最新東京一年讀后感(必備五篇)

東京一年讀后感。

作文是我們語文考試中不可缺少的試題，作文，總的來說就是寫一篇文章。一篇優(yōu)秀的作文是能夠引起人們共鳴的，怎樣才能寫出一篇優(yōu)秀的作文？經(jīng)過收集，小編為您獻(xiàn)上最新東京一年讀后感(必備五篇)，僅供參考,歡迎大家閱讀本文。

東京一年讀后感【篇1】

蔣方舟的《東京一年》，讀來其實更像是蔣方舟一年，與東京沒有太多地緣關(guān)系。會知道蔣，好像還是因為看理想，這個與我同齡的女生，在對人事物的感觸中生發(fā)的觀點(diǎn)、想法很多時候我覺得確實有同感，因此也微博上一直關(guān)注。

文中在接待父母來日后的經(jīng)歷中，對愛想象中的人很容易，可當(dāng)他們來到你的面前，愛他們就變成了一件困難的事這一感慨深以為然。當(dāng)面對面時，我們彼此還剩什么以對？很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時間自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的烏托邦式生活，其實不然。近期，有個同事朋友經(jīng)種種緣由決定辭職，在我的立場而言這是件極其冒險的事情，因為生活的沉沒成本太高，但我也尊重其立場之下的決定，因為作為他者，不需要理解，只需要尊重即可。

在從小耳提面命的獨(dú)立教育下，加之工作后的狀態(tài)相對滿意，會讓我害怕完全真空的生活，沒有目標(biāo)與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過完一天，但其實，我們每個人又何嘗有過所謂意義的生活呢，也不過是借由工作將真空的日子拉得長遠(yuǎn)而稀薄而已。蔣方舟在書中引用了波伏娃的一段話：男人的極大幸運(yùn)在于，他不論在成年還是在小時候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達(dá)極樂。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經(jīng)為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。正是這種反誘惑的教育，讓我一直對人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺得只有自己動手豐衣足食，才能真正腳踏實地地立足于這森然的社會之林。同時，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔(dān)冒險失敗的風(fēng)險，人人的心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊鎖的，那鎖很難打開，有時是連環(huán)鎖，有時甚至是死鎖。

認(rèn)真生活，認(rèn)真工作，認(rèn)真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認(rèn)真中把日子過得輕盈又豐滿。

東京一年讀后感【篇2】

前一段時間看過她的《我承認(rèn)我不曾歷經(jīng)滄桑》覺得挺喜歡的，是新生代作家應(yīng)該有的樣子。字里行間透露出她應(yīng)該是張愛玲的粉絲。但語言又沒有張的那么刻薄與尖酸。她對這個世界的觀察都是從剖析自己中表現(xiàn)出來，如果說張愛玲是在黑化那個社會的話，她就是在自黑的道路上走的最遠(yuǎn)的年輕女性作家。這種黑卻能給我們帶來一種真實感，她內(nèi)心的一些想法和我們讀者之間也能達(dá)到一些共鳴。

人們對她的普遍感覺是天才作家跌入人間，女生版?zhèn)儆馈?歲開始寫作，這些年卻沒有什么拿的出手的作品，作為一個接近30歲的作家來說確實說不過去。想到張愛玲也是7歲開始寫小說，23歲就發(fā)表了《第一爐香》《第二爐香》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等膾炙人口的小說。作家靠作品說話，沒有作品就像運(yùn)動員沒有成績一樣悲哀。

眾所周知，蔣方舟寫作特別喜歡旁征博引，我們首先要承認(rèn)的是她讀的書確實多，才女肯定毋庸置疑。但過多的引用名人名言讓人覺得這是她不夠自信的表現(xiàn)之一，一個論點(diǎn)我們能用自己的語言說清楚，又不是辯論賽，沒必要引用那么多古今中外名人說的話。這又回到上一段的結(jié)論，因為沒有作品，所以沒有自信。才需要拿別人的作品，別人的語錄給自己增加那虛妄的自信心。

好在她現(xiàn)在還年輕，《百年孤獨(dú)》的作者不就是在接近五十歲的時候才寫出來《霍亂時期的愛情》嗎。這個社會現(xiàn)在是寬容的，我們可以等。這又不是一場比賽，留給××國家隊的時間不多了。真的希望她可以寫出幾本好書讓那些懷疑她的人閉嘴。

東京一年讀后感【篇3】

人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。

東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

——蔣方舟《東京一年》

讀《東京一年》，2017年11月

?十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。

寫作，這個從小學(xué)就開始的課程教學(xué)，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開始寫，然后出版自己的書？

相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會了用獨(dú)特的視角看待每個事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗和知識做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。

在我的知識儲備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。

讀完整本書后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識。

寫作是個艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語言陳述事實，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實和真實之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。

在事實和真實之間探索，在充實和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實和真實之間》

東京一年讀后感【篇4】

《東京一年》這本書的編排很像是一個三明治。第一部分是作者在東京游歷一年的所記的日記，最后一部分是同時期拍攝的一些照片和短評，夾在兩者之間的是一篇小說《雨男》。也許這樣的編排是作者的苦心孤詣，期望讀者能通過不同的表現(xiàn)形式，更為立體的了解日本。遺憾的是，讀書無法像吃三明治那樣將三層食材同時塞入口中。當(dāng)我不得不一層一層的將這個三明治吃完后，我感覺這個三明治的面包似乎有些平淡，所以作者在中間夾上了一些餡料，可餡料的食材又沒什么底氣，所以它也不敢驕傲地表現(xiàn)它的存在。但至少這個三明治還算新鮮，作者也還年輕，未來還有著無限的可能性。

之前對本書的一些評論都把重點(diǎn)放在了日記上。所以，我打算聊聊對書中的那篇小說的感受。

小說取名《雨男》，是一個發(fā)生在中國女孩和日本男人之間的故事。作者在文章開頭介紹了一個據(jù)說是日本的妖怪故事《雨女》：

雨天，一女子立在雨中，如果這時候有男子向她微笑，示意她共用一把傘的話，那她就會永遠(yuǎn)跟著他。此后，男子就會一直生活在潮濕的環(huán)境中，因為普通人難以抵擋這么重的濕氣，所以不久就會死去。

我猜測，這篇小說正是作者依據(jù)這個傳說打造出來的。作為女性作家，作者把妖怪的形象改寫成男性，并且按照自己的意愿創(chuàng)作了故事情節(jié)，從而有了這篇《雨男》。

改寫他人的故事作為自己的創(chuàng)作是司空見慣的做法，無可厚非。毛姆就直截了當(dāng)?shù)谋硎拘≌f《面紗》的靈感來自于但丁《神曲》中的意大利傳說。但《面紗》的成功主要?dú)w功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永遠(yuǎn)只寫自己身邊的人，他小說中的人物過于真實以致于惹上了官司，不但賠了錢，還幾次修改角色的姓名。作為小說家，收到這樣的傳票應(yīng)該比文學(xué)獎的獲獎函還要得意吧。蔣方舟似乎還沒有惹上這樣的麻煩，祝愿她早日獲得這至高的榮譽(yù)吧。

小說雖然脫胎于《雨女》的傳說，但作者并沒有讓主角在故事里滅亡，相反的，被雨男纏上的蕊生，很輕易地放棄了抵抗，徹底擁抱了一輩子的陰冷潮濕。從頭下到底的雨讓整個故事濕答答的，雨水中透出作者無奈和認(rèn)命的態(tài)度讓我有些唏噓。這竟然是一個二十多歲風(fēng)華正茂女子的手筆，同年的易安居士說不定還在倚門回首卻把青梅嗅，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺呢。全書的第三部分中有一張蔣在電車?yán)锏奶貙懻掌?，她自嘲?/p>我喜歡嘲笑知識分子的裝腔作勢，結(jié)果被抓拍時，還是露出了憂國憂民的表情。

一位承認(rèn)自己不曾經(jīng)歷過滄桑的青春麗人的臉上卻時時表露著憂國憂民的神色，還真有些耐人尋味。

東京一年讀后感【篇5】

只是在奇葩說和圓桌派上看到了她，之前不是很了解，可能是家庭或者性格的原因，她身上有著超越年齡的成熟感，話語中有種歷經(jīng)人間冷暖的透明質(zhì)感，對于日本社會的描述，和我印象里的日本人生活差不多，也有些不同，之前對于人本手工文化的艷羨，想著有機(jī)會可以去日本看一看，現(xiàn)在，不知是心如死灰的心境還是別的什么，沒有了太多期待感，越來越喜歡這種記錄生活式的書籍，可以給自己一種看似對話的假象和欣喜，又或者去從別人生活里找到平凡的安慰感，在嘗試接受這樣一個事實的過程中，不斷的與自己對抗，然后妥協(xié)，半推半就的往前走著，好像是這一旅途的旁觀者一樣，然而自己卻不是很清晰，就像大雨模糊了自己的雙眼，用手摸了一遍又一遍，還是看不清。

對結(jié)尾后面的小故事，覺得意由未盡，喜歡開頭，也喜歡過程中的陰翳，其實并不知道這個詞本身的含義是什么，只是覺得它應(yīng)該比較適合來形容我看故事的感受。

在異國他鄉(xiāng)長久體驗一番，才能夠?qū)Ｗ⑴c自己吧！周圍太多熱絡(luò)的東西，容易讓人忽略自己，也容易迷失。就像現(xiàn)在正在轉(zhuǎn)換角色的自己，有時候會覺得是從一種絕望到達(dá)另外一種，讓人長久低落。