電影影觀后感(集合八篇)

寫觀后感需要注意的點(diǎn)有哪些呢？我們欣賞到了優(yōu)秀作品，令人贊嘆，一部優(yōu)秀的作品總有能讓自己產(chǎn)生共鳴的地方。觀影后的感悟能夠通過寫作觀后感得到發(fā)揮和反響，寫觀后感要循序漸進(jìn)地寫，將評(píng)論與感受合二為一，下面是欄目小編為大家整理的關(guān)于“電影影觀后感”的知識(shí)點(diǎn)，希望您能經(jīng)常光顧我們的網(wǎng)站以及時(shí)掌握最新動(dòng)態(tài)！

電影影觀后感 篇1

作家柳青及其創(chuàng)作的《創(chuàng)業(yè)史》，一直是中國當(dāng)代文學(xué)史的標(biāo)志性成就，也是一代又一代中國讀者了解當(dāng)代中國歷史變革過程的重要文獻(xiàn)，在普通讀者和文學(xué)研究者群體中享有崇高的聲譽(yù)，占據(jù)著很高的地位。5月21日，電影《柳青》與全國觀眾見面。這是一部現(xiàn)實(shí)主義電影作品，能夠滿足觀眾對(duì)這一具有重大歷史和文學(xué)意義的素材的高度期待。

電影《柳青》以一種冷靜沉穩(wěn)的調(diào)性，呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的真諦。影片還原了解放初期陜西關(guān)中農(nóng)村真實(shí)的生產(chǎn)和生活場(chǎng)景，再現(xiàn)了柳青創(chuàng)作史詩經(jīng)典名著《創(chuàng)業(yè)史》的歷程，塑造了“典型環(huán)境中的典型人物”，實(shí)踐了現(xiàn)實(shí)主義敘事藝術(shù)的重要原則。這種風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)，是以呈現(xiàn)一種真實(shí)的、富有歷史性的生產(chǎn)和生活的場(chǎng)景為前提的。從夏收時(shí)節(jié)熱鬧的打麥場(chǎng)，到秋季豐收的玉米田，從冬季農(nóng)閑季節(jié)的鄉(xiāng)村，到無所不有的集市，電影《柳青》都能夠在描摹環(huán)境的同時(shí)，將人物的活動(dòng)放置其中。相較于大量的拍攝于影視城的影片，電影《柳青》的場(chǎng)景完全來自于陜西關(guān)中農(nóng)村，人物和環(huán)境之間的關(guān)系，是有機(jī)關(guān)聯(lián)的，而不是隔著一層甚至是好幾層?；顒?dòng)在這個(gè)環(huán)境中的人物，是生活著的人，而不僅僅是一個(gè)角色。這正符合柳青在文學(xué)創(chuàng)作過程中，總是“和人物生活在一起”的創(chuàng)作理念。這些作為電影敘事場(chǎng)景存在的環(huán)境，不僅是柳青當(dāng)年生活的環(huán)境，也是他作為作家要觀察、體驗(yàn)和再現(xiàn)的對(duì)象。

電影《柳青》對(duì)于作為作家的柳青及其文學(xué)觀念，有著出色的刻畫和塑造。文藝是為人民服務(wù)的，作家也應(yīng)該首先是為人民服務(wù)的，這是柳青的文學(xué)觀。柳青曾經(jīng)在陜西長安縣掛職縣委副書記，并一直保留著縣委常委的職位，所以，他一直是以干部的身份，和群眾在一起的。在群眾的眼里，他是可以交心的傾聽者，是可以為群眾提供解決問題的思路的智慧者，是可以在群眾需要的時(shí)候伸出援助之手的慷慨解囊者。非?？少F的是，在成功塑造了這樣的一個(gè)基層干部形象的同時(shí)，影片創(chuàng)作者一直沒有忘記，柳青是以作家的身份留在長安、住在皇甫的。

電影《柳青》對(duì)于生活中的柳青的塑造是成功的，并且構(gòu)成了影片的一個(gè)亮點(diǎn)。這個(gè)亮點(diǎn)主要表現(xiàn)在對(duì)柳青作為丈夫，和妻子馬葳之間的關(guān)系的塑造上。在影片中，馬葳是一個(gè)美麗、善良，但內(nèi)心活動(dòng)復(fù)雜的人。她一方面支持柳青“落戶”農(nóng)村進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也有自己在事業(yè)上的追求，認(rèn)為在皇甫村當(dāng)一個(gè)文書，限制了她的個(gè)人發(fā)展。所以，她的性格中，也有不平、爆發(fā)和隱忍。感情和家庭生活的波折是敘事性作品中最吸引人的矛盾，在這個(gè)矛盾中，柳青表現(xiàn)出了他作為一個(gè)人的“可恨”和“可愛”的一面。當(dāng)馬葳向柳青提出自己對(duì)于事業(yè)發(fā)展沒有起色的苦悶時(shí)，柳青說：“這不都好好的嘛！”他體會(huì)不到妻子的痛苦，并且希望妻子能夠?qū)⒛抗夥砰L遠(yuǎn)點(diǎn)，和他一起在農(nóng)村，每天帶回來一些可以供他寫進(jìn)小說的素材和信息。這是典型的性別矛盾，表現(xiàn)出人物潛意識(shí)當(dāng)中的男權(quán)中心的思想，但這個(gè)男人又是“可愛”的。馬葳帶著孩子離開之后，由于柳青對(duì)大煉鋼鐵感到苦悶，又和鄉(xiāng)親們一起冒雨收玉米，病倒了，且生了毒瘡，王家斌將馬葳接回皇甫村，馬葳看到柳青背上的毒瘡，心疼地說：“你咋把自己弄成了這樣？”柳青趴在床上，忍著痛，吃力地抬頭看著馬葳，但是甜蜜地，甚至是帶著些羞澀、賴皮和示弱，笑著說：“你回來了，就好了。”夫妻矛盾之后的重逢，場(chǎng)面是私密安靜的，但帶給觀眾的觀看效果，卻是一種深刻的會(huì)心：百姓生活的日常，也能發(fā)生在大作家身上，這是電影《柳青》的創(chuàng)作者的“藝術(shù)之心”的體現(xiàn)，是對(duì)生活中的“人”的塑造的成功。

作為一部具有史詩氣質(zhì)的影片，電影《柳青》以柳青和女兒劉可風(fēng)的對(duì)話開始：“人這一輩子，不經(jīng)過千錘百煉，就是一堆廢銅爛鐵。”而在影片結(jié)束的時(shí)候，人物柳青面向秦嶺北麓廣闊的關(guān)中大地說：“襟懷納百川，志越萬仞山。目極千年事，心地一平原?！币粤嗟囊朁c(diǎn)為視點(diǎn)，觀眾看到的是廣闊的原野，體會(huì)到的是經(jīng)歷了千錘百煉之后，這個(gè)偉大的作家，他的藝術(shù)世界是廣闊而高遠(yuǎn)的。而電影《柳青》的創(chuàng)作者們，從選題立項(xiàng)到拍攝修改，經(jīng)歷了長達(dá)7年的創(chuàng)作歷程，終于完成了一份針對(duì)文藝如何為人民服務(wù)、如何為社會(huì)主義服務(wù)這一問題的答卷。作為曾經(jīng)拍攝過電視專題片《路遙》、幾部深情展現(xiàn)陜北農(nóng)民生活狀況的紀(jì)錄片的導(dǎo)演和編劇——田波、王苗霞這兩位青年一代的藝術(shù)家和他們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，通過他們對(duì)人民、對(duì)生活的熱忱，通過他們勇攀藝術(shù)高峰的勤奮努力，走在了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)造的廣闊道路上，譜寫了屬于當(dāng)代青年藝術(shù)家的一部令人感奮的“創(chuàng)業(yè)史”。

電影影觀后感 篇2

今觀《影》，影片以水墨畫為背景渲染，以長焦的拍攝水墨圖中的山水，從環(huán)境的構(gòu)造和服飾的布置用水墨畫的畫面點(diǎn)綴著，將水墨畫的氣韻生動(dòng)，不局限于電影藝術(shù)的表達(dá)。水墨畫乃中國國畫，講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺講究筆墨神韻，影視作品刻意追求水墨畫面的造景求境，流露出導(dǎo)演一種對(duì)中國文化藝術(shù)的高度追求，更是作為一個(gè)“國師”的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。

從場(chǎng)景的構(gòu)圖來看，張藝謀導(dǎo)演早期的作品《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》無不顯露著對(duì)中國美學(xué)的熱愛，一種以中國美學(xué)與電影光影藝術(shù)的表達(dá)手法融合，傳遞中國文化藝術(shù)表達(dá)的方式的體現(xiàn)。

電影《影》以水墨畫的色彩為影片的主要色彩表現(xiàn)，從服飾上的安排，以灰、白、黑的色彩布局，在劇作中不同的色彩代表著不同的人物形象，在細(xì)節(jié)刻畫中，將中國文化的色彩將人物進(jìn)行了色彩的分配，剪輯的每一幀都似一副栩栩如生的水墨畫，一種中國美學(xué)的即視感，讓影迷在畫卷中感受著人物形象的塑造和故事的推動(dòng)，特別是故事前期的鋪墊，視覺上的沖擊讓人十分的震撼，張藝謀導(dǎo)演也特別注重場(chǎng)景的構(gòu)造，從色彩的布局于人物的造型和環(huán)境的畫面，導(dǎo)演的用心和對(duì)于藝術(shù)的駕馭能力是在《英雄》、《十面埋伏》等作品中將美學(xué)的視覺沖擊又提升了一個(gè)層次。

故事以《影》為題，故事的脫胎于《三國》，將影子作為故事的創(chuàng)新，在這一基礎(chǔ)上將中國的民間傳說和正史文化結(jié)合創(chuàng)新，情節(jié)的推動(dòng)更是以人性的變化為支點(diǎn)，從權(quán)名之謀中篩選挖掘人性背后的真是面目，不拘于厚重的文化的承載，而是以人性的陰陽兩面進(jìn)行剖析，更能引起觀眾的思考，一個(gè)對(duì)浮躁的世俗人心的拷問。以道的核心無即是有為故事核心文化，本也是對(duì)人性的陰陽的論衡；導(dǎo)演從影片的布景和服飾的以水墨畫的形式構(gòu)造的背景，與以道教文化的融合，形式和內(nèi)容基于中國文化，將中國文化以光影藝術(shù)的表現(xiàn)手法進(jìn)行傳遞，在影視的作品的高度和廣度上得以提升，不局限國際影視藝術(shù)鑒賞的思維，以中國文化為核心思想和表現(xiàn)手法的形式展現(xiàn)東方美學(xué)和道教文化。

張藝謀導(dǎo)演從中國文化中挖掘故事，以中國文化的形式展現(xiàn)中國電影，在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的以中國文化為核心藍(lán)本，在商業(yè)電影中不受資本的操縱和國際影視水平的標(biāo)準(zhǔn)的誤導(dǎo)，為中國電影的發(fā)展起到了良性發(fā)展的引導(dǎo)，也為中國文化傳遞的影視宣傳窗口起到優(yōu)化作用。

電影影觀后感 篇3

怦然心動(dòng)電影觀后感

一連看了兩遍《怦然心動(dòng)》，真的是怦然心動(dòng)。一對(duì)孩子，一棵樹，一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，講給靈魂聽。我感觸最深的一點(diǎn)是：

女生十來歲就有超脫的自省意識(shí)，審視自己愛的人到底值不值得愛。一旦她觸動(dòng)了自尊，她立即決定放棄這個(gè)男孩。我們文化里的“愛”，似乎都要低到塵埃里，舍棄自尊才叫愛，犯賤當(dāng)真愛。

《怦然心動(dòng)》是很簡(jiǎn)單的故事，但是很豐富。主講小孩早戀，其實(shí)這部電影里還講了追求自己的夢(mèng)想，尊重，勤勞，怎么看待貧窮，怎么接納殘障的家人，怎么維護(hù)自己的自尊。給我留下深刻印象的一個(gè)細(xì)節(jié)是，父母吵架后，立即對(duì)孩子說：

“我們會(huì)解決好，不是你的錯(cuò)?！比缓筝喠魅グ参克?，表示父母還是相愛的，讓孩子安心。所以，孩子才會(huì)覺得：

“我覺得媽媽很不容易，我覺得爸爸也很不容易。但是生在這個(gè)家庭里，我很幸運(yùn)。”相愛的父母勝過富有的父母。

《怦然心動(dòng)》里小女生跑回來哭，說男生當(dāng)著所有人面要吻她，她媽媽說：“真的嗎?我看你需要和他談一談。

”男生再三敲門，媽媽只是有禮而抱歉的說：“她不想和任何人說話，她把自己鎖在臥室里?！蹦猩鷣碜砸粋€(gè)鄙視女生家的家庭，但是女生的父母能把他區(qū)分出來，看待他如同一個(gè)常人。

繼續(xù)說《怦然心動(dòng)》。我很羨慕美國文化里的這種女主角，就像《up》里的老婆婆：有冒險(xiǎn)精神，浪漫精神，敢于與眾不同，智慧有擔(dān)當(dāng)，有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的腳踏實(shí)地的能力，生機(jī)勃勃，有愛，也會(huì)愛，有健康的體魄和靈魂。

我們通俗文化里的女主角，大多還是傻而天真，迷糊，樂觀，感情豐富這一型，等男主角來憐愛。一句話概括，美國這種女主角是樹，開花的樹，沒有男主角也會(huì)生長得很好;我們的女主角是花，是殘缺的花，有些還帶著悲劇性的身世和身體，等著男人來拯救。

很多人說男孩配不上女孩，男孩很糾結(jié)等等。我認(rèn)為這部電影講述了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的事實(shí)：男孩和女孩的智力發(fā)展是不平等的。

很好理解，小學(xué)生總是女生成績比男生好。女生早慧，男生懵懂，于是女生往往先喜歡上男生。男生開竅，女生已經(jīng)開始思考。

所以，他們倆顯出心智的落差，但不是品質(zhì)的落差。最后，他根據(jù)自己的想法做出了決定，勇敢地違抗了父親的命令，對(duì)人生觀和價(jià)值觀做出了正確的判斷。

最后，我覺得我們和美國故事最大不同的一點(diǎn)是：他們不做“糾結(jié)”，無論分分合合，都是干干脆脆。我們吧，無論什么劇情，主要做的就是“糾結(jié)”，心里愛但是不敢說，說了但是不敢做，做了但是不敢愛，愛了但是沒名分，有名分了但是沒緣分……明明是扭曲，還老說這叫“戲劇張力”，或者“命中注定”。

怦然心動(dòng)電影精彩影評(píng)

聽過一句話：我一直相信，這個(gè)世界上是有一些愛情如同宿命般無從逃避，不可取代，色授魂予，需以性命相拼。

幾天前，我聽到我媽媽談起她的初戀。無非是一個(gè)高大英俊的男人，從無數(shù)的追求者中脫穎而出，體貼而追求，抄情詩，寫情書。

可是造化弄人，他們終沒能在一起。在她離開家鄉(xiāng)的前夕，男人攔住她說：“我們認(rèn)識(shí)這么久了，還沒碰你的手。我能握住你的手嗎？

媽媽說到這時(shí)，臉上揚(yáng)起了少女般的光輝：然后，我把手伸過去，剛碰到的時(shí)候，我一下子像觸電一樣跳起來了，然后就紅著臉跑掉了。

她說：你知道嗎？我從來沒有這樣的感覺。我的心快跳出來了。

我知道，我知道，不管是20年前，還是20年后的今天，這是每個(gè)女孩都經(jīng)歷過的初戀的感覺。

當(dāng)你遇到那個(gè)人時(shí)，你能感覺到那種感覺。

是那種日夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，被一雙迷人的眼睛迷住，或者偷偷聞到某人干凈的肥皂味，或者暗自期待那些又長又粗的手能把小手握在手掌上的格子襯衫。

是那種閃電和火石般的火花，那種瘋狂的吞噬靈魂的愛，那種讓世界充滿光彩的愛，只有思考和期待才能生存。

我們能夠在心里把一個(gè)人美化成那個(gè)樣子，能夠把他的缺點(diǎn)看成可愛，能夠因?yàn)橐粋€(gè)眼神一個(gè)笑容而顫抖顫栗，覺得他的聲音婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，他的名字所組成的音符也是那么悅耳。

是的，所以我忍不住一直看著他，聞到他的氣味，希望聽到關(guān)于他的任何消息，重復(fù)他的名字

當(dāng)你遇到那個(gè)人，你突然明白了一件事，原來生活可以這樣美好。

電影里的外公說：有的人淺薄，有的人金玉其表敗絮其中。總有一天你會(huì)遇到一個(gè)彩虹般美麗的人。當(dāng)你遇到這個(gè)人時(shí)，你會(huì)覺得別人只是浮云。

bryce's grasdfsndfasdfsther sasdfsys asdfsbout juli, "some of us get dipped in flasdfst, some in sasdfstin, some in gloss.... but every once in asdfs while you find someone who's iridescent, asdfsnd when you do, nothing will ever ***pasdfsre."

我很開心，人性里還存在著這樣美好的詩意的情懷，讓我們互相點(diǎn)亮了彼此的生命，讓這個(gè)越發(fā)暗淡的世界時(shí)不時(shí)地顯得那么溫暖美好。

讓我們面對(duì)蒼老，失去了夢(mèng)想的能力，也能點(diǎn)亮心中的一盞小燈，讓詩歌從心底鋪開，走進(jìn)嘴角不老的笑容。

巜怦然心動(dòng)》的觀影感悟

今天得空看了一部朋友推薦的電影《怦然心動(dòng)》，看完后寫下以下的短評(píng)：

相遇時(shí)候，女孩怦然心動(dòng)，之后目光一直追隨，到后面發(fā)生的一系列故事，故事情節(jié)與心理對(duì)話相互交織，挺特別的。男女主角從小青梅竹馬，少年時(shí)代的青澀懵懂，初入情網(wǎng)的糾結(jié)忐忑，萌生愛意的眼神，鬧矛盾時(shí)候的冷戰(zhàn)，最后和好如初，讓人覺得這太美好了。女主角漂亮，女主角帥氣，自然清新的鄉(xiāng)村風(fēng)光，溫馨可愛的家庭，情節(jié)自然流暢，真的很用心，不愧是一部經(jīng)典好看的電影。

后來，我和朋友微信聊起了這部電影，她說：

故事關(guān)于怦然心動(dòng)，而且，因?yàn)榧彝サ挠绊?，女主的心理相比成熟，她過早知道，整體比部分更大。故事還有一條隱線，一條是男主的爸爸和女主的爸爸的對(duì)比。

有的人淺薄，有的人金玉其表敗絮其中?？傆幸惶炷銜?huì)遇到一個(gè)彩虹般美麗的人。當(dāng)你遇到這個(gè)人時(shí)，你會(huì)覺得別人只是浮云。很喜歡這一句話。

男主爸爸因?yàn)闉榱爽F(xiàn)實(shí)犧牲理想，金玉其表，敗絮其中，終日憤怒不已。而女主爸爸即使生活艱辛仍堅(jiān)持夢(mèng)想，畫畫，而且一家人過得很幸福

女主的媽媽得打好幾份工維系家庭，為了照顧叔叔。我說，那是因?yàn)閶寢寪鬯职?，愿意去接受現(xiàn)實(shí)。

女主一開始喜歡男主，純粹是受顏值吸引，后來慢慢發(fā)現(xiàn)，男主的性格不是很好，就慢慢遠(yuǎn)離男主。男主一開始覺得女主特別煩，怕被其他小伙伴看笑話，加上身邊一直有伙伴，爸爸貶低朱莉，所以不太喜歡朱莉。直到他爺爺?shù)某霈F(xiàn)，告訴他不要帶著偏見看朱莉。

他才開始發(fā)現(xiàn)這個(gè)女孩子的特別之處，這也是男主的心理蛻變成長的過程。

我說，是啊，后面男主認(rèn)識(shí)到她的特別是從她爬上一棵梧桐樹的時(shí)候，說能夠欣賞美景，到后面養(yǎng)雞送雞蛋，到最后，那一點(diǎn)點(diǎn)被吸引。

這部劇其實(shí)真挺美好的，女主角有主見，很善良，從來不在乎別人的看法。喜歡就去追，喜歡就去做。有一種執(zhí)拗，想做去做，還傻傻得做成了。

觀《怦然心動(dòng)》有感

“可能是他的眼神，他那迷人微笑?！币灰婄娗榈拟袢恍膭?dòng)，是不可用言語描繪的。我也相信一見鐘情，但是不相信一見鐘情的僅僅只有外貌而已。

我不知道自己什么時(shí)候變成了一個(gè)宿命主義者，所以會(huì)無故的相信那千絲萬縷的緣分?？赡苤皇窃诼淙盏挠鄷熛?，人群中的一瞥，你便知道，她是我要找的那個(gè)人。

這樣的義無反顧，往往被我們這些自以為長大成熟的人，稱之為年少無知的沖動(dòng)。我們?cè)谧兊美硇?，亦或是?jǐn)慎，但我覺得，這些并不是人的天性。在我們不斷學(xué)***程中，這是思考的豐富，也是心靈得匱乏。

這并不是一個(gè)非此即彼的問題，這讓人為難。但這也讓我們逐漸喪失了心動(dòng)的能力。

“落日時(shí)而泛起微醺的紫紅，時(shí)而迸發(fā)出橙色的余暉，瞬間布滿天邊的晚霞?！本褪沁@樣的一刻，讓朱蒂徹底愛上了這里，明白父親所說的話。這只是從內(nèi)心發(fā)出的感嘆，由內(nèi)心而發(fā)的對(duì)美的熱愛。

“縷縷陽光穿透云層的景象，下面卻傳來陣陣嘈雜?！毕耵斞刚f的：“人類的悲歡并不相通?！蹦闳绾慰创须s，便決定了你的結(jié)果。

說到羅斯基先生，“表面上看似干凈整潔，但內(nèi)心似乎裝著什么腐爛掉的東西?！泵鎸?duì)加速發(fā)展的物質(zhì)生活，物質(zhì)文明在現(xiàn)代發(fā)展中占據(jù)著主導(dǎo)地位，人們的生活退化成了生存。為了順應(yīng)時(shí)代潮流，人云亦云，不斷的向生活妥協(xié)，慢慢的喪失了精神生活的需要。

他已經(jīng)迷失，已經(jīng)尋不到他成曾經(jīng)真正熱愛的東西，在不斷向生活妥協(xié)的過程中，已經(jīng)腐爛了。你厭惡那些堅(jiān)守初衷的人，實(shí)際上是在厭惡隨波逐流的自己。

時(shí)間能抹平棱角。我對(duì)這句話一直不敢完全認(rèn)同或是反駁。但是當(dāng)初在你內(nèi)心斑駁的黑影，是否順從了許多?

他不再像一個(gè)無畏的孩子，破壞著一切，只是偶爾的暗流涌動(dòng)。我害怕這些視為珍貴的，會(huì)慢慢隨時(shí)間流去，平靜的像死去的湖水。朱蒂的父親為她畫了一副無花果樹，說了一句話：

“希望你能將樹梢的美好時(shí)光永存心底。”

這該是一位怎樣的父親。藝術(shù)是柔軟的，她能觸摸你內(nèi)心，她是人的天性。一切能被你象征化并永存于心的，必定你所深愛的。

要找到完全合適的該有多難，你當(dāng)然可以因?yàn)樽畛跣膭?dòng)，再愛上他的全部。而不是他完全合適，我才選擇去愛上。而我們，需要一點(diǎn)心動(dòng)。

電影影觀后感 篇4

今天，我觀看了由老師推薦的日產(chǎn)電影《五個(gè)撲水的少年》這是一部既好看又搞笑的電影。那我就來講解一下吧。

一天，唯野中學(xué)來了一名曾教過女校的游泳女教練，說要成立泳隊(duì)。瞬間!一大批男生涌了上來。萬萬沒想到的是她要教的是韻律泳——水上芭蕾!聽到消息后，所有男生都跑得不見蹤影，只剩下五個(gè)男生。于是這五個(gè)男生就準(zhǔn)備開始訓(xùn)練了。糟糕的是：這位女教練，竟然懷孕了，就回家了。這五個(gè)男孩兒只得自各兒學(xué)花樣泳了。

在學(xué)的途中他們闖過很多禍，遇到過許多麻煩。直到遇了一位海洋館的老板，改變了當(dāng)時(shí)的局面，海洋館老板答應(yīng)了教他們韻律泳，結(jié)果天天讓他們擦玻璃。他們很不明白為何要天天擦玻璃，其實(shí)海洋館老板是想讓他們?cè)诓敛ＡУ耐局邪l(fā)現(xiàn)魚的各種動(dòng)作。果然 功夫不負(fù)有心人，漸漸的他們熟悉了韻律泳，不久后他們便學(xué)會(huì)了水上芭蕾。

這五個(gè)少年為了學(xué)習(xí) 韻律泳遇到了 層層困難，但他們不放棄，最后取得成功!

電影影觀后感 篇5

11月16日，電影《小丑2019》全球票房突破了10億美金(約70億人民幣)，是影史上第一部票房過10億美元(約70億人民幣)的r級(jí)電影。取得這樣票房，還是在沒有中國市場(chǎng)的助力下完成的，相比起它4億(人民幣)多的制作成本，《小丑2019》成為了dc漫改最賺錢的電影之一。下面小編整理《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得，歡迎閱讀。

《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得1

《小丑2019》數(shù)字版上映后，很多國內(nèi)影迷在紛紛刷劇，它的豆瓣評(píng)分從9.1變成了9.0，下降了0.

1分。很多影迷表示看不懂、劇情爛，高期待卻有點(diǎn)小失望，故給了低分。這部電影開頭確實(shí)沒有交代背景，而是通過亞瑟心理變化推進(jìn)劇情，需要一定的腦力分析，看不懂的影迷給低分也是正常的。

看整部電影會(huì)留下很多懸念。有兩點(diǎn)顯而易見：第一，亞瑟的母親和韋恩之間的關(guān)系。是亞瑟·韋恩的私生子嗎？第二，同時(shí)也時(shí)窮人。為什么亞瑟不放開他的精神科醫(yī)生？

首先，他母親說韋恩是亞瑟的父親。當(dāng)亞瑟去找韋恩的時(shí)候，他打了他一巴掌，還說他媽媽有妄想癥。亞瑟去調(diào)取了他母親的檔案，發(fā)現(xiàn)母親有幻想癥，并且小時(shí)候任由養(yǎng)父虐待他，母親還給他取名“小happy”，非常的諷刺。本以為這件事水落石出塵埃落定時(shí)，亞瑟卻在家中發(fā)現(xiàn)，母親的一張**有韋恩的簽名“喜歡你的微笑—tw 托馬斯·韋恩”。

也就是說，韋恩和亞瑟的母親是親戚，這不一定是亞瑟母親的幻想。韋恩有能力偽造檔案，說亞瑟的母親有精神病。

然而，這個(gè)懸念沒有答案。在電影里，韋恩和亞瑟的母親都死了。

第二，在電影的結(jié)尾，亞瑟沒有放開他的心理醫(yī)生。心理醫(yī)生和亞瑟一樣，并不是什么富人階層，為什么亞瑟不放過她呢?

心理醫(yī)生出場(chǎng)的三個(gè)片段：

亞瑟去看心理醫(yī)生拿藥。他希望他能控制這藥，這樣他就不會(huì)那么痛苦了。同時(shí)，亞瑟還和心理醫(yī)生聊了自己的想法，自己想當(dāng)喜劇演員，但是心理醫(yī)生并不關(guān)心他所謂的夢(mèng)想，只是按部就班地做自己的工作。醫(yī)生先問亞瑟最近的情況，讓他給她看日記。

其次，心理醫(yī)生簡(jiǎn)單地問了亞瑟，和別人聊天會(huì)不會(huì)好一點(diǎn)。亞瑟的回答是：感覺關(guān)在醫(yī)院里比較好。

隨著高譚削減開支，亞瑟的社區(qū)心理援助站也將關(guān)閉。亞瑟還是愿意和心理醫(yī)生聊聊他的心理狀況，覺得不知道自己是否真的存在?而心理醫(yī)生卻一句話也聽不進(jìn)去，只是告訴他這里將關(guān)閉，以后拿不到藥了。

沒人會(huì)關(guān)心你，也沒有會(huì)關(guān)心我(心理醫(yī)生)，這是我們最后一次見面。

亞瑟最后一次見心理醫(yī)生是在他被關(guān)進(jìn)了精神病院，此時(shí)亞瑟已經(jīng)完全變成了“小丑”，他一直在笑，只告訴心理醫(yī)生他想到了個(gè)笑話。醫(yī)生：想說給我聽嗎?亞瑟卻拒絕了：“你不聽不懂”。

亞瑟離開的時(shí)候，地板上都是血印，也就是說，亞瑟最終沒有放過這位“無關(guān)緊要”的心理醫(yī)生。

精神科醫(yī)生的冷漠與那些踐踏他人夢(mèng)想的人沒有本質(zhì)區(qū)別

亞瑟的心理變化是：傾訴、傾訴、絕望，心理醫(yī)生關(guān)心的是：亞瑟日記(工作)、救助站倒閉(工作)、亞瑟在想什么(工作)?

亞瑟第一次很認(rèn)真的和心理醫(yī)生說了自己的感受，想當(dāng)一名“諧星”，自己感到很難過，比關(guān)在醫(yī)院里還難受。醫(yī)生只關(guān)心他是否記日記并按程序開藥。

第二次，亞瑟感覺自己病得越來越重，不知道自己是否存在，發(fā)現(xiàn)別人開始關(guān)注“小丑”了。心理醫(yī)生給他的回應(yīng)是“冷漠”，救助站被裁，沒有藥、我(心理醫(yī)生)工作到此結(jié)束，愛莫能助，沒人會(huì)關(guān)心你，再見!

第三次，亞瑟已經(jīng)絕望，不想再說什么了。心理醫(yī)生卻想套他的話，希望能知道亞瑟在想什么，對(duì)癥下藥，依然是在按部就班的工作。

心理醫(yī)生人物的設(shè)定，真實(shí)反映了哥譚市工作人員對(duì)“小丑”們的冷漠和無視，并不會(huì)真正的關(guān)心他們，甚至連基本的心理**都是敷衍了事。所以，亞瑟沒有放過心理醫(yī)生并不意外，心理醫(yī)生代表著韋恩一派對(duì)哥譚市窮苦小丑忽視。

《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得2

地下室實(shí)景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非?？酥频氖褂昧颂匦?，大量的拍攝堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實(shí)景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場(chǎng)的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實(shí)的地下室，窗外也是地下室的真實(shí)外景。而不是好萊塢常見的工業(yè)方式，在窗外設(shè)置風(fēng)景和綠幕的方式。

拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個(gè)joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原**所在的80年代。

堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打**給杰昆告訴他他得到了這個(gè)角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對(duì)的。所以在托德的辦公室里，杰昆用小丑的微笑征服了所有人。

導(dǎo)演托德的輕松方式認(rèn)為這是與杰昆的一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演與導(dǎo)演的從屬關(guān)系，所以他們都給了對(duì)方很大的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。

杰昆在房間里**跳舞的情景。跳了一之舞后，他覺得手上有個(gè)空位。于是他遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個(gè)。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

有一場(chǎng)在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。在與導(dǎo)演托德第一次排練后，雅昆問亞瑟為什么把槍藏起來，這不合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個(gè)多小時(shí)進(jìn)行思考，外面250個(gè)劇組工作人員等著，最后托德拿來**家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著**病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

開場(chǎng)畫面里，有一個(gè)特寫鏡頭，亞瑟對(duì)著鏡子練***，這個(gè)鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個(gè)等級(jí)，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對(duì)立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對(duì)影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。事實(shí)上，這種導(dǎo)演方式考驗(yàn)著演員的演技。你需要執(zhí)行導(dǎo)演對(duì)畫面的演格要求，同時(shí)逐字背誦臺(tái)詞，還要保持自然，讓觀眾接受你的表演，沒有任何表演痕跡。這個(gè)極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.

安德森如 《布達(dá)佩斯大飯店》

地下室實(shí)景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非?？酥频氖褂昧颂匦?，大量的拍攝堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實(shí)景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場(chǎng)的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實(shí)的地下室，窗外也是地下室的真實(shí)外景。而不是好萊塢常見的工業(yè)方式，在窗外設(shè)置風(fēng)景和綠幕的方式。

拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個(gè)joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原**所在的80年代。

堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打**給杰昆告訴他他得到了這個(gè)角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對(duì)的。所以在托德的辦公室里，杰昆用小丑的微笑征服了所有人。

導(dǎo)演托德的輕松方式認(rèn)為這是與杰昆的一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演與導(dǎo)演的從屬關(guān)系，所以他們都給了對(duì)方很大的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。

杰昆在房間里**跳舞的情景。跳了一之舞后，他覺得手上有個(gè)空位。于是他遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個(gè)。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

廁所的舞蹈

有一場(chǎng)在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。在與導(dǎo)演托德第一次排練后，雅昆問亞瑟為什么把槍藏起來，這不合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個(gè)多小時(shí)進(jìn)行思考，外面250個(gè)劇組工作人員等著，最后托德拿來**家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著**病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

一滴眼淚

開場(chǎng)畫面里，有一個(gè)特寫鏡頭，亞瑟對(duì)著鏡子練***，這個(gè)鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個(gè)等級(jí)，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

導(dǎo)演托德在評(píng)價(jià)杰昆的時(shí)候也說，他是一個(gè)需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無法執(zhí)導(dǎo)杰昆表演像其它演員一樣比如進(jìn)門，坐下，喝杯水。

這樣隨意和自由的導(dǎo)演，突然讓我想起來另一個(gè)類似的導(dǎo)演----王家衛(wèi)

個(gè)人想法：

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對(duì)立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對(duì)影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。事實(shí)上，這種導(dǎo)演方式考驗(yàn)著演員的演技。你需要執(zhí)行導(dǎo)演對(duì)畫面的演格要求，同時(shí)逐字背誦臺(tái)詞，還要保持自然，讓觀眾接受你的表演，沒有任何表演痕跡。這個(gè)極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.

安德森如 《布達(dá)佩斯大飯店》

同時(shí)這兩種風(fēng)格的導(dǎo)演也可以同時(shí)回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問題

拍攝電影一定要有分鏡嗎?

所以，導(dǎo)演要不要分鏡進(jìn)行拍攝有一個(gè)原因就是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，也許導(dǎo)演就需要和主演在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行脫稿再創(chuàng)作，這時(shí)候他們甚至?xí)鄹囊恍﹦”?，那就更別說對(duì)劇本進(jìn)行畫面解讀的分鏡了。而另一側(cè)類似維斯.安德森風(fēng)格的導(dǎo)演的答案是一定要分鏡，他對(duì)畫面構(gòu)圖，色彩，運(yùn)鏡都有嚴(yán)苛要求，那么他就需要在前期各個(gè)部門嚴(yán)格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個(gè)團(tuán)隊(duì)做到無縫配合的基石就是嚴(yán)格規(guī)劃過的分鏡。

電影影觀后感 篇6

打出這個(gè)“收”的拼音，會(huì)出來“受、手、瘦、守、獸”，這些字在訓(xùn)詁方面居然有著異曲同工之妙。

中國文化的內(nèi)核的產(chǎn)生就是一個(gè)中華歷史的最終結(jié)晶，這部歷史的總方向就是駐守邊關(guān)保護(hù)中原文化和傳統(tǒng)農(nóng)耕制度。在這樣的心態(tài)下，我們對(duì)于失地的強(qiáng)迫性地收復(fù)就顯得尤為重要了，這甚至?xí)盐覀冋：徒】档男慕o扭曲掉，也可以把都督子虞那顆曾經(jīng)健康昂揚(yáng)的心磨蝕掉，讓自己消磨在與君主沛良的明爭(zhēng)暗斗中，身體都可以是骨瘦如柴的，為此甚至可以把自己的愛妻拱手讓給自己的影子境州;取而代之的是境州的逐漸成長和成熟，這個(gè)長期以來被困的小獸是一個(gè)被哄騙來的備胎，而回歸故土找尋自己的母親就是他的那個(gè)驢子面前的胡蘿卜，他長期以來經(jīng)受錘煉和壓抑，外在必須陽剛正氣還得經(jīng)風(fēng)雨見世面經(jīng)受得住君主對(duì)他的質(zhì)疑和刁難，內(nèi)在還得忍受自己的主人對(duì)自己的'高強(qiáng)度的要求和訓(xùn)練和對(duì)自己心愛之人的克制，這樣的功夫怕絕不是一般人可以勝任的。于是，到了最后必須要有一個(gè)大反轉(zhuǎn)，這個(gè)長期受壓抑之人必定要拾起武器，把本不該刺向自己主人的刀鋒刺向自己的主人，把陰謀倒算的刀柄握在已死的主人的手里，讓自己的主人承擔(dān)一切的罪責(zé)，而自己倒像是一個(gè)真正的主人和良臣一般出現(xiàn)在眾臣面前，這該是一個(gè)怎樣的諷刺和無常呢?

對(duì)于美觀而言，也是濃墨重彩于中國的水墨畫風(fēng)，讓整篇電影的畫風(fēng)呈現(xiàn)黑白灰的色調(diào)，里面大量運(yùn)用中國特有的視覺元素：宮殿、屏風(fēng)、服飾、造型、暗室、女人、陰陽太極圖陣、戰(zhàn)士、山水、軍旗、城池、音樂等等的元素，這些要素?zé)o不在為主題“影”做著全方位的詮釋。真身是陽，影子是陰，所以我們的畫面必須要暗一些以突出影子的顏色。

子虞說“沒有真身哪來的影子?”但是境州卻說“沒有真身，一樣會(huì)有影子!”誰說的對(duì)?是的，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)。影片前面八分之七的時(shí)間在詮釋子虞的話，但是在最后八分之一的時(shí)間里面卻發(fā)生了陰陽翻轉(zhuǎn)，在應(yīng)驗(yàn)著境州的話語。劇情似乎就是按照以陰克陽、陰陽和合、陰陽反轉(zhuǎn)這幾個(gè)方面在發(fā)生和發(fā)展著的。但是一切的相都是空的，我們能說更喜歡子虞還是境州呢?連在影片的最后小艾的表情你也不會(huì)知道這個(gè)美女是可能繼續(xù)跟著作為都督的子虞做他的合法的妻子還是想要逃生，以遠(yuǎn)離人間的明爭(zhēng)暗斗是是非非爾虞我詐呢?

張藝謀的電影故事都非常簡(jiǎn)單，大簡(jiǎn)直美不拘一格使

電影影觀后感 篇7

今天是國慶節(jié)的第二天，我們?nèi)タ戳酥挠捌堕L津湖》。長津湖之戰(zhàn)是抗美援朝的一大戰(zhàn)役。因?yàn)槊赖蹏髁x在我們解放戰(zhàn)爭(zhēng)之后悍然對(duì)朝鮮進(jìn)行了侵略，打到鴨綠江附近了，危機(jī)國家安危。

于是，毛澤東堅(jiān)定的說：“如果僅僅為了今天，我們可以不打;如果考慮到明天，我們必須得打!”于是，長津湖之戰(zhàn)便開始了。

電影一開始放映了長津湖里的坦克，鋼板都變形了，暗示著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)打得非常慘烈。電影中有一段情節(jié)讓我記憶深刻：美軍戰(zhàn)機(jī)丟下一顆標(biāo)識(shí)彈，滾燙滾燙的，電影中的角色“雷公”抱住了它，丟上汽車，他加大油門，敵人一直往他邊上打，他冒著槍林彈雨把車開進(jìn)來第二年的坦克隊(duì)，讓敵機(jī)把敵方的坦克都打沒了。可是，一發(fā)炮彈打中了“雷公”的車子，把車子掀翻了，“雷公”的下半身被車子壓住了，全身抽搐。他犧牲之前，人們都圍著他……，看到這里，我不禁哽咽起來。

最后，當(dāng)美軍司令看到我們的戰(zhàn)士被成雕像的時(shí)候，說“面對(duì)有如此決心的人，我們永遠(yuǎn)不可能取得勝利!”。

今年是新中國成立七十二周年，現(xiàn)在的幸福生活是先輩一代一代用努力換來的，美好的一天要從珍惜眼前開始。

長津湖觀影心得體會(huì)3

《長津湖》，讓觀眾對(duì)此有了更深的感觸：這些回家的烈士，可能是個(gè)脾氣倔強(qiáng)、從不服輸?shù)你额^青，可能是個(gè)希望早日和家人團(tuán)聚的老兵，可能是個(gè)重情重義、時(shí)刻想著別人的好兄長……他們離我們并不遙遠(yuǎn)，就和今天身邊可愛的年輕人一模一樣，就好像是我們的朋友、兄弟。

他們很“普通”，可在國家和民族面對(duì)挑戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻，他們又能毫不猶豫地挺身而出，用血肉之軀護(hù)佑著我們來之不易的幸福生活。最偉大的英雄也是最可愛的“人”，這正是廣大觀眾看完后紅了眼眶的原因。

從“高大全”的英雄人物到對(duì)復(fù)雜人性的刻畫和塑造，這不光是電影敘事語言的轉(zhuǎn)換，也是國產(chǎn)電影審美風(fēng)格的不斷更新?？筛械碾娪八囆g(shù)才能真正動(dòng)人，宏大的敘事、偉大的時(shí)代應(yīng)該投射在具體的人物和生活之中。

電影中有一個(gè)細(xì)節(jié)，在你死我活的戰(zhàn)場(chǎng)上，伍千里及時(shí)阻止了弟弟殺害已經(jīng)沒有抵抗能力的美軍指揮官。他說得很清楚：有些槍可以打，但也有些槍可以不打。中國人是熱愛和平的，中國以前不會(huì)，現(xiàn)在不會(huì)，將來更不會(huì)主動(dòng)挑起戰(zhàn)端。這個(gè)道理不需要過多的闡釋，就隱藏在電影的鏡頭語言之中。

《長津湖》正和越來越多的優(yōu)秀國產(chǎn)主旋律電影一起，把“中國故事”“中國精神”講得越來越精彩、生動(dòng)。

長津湖觀影心得體會(huì)3

在長津湖這部電影中，無論是伍千里、伍萬里，還是梅生、于從戎……每一位七連的戰(zhàn)士臉上都有清晰可見的傷痕，一身軍裝上破洞累累，連唯一的補(bǔ)給食物土豆都成了奢侈品。

《長津湖》與其他的紅色影片不同，片中每一位人物，他們不同的性格以及自己的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷，使故事十分曲折。

這部電影以老兵的視角，回顧了以往那些在抗美援朝時(shí)發(fā)生的許多慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)。在零下40度的嚴(yán)寒中，有多少戰(zhàn)士為了不被發(fā)現(xiàn)，將自己埋在白雪之下?又有多少戰(zhàn)士在雪中被活活凍死?明明已經(jīng)凍得心寒，為什么不退或逃走呢?我想其中的原因他們比誰都清楚……

自1804年到1945年，這一百多年中，有多少中國的珍寶被奪走，有多少生靈被涂炭，有多少士兵為了自己，為了百姓，為了父母，為了兒女，為了剛剛誕生的新中國，不顧自己的生命，走上沙場(chǎng)，保國安民!“我們?cè)谶@里吃雪，正是為了祖國的人民不吃雪，我們?cè)谶@里蹲防空洞，祖國的人民就可以不蹲防空洞。”

七十多年已經(jīng)飛逝，當(dāng)年愛吃糖的小孩子，也已經(jīng)兩鬢花白，老態(tài)龍鐘。但那些英雄，他們?nèi)耘f可愛。

美軍打仗冷了可以生火煮咖啡，餓了有雞腿與巧克力，晚上睡在鴨絨睡套里，受傷了直接抬到直升機(jī)里療傷，而中國的軍人們卻與他們截然相反。

“不勝，毋寧死!”在抗美援朝做出獻(xiàn)身的英雄，還有千千萬萬，他們的精神令美軍都為之肅然起敬，也令我們這些后輩自豪與驕傲。

長津湖觀影心得體會(huì)4

在抗美援朝中，英雄連隊(duì)——七連與他們的戰(zhàn)友們堅(jiān)守陣地，讓敵人無法進(jìn)攻和撤退。他們?cè)诒┲袘?zhàn)勝了疲憊和饑餓。他們用毅力歌唱了祖國的大好河山，用鮮血染紅了迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗。

不守信用的美軍開著戰(zhàn)斗機(jī)越過了三八線，進(jìn)攻了才成立不久的中國東部，中國才成立一年，沒有戰(zhàn)斗機(jī)，沒有坦克，連成千上萬的槍支都是從敵人手中繳獲來的，比起美國的軍事力量，中國差得實(shí)在太遠(yuǎn)了，但我們的戰(zhàn)士們并沒有放棄，堅(jiān)持與敵人奮戰(zhàn)到底。在白雪皚皚的雪地上，戰(zhàn)士們毫不畏懼地將自己埋在了雪堆里;在稀疏的樹林里，他們躺在石頭上當(dāng)“死尸”，躲過了敵人一次又一次的偵察。他們用智慧、用生命與敵人正面交鋒。

在接連不斷的槍聲和炸彈聲中，為了不讓美軍通風(fēng)報(bào)信，七連的戰(zhàn)士們拋顱頭、灑熱血地浴血奮戰(zhàn)，敵人用大量的坦克和機(jī)關(guān)槍掃射我軍。在一間小房子中，伍仟里、余從戎與敵人相互打了起來，敵人把伍仟里勒得青筋暴起。他和余從戎相互配合，把幾個(gè)永不放棄的美軍殺死了，他們的鮮血浸濕了兩個(gè)英雄滿是泥土的厚軍衣。與此同時(shí)，雷公帶領(lǐng)的連隊(duì)，用智慧戰(zhàn)勝了美軍的后援，七連戰(zhàn)士們把敵人的發(fā)報(bào)塔摧毀了。在戰(zhàn)火連天的地方，戰(zhàn)士們用毅力和勇氣打敗了眾多敵人，也為增強(qiáng)戰(zhàn)士們的信心，點(diǎn)燃戰(zhàn)士們的雄雄斗志，贏得后面連隊(duì)的勝利起著極大的鼓舞作用。

“這場(chǎng)仗如果我們不打，那就下一代打!”這堅(jiān)定而又莊嚴(yán)的聲音深深地印在了我的腦海。一想到那個(gè)畫面，我便情不自禁地?zé)釡I盈眶：美軍即將撤離時(shí)，在山頂上發(fā)現(xiàn)了一支早已凍死在了山頂上的軍隊(duì)，美軍師長到達(dá)山頂看到這一幕時(shí)，緩緩地脫下手套，莊重地敬了個(gè)禮。而這個(gè)軍隊(duì)，正是至死不渝、堅(jiān)定不移的我軍戰(zhàn)士，他們每個(gè)人的背上、帽子上、睫毛上都有一層厚厚的雪花，眼神中透露出對(duì)美軍的不滿，他們有著鐵一樣的意識(shí)、鋼一樣的身軀。就是這樣的他們，在嚴(yán)冬中“戰(zhàn)勝”了得意忘形的美軍。

他們用的鮮血染紅了五星紅旗，他們走著堅(jiān)定的步伐，把煙霧繚繞的中國變成了藍(lán)天白云和小康生活!

長津湖觀影心得體會(huì)5

《長津湖》講的是抗美援朝的故事，講述了在長津湖戰(zhàn)役的時(shí)候一個(gè)志愿軍連在冰天雪地之下依舊鎮(zhèn)守陣地，為長津湖戰(zhàn)役做出了偉大貢獻(xiàn)的故事。整個(gè)電影非常的震撼，他們凍成冰雕的片段完美的展現(xiàn)了他們視死如歸的精神。

不只是在冰雪長津湖里講的這些人。在歷史上中國從一個(gè)任人宰割的國家變化成了世界數(shù)一數(shù)二的國家，我認(rèn)為轉(zhuǎn)變的重要節(jié)點(diǎn)是二戰(zhàn)時(shí)期一系列以弱勝強(qiáng)的戰(zhàn)役。沒錯(cuò)的，在此之前歷史上也有很多以弱勝強(qiáng)的戰(zhàn)役，比如說赤壁之戰(zhàn)這種大家都耳熟能祥的戰(zhàn)役，這些戰(zhàn)役和二戰(zhàn)差了那些?眾所周知在世界大戰(zhàn)的那個(gè)年代最好的殺人利器就是火器，原本可以用火燒、刀砍、劍劈、射箭、草作文船借箭等一系列的高超戰(zhàn)略指揮來扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局可是在二戰(zhàn)時(shí)期可沒有聯(lián)營讓你燒、子彈不能重復(fù)利用、冷武器也漸漸的退出了歷史的舞臺(tái)，換成了一槍一個(gè)的火器，也就是槍。槍作為一種遠(yuǎn)程武器同樣擁有超強(qiáng)的威力，有與沒有往往就代表了戰(zhàn)爭(zhēng)的走向。但是中國的大刀隊(duì)一樣能擊敗帶有槍的日本軍隊(duì)。

正如我們語文課本上的一篇文章里說的一句話：“我在這里吃雪，正是為了我們祖國的人民不吃雪。我在這里蹲防空洞，祖國的人民就可以不蹲防空洞啊!”

作為一個(gè)二十一世紀(jì)的未成年人。我無法想象他們的心情，也應(yīng)該永遠(yuǎn)也體驗(yàn)不到。這也真是他們，也是歷史上許多一樣的人給我們帶來的安穩(wěn)日子。

長津湖觀影心得體會(huì)6

《長津湖》圍繞伍千里、伍萬里兄弟倆展開，真實(shí)還原了七十多年前抗美援朝，保家衛(wèi)國的那段激情歷史，至今依舊令我們熱血沸騰。

新中國剛剛成立，伍千里一家剛剛吃上團(tuán)圓飯，一聲軍令就再次重披軍服上戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)感恩節(jié)到來，美軍在陣營享受山珍海味時(shí)，中國戰(zhàn)士們卻在山崖下，僅能吃到硬如石頭的土豆;雷公為了戰(zhàn)友安全將標(biāo)識(shí)彈運(yùn)送，而自己卻因此犧牲;楊根思為守陣營抱起炸藥包與敵人同歸于盡;冰雕連的戰(zhàn)士們堅(jiān)定不移的信念使一位美國軍官心生敬意。這些戰(zhàn)士們，名字許多不為我們所知，但他們都是英雄。

什么是英雄?這是年方十九的新兵伍萬里曾所疑惑的。當(dāng)他聽到打二十名敵人才算英雄時(shí)感到有些遙不可及。毛岸英“上了戰(zhàn)場(chǎng)就是英雄”一句觸動(dòng)了我。無數(shù)名朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上勇當(dāng)先鋒的中國志愿軍懷著理想之光和信念之光，以保家衛(wèi)國的民族氣節(jié)與敵人戰(zhàn)斗，他們心中都存在著這樣一種信念：“不相信有完成不了的任務(wù)，不相信有克服不了的困難，不相信有戰(zhàn)勝不了的敵人。”抗美援朝的每一位中國志愿軍以平凡，顯示出了他們的英雄本色。平凡鑄就偉大。

抗美援朝最終勝利，離不開這些平凡英雄。他們用生命換來了現(xiàn)在這個(gè)沒有硝煙的年代。176分鐘之長的《長津湖》，看完仍意猶未盡。

偉大的抗美援朝精神歷久彌新。偉大的中國人民志愿軍烈士永垂不朽。

致敬為我們的幸福而奮斗的抗美援朝志愿軍。

電影影觀后感 篇8

因?yàn)橄矚g劉若英，因?yàn)楹髞硎俏以诟鑿d里僅能唱囫圇的幾首歌之一，也因?yàn)樽罱笥讶锓簽E煽情的好評(píng)，晚上綁架著老公去看了電影《后來的我們》。

劇情其實(shí)也很平淡，無非是年輕人戀愛時(shí)都有的爭(zhēng)吵與分分合合，無非是夾在小縣城與大都市之間的北漂族打拼的艱辛和內(nèi)心的撕扯掙扎，無非就是一個(gè)青蛙變成王子后卻又失去了公主的老套故事。總之，我沒有被如期的感動(dòng)。老公更夸張，打哈欠期待影片早點(diǎn)結(jié)束。當(dāng)然劇情平淡的電影也不見得的沒有深度不感人，表現(xiàn)手法不同而已。

一句話、一首歌、一部電影，只有某一點(diǎn)迎合了你經(jīng)歷中的片段、你曾路過的風(fēng)景、你所愛過的人、你的成功與失敗、你的盔甲和軟肋~~~~~只一瞬間我們就被細(xì)軟的感動(dòng)了。

上次看哭，是鞏俐陳道明的《歸來》;上上一次看哭，是吳倩蓮黎明的《半生緣》顧曼楨在電影院里邊笑邊流淚的樣子;上上上一次看哭是《廊橋遺夢(mèng)》結(jié)尾的部分。以上這些，于我就是所謂的感動(dòng)了。

《后來的我們》一句對(duì)白我最大的遺憾，是你的遺憾與我有關(guān)。陳奕迅的《我們》，單曲循環(huán)。