細節(jié)也非常動人。例如，劇中一個閑散的茶客在喝茶時不小心打翻了桌上的茶杯，場面瞬間陷入了尷尬的沉默。雖然這一幕并非重要情節(jié)，但通過這樣一個小小的細節(jié)，觀眾能感受到茶館氛圍中的微妙關(guān)系。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一部讓人印象深刻的作品。通過對話和故事的呈現(xiàn)，表達出了社會問題和人性的復(fù)雜性。這部話劇不僅讓我感受到了人物的鮮活和真實，也讓我對社會問題有了更深層次的思考。我相信，茶館話劇將會繼續(xù)在觀眾的心中留下深刻的印象，并為帶來更多有意義的思考。

話劇茶館觀后感 篇8

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出社會問題！而老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。

老舍出生于一戶姓舒的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價值。

老舍的手法是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干練、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。這也揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實展現(xiàn)了當(dāng)時廣大人民群眾的苦難生活，突出表現(xiàn)了“葬送了三個舊時代”這一主題。

士的代表人物，實業(yè)報國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個舊時代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時，殊不知自己卻對自已的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時代顯得如此蒼白無助。就好像王利發(fā)當(dāng)對唐鐵嘴說：“感謝這個年月”，他卻說：“這個年月還值得感謝”。常四爺在絕望時也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個舊時代里，只有推翻舊社會，建立新社會才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，卻真實反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級進步人士通過改良運動，拯救中國的夢想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)榱死?，不顧人民的死活，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了，國民黨腐敗，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。

話劇《茶館》反映的歷史，是中國舊社會的縮影，是對舊社會的血淚控訴，使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難，也使我們倍加珍惜中國共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來的幸福生活。

際行動，為建設(shè)富強民主文明的社會主義新中國而努力奮斗。

話劇茶館觀后感 篇9

地球科學(xué)系王素***

作為中國話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國式話劇的獨特的舞臺藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場，而1999年上映的新版的茶館演出場次也快速接近500場。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱為中國話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問題在我真正完整的觀賞過它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部戲劇作品，茶館的風(fēng)格完全不同與我心目中固有的戲劇形象?！恫桊^》的誕生，不僅讓熟知中國傳統(tǒng)文化的中國人所震驚，也給外國人帶去了完全沒有見過的、風(fēng)格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒有一個跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實的語言和畫面來描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。

舞臺上的布局，帶有老北京韻味的語言，樸實卻又各賦特色的服裝，還有處理細膩，給人留下無線韻味的背景音效，都給人帶來了一種歷史重現(xiàn)的感覺，仿佛自己正置身于那個年代那個地點，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀暎路鹂吹搅送趵习逭龔澲浦δ樒悴璧纳碛?，還有那永遠拎著那只命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個時代的老北京甚至是整個舊中國的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時期再到抗日戰(zhàn)爭勝利之后如狼似虎的國民政府，這半個多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實的壓縮在了舞臺上短短的三幕劇中。茶館的位置決定了人物的復(fù)雜性和多樣性，各個層次的人物都能自然地出現(xiàn)在這個嘈雜的地方。

但是，演員雖多，卻又有主有次，個個性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個社會階層，沒有一個是多余的，而如此多的出場人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時間里出場，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時候眼神會不由自主的緊緊跟著出場人物的移動而移動。由此，我也更加的喜愛茶館的第一幕，六張四方桌一字排開，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺正中掛著一層門簾的入口就正對著我們，每個演員的進出都會成為舞臺的焦點。

在看的時候，每當(dāng)一位人物入場的時候，我腦中就會開始揣測他的身份，他會和在場的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過于它的獨具特色的語言了。特別是對于一個南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的臺詞的時候，雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈耍摮榘酌媪?，哈德門的煙卷是又松又長，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。

大英帝國的煙卷，日本的白面，兩大強國伺候我一人兒，這福氣還?。俊?、唐鐵嘴對王利發(fā)說：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！

”王老板說：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢給我還嘍！”王利發(fā)對秦二爺說：

“我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？

這么多生意，你的小指頭比我的腰還粗！”……這些舞臺上的臺詞都是現(xiàn)實生活的真實寫照，給人朗朗上口的感覺。而茶館中的臺詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個人的臺詞都很到位的反映了每個人的性格特點，與各自的身份地位背景都很好的相符合。

王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒?/p>

“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無理：

“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？

”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過來！你去和那個老太太談?wù)?。我給你一袋白面！

說不好，我砸了你的茶館！天師，走！”……這些臺詞都無一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無疑是一部無法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個印象，也或許是那時候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺總是沒有老版給人帶來的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠為人們所熟知，所熱愛，這是我們每個人都應(yīng)該深省的。

話劇茶館觀后感 篇10

話劇《茶館》是著名作家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，三幕話劇劇本，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。下面是小編為大家精選整理提供的讀后感，希望對你有幫助。

老舍，一個本該被諾貝爾記住的人，可是最后，正如他的話劇《茶館》所說的最后一句臺詞“我是愛我們的國的，可是誰愛我呢?”，就此隕落。

《茶館》的角色說起來有七十多個，代表了那個時代各個階層的小人物，老舍先生通過描寫人物的語言、神態(tài)、動作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂，就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活，常四爺?shù)墓⒅崩诼?，王掌柜的精明油滑，他們在與那個時代巧妙周旋的過程中背地里卻都滿滿是無奈與辛酸。

我通過上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事，那個時代有人夜夜笙歌，也有人為自己的生機而八方應(yīng)酬，而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個經(jīng)典形象，他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來，這有什么錯呢?可是他卻如一個小丑一般，屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館，王利發(fā)看著他們的悲哀，也眼睜睜地看著自己同樣掉進這個令人窒息的漩渦中，越糾纏越絕望，越絕望，越糾纏。

其間有好多細節(jié)觸動著我，也彰顯著那時整個社會不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場，太監(jiān)買姑娘做老婆，洋貨充斥市場暫且不提，畢竟嘗試新事物是人類的本能，就拿“太監(jiān)買老婆”一事來說，首先太監(jiān)可說是君主立憲制時期的代表出產(chǎn)物，朝代又首推清朝，恰巧上一節(jié)說過這一故事涉及到清末這一時期，因此“太監(jiān)買老婆”的主語咱們推敲完畢，下面是動詞“買”，現(xiàn)代社會大家都知道，每個人在人格和法律地位上都是平等的，男女沒有貴賤之分，更何提把人像東西一樣買賣呢?最后又一個關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說，除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過大功的太監(jiān)“同食”，否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個短語一下推敲完畢，我們用數(shù)學(xué)語言來說就是有證據(jù)a、證據(jù)b、證據(jù)c來證明當(dāng)時“大清帝國”的名存實亡。

再迷醉的外表，撕開不過是虛有其表。無論在什么時候透過表面看實質(zhì)都是非常重要的，就像我們透過老舍先生筆下的一個個靈魂，窺見那個時代的特征。

《茶館》是我閱讀的第一篇老舍的作品，聽聞老舍的名字已經(jīng)很久，耳熟能詳?shù)睦仙嵩谖覀児P下早已成為了舉足輕重的大作家，在平時幾篇閱讀理解中也或多或少能領(lǐng)略到幾分魅力，然而今日我把整本書看完后，我才能明白為何老師們把他倍加推崇，又為何給予了他太多太高的評價，一本小小的《茶館》就那么薄薄的幾頁，卻是一位成熟的劇作家的成功之作，這一劇本的創(chuàng)作實踐足以說明他已經(jīng)諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門，老舍的文學(xué)素養(yǎng)之高是我們所不能及的，他能將形形色色各種人物、三教九流會聚在一個小小的茶館，形成了一個小社會，并通過人的評議來反映人物性格特征，情感流露、時代背景以及中國舊社會各階層幾種勢力的尖銳對立和沖突，這種藝術(shù)處置，不僅不失嚴(yán)謹(jǐn)，還體現(xiàn)出了老舍的大智若愚，舉重若輕。

王利發(fā)，常用四爺，秦仲義，三位始終貫穿整個戲劇的人物，時間從二十多歲跨越到七十多歲，每個人都在按照著自己的為人處事，經(jīng)歷了維新失敗后民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活，最后卻在歷史的命運中結(jié)束了酸苦的生活。王利發(fā)心地不壞，但卻有一點自私，比如在第一幕中，為了茶館內(nèi)部的“干凈將一對窮母女轟到外面吃面，雖是好心，但總歸有點自私，還有王利發(fā)一生中一直保持著見風(fēng)使舵的心態(tài)，“做了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖?！辈粩辔约海Ｍ玫郊胰说陌踩图彝サ男腋??？墒蔷鸵驗槟切﹦萘π∪说拇嬖?，最終還是落得一個上吊自殺的結(jié)局。常四爺為人正直，愛打抱不平，敢在大庭廣眾之下說“大清國要玩了”，在二德子與特務(wù)之間昂首挺胸，雖然對這個社會充滿不滿，但還是努力讓自己的生活變得美好，但他沒有王利發(fā)那樣學(xué)會變通，結(jié)果老年時落的賣花生米來生活?！翱矗鲆姵鰵浀?，我就撿幾張紙錢，沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點紙錢吧”這是最后三人相聚時常四爺?shù)囊痪渑_詞，也就是說生活困境已經(jīng)壓迫得讓他苦不堪言，也諷刺了當(dāng)時舊社會的腐敗。秦仲又，本是一個有錢的闊少，最初也是擁有著救國救民的理想，為了這理想，他沖動般的變賣了家產(chǎn)，開設(shè)工廠，走向了強國富民之路，把一切都壓在了工廠上，結(jié)果政府腐敗無能，勢力太小的他斗不過那些人，資產(chǎn)全變成了“逆產(chǎn)”，沒有后路的他輸?shù)靡桓啥簟！拔业米锪苏l?誰?皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意?”“盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰!”“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢撒起來，算咱們?nèi)齻€老頭子的吧!”三個人最后互相訴說著，又用諷刺的出殯儀式向觀眾展示著一曲舊時代的葬歌。

還有很多經(jīng)典的角色，比如死皮賴臉的唐鐵嘴、勤懇忠厚的跑堂，李三、變賣子女的貧農(nóng)康農(nóng)、聰慧善良的康順子、強勢的龐太監(jiān)、沈處長等人，這一個個人物代表著社會上每一類人，而茶館就是一個小型的社會，不僅反映了當(dāng)代人的精神創(chuàng)傷，還具有強烈的社會批判精神。這是一部好書，我會盡量體會出更多精髓出來，用到學(xué)習(xí)中去。

茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態(tài)，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個完整的“社會”層次。

這類細節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價值不僅在于通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在于反映了社會變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。

常四爺?shù)氖?，除了社會的?zé)任之外，也因為他的人生哲學(xué)已然不合時宜。就這一點說來，他與終于跌進厄運的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸。《茶館》，這個經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典，是因為它描寫的人物形象，讓人品嘗得津津有味。

茶館，在中國極為常見?？雌饋聿⒉黄鹧郏珔s是一個特殊的地方。茶館幾乎濃郁了當(dāng)年的社會跡象，并跟著社會的變化演出了一幕幕真真實實的人間活劇。從人們那些樸素的語言中，更加體現(xiàn)出當(dāng)年不論是農(nóng)民、社會人士對現(xiàn)在中國的一些不同的觀點。

比如，讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，用順口說出這些念頭監(jiān)獄里的人多;讓說書先生抱怨生意不好，又順口說出這年真玩意要失傳……大家各說各的，各種職業(yè)的人抱怨著，雖然雜亂不堪，但是又反應(yīng)了舊社會的興隆盛衰，并且更有一番不同的味道，更加覺得十分貼切那時的背景。茶館中形形色色的人很多，比如窮得出賣女兒的鄉(xiāng)富、吃洋的小惡霸、賣報紙的報童、老是無所事事的巡警……其實，從身份來看，也覺得當(dāng)時的社會是在太雜亂，中國那是是多么的腐敗。老舍緊緊抓住了那時的場景特寫，將半個世紀(jì)，縮小成一個茶館，在縮小成三部分，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國初年北洋軍閥割據(jù)時代、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，揭示了半封建、半殖民地中國歷史命運。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。由一個茶館，將半個世紀(jì)的時間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細部的白描，是老舍先生的獨創(chuàng)?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至。《茶館》中每個人物的臺詞都設(shè)計的非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。話劇《茶館》具有強烈的社會批判精神。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個劇作同樣取得了成功。有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌，不過現(xiàn)在我還不知其緣，待我細讀。

話劇茶館觀后感 篇11

近日，我有幸觀看了一場名為《茶館》的經(jīng)典話劇演出。這部作品由著名導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，以席慕容原著小說為基礎(chǔ)改編而成。整個演出歷時近三個小時，每個細節(jié)都讓我沉浸其中，享受著話劇帶來的藝術(shù)盛宴。

《茶館》以三個不同時代的故事串聯(lián)了起來，展現(xiàn)了中國歷史的跌宕起伏。在上半場，我被帶入了清朝末年的北京，一個短命的帝國即將走到盡頭，社會動蕩不安。透過茶館里不同面孔的人物，我看到了當(dāng)時權(quán)臣與百姓之間的不公與斗爭。在這個故事中，蔡京和秋瑾這兩個角色引人注目。一個是憎惡有加的權(quán)臣，一個是為民請命的愛國女子。他們的對峙，令我感到無比的緊張與震撼。演員的精湛演技和生動的語言，深刻地揭示了當(dāng)時人民的悲苦和掙扎，讓我對歷史更感興趣。

進入下半場，故事跳到了中國的戰(zhàn)爭年代。這個時代的茶館變得更加凄涼，被戰(zhàn)車輾壓的聲音和空蕩蕩的背景音樂讓我感到一股莫名的寒意。這一部分主要圍繞著老板娘王艾的命運展開。她本是一個與丈夫過著平凡生活的普通婦女，卻在戰(zhàn)爭中承受了巨大的折磨。盡管她面對著種種悲劇，卻從不放棄對生活的希望。她的堅毅和勇氣給我留下了深刻的印象。

最后一個時代是當(dāng)代，茶館變成了一座被拆遷的遺跡。在這個故事中，國企員工王二俠和年輕的網(wǎng)紅袁公公成了我最喜歡的角色。他們身份的反差以及對現(xiàn)實的不同看法展現(xiàn)了當(dāng)代中國社會的多樣性。王二俠的堅守和袁公公的追求共同構(gòu)成了一個微小的逆襲故事，讓我對未來充滿了希望。

整個演出過程中，不僅演員的演技令人佩服，舞臺設(shè)計也給我留下深刻的印象。舞臺上的轉(zhuǎn)換和布景動作精確而迅速，讓故事的轉(zhuǎn)折變得更加逼真。茶館的設(shè)計也非常精致，幾張桌子與椅子，以及幾盞特制的茶館燈，構(gòu)成了一個看似簡單的場景，但給人以身臨其境的感覺。服裝設(shè)計也非常考究，每個角色的服飾都凸顯了其個性，讓觀眾更容易理解和體會。

通過觀看這場話劇，我不僅對茶館有了更深刻的了解，也對歷史和社會有了更多的思考。這部作品不僅是一場舞臺盛宴，同時也是一次思想上的洗禮。它挑戰(zhàn)了我的認(rèn)知和觀點，激發(fā)了我對社會問題的思考。我深知，這場演出只是冰山一角，但它卻喚醒了我對歷史與現(xiàn)實的思考，并勾勒出了更為宏大的圖景。

小編認(rèn)為，話劇《茶館》展現(xiàn)了中國歷史和社會的多樣性和復(fù)雜性。從清朝末年到現(xiàn)代，每個時代的茶館都有著不同的人物和故事，卻不乏相同的人性和情感。通過這一系列故事的串聯(lián)，觀眾得以了解中國的變遷和社會動蕩。演員精湛的表演和精心設(shè)計的舞臺，使整個演出充滿生命力。觀看這場話劇，讓我更加熱愛戲劇藝術(shù)，也深刻感受到了話劇對于人類思想啟迪和社會改變的力量。我相信，這部經(jīng)典作品將繼續(xù)傳承下去，給更多的人帶來啟迪與思考。

話劇茶館觀后感 篇12

之所以將標(biāo)題命名為有感，又添“隨筆”二字、打算以散文隨筆之形式來寫這篇文章，完全是因為不愿被“讀后感”這等從小接受義務(wù)教育時期所做作業(yè)形式的題目所束縛，也不愿為議**一類精煉到無可刪減的文字要求所限制；亦算是對這種被學(xué)生們遺忘了目的，權(quán)當(dāng)是任務(wù)之行為的不滿。

回想初讀《茶館》原著時之心態(tài)，不過是因為喜愛老舍先生字里行間的感覺，覺得先生的文字里有閱盡世間的滄桑，滄桑卻不失對生活之激情，富有激情卻又淡然如水，平淡卻不冷漠，這是一種無法言明的奇妙感覺。未去看更生動精簡的話劇，是覺得一切的影視話劇作品，都是基于作者原著，經(jīng)過不同編導(dǎo)不同方式的潤色、微調(diào)的產(chǎn)物，而中國文字之奇?zhèn)?、浪漫，非原著文字不能展現(xiàn)其萬一之神韻，之絕妙！

初讀原著之時又正處于高三緊張壓抑的生活里，于是在被窩里、在公交上，讀完了這部著作；也許是因為彼時年齡尚小，還未曾有更多的知識儲備、語言功底，又或是因為學(xué)業(yè)緊張沒有多余的時間和思緒，便只觀其內(nèi)容，品其文字、情感；未能仔細體悟穿梭于茶館之中那些茶客與是非背后衰亡的大時代……

于現(xiàn)階段觀《茶館》話劇，順著這茶館里穿梭的人與是非，仿佛回到清末，穿梭了中國近現(xiàn)代幾個時代的更迭。最直觀的便是茶館內(nèi)由古樸到新式再到破敗簡陋的程設(shè)；均是以茶館為載體、昭示著由百日維新戊戌變法開始，到軍閥混戰(zhàn)，再到第三幕抗戰(zhàn)勝利、國名黨特務(wù)橫行這五十多年之間的時代特征和文化特征，又是以20世紀(jì)伊始中國近代史為背景，雖然只有三幕，但每一幕都是一個時代，雖然有開幕落幕，但時代與時代，在劇中卻是無縫銜接。

茶館可以用來喝茶聊天，描繪了當(dāng)時代表中國社會的底層人物的名字，反映了當(dāng)時的政治和文化。大茶館即小社會，以小見大，以點帶面。

第一幕開場即是百日維新經(jīng)慈禧戊戌政變后以失敗結(jié)束的時代背景，而茶館又在一個秋天開業(yè)，縱然其表面生意興隆，但開局即奠定了凄涼，沒落，衰敗最終走向滅亡的主題。

第二幕以**初年袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)為背景，雖然辛亥革命成功，但卻以茶館的逐漸衰敗，王掌柜被接連敲詐，難民進城討飯等現(xiàn)象映射著當(dāng)時封建社會余毒；帝國主義欺壓、與腐敗的反動**勾結(jié)，人民的苦難，與時代的黑暗；極尖銳的抨擊了辛亥革命的不徹底性，與當(dāng)時土匪執(zhí)政當(dāng)?shù)赖幕闹嚒?/p>

第三幕的茶館已經(jīng)入不敷出破敗不堪了，竟被國民黨**用作拐賣婦女的據(jù)點，莫談國事的字條更加醒目，氣氛更加凄慘壓抑，更進一步的反映了國民黨**的腐敗不堪，昭示著經(jīng)歷了數(shù)個時期舊中國的滅亡已經(jīng)無可避免。

劇中常四爺與松二爺兩個舊清旗人給我的印象極深，同是吃皇糧的旗人，心態(tài)與面對人生的方式竟是如此的兩個極端！

清朝影視劇中“明”字絕對是禁忌，言論是絕對不自由的，而劇中常四爺因為一句“大清要完”僅被抓起來關(guān)了一年，一方面反映黑暗社會言論不自由，一方面由原本掉腦袋的罪名變?yōu)楸魂P(guān)一年，表現(xiàn)了腐朽的清**統(tǒng)治地位已然岌岌可危。

正直、勇敢、正義、善良，被塑造得充滿了正能量的常四爺，出獄后參加了義和團——可見其思想激進，不甘奴役，又具有愛國熱情；但加入義和團這種五毒兼具的民間起義組織，義和團運動失敗后又靠賣菜為生，又可見其缺乏頭腦，不能看清當(dāng)時的時代形式；到了窮困潦倒的最后又喊出：“我愛咱們的國啊，可是誰愛我呢？”表面看似絕望凄慘、報國無門，但綜合分析其人物形象：

正直、正義、善良勇敢、直言不諱、不甘奴役、有愛國熱情，但卻是極度缺乏頭腦，不能審時度勢，看不清時代與形式，代表著當(dāng)時質(zhì)樸卻缺乏了引導(dǎo)與開化的中國底層人民，也代表了一部分愛國但激進的變法維新派。

反觀松二爺，清滅前整日游手好閑，喝茶玩鳥，清滅后斷了皇糧，沒了鐵飯碗，卻依然懶散無能，依然留戀過去不勞而獲的生活，雖生活窘迫又有危機感，但仍不愿自食其力，寧愿餓了自己，也不愿餓了鳥兒，一提起鳥就來精神，最后居然被活活餓死，足見清**的腐朽不堪。而滿清旗人的身份，又將玩物作為精神寄托，從側(cè)面映**當(dāng)時腐朽的晚晴**好吃懶做，貪戀不勞所獲的腐敗生活，好逸惡勞，整日活在虛幻的精神世界中，腐敗的守舊派形象。它生動深刻地描繪了腐敗的封建帝國勢力必然消亡的事實。

全劇通過王利發(fā)、張四爺、秦仲義三人，描繪了時代的黑暗。臨近結(jié)尾時，時代已到了抗戰(zhàn)勝利，解放戰(zhàn)爭時期。

結(jié)尾三人又聚在一起，在絕望中撒紙錢祭奠自己，絕望氣氛更甚；學(xué)生**、老師罷課，知識分子作為推動人類社會進步的先驅(qū)方能如此，更深層次的揭露了統(tǒng)治階級的腐朽、統(tǒng)治階級與社會的矛盾；之后康順子等人投身革命的劇情，又昭示著黑暗至極后新時代的曙光。

作品著于上世紀(jì)60年代，正是毛主席提出“百花齊放、百家爭鳴”這一“雙百”方針之時，作為中國現(xiàn)代史上最近一次的“文藝復(fù)興”，雖倡導(dǎo)言論自由，但未必完全自由，此類有關(guān)時代變遷的著作又不能完全規(guī)避政治話題，于是作者以茶館這一小地方為載體，將諸多小人物在茶館這個小地方發(fā)生的小故事，編寫成了一部著作，通過對他們生活的描寫反映了大時代的變遷，也從側(cè)面透露了一些政治信息，并體現(xiàn)了“天下大事，分久必合，合久必分”這一辯證唯物主義哲學(xué)思想；以及時代、意識形態(tài)受環(huán)境等外力影響發(fā)生變化這一“螺旋式上升”的客觀歷史規(guī)律；以幽默中透露著諷刺、喜劇中透露著荒唐的劇情，與英國著名戲劇作家、文學(xué)家莎士比亞的“四大喜劇”又有異曲同工之妙。

老舍先生在《茶館》中對于人物、場景、氛圍的刻畫筆筆傳神，往往一個動作，一個燈光，寥寥數(shù)語就能描繪一個生動豐滿的場景，半個多世紀(jì)的時間在作品中演變沒有絲毫違和感，不愧于當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作的典范。

由《茶館》引發(fā)的聯(lián)想及感悟，非只言片語所能描繪，這一作品對于我的啟發(fā)更不能局限于憶苦思甜、努力學(xué)***膚淺層面。

言至于此，猶自回味。

馮旭于2017年10月23日